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One of the fastest growing investment sectors ever seen, hedge funds are considered by many to be exotic and inaccessible. This book provides an intensive learning experience, defining hedge funds, explaining hedge fund strategies while offering both qualitative and quantitative tools that investors need to access these types of funds. Topics not usually covered in discussions of hedge funds are included, such as a theoretical discussion of each hedge fund strategy followed by trading examples provided by successful hedge fund managers.

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Most of the recommendations expressed by brokers on shares go from buy to add to hold, and only a few analysts are willing to express a sell, reduce or underperform guidance on a stock. Analysts are constrained by corporate finance relationships or by the need to protect their business relationships with corporate management. This is why brokerage firms tend to be rather biased towards optimism.

According to James Chanos......short selling is very difficult because every day CEOs and investor relators repeat that short sellers were wrong. The barrage directed at short sellers by all those who have a vested interest in shorted companies is an obstacle to theri work.

......a company's growth relies on the sustainability of its current Return On Equity (ROE), which in turn depends on the profitablity generated by reinvested liquidity. If the cash flow reinvested in the company has a return on investment (ROI) greater than its ROE, the company's profitability appears sustainable and growing; otherwise it means that a worsening of the company's profit structure is looming ahead.

......if a manager invests in a similar stock, he gets caught in the so-called value trap. A manager may run the risk of falling in love with investment stories surrounding the positions he has constructed, and may thus make major valuation mistakes. A manager's talent also rests in his humbleness and ability to recognize mistakes promptly.

The strong investments carried out by We...

Generally, the price offered for the shares includes a premium on the market price of the shares before the offer. Following the announcement, the price of the shares of the target company should rise naturally, but it does not immediately reach the price offered by the acquiring company. The percentage difference between the initial price of the offer and the closing share price of the target company the day after the announcement of the acquisition is callled merger arbitrage spread. This spread varies as a function of the risk the deal may fail.

To keep a position delta neutral, when the stock price goes up, also driving up the delta, the fund manager must sell short more shares, whereas when the share price goes down, also pulling down the delta, the fund manager must partly cover his short sales.

Delta hedging can also be interpreted from the point of view of the value of the option embedded in the convertible: if the share price goes up, the embedded option approaches the exercise price, the convertible becomes more sensitive to stock fluctuations and the fund manager must sell short more shares; however, if the share price goes down, the embedded option sheds value and fund manager must buy back shares.

A delta neutral position is long on volatility: it's as if you bought the volatility of the underlying stock. This is what we...

With CDOs, investors can participate in the profitability of the underlying financial assets at varying degrees of risk. For example, let's consider a pool of corporate loans collateralizing a CDO. Despite the time of economic recession, within the corporate loan pool a given percentage of companies will avoid financial problems and will pay down debts. Therefore, a given percentage of the corporate loan pool can be considered at very low risk, and can be assigned an AAA rating. In more favorable economic times for credit, a larger percentage of corporate loans collateralizing the CDO will be paid down. Hence, a given percentage of the corporate loan pool can be considered as having an A rating and so on, down to the risker tranches that have no rating.

......objective is to generate absol...

The agencies issue bonds using the proceeds to purchaee mortgages that banks had previously extended to property owners. Thus commercial banks can secrutize mortgages and sell them to these agencies; once the loan have been sold out, banks have cleaned out their accounts to make room to new mortgages extended to people wiling to buy a home directly.

The agencies pool in a trust the mortgages backed by newly purchased property and issue securities that represent a direct ownership in the trust. Interest payment takes place through the comercial banks that had extended the mortgages to get directly to the trust holders.

The agencies profit from the diffrent return between the mortgages they buy and the bonds they issue and sell to investors. One may wonder about the purpose of all this sop...

书籍介绍

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One of the fastest growing investment sectors ever seen, hedge funds are considered by many to be exotic and inaccessible. This book provides an intensive learning experience, defining hedge funds, explaining hedge fund strategies while offering both qualitative and quantitative tools that investors need to access these types of funds. Topics not usually covered in discussions of hedge funds are included, such as a theoretical discussion of each hedge fund strategy followed by trading examples provided by successful hedge fund managers.

