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本书共收散文26篇，基本都是作者发表过的文章，根据内容分为四辑： 辑“母亲的精神财富”，共5篇，为追忆母亲；第二辑“不会褪色的记忆”，共6篇，为追忆亲友；第三辑“蜡炬成灰泪始干”，共5篇，为追忆出版社编辑；第四辑“遗墨（旧物）摩挲泪几行”，共10篇，为追忆文学前辈。作者文笔优美灵动，情感温柔细腻，真挚感人，让我们对萧乾、巴金、汪曾祺、陈荒煤等诸多文化名人有 多了解的同时，也让我们看到了一个纯、真、善的张抗抗。散文集结构合理，各篇风格一致，语言优美，而且作者直抒胸臆，所见所闻所思所想真实、感人、引人思考，不失为美文美篇。

辑 母亲的精神财富

苏醒中的母亲

母亲的精神财富

“我是一个幸福的人”——母亲周年祭

故事以外的故事

雾天目

第二辑 不会褪色的记忆

欲哭无泪

追思杨筱怀

天涯何处——怀念华怡芳先生

杨伯伯与“出版社”——怀念杨可扬先生

不会褪色的记忆—姜东舒先生二三事

瑞草芬芳——悼念崔瑞芳老师

老费的小屋

文汇旧缘

延安西路1538 号——任大霖老师周年祭

一位编辑和一本杂志

蜡炬成灰泪始干——谢泉铭先生逝世十周年祭

第四辑 旧物摩挲泪几行

延眺属清秋( 二则)——怀念延泽民先生

旧物摩挲泪几行——纪念黄秋耘先生

寻找徐迟

黄河之水游龙去——光年老师周年祭

不带地图的旅人——怀念萧乾先生

九思九叹九歌——贺巴老九十九岁寿诞

大道从来直似斜——怀念汪曾祺先生

荒野中的燃烧——纪念荒煤老师

谦谦君子 铮铮铁骨——忆顾骧先生

坦坦荡荡一老汉——纪念柳萌先生

张抗抗，一九五○年出生于杭州市，祖籍广东江门。一九六六年杭州市 中学（现为杭州 中学）初中毕业。一九六九年赴北大荒农场上山下乡，在农场劳动、工作八年。一九七七年考入黑龙江省艺术学校编剧专业，一九七九年调入黑龙江省作家协会，从事专业文学创作至今。现为一级作家、黑龙江省作家协会名誉 。第七、八、九届中国作家协会副 。第十届、十一届、十二届全国政协委员。中国作家协会权益保障委员会副主任。二○○九年被聘为 参事。现定居北京。已发表小说、散文共计八百余万字，出版各类文学专著近百种。代表作：长篇小说《隐形伴侣》《赤彤丹朱》《情爱画廊》《作女》《张抗抗自选集》五卷等。曾获“全国 短篇小说奖”“ 中篇小说奖”，“第二届全国鲁迅文学奖”， 三次蝉联“中国女性文学奖”。多次获“东北文学奖”、“黑龙江省文艺大奖”“精品工程奖”。曾获“黑龙江省德艺双馨奖”，“第二届蒲松龄短篇小说奖”，“第七届冰心散文奖”，第十一届“上海文学奖”。以及全国各类报刊、杂志奖。二○一五年荣获“第四届世界知识产权组织版权保护金奖”。有多部作品被翻译成英、法、德、日、俄文，并在海外出版。曾出访南斯拉夫、德国、法国、美国、加拿大、俄国、马来西亚、日本、印度，进行文学交流活动。

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苏醒中的母亲 那天清晨六点多钟，书房的电话急促地响起来。我被铃声吵醒，心里怪着这个太早的电话，不接，翻身又睡。过了一会儿，铃声又起，在寂静中响得惊心动魄。心里迷迷糊糊闪过一个念头：不会是杭州家里出了什么事吧?顿时惊醒，跳下床直奔电话。一听到话筒里传来父亲低沉的声音，脑子嗡的一下，抓着话筒的手都颤抖了。

