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• 作者：克林贡猴子 发布时间：2022-12-01 21:17:29

  对《史诗集成》中特洛伊战争故事先做了大致梳理，然后介绍了特洛伊战争时期附近区域的历史面貌（迈锡尼人/赫梯人/特洛伊人/海上民族）。之后开始广泛列举荷马史诗中的证据（一些书中事实与实际年代是否对应）、赫梯文献证据、考古挖掘证据，探讨是否真的发生过特洛伊战争。

  结论：特洛伊附近确实在青铜时代晚期发生过多场战争，虽然我们无法证明哪一场或者全部、哪个遗迹城市是书中的特洛伊，但荷马所写传说的基本轮廓是真实的。

• 作者：我就是楚囚 发布时间：2017-06-15 11:45:52

  20170705重读毕。

• 作者：松露蛋卷 发布时间：2022-04-02 22:39:08

  读的时候就觉得很百家讲坛风，原来真的是百家讲坛的稿子。看完对长孙无忌和李治的关系比较迷惑，长孙无忌是真心觉得这侄子适合做皇帝还是觉得这侄子比较软弱好控制自己好当霍光?你说他霍光侄子后来一狠心搞他似乎轻轻松松就搞垮了，他也太没后手了?这什么纸糊的权臣

• 作者：花树为 发布时间：2023-08-04 21:09:20

  极好的散文。好喜欢

• 作者：phoeni火柴 发布时间：2021-10-22 20:43:33

  浅入门，还算言简意赅

• 作者：pinkfox 发布时间：2013-10-26 15:42:27

  致力于研究发展中国家与发达国家缩小差距的经济结构，在宏观上复合发展中国家的国情，但必须建立在政府对国家自身禀赋结构给予支持的基础上，需要克服不合理的政策屏障，并非易事。然而这个设想在还是能为在经济发展道路上屡屡试错的平穷国家带来一线希望。

• 《包法利夫人》里那些不争气的男人和女人们

  作者：林三 发布时间：2014-02-14 16:37:35

          我上大学时看过《包法利夫人》，当时真是一点感觉都木有，现在偶然捡起来又看了一遍，发现名著之所以能成为名著还是有道理的——不同的人对此会有不同的解读，而同一个人在不同的阶段也会有不同的解读。

  小说，只有当它内涵深刻，才经得起一再挖掘，耐看的小说才是好小说。

  包法利夫妇的婚姻问题在哪里？

          一、焦大和林妹妹能不能爱上对方？

          鲁迅说过，焦大是不会爱上林妹妹的，而林妹妹也不会爱上焦大。我倒觉得，林妹妹绝对不会喜欢焦大，但焦大倒是有可能爱上林妹妹。

          人都愿意追求一些自己没有的东西，自己不浪漫，就喜欢文艺青年，自己没文化，就追求知识分子，像我这种数理化一直不好的文科生，向来仰慕工科男，觉得他们上天入地，摘星揽月，无所不能。焦大有可能爱上林妹妹，是因为林妹妹身上有他没有（甚至此生都不会有）的知识、品味、才华，而林妹妹一旦爱上焦大，生活格调就降低了，焦大身上并没有她想要而没有的东西。

          但是焦大一旦爱上林妹妹，那么这种爱情就是典型的“爱她但不懂她”，他不会明白纤弱细腻的林妹妹到底想要什么，他更不知道自己说些什么、做些什么才会让对方高兴。多数文艺女青年都是追求心有灵犀的，因此即使对方拼尽全身力气来爱自己，仍会觉得如同隔靴搔痒，不得劲！

          路遥有一部著名小说《人生》，里面的巧珍爱上了高加林，我觉得其实就是女版焦大爱上男版林妹妹，必然不得善终，虽然小说最后高加林说自己还是比较喜欢巧珍，但我持保留态度，如果他真的和巧珍结婚了，婚后一定会有深刻的不满足感。