• 作者：勝負師董寶珠 发布时间：2014-03-21 10:39:33

  干瘪无营养。

• 作者：脫繮的蛇肉堡 发布时间：2012-07-13 20:33:33

  意大利人英语不好有些句子歧义多多难以理解。而且突然bump出来的例子有时候实在……发现的几个错误我就不说了……= =王直能不能自己看完再推荐！//而且该书定位模糊……

• 作者：Cat Helix 发布时间：2019-06-08 13:42:43

  用来入门还行

• 作者：大江东去 发布时间：2013-09-08 00:39:33

  很好的一本书，但是很无聊。我没有看完，看了一半吧。就像说明书或者字典，等需要的时候拿出来查一下就行。

• 作者：Harold Kang 发布时间：2020-03-31 22:28:48

  按照策略历史、策略方法、策略优劣、实战案例的范式把对冲基金的投资策略做了一个全方位的剖析。回头要做一个mindmap，好好回顾一下。 书唯一的缺点就是年代有些久远大概是2005年左右的书吧。

• 作者：曙光莹莹 发布时间：2014-06-22 00:45:09

  平庸适合当工具书

• 冯唐论

  作者：木叶 发布时间：2014-04-13 13:56:58

  冯唐论

  文、木叶

  刊于《文学》2013秋冬卷

  自恋与自省

  初读冯唐，就一个字，屌。

  一篇篇一部部看下来，却也生了疑。间或，听人说起他的自恋、臭牛逼。不知是否和这些声音有关，他曾说：“我不是自恋，我是爱人类。”

  自恋，人的天性之一，原本没什么大不了。何况，傲、自负、嚣张、优越感、臭牛逼，可能已化为冯唐的创作动力与快感。一种勃勃的真实。

  对他有了些看法，是在《欢喜》出版后。在作序和接受采访时，冯唐一再强调这是自己十七岁，甚或十六七岁所写，且“在十七岁的时候寄给一家叫《中学生文学》的杂志，一个月后，杂志倒闭了”。各路媒体，也就跟着这么传来传去。而卷末写的是1989年9月完稿，杂志也是于当年岁末停刊，至于冯唐，1971年5月出生，小说分明是到了十八岁才写好，怎么能十七岁就寄走？后又发现，他把自己17岁写出《欢喜》，和白居易九岁通音律，曹禺张爱玲二十郎当岁作《雷雨》《倾城之恋》相提并论。我实是有些看不下去了，作为长篇处女作，出手不俗，吆喝几句，亦属正常，往小了说一岁也没多么严重，问题在于有意无意间的那种心态，非要包装成神童、天才方肯罢休么？有几个旷世之才须得虚托浮夸、一再自我广而告之？

  未经反思的自恋，以及自视过高，会成为一种自我催眠，后果可怕。除了涉及基本的事实，还关乎言语的风度。

  同样有傲气和痞气，我还是更欣赏王朔。问，听说你一不留神就能写出《红楼梦》来？答：“我那不是对自己高标准严要求吗?”不论是说一不留神就写出杰作，还是说高标准严要求，无不灵动地体现了心态的澄澈、语言的幽默。而冯唐的幽默没有王朔的自然鲜活。王朔还有一种自我消解，很可能，他在骨子里对自己这么说不太当回事，或是有所警醒，而冯唐则是唯恐天下人不相信自己有青山遮不住的牛逼。

  王小波也是一个参照。“杜拉斯的《情人》、卡尔维诺的《我们的祖先》，还有许多书都使我深感被冒犯，总觉得这样的好东西该是我写出来的才对。我一直憋着用同样的冒犯去回敬这些人——只可惜卡尔维诺死了。”这话够自信够自负够飞扬够跋扈，而紧接着他又说：“如你所见，笔者犯着眼高手低的毛病。”这么写，他的抱负跃然纸上，也没人会否认其才情。

  王朔和王小波，都更有弹性。

  冯唐的牛气，除了秀自我，还包括好为人师。在这一端，《三十六大》是集大成者，作者的腔调限制了作者的才华。就标题而言，每一篇均冠以“大”，大志、大乘、大喜等还不错，而大录、大老、大偶，透着勉强。就内容而言，写李银河那篇十之八九在向自己致敬，批韩寒那篇也把自己放在了高位。结果，作者比读者还兴奋，还容易为自己的见解所倾倒，《大路》就是一例，本来以金木水火土结构此文就很牵强附会，而没远行过的人会觉得作者唠唠叨叨，真正有经历的人又可能说得更清通简要。