     年近八十高龄的母亲，长期患高血压，令我一直牵挂悬心。2002年秋天的这个凌晨，我担心的事情终于发生了——母亲猝发脑出血，已经及时送往医院抢救，准备手术。

    放下电话，我浑身瘫软。

    不料，当天飞往杭州的机票，只剩下晚上的 一趟航班了， 在黑暗巾上升，穿越浓云密布的天空，我觉得自己像一个被安装在飞机上的零部件，没有知觉，没有思维，只是躯体在飞行，心却早已先期到达了。

     我真的不敢想，万一失去母亲，以后的岁月里，我们全家人还有多少欢乐可言。

     飞机降落存萧山机场，我像一粒 ，从舱门里快速发射出去。 在长长的通道中一次次迅疾地拐弯。而我的腿却绵软无力，犹如一团飘忽不定的雾气，被风一吹就会散去。

     走进重症监护室 初那一刻，我找不到我的母亲了。我从来没有想到，我竟然会不认识自己的母亲——仅仅只是 ，脑部手术后依然处于昏迷状态的母亲，整个面部都萎缩变形了，口腔、鼻腔和身上到处插满了管子，头顶上敷着大面积的厚纱布。那时，我才发现母亲没有头发了，那花白而粗硬的头发，由于手术而 被剃光，露出青灰色的头皮。没有头发的母亲不像我的母亲了。突然明白原来母亲是不能没有头发的，母亲的头发在以往的许多日子里，覆盖和庇护着我们全家人的身心。

     手术成功地清除了母亲大脑皮层的淤血，家人和亲友们都松了口气。然后是在重症监护室外的走廊上整日整夜地守候，焦虑而充满希望地等待。等待母亲从昏迷中苏醒过来。每天上午下午短暂而珍贵的半个小时探视时间，被亲友们分分秒秒珍惜地轮流使用。无数次俯身在母亲耳边轻声呼唤：妈妈，妈妈，你听到我在叫你吗?妈妈妈妈，你快点醒来…… 等待是如此漫长，一年?一个世纪?时间似乎停止了。母亲沉睡的身子把钟表的指针压住了。那些日子我才知道，“时间”是会由于母亲的昏迷而昏迷的。

     两天以后的一个上午，母亲的眼皮在灯光下开始微微颤动。那个瞬间脚下的地板也随之颤动r。

    母亲睁开眼睛的那一刻，阴郁的天空云开雾散，整座城市所有的楼窗，都好像突然一扇一扇地敞开。

     然而母亲不能说话。

    她仍然只能依赖呼吸机维持生命，她的嘴被管子堵住了。许多时候，我默默站在她身边，长久地握着她冰凉的手。我暗自担心：苏醒过来的母亲，也许永远不会说话了?脑出血患者在抢救成功后，有可能留下的后遗症之一是失语。假如母亲不再说话，我们说再多的话，有谁来回应呢?苏醒后睁开了眼睛的母亲，意识依然是模糊的，只是用她茫然的眼神注视我们。那个时刻，整个世界都与她一同沉默了。 母亲开口说话，是在呼吸机停用后第二天夜晚。那天晚上恰好是妹妹值班，她从医院打电话回来，兴奋地告诉我们：“妈妈会说话了!”我和父亲当时 直接的反应是说不出话来——母亲会说话，我们反倒高兴得不会说话了。

     …… P3-6

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书籍介绍

本书共收散文26篇，基本都是作者发表过的文章，根据内容分为四辑：第一辑“母亲的精神财富”，共5篇，为追忆母亲；第二辑“不会褪色的记忆”，共6篇，为追忆亲友；第三辑“蜡炬成灰泪始干”，共5篇，为追忆出版社编辑；第四辑“遗墨（旧物）摩挲泪几行”，共10篇，为追忆文学前辈。作者文笔优美灵动，情感温柔细腻，真挚感人，让我们对萧乾、巴金、汪曾祺、陈荒煤等诸多文化名人有更多了解的同时，也让我们看到了一个纯、真、善的张抗抗。散文集结构合理，各篇风格一致，语言优美，而且作者直抒胸臆，所见所闻所思所想真实、感人、引人思考，不失为美文美篇。