          夏尔•包法利爱上爱玛，就是典型的焦大爱上林妹妹，婚姻失败早已注定，这跟虚荣没有必然的联系。

          二、女人一低就，男人就崩溃

          情感专家陈彤曾经说过，有些女人总觉得自己是一幅名画，不嫁入豪门，不被值得的人收藏，就万分委屈，其实她们不明白，如果嫁到普通的殷实人家，得到的珍惜和宠爱会更多。

  以前我觉得她说得对，现在觉得不太对。

  画是死的，人是活的，女人“低就”前估计得先来一番自我说服，什么“易求无价宝，难觅有情郎”，什么“找一个我爱的人不如找一个爱我的幸福”……巴拉巴拉，好不容易说服自己嫁过去之后呢，就像包法利夫人这样，内心看不上包法利先生，这种态度一定会有所流露。

  这里又涉及到男人的反应。

  最常见的一种是自我防御：“你他妈谁呀？不就会弹个琴画个画吗？能当饭吃啊？你有本事你倒混个画家音乐家啊！真把自己当棵葱了。还看不上老子了，要没老子，你能过上现在的日子吗？”感情从此迅速滑落……

  一种是迟钝，就像包法利先生，《乱世佳人》里郝思嘉的老爹，无知无觉地一直过下去。

  还有一种是大度接受，比如……我连一个例子都想不出来。

  所以，我的结论是，如果画被普通人收藏了，必然会得到珍爱，因为画不会鄙视它的主人，于是主人捧着画一直幸福下去；女人低就了，大家多半都没好日子过，从此鸡飞狗跳，红杏出墙，家无宁日……

  顺便说一句，《包法利夫人》这部小说最残忍的就是最后揭开真相，非要让夏尔在清点爱玛遗物时发现她写给情人们的信……我都不忍心看这一段。

  让包法利先生无知无觉地生活下去不是很好吗？

  我觉得爱人之间的互相包容一定需要一个前提，就是深信对方是爱自己的——我相信你爱我，我才愿意接受你的种种坏毛病，你的放纵，你的坏脾气，你的挥霍……现在连这个前提都没有了，那之前所有的忍耐、包容、付出到底是为了什么？自己都过不了自己这一关了。

  唉，清醒之后，就是传说中的信仰崩溃，理想毁灭……

  三，当虚荣男爱上虚荣女

          上大学时看到的名著赏析，都在说包法利夫人是因为虚荣才导致了她的人生悲剧。问题是包法利夫人虚荣，包法利先生就不虚荣吗？

  中国人有句话叫“不是一家人，进不了一家门”，从这个道理上说，爱玛和夏尔还就是一家人，这个故事也就是一个虚荣的男人爱上了一个虚荣的女人，她满足了他的虚荣心，而他还没有满足她的，于是她不停地寻求满足，最后，这两人都为自己的虚荣埋了单。

  如果没有被满足的那个人是包法利先生，我相信他也不会消停，也会出尽妖蛾子，生命不止折腾不休。

  如果说作者对人物有批判的话，我认为他不止是批判包法利夫人，也在批判包法利先生。

  四、高跟鞋与平底鞋，先穿哪一双？

  有人把男人比成高跟鞋和平底鞋，如果一个男人有本事，那他就是高跟鞋，高跟鞋能穿出去炫耀但却很硌脚，平底鞋穿着不太有面子，但很舒服。鞋子可以换着穿，男人这双鞋只能二选一。

  如果只能选一双，我觉得涉及到先穿哪双后穿哪双的问题。

  我想先说说王映霞和郁达夫。

  郁达夫是名作家，算高跟鞋一枚，但是性格敏感多疑，处理事情又很极端，王美人和他过不下去了，就离了婚，之后嫁给钟贤道，钟属于普通中产阶级，不是太有钱，也没名气，但就是对王美人好得不得了。从此两人幸福地生活下去……

  以王映霞热爱交际、喜欢被关注的风格来看，如果先嫁给钟，必然是另一个包法利夫人，1000个不甘心啊！好在先嫁给郁达夫，深感高跟鞋之硌脚之后，终于明白平淡生活的味道，相夫教子，日子过得倒也安心。

  爱玛的不幸就在于还没见识过这个世界呢，就先被迫要过平常的生活，而她骨子里，又是向往刺激与浪漫的，“我现在非常喜欢一气呵成、惊心动魄的故事。我就讨厌近似现实生活的那种平平庸庸的人物、温吞水一样的感情”。