  冯唐服膺于亨利•米勒，称他“元气最足”，是“思想家”，是“文学大师”，那么，冯唐是否切实注意过米勒的态度呢？又是否有过自我反省？

  米勒说，“我读书，是为了忘记自我，沉醉其中”；米勒还说，“写作的过程中，一个人是在拼命地把未知的那部分自己掏出来”。

  那种忘我，何等可贵；那种竭力把未知的自己掏出来的过程，何等可贵。事实上，好的写作都是一种实验，一种对世界和自己的试探与穷尽，而不是站在自拟的制高点上昭告天下：我他妈的真了不起！

  节制与专制

  过于自恋的情绪，一旦渗入叙事和虚构，会导致不节制，还可能埋下更大的隐患。

  “我的小便真雄壮啊，我哼了三遍《我爱北京天安门》和一遍《走进新时代》，尿柱的力道没有丝毫减弱，砸在水泥池子上，嗒嗒作响，溅起大大小小的泡沫，旋转着向四周荡开，逐渐破裂，发出细碎的声音，仿佛啤酒高高地倒进杯子，沫子忽地涌出来。小便池成L形，趁着尿柱强劲，我用尿柱在面对的水泥墙上画了一个猫脸……”《北京，北京》的这段描写，有人喜，有人批，我是由衷赞许，具具体体的，神神叨叨的，又自由又带着刺儿，有一丝炫耀，依旧可爱。

  不过，多走一步便可能是谬误。接下来，作者由这幅“画”想到徐悲鸿画马，想到猫有九条命，自己养的猫没被父亲摔死，只是瘸了，又想到把父亲从三楼扔出去会怎样，接着描述小便池里的烟屁，并用尿柱对准它，冲，得意地喊一声“我牛逼”……这就过犹不及了。类似的例子还很是不少，短篇《麻将》里一口气列举了八九十个AV女优的大名，而这堆人名一不推动叙事，二无助于纾解女主角恨嫁的心情，完全是一种臭贫，何必呢，就你会百度？《十八岁给我一个姑娘》里，用近三页纸写男孩和朱裳搭讪，而无不是俗套，如咱们顺路正好一起走，如你父母兴许还认识我爸呢，如我不是流氓我是四中的……借此衬托朱裳的魅力，也真难为作者了。

  偶尔来个闲笔，饶有意趣。但是，对不必要的枝节的过分渲染，已属于炫技，也是一种才华和信用的透支。

  此外，不节制还有一种表现形式，在长篇《不二》中，争取衣钵之际，神秀的两个粉丝有过高声对话，恕我不厌其烦地引录如下：“神秀和尚是个多么伟大的学者。”“神秀和尚是个多么伟大的专家。”“神秀和尚是个多么伟大的诗人。”“神秀和尚是个多么伟大的领袖。”“神秀和尚集中了我们全部的智慧。”“我们的智慧集中在一起，也不及神秀和尚的万分之一。”“我们不需要澄心用意作诗，神秀和尚一个人作诗就好了。”“神秀和尚的诗一定是最伟大的诗，一定代表了新时代的最高思想。”如此这般铺排，对时代问题有戏仿，有反讽，只惜用意过于浅白，措辞过于现代，和全书的语感太不协调了，甚至可以说是败笔，是以一种文字的霸道去反讽时俗或威权的霸道。

  写文章，不少人能够或渴望能够像苏东坡所说的那样，万斛泉源，滔滔汩汩，一日千里，然而，容易忘记这个伟大的天才还曾强调：常行于所当行，常止于不可不止。

  一般人以为马尔克斯挥霍想象力，而在《温暖和百感交集的旅程》一文里，余华敏锐指出，他在天马行空的叙述里，“隐藏着小心翼翼的克制，正是这两者间激烈的对抗，造就了伟大的马尔克斯。”余华认为，《礼拜二午睡时刻》尤其体现了克制的才华，母爱这一主题源远流长，算不上新奇，读来却颇震撼。“虽然作为小偷的儿子被人枪杀的事实会令任何母亲不安，然而这个经过了长途旅行，带着已经枯萎的鲜花和唯一的女儿，来到这陌生之地看望亡儿之坟的母亲却是如此的镇静。马尔克斯的叙述简洁而不动声色……”神甫何以在她面前不安？枯萎的鲜花何以令人战栗？余华感慨于，马尔克斯留下的疑问很清晰，背后的答案同样清晰，“让我们觉得自己已经感受到了，同时又觉得自己的感受还远远不够。”

