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• 作者：madaoooo 发布时间：2018-11-29 22:05:29

  有点硬凑黑人角色的感觉。漫画的黑豹原来是一个智力型英雄啊！

• 作者：中国心 发布时间：2021-04-06 10:47:10

  参考书，不是很细致，页面下的世界史对比可以拓展视野。

• 作者：满城月光 发布时间：2017-01-03 17:03:12

  一般

• 作者：体验人生 发布时间：2023-02-08 02:30:38

  0～3岁

• 作者：Maggieeee 发布时间：2013-02-13 06:14:12

  其实是我正在听的百家讲坛，书的作者就是讲课的人，应该是一个内容，嗯。。。

• 作者：佑棠 发布时间：2019-08-05 13:43:54

  感恩心+尊重心+爱心

• 世上最治愈的悬疑，是我们终将走入父辈的故事

  作者：宝木笑 发布时间：2020-07-12 15:38:14

  文/宝木笑

  如果这个世上有像回旋镖一样的感情，那应该不会是爱情和友情，而是亲情。当然这不是绝对，但更多时候，我们自己心里其实很清楚，爱情和友情有时就像瓷器，碎了也就碎了，唯独亲情却像是漆器，它也许有痕，但却很难彻底破碎。

  我们总说父爱如山，这话带着三分一语成谶。山就在那里，貌似不悲不喜，注定成为我们渐行渐远时的人生布景。他们也许曾经亲切，但年龄越长，那支感情的回旋镖便应声而出，随着我们青春的脚步，越飞越远……它还会回来么？

  英国当下热门作家里斯•鲍恩一定对此深有感触，不然他的《托斯卡纳的孩子》何以能够将父女之间如回旋镖一样的感情描写得如此真切？鲍恩似乎总是在消解着什么，同时又尽力在完成一种更高水准的融合。所以，《托斯卡纳的孩子》这本拿下了爱伦•坡奖、阿加莎奖、安东尼奖等20余项大奖的小说，虽一开始便带着浓郁的悬疑风格，却执意淡化了推理的元素。

  一切从乔安娜在整理父亲遗物时发现了一封因查无此人而被退回的情书开始，她惊讶地看到父亲在信中提到在意大利“我们美丽的孩子已经藏好了”，那个“美丽的孩子”如今应该就在充满魅力且神秘的托斯卡纳。那里发源了文艺复兴，美第奇家族的传说徘徊在历尽沧桑的古墙，如画的风景带着世上最可口红酒的芳香……乔安娜踏上了找寻“托斯卡纳的孩子”的旅程。这更像是一次乔安娜和父亲雨果之间的“超时空对话”，一次将那支亲情回旋镖再次接回手中和心中的过程。

  故事的重心虽然发生在谜一般的托斯卡纳，但永远无法摆脱的影子，却是乔安娜的“兰利庄园”，更无法摆脱那位庄园的主人——雨果。乔安娜的父亲雨果，很大程度上和我们对父辈的印象很相近——充满着距离感和疏远感。乔安娜的父亲承袭了爵士的爵位，带着英国贵族绅士标配的一切，就像他第一任妻子布兰达离婚分手信中所说：“你试图成为你的父亲——古板、乏味、正确”。

  乔安娜是雨果第二任妻子的女儿。令人悲伤的是在乔安娜11岁的时候，温柔可亲的母亲去世了。可想而知，有这样一位很有距离感的父亲，这对父女在女儿逐渐走向青春叛逆的道路上，将产生多少争吵和隔阂。

  小说开篇是乔安娜奔丧的桥段，就像所有带着很深隔阂的家庭一样，两者并没有能够见上最后一面。乔安娜从繁华的伦敦来到家乡的小镇，时间的霜刃划过旧时的庄园，往事蒙太奇般不停闪回，却依然带着因为不解而发酵的恨：“我从未对父亲有过其他印象，除了苍老、怨愤、孤僻和听天由命，他是一个早已放弃了世界的人”，所以“当我收到他死讯的电报时，其实没有特别震惊”。

  

  乔安娜和父亲就像曾经反目的兄弟，彼此都知道情谊还在，可就是没法拉下脸来首先联系对方，好不容易见个面一顿饭吃不完就开始进入互怼状态，之后就又是一段长长的冷战。在受够了自己青春期时父亲的冷漠之后，成年后变为实习律师的乔安娜，还要面对父亲对自己生活方式的“横加指责”。乔安娜故事的时间线是1973年，那正好赶上1960年代嬉皮士运动的尾巴。年轻人的生活观早已发生天翻地覆的变化，然而雨果老爷子依然顽固地反对女儿的婚前同居，坚守着最传统的贵族标准。