  她没穿过高跟鞋，所以只看到高跟鞋的光鲜和靓丽，不知道高跟鞋穿久了，脚是会痛的。

  唉，这让我说什么好呢？

  我们有的女同学啊，对这个世界就是好奇心太旺盛，非要折腾折腾，非要感受下神马是爱情，这种妞不出去见识一把，不狠狠地折上一道，不倒上一次大霉，不吃上一次大亏，是不会甘心的。在什么都没有经历之前，就让她们过安定平静的生活，纯粹是一种折磨，红杏出墙只是时间问题……

  历经沧桑之后，爱玛才会发现包法利先生其实也没有那么差，平淡的生活也未必真无趣……只是，没折腾过的女人伤不起呀！

  爱玛要像王映霞那样，先穿高跟鞋，后穿平底鞋，还能享半辈子的福，偏偏先穿上了平底鞋，这能怪谁呢？

  福楼拜说：“错在命运！”

  包法利先生：hold不住的东西不属于自己

  我们有些男同学呀，就是喜欢自己媳妇比别人家的漂亮点，气质比别人家的好点，打扮得比别人强点，觉得这叫面子。包法利先生要愿意娶个经济适用女，也能平平安安过日子，白头偕老永结同心不是梦。不过，这种男同学是不会甘心的。问题是，您老人家的驾驭能力又如何？您明摆着搞不定这个媳妇，却非要死抓着不放，这不是找死吗？

  如果我们有管理100万的能力，然后去运作一个10万的项目，这叫十拿九稳；但是，如果我们的本事只够管理10万块钱，却想挑战自我成就人生，非要运作100万的项目，必然九死一生。

  突然想起《笑傲江湖》里的林震南一家，本来小日子过得又有钱又舒坦的，结果因为祖传了一本辟邪剑法，搞得被灭门。辟邪剑法本身没有错，错的是林家的人非要掌管一件自己没本事掌管的东西——我怎么没见着有谁敢去东方不败那里抢《葵花宝典》？林家的人要心一横，牙一咬，脚一跺，把剑法献给武当少林日月神教，权当做了希望工程，就一点事都木有。

  我始终觉得，hold不住的东西，不属于自己。

  罗多尔夫：爱情骗子和“私奔帝”王功权谁的危害更大？

  罗多尔夫也就一彻头彻尾的爱情骗子，但是因为2011年出了个“私奔帝”，我经过反复比较之后，发现其实世上最坏的还真不是骗子。

  王同学的特点在于……真诚。

  婚外恋的主流处理方法有两种。

  多数中年有钱男明白，自己需要的是生活被丰富而不是被颠覆，风花雪月XXOO之后，毅然决然地回归家庭；

  少数人如王石这样的，老子事业也有了，钱也有了，表跟老子谈责任，老子从此以后要的是爱情，毅然决然地搂着小美人风流快活去也……

  前者是算明白了，后者是想明白了。

  王功权同学比较另类……我们虽然烦他左摇右摆举棋不定，把私奔这么浪漫的事搞成了一个虎头蛇尾的大笑话，但也始终相信，他私奔的时候是真诚的，回来后表示“将来跟王琴过也可以，跟老婆过也可以”时，也是真诚的。

  问题是，真诚就不伤人了吗？

  碰到罗多尔夫这种人，我还可以用人生经验一眼判断丫就一骗子。碰到王功权这样的，我观察了又观察，分析了又分析，考虑了又考虑，还是觉得丫就是一片真心。

  我被罗多尔夫骗了，我就是一受害者，我咒他生儿子没屁眼，拉完大便找不着手纸，吃完羊肉串没牙签剔牙……我做个小人施法落咒，我扎我扎我扎扎扎……一切解气的办法我都可以用，我还可以找闺蜜倾诉，找妇联告状，我用一切手段去赢得同情和安慰。