  有必要补一笔的是，即便在《百年孤独》里，也罕见为所欲为的专制性叙事，他只不过是选取了一种与小说的整体氛围相适应的非常语调，和速度。而冯唐的叙事，有时是专制或有专制之嫌的。

  作家盛可以自称“景仰”冯唐，但她早就曾委婉地批评《万物生长》，“诸多琐事成段，构成庞大细节，虽妙趣横生，又稍显臃肿，横向扩张的毫不节制通常会使作品力量减弱，哪怕是幼功深厚的冯唐也不能例外。”多年来，不断有论者指出，冯唐讲故事的技巧一般；常有脱离故事的突发奇想；充斥的俚语、段子和各种枝蔓令人遗憾；呈现为一种没有长进的废话体，等等。

  近乎专制，还会转化为人物设定和刻画上的任性。如《不二》，小说开篇交代背景，初唐，西元661年，书中有唐高宗李治，五祖弘忍，神秀，慧能（惠能）。此外，作者把玄机写进来（年代也靠后），一方面令人想到日出融化雪峰这一公案中的尼姑玄机，一方面又汇入了道姑鱼玄机（844—868？）的故事，把此玄机和彼玄机结合，还算是一种巧妙。而硬生生把韩愈（768-824）拖进小说，且让玄机和韩愈成婚，后来还亦真亦幻地生下一儿一女，就很没道理，“韩愈”完全成为作者意志的一个工具：借用这个名字，及其“文起八代之衰，而道济天下之溺”等文化指涉（包括他对佛教前后截然的态度），而并未赋予他鲜活独特的魂魄。在作者庞然的布局中，韩愈不过棋子一枚，是用来充实一朝天子、佛门大德、魅惑玄机、和尚不二这一豪华阵容的“文坛泰斗”。同样的问题还有，把柳宗元(773—819)所写千古绝句《江雪》，归在了初唐的不二名下，并用下半身给阐释了一番。可能，作者很是得意于此；无疑，会有人喜欢这种穿越或解构，但在我看来，这是一种偷懒，为了实现一个目的，或是写作时遇了沟沟坎坎，作者不是去爬梳历史，发掘七世纪中与惠能等人有交集且有意味的人物，而是取巧、“飞”了过去。原本借助大唐丰富的史料与自身的想象力，这部小说可以写得既反叛，又扎扎实实，但是作者逢山不开路，遇水不搭桥，有意或无意唱起了花腔。说到底，这是一种贫乏，叙事能力的贫乏。

  作者写真正得到衣钵的不是神秀，也不是惠能，而是自己虚构的小和尚“不二”。即便是不喜欢这一构思的人，可能也会承认它的强悍，由此完全可能生长出一部杰作。目前的文本也确乎吸引了颇多目光，大部分内容写得像模像样，神采飞扬，有的地方真可谓才华横溢，但终究功亏一篑，一个关键点就在于，作者吃透禅宗佛理了吗？作者究竟有何洞见？举两个例子，一，五祖弘忍来找玄机帮忙，让她睡一下神秀和恵能，看看谁修为更高，更适合继承衣钵。玄机这么做之前，作者先安排弘忍插了她一千下。事毕，隔了很久，弘忍问：墙上挂的画就是传说中达摩大师的旧物吗？玄机答，是。弘忍说：“原来传说是真的。达摩大师花了十年功夫不是面壁，而是面屄。不对，其实是一个，面对壁上的屄。这个屄画得实在好……”写小说，当然可以合理想象，大胆虚构，无法无天，但是，若你只能以这样的小聪明破局，未免太像文字游戏了。

  另一个例子，弘忍对不二说：“你年纪小，你觉得神秀的诗如何？”不二说：“这和年纪有什么关系？你真的是禅宗五祖吗？”几句话后，可爱的作者让弘忍再度被贬抑。弘忍说：“童言无忌，你看不上他们，你自己做首诗吧。”不二说：“这和年纪有什么关系？”看得我要吐血了，如果你想凸显某人及其思想，最好是为他树立一个更高的对手或参照，而聪明的冯唐是通过矮化大师弘忍来写自己创造的人物不二，这就无聊了，亦属叙事上的低能。独断专行的人就是这么自以为得之。

  一位朋友还跟我探讨过，在性这个问题上，冯唐把弘忍、神秀和恵能等人放在了一个平面之上，很是不智，好像他们无时无刻想的都是性。唐代盛大，作为高僧，他们怎么看待性爱，他们究竟有什么欲望，有什么人性的弱点，他们各自破除欲望的方式有何不同，发现弱点后又将何为？作者均不闻不问。自铸新辞也好，解构也罢，一个个人物首先要有自身的血肉和思维，然后才是在另一层次上的“不二”。平面化的处理，只能给被塑造者和作者减分，于事无补。