• 作者：剑影清波 发布时间：2005-11-30 10:31:13

  略为了解秦末楚汉相争，西汉立国的过程及刘邦其人

• 作者：杀生石 发布时间：2022-02-08 15:40:03

  乍暖还寒，春归索寞，看朱成碧，大道似斜。

• 作者：烈烈 发布时间：2021-06-26 14:15:23

  回忆故人、旧事，不仅为自己，也为那些值得被记住的人和事。写作是有契机和缘由的，总会有一点去引导你做某件事情。北大荒、杭州、北京，在城市或乡村发生的一切，看到了事件中的细枝末节和冥冥之中命运的关联。

  “就这样年复一年地坚持着，最终也总算有了属于自己地心灵领地。在这块自己的心灵领地上，我可以自由自在地走动，现实生活中有许多烦恼和忧伤，都在这块领地上渐渐地化解。这也正是我不求有什么成就只想坚持写作的原因所在。”

• 作者：ziew 发布时间：2012-06-06 16:19:38

  北大图书馆闭架有一本民国初，商务印书馆出的，可惜只有上。

• 作者：fritzi 发布时间：2012-07-19 07:25:28

  装订质量……摊在那里1天多，开胶了。读过就不用看蒙古秘史了，对于我等业余看客而言

• 作者：墨沁冬葭 发布时间：2023-10-03 13:41:05

  對故人和往事的追憶，句句含情。

• 读书笔记 快速梳理营销十大问题和基本概念

  作者：虫二 发布时间：2022-03-20 16:45:51

  本书用了一个巧妙的精灵对话的方式，展开了CEO对营销的十大常见问题：

  Q1、营销的本质是什么？

  美国营销协会：营销就是对创意、产品和服务，进行设计、定价、促销和分销的计划与实施的过程，从而开创交换及满足个人和组织的需求。

  简而言之，营销就是如何将产品服务销售出去，并从中获利。

  机会很难被发现，看上去很简单和显而易见。

  以产品为核心，按照一个电影脚本一样展开故事。

  营销如同拍电影，产品是主角，优秀的电影才有好票房。

  常见预算问题：

  ①　营销费用占销售费用的比例，根据产品销量定预算

  ②　预算通常被零碎划分，每个产品有自己的预算，

  ③　销量小的产品预算不足，打开销售局面的产品获得大部分预算。

  预算分配基本原则：

  1) 根据每个产品的生命周期制定营销规划（新市场、竞争对手、差异化、消费者认知等）

  2) 为各种产品的市场机会排序，用数据说话，哪些产品贡献利润，哪些能获得溢价，是新产品还是平庸产品，需要鉴别力不能预测未来。为每个产品评级，评估每个产品的竞争环境，竞争越弱，越有机会成功