  可是我要遇上王同学这种人，我想恨我自己，可我没判断错啊？丫对我就是真的啊！我想恨丫，脑子里却是丫的一片真心——片真心——真心——心……

  我我我……我怨天无门，怨地无由，悲愤难当，郁闷难解，一口气出又没地儿出，咽又咽不下去，只好狠狠地骂一句：法克！！！

  莱昂：犯了年轻男人都会犯的错误

          说起莱昂，我还真有点五味杂陈。

          我应该怎么说这个年轻人呢？

          他实在太眼熟了，这种人频繁地出现在天津卫视的一个叫《爱情保卫战》的节目里，我归纳一下他们的特质：

  他们常常在最开始时，爱上年纪比自己大很多的“姐姐”，从“姐姐”那里感受温柔、母性、成熟的风韵……甚至得到物质上的帮助，一旦自己翅膀长硬了，就爱上“妹妹”，然后头也不回地飞走了，并且否认自己爱过“姐姐”，拒不承认和“姐姐”之间交往的一切事实……

  我相信他们在爱上“姐姐”时是有过真心的，这就像前文所说的，我们容易爱上那个不能成为的自己，当不成熟时，确实会喜欢成熟异性，更何况，和“妹妹”相比，“姐姐”的风情万种、善解人意是多么吸引人啊。有一个年近五十的妓女曾对我说，她的客人大部分是30左右的男人，他们就喜欢大姐型的温存以及……床上功夫。

  但当他们自己也成长起来之后，“姐姐”身上那些吸引他们的特质就消失了，他们开始迷恋“妹妹”的娇俏可爱，也越来越明白只有选择符合世俗规范的人生伴侣，自己的路才会好走些，然后就理性了，决绝了，88了……

          莱昂只是一个逃不出魔咒的普通男人。

          我明白莱昂在想什么，但并不欣赏他。

  包法利夫人

          终于说到这个不争气的女人了。

          我始终认为，爱玛的悲剧和虚荣就没有半点关系。

          一个女孩子，生得美丽，又受过良好教育，绘画音乐文学无一不通，本身又不是没有条件，只是想嫁得好点过得好点，这错了吗？怎么就虚荣了？我爱上又穷又笨的，然后你挑粪来我浇园，过尽苦日子，这就叫爱情了？我爱上高富帅，这就叫贪慕虚荣了？上街买个苹果还想挑好的呢，挑男人为嘛非要让人挑差劲的呢？

          当然，爱玛的悲剧根源还是在于她自己，只不过不是虚荣，而是缺少人生智慧。

          一、不具备识别骗子的能力。

          像罗多尔夫这种爱情骗子，屁本事都没有，就会用星星啊、诗啊、眼泪啊……这些没用的东西来哄小女生，要是我，早就一脚把他踹出去了——你丫别给我整这套没用的！

  我每次看到爱玛把甜言蜜语当饭吃，就恨铁不成钢！后来一想，我要是男人，遇到这样一个又美貌又白痴又虚荣的妞，我不骗她，都过不了自己这一关！

  只能怪她自己——头发太长、见识太短，结婚前男朋友太少！

          二、她把美貌的价值看得过高。

          美貌无疑是上天馈赠的最有价值的礼物之一，但是，女人并不是越美丽，就离幸福越近。

          黛安娜王妃让卡米拉撬走了老公，关之琳也会遭遇背叛和离异，张柏芝无论如何都留不住谢霆锋的心……如果以为拥有美貌，就拥有幸福，那可太高估美貌的力量了。

          我觉得美丽的人所拥有的优势是更容易获得关注，更容易成为焦点——但是获得关注之后，能不能让这种关注持续下去，依然要靠才华、质量以及内心深处那些能打动人的东西。美貌只是一块敲门砖。

          我理解爱玛的郁闷：如此美貌，如此才情，偏偏无用武之地，老公虽然百般宠爱，可是……他懂个屁啊？

          爱玛后来一而再、再而三的出轨，也是不甘心就此被埋没，她希望自己的美丽与才情能被懂得的、值得的人去欣赏、去拥有，只是没想到反而给自己招来更大的不幸。

          如果我是爱玛，既然婚姻是奉父母之命已经定下来，都无可改变了，那就调整自己的心态吧。当时的法国社会没有提供往上爬的管道，美貌注定要在平淡生活中埋没——其实这有什么关系呢？一样有人欣赏啊，只不过没有为自己带来更大的好处而已。