  近乎专制的叙事，还会损害字里行间的暧昧之美。冯唐曾称自己在麦肯锡公司学到的金字塔原则，是伟大的。简单而言就是，任何事都能归纳出一个中心论点，并可由三至七个论据支持，这些论据本身也可以是论点，被另一级的三至七个论据支持，如此延伸，状如金字塔。所以，他的杂文常常是这样的，先抛出观点，然后是第一第二第三，第一注意第二注意第三注意……在《三十六大》里尤其泛滥，而且，多路人等享受到了他无远弗届的开导。类似的方法，自会产生佳作，但因太讲究规则，便也少了弹性，少了曼妙。

  于作家而言，节制是一种美德，也是一种才能，是对笔下人事的敬畏，也是对自我的彰显。偶尔的失控，未必是坏事，但是屡屡出现的近乎专制性的书写，就颇可留意了。

  思想的维度

  在《活着活着就老了》的序言里，冯唐评价了自己的“文学努力”：诗第一，小说第二，杂文第三。

  “生活简单/思想龌龊/每天除了干你就是干活”（《简单》）；“冯梦龙改变了我诗歌的趣味和模样/《高僧传》改变了我人生观的语法和大纲/我妈这个妇女改变了我妇女观的细节和主张/你这个妇女改变了我鸡鸡的方向和形状”（《改变》）；“葡萄藤肿胀/葡萄/葡萄肿胀/酒//肉身肿胀/泪水/泪水肿胀/字句//下次/带两瓶酒去/不说/一字一句”（《肿胀》）……这几首写的不错，亦有代表性。读者不难发现，他的思维方式和抒情方式比较简单，不是很复杂。“肿胀”更是几乎成了他的一种主义。

  至于创作的母题，文字的调性，也不复杂，渊源亦属清晰。小痞，反叛，混不吝，杀佛杀祖……除了来自禅宗公案、某些经典、街头经验，很多不过是亨利•米勒的翻版。米勒的话如鞭子，如猎猎长风，《北回归线》里这样的话不算少：“这是无休止的亵渎，是啐在艺术脸上的一口唾沫，是朝上帝、人类、命运、时间、爱情、美等一切事物的裤裆里踹上的一脚。我将为你歌唱，纵使走调我也要唱。我要在你哀号时歌唱，我要在你肮脏的尸体上跳舞……”熟悉冯唐文本的人，怕是立马就浮现出很多类似的腔调和语句。那么，真正属于冯唐的识见呢？有限。至少没有他所想象和自诩的那么独异、丰沛。甚至比不上他的协和背景、前麦肯锡合伙人、国企总裁等身份来得那么真切，和晃眼。

  把性写得和吃饭喝水晒太阳一样简单美好，确实不易。小说《不二》，面对禁忌，汁液淋漓，别开生面。问题是，作者根本性的创见何在？冯唐说，随着这本书的流传，自己很可能被没参透的佛教徒打死。言下之意是自己参透了，并冒死写了出来。不妨选取小说收官阶段的一部分看看。一个作家，完全可以认为神秀的“身是菩提树，心如明镜台”不行，也可以说惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”不好、空执太盛，但是你给出的新说务必令人信服。何况，行文至此，不二给出的这个佛偈，几乎可以说是整部小说的一根定海神针，至少是所有解构之后的一个落脚点。而读者也算真真开了眼，不二说：菩提大鸡巴，心是红莲花。花开鸡巴大，花谢鸡巴塌。

  这和前文所说达摩不是面壁而是面屄，可谓“完美”接续。此语一出，弘忍就把衣钵传了他。凭什么呀？真好比大山分娩，轰隆隆，却诞下了一只老鼠。这是自以为是的大境界和釜底抽薪，是典型的专制性叙事。即，为了作者的意志，不惜牺牲佛法，牺牲历史真实，牺牲思想的深度（完全变成了性的单向度存在）。是的，性怎么强调都不为过，人们好奇，感其深浅，得其美好，受其困扰，但是把鸡巴及其所蕴涵的东西推向世界的本一，这就太简单粗暴了。