  3) 分配广告资源。打知名度、与竞品做比价、传递差异化有用。坏：说服或改变用户心智不行，取悦用户。

  4) 第四步：按等级分配资源。按照盈利能力和成功率排序后，从高到低分配资源。

  分销原则：

  1分销渠道越扁平化越有掌控权。2永远不要与客户竞争。3让分销商赚到钱。

  Q2、何为打造品牌？

  在营销学里被小题大做，咨询顾问打造不同的品牌体系。

  产品在工厂里生产，品牌在心智里打造。

  最重要的就是起好名字：好寓意、好传播。

  品牌打造让位给了促销活动，广告由销售导向转向娱乐观众，没有清晰的差异化，从而转向了价格诉求。同质化收益者是平台，让品牌降价。

  打造品牌就是给产品或企业建立差异化，

  在客户心智中实现与众不同

  。要么差异化，要么卖低价

  。

  难点在于表达差异化，很多情况下是产品没有什么差异化，

  （比如：领导地位、最受青睐、历史等）

  竞争战略就是要选择与众不同，需要落到实处。

  品牌打造中最难的是保持聚焦，免受内部破坏比打造品牌更难。

  企业为了追求业务增长，逐步让差异化模糊。

  品牌是一种承诺，必须符合顾客的预期。

  保持品牌的差异化，推出产品不能破坏这种差异化。

  贪婪：品牌越界。增加得越多，差异化被破坏得越多

  取舍：1产品取舍2特性取舍3目标市场（聚焦某个细分市场）

  Q3、如何制定产品策略？

  乱改进因素。

  评估产品的办法：数一数二或新东西

  营销的本质是开创一个能够成为第一的品类，这就是领先法则。

  第一个进入品类的好处：1名字成为品类的代名词，2强大的领导者可以用更好的概念或技术进行自我攻击。

  如何已有品牌占据了第一的位置怎么办？第二！要么利用改良攻击第一品牌，要么聚焦某个细分市场。第三第四前景不容乐观。

  开创一个细分新品类，

  品牌延伸几乎没有什么好处。

  Q4、如何正确定价？

  边际成本、平均成本、等复杂的概念

  对价格最好的定义，一件商品卖家愿意为此付出的价格。

  定价指导原则：

  1、合理区间2、人们愿意为可认知的价格多付钱（高品质产品理应定价更高，高品质需要在产品上有体现）3、高价产品应彰显身份4、高价格高利润吸引竞争对手加入（维持低价排挤竞争对手）5、低价策略难以制胜6、价格可能会下跌（需要新策略-附加值、削减成本等）

  实践过程：1、从市场现实出发2、考量竞争的因素

  定价要点：弄清楚客户愿意为差异化或附加值多付的价格，客户只愿意多付出一点。

  Q5、增长是否有限度？

  不要理会股价，高管为了追求自身利益，短期行为破坏企业长期利益。

  从造纸厂转化为品牌建设，是长期价值投资者。关注市场表现，而不是股市表现。

  ①　专注主业，尽量在原有优势发展其他业务，企图满足客户所有需求的陷阱；

  ②　专注认知，业务扩张必须基于品牌已有的认知；

  ③　基于现实行事

  ④　不要被股市影响

  坦诚高于一切，市场的真实数据

  成功的企业执着于占领市场，而非业绩增长

  Q6、何为有效的市场调研？

  花费不菲：焦点小组、访谈、跟踪记录的民族制、探究消费者潜意识等

  1、冗长和复杂显得费用合理2、开发新式调研方法（品牌印记、知觉图等）取悦用户

  关键是如何从消费者那里获得有用的信息，问题是消费者不诚实，言行不一！

  1、人类心理问题：马克吐温：人只有在死后，才会展露出一个真实、完整、诚恳的自我。人应该在一开始就死去，这样才能早早变得真诚；2、从众消费，社会认同法则：人们通过他人判断什么是正确的。3、获取用户的心智快照，认知不同品牌的优势和劣势。

  差异化调研方式：调查不同品牌在每个特性下的得分。

  预测未来都是盲目的，最好的方式是洞察趋势，

  有效的调研是简单的，从客户认知出发，能以常识判断

  Q7、如何评估广告？

  广告费中有一半被浪费了，但不知道被浪费的是哪一半。

  （CEO的会议-广告公司的演示：复杂的研究、好看的图片、奇怪的术语，不知道怎么评估。问一个问题，就会得到答案不仅正确而且棒极了。需要花一大笔钱）

  广告的作用是代替销售人员和顾客进行沟通，任何广告从1传递差异化入手，2给顾客带来的价值。

  他们说广告要让顾客喜欢这个广告，建立好的关系。

  广告公司的职责，将差异化戏剧化的表现出来。没有人喜欢广告。

  1避免毫无意义，传递差异化2 坦诚，3让信息听起来像重大新闻，4视觉效果吸引眼球却干扰信息，不能占用用户太多时间（一个信息传达、押韵等），“耳朵是心灵之窗”，5传递概念显而易见，简单、显而易见6保持耐心。需要时间，一段时间才能进入用户心智7最简单问用户感受（问太太？）