  抛开所谓时代背景，穿越身边的柴米油盐，我们会发现雨果老爷子和无数关系紧张的家庭男主都是一样的。当年那个让我们骑大马、让我们抱着他大脑袋放风筝的最好朋友，渐渐离我们远去了。我们的成长，踏着对他们无数的腹诽和不屑。也许是小学时候他们自顾自的游戏人间，也许是中学时候他们神秘的各种缺位，也许是大学时候他们逐渐油腻得令人齿冷，也许是我们成人后他们蜕变成“早已放弃了世界的人”。

  《托斯卡纳的孩子》最大的悬疑，并非是乔安娜发现父亲遗物中的那封信：“我们美丽的孩子已经藏好了。”整部小说对悬疑情节的设置其实是极为弱化的，即使在小说近二分之一处出现了一桩命案，但依然没有如真正悬疑推理小说般进行悬念处理。小说最大的悬疑其实是乔安娜一步步走入了父亲的人生。

  这是一种情感和宿命的必然。小说之所以花了很大篇幅描述乔安娜回乡之后的感触，貌似在触景生情，实则在巧妙影射着父亲雨果的一切。父亲以贵族身份尴尬地在当地学校任教，寄居在学校安排的房子里，过着让人摇头叹息的生活……这一切都在一步步将乔安娜带向那一趟托斯卡纳之旅，更实现了因为亲人遗物中的一句话就奔赴意大利的逻辑自洽。

  

  托斯卡纳

  因为父女之间隔阂很深，女儿对父亲的印象已经固化在了“古板、乏味、正确”和“苍老、怨愤、孤僻和听天由命”。所以，当女儿在父亲身后回到阔别已久的家乡，真正冷静下来感受父亲的生活残韵，她才渐渐发现父亲并非是自己一直以来想象的样子。小说行至此处，已然将另一种悬疑的氛围酝酿得十分充足。乔安娜已经开始意识到父亲并非自己一直以来认为的那样，在这个节骨眼上又突然发现那样一封信，托斯卡纳之行势在必行。

  这个世界上还有另一种悬疑和遗憾，和电影电视里的罪案推理无关。那是我们根本没有真正走入过的父辈的青葱岁月，我们没有机会认识曾经英姿飒爽的他们。乔安娜的父亲仿佛过着分裂的人生，留给女儿的也许是遗憾的一面。但曾几何时，这位英俊的英国贵族绅士或许完全是另一幅让人意醉心迷的样子——他年轻时甚至还是一位非常有天分的画家。

  

  托斯卡纳

  那是和“古板、乏味、正确”与“苍老、怨愤、孤僻、听天由命”决然不同的父亲。1944年的他英俊潇洒，充满正义感和澎湃激情。他是英国军队最令人艳羡的皇家空军的年轻飞行员，他在空中与法西斯英勇作战，飞机被击中，他跳伞逃生，付出了一条腿残疾的终身代价。他也没有传统贵族绅士的冷傲，他从心里感激托斯卡纳乡间那位叫索菲亚的少妇，他们在最危险的处境里互生情愫，大胆相爱。

  小说在1944年的欧战风云和1973年的找寻之旅间顺滑地切换，这种双线结构并非故意炫技，而是乔安娜渐渐走入父亲故事的必然。我们注意到在父亲故事这条叙事线中采用的是第三人称“他”，而在乔安娜托斯卡纳之行这条叙事线中采用的是第一人称“我”。这样的设置其实是隐含着乔安娜仿佛透过一面神奇的镜子，在以上帝视角回望父亲人生的意味。

  在这个对父亲过往人生不断解密的过程中，乔安娜借着这样一个充满悬疑味道的历程，逐渐走入了父亲的人生，甚至是他的心。乔安娜渐渐明白了父亲越近暮年越“怨愤、孤僻和听天由命”的原因。那并非是这位老人自私而高傲，更不是因为父亲不爱女儿，而是因为那个叫做托斯卡纳的地方，让一位燃起生命之火的年轻人最终心碎。

  乔安娜的父亲雨果是那种平时很克制的人，这种人本身就带着天然的内向和忧郁。乔安娜仿佛看到父亲拖着残疾的腿回到破败的庄园，迎接他的不是爱人和孩子温暖的拥抱，而是一封冰冷的离婚分手信，还有未能见最后一面便去世的父亲以及破败的庄园。战争胜利了，而他却失败了。他全部的生活希望，他所有的心，都寄托在托斯卡纳。他渴望那位淳朴善良仿佛天使一般的索菲亚能够平安无事，这成了他内心最后一根拯救自己的稻草。