  换个角度，即便将这一点上升为关乎性、快感、繁衍与生存意志的问题，叔本华也早就有过更高明更深刻的论述。山高水远，新大陆那么容易就能发现吗？

  因为，《不二》未能在解构、重述之后再往前走一步，不免令人想到那个有名也有趣的段子：一个人说，鲁迅有什么呀，他用两个字“吃人”概括中国历史，而我就一个字——“操”！事实上，这简化了历史与现实，也窄化了人。而辱没在此前便已发生了。

  金线与实绩

  那段关于韩寒与金线的高论，已惹得议论纷纷，注定还将被不断提起。

  冯唐谈“金线”，可能跟他学过医有关，正常组织、一般肿瘤与癌症之间，着实有较为明显的界限。这可以理解。我甚至觉得他很坦率，直言不讳，做一只可爱的乌鸦。就文学命题而言，也完全可以仁仁智智。

  每个人心里，都可能有一条或明或暗或高或低的线，不存在绝对的客观，一个个人的主观，乃至一代代人的主观感受，汇聚成了相对客观的经典序列。

  不过，你说别人没及格，别人也会这么说你，事实上，已不止一个作家这么指摘冯唐了。

  真正的大师无语，他们的作品矗立在那里。

  而今，太多的作家站在银线、铜线、铁线、塑料线上，晃晃悠悠，晃晃悠悠，好意思奢谈么？

  “对于真正的作家来说，小说却是极端复杂的。冯唐的小说虽好看，但忽略了一些不该忽略的东西，他所擅长的叙述风格似乎对他形成了限制，使之难以揭示内心深处的独特感受，也难以触及人性中最为脆弱、晦暗的层面，从而使许多本应严肃的事物流于了滑稽。”作家艾丹，曾被冯唐称为“最好的朋友”，他的这段评析，而今看来仍属敏锐。

  我从不否认，冯唐是大才，奇才，还可以说是一个异数。不过，他野心勃勃，境界与实绩并没有预想中那么高。或者说，如若他能更好地管理自己的才华，开掘它，提升它，海阔天空，不可限量。

  他尝试或正在尝试多种题材，他以为自己一写权力就是一部权力之书，一写黄书就和《肉蒲团》并列，一写武侠就有了一部武林经典……他的写作，有一种悬浮状态。不是像犁一样深深地探入并掘起、析开。对于内心的撞击，浅尝辄止。

  他的好，是信任感官，尊重事物的现场，注重器物的声色形貌渊源流转，他是一个超群的“形而下”的书写者。尤其在性爱方面，他最为勤力，恣肆，只是他的思想底蕴和步幅有待协调。

  他有语言的自觉，幼功好，语感亦好。他迷恋文笔，有时却也把文笔弄小了。他的文字腻，看多了审美疲劳。他说王小波文字寒碜，这话不无道理，但是自己的文字也没江湖传说中的那么超拔，不是十分辽邈丰丽。缺乏言外之意、弦外之音，有些时候失于浅白。“北京三部曲”、中短篇集《天下卵》、散文集《活着活着就老了》和《冯•唐诗百首》，体裁各异，而行文的节奏雷同，变化有限。除了自我的取向、北京人的贫嘴，这还和他好大喜功的态度以及未经反思的意趣颇有干系。

  他在长篇小说方面的创新不多。他自信，对于成长这一主题，“北京三部曲”树在那里，够后两百年的同道们攀登一阵子了。这话貌似浩然，实则有些狭隘。我不会掩饰对这三部小说的喜爱，但并不是很满足，尤其是未能看到秋水有长足的成长。后两百年的事谁说得清呢，只是好奇，它们比《在细雨中呼喊》或《动物凶猛》如何？对于青春小说、成长主题，冯唐并未有多少新发现，或给出什么绝妙揭示，他主要是在北京的氛围、医科大的背景、自我的元气，以及文字方面不同凡响。在中短篇叙事上，手段也不够丰富或先锋。

  细细想，冯唐或者说冯唐的文字还比较纯情。不知这是好是坏。至少，他并没有直面真正的黑暗与残酷。某种意义上，他还不曾把社会现实的大江大海融入自己的创作。

  冯唐说中国作家，怕疼，怕吃苦，他自己是否也有这个毛病呢？或者说，他尚未表现出在这方面有多么脱俗。他可能真的是一个李渔型的作家，心事跌宕，性情炽盛，人间游艺，兴味无穷……