  Q8、如何选择合适的媒体？

  整合营销：围绕某个差异化用不同的媒介组合进行整合传播。

  媒介原则：1首先确认差异化，2优先通过公关推向市场3选择有声媒体4控制促销力度，再根据不同媒体的特性进行传播。（距离：公关广告迅速打造一个新概念，展销会、促销、媒体等，不同媒体的不同特性）

  大脑靠耳朵运作，强调声音的重要性！！

  Q9、品牌标志的重要性？

  数千年前就有了标志，被历史铭记的是名字和地点。

  重要的不是符号，而是与符号相关的名字。

  是“耐克”赋予了钩子意义，钩子是名字的代表。

  标志设计：1解释企业名称、2识别性（独特的形状、色彩）、3长名字可简称（是人们主动的选择，昵称）

  名称远比符号重要，标志应围绕符号设计。

  Q10、常犯的错误有哪些？

  新任CEO常犯的7个错误：

  ①　自大，保持客观性很重要；

  ②　贪婪，高层背离主业盲目扩张，维持高股价获利；

  ③　无知：不是生产更好的产品，而是建立更好的认知；

  ④　妄想：需要基于市场事实，而不是关注目标。不是你想做什么，而是能做什么

  ⑤　失去焦点：因为成功而失去焦点，核心企业人物变老死去

  ⑥　乱改进：有时会带来大麻烦，灾难之路是以改进之路开始的

  ⑦　骄傲：企业建立了领先地位后，就不再谦虚。

  自以为是是营销的头号敌人。

• 大骗子艾柯的小说游戏

  作者：本阿弥·光悦 发布时间：2012-10-27 20:12:33

       

      与大名鼎鼎的《玫瑰的名字》颇为相似，以符号学学者和小说家双重身份活跃在欧洲文化圈的艾柯再次用历史、推理为外壳上玩了一个符号学游戏，《波多里诺》几乎更加彻底的摒弃了严肃性，不再有《玫瑰》中关于中世纪宗教理论的探讨和解构，而是插科打诨，一开始就似乎对读者说：你或许知道些什么真实，但我要重新为你讲述一个谎言。

      历史上的波多里诺是意大利西北部历史名城亚历山德里亚的守护人，而小说则讲述了名为波多里诺的机灵鬼从小被腓特烈大帝收为养子，求学，成长，保卫家乡，并且制造了“祭司王约翰”的信件和传说，跟随大帝在十位朋友的陪伴下前往东方寻找基督王国的奇遇。他的一生曾无数次撒谎，制造出了一连串奇妙荒诞的事情，在经历了三次爱情，两个父亲的死亡，朋友的分裂后，波多里诺得知了真相，忏悔之后重新启程去寻找传说中的国度，去完成救赎和命运。

      翻开书的第一页，熟悉艾柯的读者便会会心一笑，游戏是艾柯最喜欢的写作方式，他为我们展现了十页完全没有标点符号的童年习作，童稚混乱的话语中还夹杂着各种划掉的痕迹，而且这些文字竟然写在一份公文的羊皮纸上，而这份公文正是奥托主教编写的《历史》，他用这个隐喻说明了自己玩笑般的重新创造：《历史》和《功勋》，两部书一正一反揭示了历史的主观性，他对历史的重写则似乎是对一个谎言的谎言。

      本书依旧采用了艾柯最熟悉的元小说写作，正如艾柯是作为学者的作家，元小说也是关于小说写作的小说。元小说通过叙述者不断介入叙述，强调小说的虚构来破坏真实感，以此拆解现实主义的叙述权威，解构了语言的真实和欺骗性，从而令文本获得自治的权利，走向开放和诠释之路。正如文中一次又一次不厌其烦所揭示的“谎言”：

      “你这家伙就像克里特岛的骗子一样,”尼塞塔心想,“你告诉我你是一个地地道道的骗子,而你认为我会相信你。你要我相信,除了我之外,你对所有的人都说了谎。”