  然而，生活总是惯性的动物，一旦对一个人施加打击便停不了手。索菲亚被一个德国军官带走了，从此音讯全无。在后来的日子里，雨果肯定不止一次去寻找过索菲亚，那封因“查无此人”而被退回的信肯定只是冰山一角。水面之下是雨果每一天、每一周、每一月、每一年的焦急、担忧、伤感和绝望。可以想象，雨果秘密寻找索菲亚的时候，一定也听到了托斯卡纳民间盛行的传闻——索菲亚因为私通德国人最终命丧他乡。

  

  李安“父亲三部曲”

  那样善良的索菲亚，那样全力救助自己的索菲亚，怎么会那样？自己和索菲亚肯定是被人出卖了，自己逃出生天，而那位善良的女子却因此惨遭横祸，但没有证据就无法给索菲亚平反。这绝对是对雨果最沉重的心理打击，其中还带着无法排解和申诉的委屈。更何况，雨果已经深深爱上了那位托斯卡纳女孩，他早已预感到妻子的出轨和离开，如果战后还能残存安慰，他只能寄托于和索菲亚的爱情。

  在这样的心境下，在这样长达几十年的心境下，一个内向且非常注重情绪控制的英国贵族绅士所经受的内心煎熬可想而知。没错，雨果也许并不是一位特别合格的父亲，但他依然尽力完成了父亲的责任——他一个人默默抚养女儿长大成人并成为实习律师。只是他未能给女儿更多的亲切和欢笑，就像我们现实中很多熟悉的父辈。

  李安曾经执导过“父亲三部曲”，分别是1991年的《推手》、1993年的《喜宴》和1994年的《饮食男女》。这三部充满东方风韵的电影，直到今天依然是亲情故事的经典。那当中父辈和子女之间的隔阂，也像极了乔安娜和父亲雨果。儿女的生活随着时代前行，老父亲却依然活在往日的岁月，彼此充满着误解和无奈。

  

  然而，最终的和解终将到来。也许是如李安电影中那样渐渐浮现在生活的日常，也许是像乔安娜和雨果这样完成最治愈的悬疑。但无论怎样，在人生的某个阶段、某个时刻，人都会忍不住伸手去接那枚曾经恨恨掷出的回旋镖。而在那个时候，他或她会了解他们的苦痛，继而感觉如释重负，随后开解了自己的心结，褪去了自己的枷锁，实现了自己的救赎。

  乔安娜在托斯卡纳经历了人生最为惊心动魄的日子，而最让她感欣慰和温暖的是，她渐渐理解了父亲，明白了过往那些争吵和冷战背后的故事，一个有血有肉立体的父亲终于铭刻在了她的心里。而她自己也从伦敦生活的混乱、烦闷、冷漠和失望中一步步走出，她学着去做意大利菜，学着感受乡间的安静平和，她勇敢地为父亲的名誉挺身而出，幸福坦然地接受新的爱情……也许，在那一刻，她自己已经不知不觉成为了“托斯卡纳的孩子”。

  

  —END—

  

• 刚田武这孩子

  作者：南十字 发布时间：2008-02-17 21:46:53

      有个经常能在动漫里看到的设定，没经考证不知道《哆啦A梦》是否源头，但最经典的无过出自于其——这就是“四人组”。主角通常是平平凡凡带有很多缺点的，有个性格温柔外表可爱的女生，有个长着狐狸脸发型很独特家里很有钱的，然后还有个四肢发达头脑简单的。在《哆啦A梦》里这个力量型角色就是刚田武。

      刚田武，又译胖虎、技安、大熊等，高大胖是他的显著特征，喜欢仗势欺人，喜欢唱歌，喜欢棒球，喜欢在泡澡的时候量放屁的气泡高度。

      这个大家都很熟悉了，下面为了亲切还是暂称胖虎。

      家里开杂货店的胖虎可想而知经济并不宽裕，他既没有从抽屉里钻出来的未来机器猫，也没有开公司的富爸爸，但好在有身体与武力。他信奉的是“你的东西就是我的东西，我的东西还是我的东西”，凡是看上眼的东西都可以“借”而不还。