  他缺少王朔的讽刺，王小波的自省，韩寒的犀利和担当，也缺少劳伦斯在性、心理、现代性方面的开创性，以及亨利•米勒的浑然天成和精神底蕴……

  野心是野心，才华是才华，实绩是实绩。一个作家，一个有了相当成就的作家，也许更不能忘记，你只是一个有限的自己。“一身非法的才情”，如何转化为卓越的作品，不仅仅是一个叙事的问题。如何避免成于有趣也止于有趣，同样不仅仅是一个叙事的问题。

  （《文学》2013秋冬卷 上海文艺出版社 2014年2月版）

• 太喜欢这本了写个书评

  作者：锦鳞弄波 发布时间：2019-11-29 12:46:28

  接着讲一些还没人讲到的我注意到了的并且觉得有趣的别的隐藏的点。

  在故事正式开始前一页上是一段《爱丽丝漫游仙境》引文，边上两座塔一样的图像来源于塔罗牌月亮。月亮牌的关键语是：幻象的、善变的、环境黯淡的、黑夜的不安、集体的意识、神秘的气息、阴晴不定的、潜意识的欲念、混乱的、欺骗的、模糊的状况、内在的直觉与声音，“月亮牌是与异世界的连结，原乡的呼唤，而狼犬的嗷叫，代表有来自另外空间的访客穿越双柱到来，也象征为一种警告，具有危险隐藏于其间“，非常符合整本书的主题。月牌在书最后也出现了，同样边上是一段《爱丽丝漫游仙境》的引文。书中还有另一张隐藏塔罗，出现在小丑宣布愚人盛宴开始左右，这页上的灯是塔罗牌倒吊人，同时也很像倒过来的十字架上的耶稣，倒吊人是与肉体修练最有关系的一张牌。这一页上画面上的小字很多，右下角一格中写的是“a boy’s best friend is his mother”,来源于电影《惊魂记》，也涉及到了恋母情结和弑母。在最前面有一个画面是甲壳虫从阿克汉姆的妈妈嘴里爬出，甲虫有生死轮回的含义，也暗示是阿克汉姆把她杀了。

  整本书是由两个故事构成的，而持续地变换视角使两个故事融合在一起，特别是由于阿克汉姆和蝙蝠侠的经历非常相似，让人有时分不清一段故事/一个人究竟是谁。作者提到他的灵感有来源于量子力学，书中的确能让人感受到那种“量子纠缠”。阿克汉姆妈妈作出蝙蝠的手势，也是蝙蝠侠的标志，而后面那个疯了的医生也说“you are the bat”。书中有很多在两个故事都出现了的隐喻/意象/符号/象征，让两个故事交织在一起，超越了线性时间的限制，让读者可以感受到这种意识上的/电影一般的/噩梦一般的疯狂。

  这本整个画面都很阴暗，画风也是，中间还有几处画风变化。并且出现了像拼贴作品一样的图，画面上有很多写实的东西，比如第一页上的钉子/封面的蝙蝠。人物虽然都很模糊但比较写实，但小丑的形象非常吓人，整张脸像光对着打一样白，并且他的台词字体都像刀刻出来的一样，还是鲜红色，写得也比较难认，看着都感觉能听见那种神经质的声音。

  个人最喜欢的一个部分是漫画部分结束之后的几页各个人物写的信（？），蝙蝠侠写：“daddy’s dead, mommy’s dead, Bruce’s dead. I shall become a bat.” 联系前文里小丑给他做心理测试，他把每个词都和父母的死联系起来，包括其他蝙蝠侠漫画中布鲁斯的回忆，可以感受到这件事对他的重要性，这一个人物形象几乎就是基于这件事存在的。他称呼父母daddy和mommy，这是一种很小孩子的说法，而他是一个父母早逝的小孩，可想而知原因。而他同时说Bruce死了，也许是希望父母死的时候自己也死了就不需要承受，也许是因为成为蝙蝠侠是他从软弱/罪恶感/孤独中重生的一个方式。

  此外还有治疗双面人的方法也很好玩，从硬币到骰子到塔罗，最后回到了硬币。投硬币的时候的双面人疯，但这样的治疗下的双面人感觉更疯。

  总而言之我非常喜欢这部作品，提供了一种用一种感性/感观/玄妙的方式感受超级英雄的方式，更加的私密，更具有文学性和美感。不止是对抗反派，更是对抗自己心底的疯狂。这本一直会让我想到《厄舍府的倒塌》和King Crimson…