  这就像每个人都会有多方面的潜力，但总有一些能力是会被埋没的，接受这个事实就好了。就像我文章写得好，是不是每篇文章都要发表都要出书都要赚稿费？不是的，如果我从中获得快乐，那就没有亏啊。如果我长得美，大家都喜欢和我在一起，上街买菜还能便宜块儿八毛的，我也很高兴啊，不是非要选港姐当模特拍个人写真才算物尽其用。

  三、她缺乏制造幸福感的能力。

  和自信一样，幸福感也不是外界给予的，而是从自己心灵深处生长出来的。

  爱玛想要的吊式摇篮、粉红色小绸帐和绣花婴儿帽家里买不起，然后就没有兴趣再置办婴儿用品了，想生儿子结果生了个闺女，从此不看自己家孩子一眼……这说明她其实不是很善于从生活中寻找乐趣。婚姻生活不愉快，那就尝试做些自己喜欢的事，比如弹钢琴，比如绘画……总能找到乐子的。更何况，生活其实并没有亏待爱玛，一个女人长得很美丽，受过良好的教育，先生又百依百顺，拥有的已经很多很多了，有多少女人能得到上天如此多的馈赠？如果她自己并不擅长制造幸福感，那即使混入上流社会，也会郁闷死的。

          多数灰姑娘都嫁不成王子，只能嫁给隔壁卖烧饼的王二麻子。

  那可怎么办呢？

  嫁不成想嫁的人、过不上想过的生活难道就去死吗？天难道就塌下来了吗？

  日子还是要高高兴兴、欢欢喜喜地过下去。

  再说了，就算嫁给了王子，从此真的能幸福地生活下去了吗？婚姻就不会有问题了吗？我觉得接下来的问题是她hold不住他——王子离开了灰姑娘，完全有希望找一个更好的，灰姑娘要离开了王子，再找一个更优质男人的机会比较少，所以，注定灰姑娘更珍惜对方，谁更珍惜，谁就更累。所以灰姑娘的婚后生活未必令人羡慕，我觉得提早进入疲惫期的可能性倒更大。

  所以，幸不幸福和嫁给什么人没有必然关系，嫁给普通人就享受平凡生活的乐趣，嫁给牛碧的人就享受各种巅峰体验。

  只要我们善于捕捉幸福、制造幸福，我们就能幸福。

• 早熟者的幸运与不幸

  作者：讲道义的何律 发布时间：2015-04-19 14:58:01

         

       一连三天终于断断续续的看完了老麦的这部长篇。跟阅读老麦的其他作品的体验差不多，在这部小说中我们仍然可以看到大量的意识流心理跳跃，多视角回环描述，快慢节奏分明的推进情节，以及令人意想不到发展转折点。这些写作技巧无不表现出这是一部很“麦克.尤恩”式的小说。不过，这部小说在探讨的主题上与以往的作品有着些许细微的差别。在以往的小说中，老麦乐于探讨人性的阴暗面，他把那种每个人或多或少都臆想过的疯狂变成一种现实，然后再将包裹着这种隐秘思绪的外衣一层层剥开，露出令人惊愕甚至羞愧的真相。而这次，他探讨不是每一个都能体会到的“阴暗面”，这种“阴暗面”专属那些早熟的人。

      布里奥妮就是这样一个早熟的人，她想象力丰富，痴迷于幻想，好奇成人世界的秘密，渴望摆脱岁月的羁绊，希望通过写作来表达自我。她之所以想要写作，就是因为她需要表达自我。她已经隐隐约约感受到了很多同龄人完全不知晓的事物，她觉得自己远远高出同龄人的认知和感知能力，她甚至觉得自己有责任去表达，以求唤醒那无知的同龄人和成人。当这种表达欲进一步扩张时，她就产生了要把幻想变成行动的欲求，她在游泳时对罗比的表白，对罗拉的家长式的关怀，对塞西莉娅强烈的保护欲，以及要惩罚“犯罪者”的一腔热血。这些思想和行为无不超越了她所处的年龄段，她以为这意味着自己的成熟和特殊。可事实是，她无法超越经验，无论理性和思辨的力量有多强大，也无法过多额超越感知和经验。她无法真切的感受到成人世界里的“爱”，当她在河边对罗比说出“我爱你”时，她其实根本不明白这三字的真实含义。所谓“爱”无疑是复杂的，是包涵了多种元素的集合体。这里有最纯真的温暖，也有最热烈的欲望，这里有最无私的奉献，也有最霸道的占有，这里有最厚重的现实，也有最轻盈的幻想。这是一个需要理性与感性共同塑造的词汇，是无法被提前感知和论证的，它的出现，需要时间的漫长积淀。而这些对于布里奥妮来说，都是不可能得到的，毕竟她那时只在这个世界上存在了十年左右。那么在这里，早熟的她就犯了一个最致命的错误，那就是“自以为是”。她大胆以她所幻想的建筑艺术模型去观照真实世界里实用建筑的细节，于是，随之而来的就是摧毁。她亲手摧毁了罗比和塞西莉亚刚刚发芽的爱情，摧毁了二人的生活和未来。