      其实这个角色的设定是很容易让读者感到亲切的。

      一般而言，小时候在外面形成一个玩的小团体中，都不乏胖虎这样的人物，以他为中心来开展各项活动。孩子王有两种，一种是聪明能干，近乎完美且极具统治力和领导气质的，但《哆啦A梦》里最有这方面潜力的出木杉英才并没有充当起这个角色（反而更加游离于那个圈子，果然是太过完美太不像普通小学生了）；另一种就是刚田武这样的强权型了，“一定要跟我玩”“还得给我好玩的”“不跟我玩就打你”……遇上这样的狠角色，小孩子们恐怕只有乖乖慑服于拳头下，说啥听啥了，谁让自己发育没他早呢。

      胖虎的外号是“巨人”（通称技安就是这个Giant的直译），可想而知在一群平均身高129.3CM的小学四年级生（还有一些更小的）眼中他是多么庞大恐怖的存在。叫他们打棒球就得打棒球，叫他们交漫画就得乖乖把还没看到的新漫画交上去，叫他们听演唱会就得做好被撕心裂肺的魔音贯脑的准备，还得时时担心接受恐怖料理。

      没办法呀，不乖乖听话就得被打。

   

      胖虎有个跟屁虫（其实也不是自愿的）骨川小夫，这也是个颇有意思的设定。小夫家里的钱多到他不得不经常买东西来炫耀，按理说在成年社会里这类富豪是应该高高在上，下面再养一堆领工资的力量型角色（譬如打手）。但在故事里小夫除了稍稍少被打外，他还是得被“奴役”，买的遥控飞机遥控汽船遥控机器人新型游戏机统统都得先被刚田大人检阅一番，玩腻了才归还（此时往往已回天乏术）。

      所以说在小孩子的世界里，武力才是第一，金钱的作用还没有那么明显。

      相比之下，处在社会最底层的野比大雄就可怜多了。如果把那个圈子的关系列成食物链的话，应该是这样：

       

      刚田武—>骨川小夫—>其他小孩—>野比大雄

      在身强体壮的胖虎眼中，软弱无能的大雄做什么都不合自己意（有一集就讲了有一种人“怎么看都觉得喜欢”，而野比君则属于“怎么看都很讨厌”的类型），据不完全统计，大雄在《哆啦A梦》中一共被胖虎揍173次(出自wiki）……

      甚至社会后来还有人提出个“のび太·ジャイアン症候群”的名词，意即“大雄·胖虎综合症”，大雄属于注意力缺失症（Attention Deficit Disorder），胖虎是注意力不足过动症（Attention-deficit hyperactivity disorder）。如此将胖虎定位做“暴力狂”似乎有点片面，事实上胖虎即刚田武这孩子除了不讨喜的一面，还有积极向上的一面。譬如宠爱妹妹，偶尔会帮小孩子修理玩具等等，更加正面的胖虎出现在长篇里。

      在大部分作为冒险世界出现的大长篇故事中，胖虎往往都有迥然于平常生活的英勇表现，保护同伴，打击敌人，不妨叫做大长篇胖虎效应。其实他的勇敢且具有正义感在短篇里已经看得出端倪，只是在冒险世界里能更有发挥的空间而已。短篇即现实日常生活中的胖虎粗暴无礼居多，长篇即幻想冒险世界里的胖虎勇敢正义，这两种形象一点都不相悖。

      胖虎属于过早发育，雄性荷尔蒙蠢蠢欲动的小学生，在太过平凡的平时生活里，他的勇气无处发挥，只能借着心情不好转而发泄在同龄人身上。而事实上他应该是怕寂寞的那一类人，“喜欢热热闹闹的自己身边围着一堆小伙伴”的那类，不妨试着回想一下自己的童年与少年时期，是不是都有这样的人？

      说起来胖虎看似愚笨，但却很有长幼观念，最怕妈妈是不用说的，在故事里也不怎么看到有违抗年长的人的做法。或许是胖虎心中有套自己的价值观，看不起比自己弱小的，钦佩比自己强大的（这就是看不到他欺负出木衫的缘故），倒也很符合他这个人的性格。

      

      藤子·F·不二雄说过《哆啦A梦》的人物多是根据自己幼年时期为原型，藤子先生当年势必被自己身边的“胖虎”烦恼过一阵。等到开始画漫画的时候，曾经的孩子王可能已经长成完全不同的、正义感十足的男子汉。他是不是怀着“粗暴可恶的那孩子也终于变成个英武的男人了”的想法，含笑动笔描绘出刚田武这形象呢？

      我们当然也有理由相信，刚田武这孩子在长大后，说不定能成为梦想中的棒球选手甚至是……一代歌神。