      这是作者和读者的对话，艾柯借尼塞塔之口替读者说出应该知晓的道理：我知道你（作者）在编织一个美妙的谎言，我确实知道，但我（必须）选择相信你。这也就是艾柯在《悠游小说林》中所说的读者心照不宣的共识，即“柯勒律治”，一个叫做“延迟怀疑”的东西，根据约翰赛尔的说法，作者仅仅是假装在说真话。

      “不会，因为他不是白痴。但是由于他并不是白痴，所以他会假装相信，因为他比你们更想结束这一切。”

       “真实”仅仅存在于“叙述的逻辑”本身，而非“叙述的内容”本身，由此，艾柯向书本前的模范读者们挥了挥手，就像希区柯克电影中必然出现的那个胖子的身影。

      《波多里诺》仍旧采取了多重的叙事结构，第一层是作者写下的故事本身，第二层是小说的主人公波多里诺对尼塞塔叙述的故事，第三层则是故事中波多里诺所真实发生的事情，而在这第三层故事中，波多里诺作为虚拟的主人公甚至创造了第四层：谎言编织的故事。通过第二层的叙述，尼塞塔，也就是模范读者--文本希望的合作方，又是文本试图创造的读者--对波多里诺叙述的语言进行阐释，一步步建构了整个似乎才是真实的文本。

      “你要求我帮你重组一段失落的故事,只是我并非你这样的骗子,我一辈子都在为了发掘真相而探究别人的叙述。”尼塞塔说。

      这种叙述和探索正是结构主义所追求的，结构主义揭示了人类意义的“被建构性”，意义既不是私人经验也不是神所命令发生的事，它是一些共享的表意系统的产物。现实并非被语言反映的而是被语言产生出来的。它破除了“人本主义”的谬误，即这样一个天真的观念，认为文学作品只是作者声音的转录。文本只是一个可供破译的一个符号系统，根据接受理论，文本自身只是对读者的一系列暗示，是要读者将一件语言作品构成为意义的种种邀请，“读者使本身不过是纸页上有序黑色符号链的文学作品具体化。”由于现实世界并不存在这样一个掌握全部符号系统的模范读者，因此艾柯用尼塞塔来代替，对文本进行伊塞尔所说的“代码/破译”过程，奋力将作品的混乱的多义潜能固定在某个易于驾驭的框架之内，约简为某种秩序。

      通过波多里诺的叙述，尼塞塔最终破译出了腓特烈大帝死亡的原因，成为了文本的见证者和破解者，并把叙事导向了终结。艾柯素来主张开放的作品，但因为文本的“无限衍义性”会导致读者的大量荒谬猜测和推理，使得艾柯无可忍受的把解释权重新拉回，不是收到作者手中，而是封印在作品之中，从整个小说偶尔的对于叙事的干涉便能看出，这场文字游戏你只能在将信将疑的跟随着他的指点走出迷宫。

      “我从此将会把自己贡献在谎言上面...如果你继续编造谎言的话,就编造一些一开始不真实,但是最后会成为真相的事情。”

      波多里诺是个爱撒谎的人，甚至袒露自己“我会把我看到的和我希望看到的东西搞混。”从他一开始撒谎开始，他便体会到了一种作者一般的独裁者的权力，尤其是别人对你的谎言深信不疑或者用更多的话来佐证你的谎言之时，你便有了无上的快感，如同创造万物的上帝——“太初有言”。

      因此他用谎言制造出了种种神迹，圣物以及祭司王约翰，为了前进下去，说谎成为了必需，就如同一本书需要有读者来看，意义也需要人们去制造，书中说：“我们只认为自己需要上帝，但是上帝也经常需要我们。我在那个时候就是觉得，他需要有人帮他一把，如果耶稣使用过这个杯子的话，它就肯定存在。”