      最后的结局里，女作家说出了真相，而真相又往往是残酷。她当然没有完成对二人的补偿，也永远都无法获得来自内心深处的救赎。这个在她年少时犯下的“罪”，她永远都无法赎清。有人说，布里奥妮的罪过在于嫉妒。她所作所为主要是出于对得到罗比不成反生摧毁之心的恶毒。可是，我觉得这样评判未免对这个十岁的小女孩来说过于苛刻。在成年后的布里奥尼去找塞西莉亚时，当罗比问她为何现在明白时，她说“我正在成长”。当我看到这五个字的时候，我真的觉得她现在值得被原谅和宽恕了。她这么多年的反思都没有白费，她认识到了自己犯错的最本质的根源。她一定是在无数个夜晚不断拷完自己的灵魂后所得出的这个结论，她看到了自己年少时的自以为是，她也同样摧毁了自我崇拜和救世主心态，而后者则是她最引以为豪的东西。无论怎样，她付出了作为一个早熟者的代价，她在幻想与现实中找到平衡点，她坦然接受了自己的有限，也与这个世界达成了某种程度的和解。虽然她终将带着自己所犯下的罪行进入坟墓，但她至少在人生的大部分时间里，努力试着去赎罪。

      早熟的人是幸运的，他们对这个世界有着强烈的好奇心，他们有着天赋的超越常人的感知能力和敏锐的判断力，他们懂得怎样去审美，也明白终将要和这个世界达成一种和解。可是，同时他们又是不幸的。他们过早得感受到了难以理解的情感，他们也比任何人都更懂得孤独的滋味，他们就像被上帝遗弃的宠儿，他们游离于同龄人的世界，也无法真正进入成人的世界，他们出于一种中间状态，在这个空间里，他们自以为是又不谙世事，他们自我崇拜又常感空虚，他们有着难以赎清的原罪，无论怎样挣扎，也走不出自我设定的困局。而能最终治愈这一切的解药就只有“成长”二字。

      

       ————————分界线——————————

       以下是枯燥的个人总结，请选择性忽视~~

      书中第二部分和第三部分的前半段应该是全书最难读的地方。大量的细节描写，甚至多半是重复的。就我本人而言，对于战争描写是很无感的，而且我脑子里一直在急切的想要知道罗比和塞西莉亚最后究竟会怎样，所以这部分的阅读经历其实很艰难的。不过关于布里奥妮为伤员处理伤口部分的描写，还是要惊叹老麦的细腻刻画。我想凡是亲身体验过在医院被护士换药的人都能很真切的感受到那种令人颤抖的痛。额，至少我在看这段时，一直觉得自己的脚趾头疼。

     值得一提的是出版社寄给布里奥妮的信，在这封信中，我们有理由相信这是老麦对自己写作思想和技巧上的一次简略的总结。而最后一章那平淡的生活叙事也与前面小说部分形成强烈的对比，让我们感受到了现实与幻想的差距。记得在《切塞尔海滩》上，老麦也用过类似于同样的手法，在结尾处以一种极其平缓的叙事力度来收尾，并与之前的特写式高密度展现形成鲜明对比。至于多视角叙事，在《阿姆斯特丹》中，老麦也同样运用的炉火纯青。当现代小说深受意识流的影响后，这种行文方式几乎成为一种风尚，例如在莫迪亚诺的小说中，我们同样能看到这种技巧的运用。