      中世纪神学有过激烈的“唯名论”和“唯实论”的论辩，经院哲学大师艾伯拉提出折中的唯名论：语言不是现实的面纱，而是现实的表达，由此当他说祭司王约翰存在时，他便存在了。前苏联符号学者洛特曼曾提出一种中世纪的文化结构，即有着高度的符号性，蔑视物质而重视符号表征的东西。在《波多里诺》中，建立在谎言之上的符号便借尸还魂，成为了现实存在之物，而它的优点在于若是建立在“权威”之上，即若具备了足够的威信且没有科学的质疑，符号的真实性便永远存在，正如黑天鹅与七彩天鹅一样真实，见不到上帝只是因为心不够虔诚，“重要的是没有人找得到,否则其他人都会停止追寻。”

      艾柯声称：“这是一本搞笑的怪异之作。”尽管充满了荒谬和可笑之处，它还是成功的具备了堂吉诃德的精魂。荒谬的经历，理想主义的狂热追求，十一东方贤士用真诚和生命经历了一场冒险，最终悲剧的结束，更像是徒然一生做下的梦。它的悲剧性尚不仅止于此，在混乱和吵杂的怪物冒险之下，作品中散发的惆怅和悲剧感越发浓厚，波多里诺作为一个俄狄浦斯式的杀父娶（思想上的冒犯）母之人，一生追寻毫无所获，“在我的生命当中,每接近一座城市,就有人开始动手摧毁。”一连串死亡令他坐在柱子上深深忏悔。结尾并非以惨烈的悲剧收尾，这样未免太现实主义了些，艾柯自然要马上恢复游戏的本性，令波多里诺重新振作并坚持理想，符号的虚构性强大到连创作它的人也深陷其中并深信不疑，但它更多的代表了一种承诺和信念，甚至可以说是一种责任感和活下去的勇气，他要去偿还自己欠下的诺言，并追寻自己的爱情。

      “但是你根本不记得他遭到杀害的地方！”

      “上帝会为我带路...我必须前往祭司王约翰的王国，否则我就白白糟蹋了我的生命。”

      “但是你们确信这个王国并不存在！”

      “我们确信和我们没有抵达，这两件事情并不一样。”

      “但是你们已经发现那些阉人说谎。”

      “他们或许说谎，但是让祭司存在某个地方的奥托主教和传统的声音不会说谎。”

      “但是你已经不像第一次尝试的时候那般年轻。”

      “但是我变得比较睿智。”

      “但是她爱上你的时候，你已经年纪一大把；你现在对她来说已经像个糟老头！”

      “她没有见过比我更年轻的人类。”

      “但是你得花上许多年的时间才能够回到这些地方，并走向更远的国度。”

      “我们这些法斯凯特人的脑袋，比鸟还要硬。”

      “但是，谁知道你会不会一直活到旅途尽头？”

      “旅行让人返老还童。”

      波多里诺去面对他自己的命运，尼塞塔去拜访一个编年史家，承认自己对整个故事的怀疑，然后他们决定对它进行删减。正如波多里诺曾经为虚弱的助祭编织出了一个神奇的世界,那些从没见过的城市战役,奇景,生物...(P412),别人对他说：“你领着他走向疯狂,消耗他的感官,你是在加速它的死亡,你满足了自己说谎的胃口,并因为你创造的故事而感到骄傲。”这像是对作者的控诉。

      作为作者，他说：“你制造出一样没有人相信,也不愿其存在的东西.所以你最好躲到你那些奇迹的世界里,你至少可以决定如何让这些奇迹不可思议。”

      接着，他还没有放过自己，又创造了一段和读者的对话来自嘲：

      “那是一个精彩的故事，只可惜不会有人知道。”

      “不要自认为是世上唯一的作家，迟早会再出现一个比波多里诺更会说谎的人，来告诉我们另一段故事。”

       得了吧艾柯大师，这个世上没人会潜入中世纪的古老世界，用无数让人惊愕的文献引用和惊人的奇幻生物和景观细节，来为自己编织一个美妙谎言的，愿你的谎言越编越好。