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• 作者：Singin'in rain 发布时间：2019-12-31 11:42:23

  八位国学大师解读王阳明先生，大师品圣人，值得一读。最喜欢梁漱溟写的那篇。还有一篇是被驳斥的，挺有意思。

• 作者：Kei 发布时间：2021-12-26 23:07:53

  除了对“深度阅读”重要性的阐述，还花了不少篇幅来探讨数字媒介对阅读与思维能力的影响，以及儿童阅读能力的培养问题。写得非常掉书袋，三句话不离引用。

• 作者：我不是小鱼鱼 发布时间：2019-05-21 14:51:01

  跨度有一点大，当前数据分析的常用方法都有提到，不多不少。书中 描述性统计报告及案例极有价值。即便是作为资深从业者，也能得到启发。

• 作者：雅格布 发布时间：2015-03-29 17:31:02

  书中用大量实例来讲解了一些会计中容易造价的会计准则，类似不同行业的收入确认方法，等等。读后可以让人对于财报重塑一个正确的认知观点。

  书中侧重点不是基本的会计学，而是实战中最容易被管理层忽悠的点。虽然不够十分系统，不过处处几乎都是精华。读的时候推荐做笔记，不然容易遗忘。

  作者的行业经验足以作为质量保证，把书放在工作台，时时温习。

• 作者：一小片蓝 发布时间：2020-06-05 18:55:26

  草草读完第一遍，给出任何评价都失之草率。这本小书让人难以描述，却又印象深刻。这小说有一种奇怪的魅力，就像一道暧昧的光，照进了一个肮脏混乱、让你避之不及的世界，连死亡也充满了随意性。但你不由自主跟着那束光到处走，直到找到了一个看起来像（但未必是）出口的地方——小说到此戛然而止。这本书采用了粗拙、低像素的写法，无论是远景还是特写，读者看到的全是颗粒感极强的存在。叙述者的身份是一个十五六岁的少年，所以给人的感觉似乎是出自90后之手，事实上康赫和余华、格非都是同代人，这部小说初版时他已经四十出头。不太看得出他师法了谁，初读有塞林格和卡弗的影子，也有“零度写作”的自觉。也许康赫这样边缘化的小说家，对于当代文学的群落构成来说，至少是有认识价值的。

• 作者：啊紫 发布时间：2010-10-08 12:00:01

  光附录就占了半本书，这是什么啊……内容简单，没多大可读意义，但是借了就描一下

• 不辞一死，何妨乐生：《大司命》与《少司命》（读《楚辞》笔记之二）

  作者：雅典娜 发布时间：2010-11-12 14:30:35

  《楚辞·九歌》里的《大司命》与《少司命》分别写的是古人在祭祀两位神的情景。对于我们这些“无法无天”的现代人来说，要理解古人与神之间的关系不是一件容易的事情。但纵使我们再狂妄和傲慢，只要我们还要面对生死这永恒的问题，古人的生存际遇，他们的关切与敬畏就与我们今天同样真切，甚至更为逼近。

  两位神的分工不同，大司命分管人的命数寿运，少司命分管人的子嗣传承。一个管什么时候死，另一个管什么时候生——不是你自己什么时候出生，是你什么时候生孩子。有意思的一个细节是：人们从来不同时祭祀这两位司命，都是分开，祭祀的方式也大不同，而且两位司命之间也从来不进行沟通，似乎这是两件完全无关的事情。不过我相信，任何细节都不可能是“纯属偶合”，古人这样做，必定有其深意。

  大司命既然掌管人的生死，就好像阎王身边的判官一样，大笔一挥，生死便成定局，自然令人敬畏。所以《大司命》里这位神一出场，派头、气氛都不一样，一派肃穆庄严的调调：天宫之门广开，脚踏青云，旋风开道，暴雨净街，大司命就这样飘然降落在主持祭祀的女巫们中间。（广开兮天门，纷吾乘兮玄云。令飘风兮先驱，使冻雨兮洒尘。君回翔兮以下，逾空桑兮从女。 ）这样一位神，形态也自然端庄威严，对自己掌管众生的生死感到权力巨大，甚至似乎还带着几分得意之色：芸芸众生啊，为什么生老病死啊全掌握在我手中！一阴啊一阳，一死啊一生，人们不知道啊都由我来掌握。（纷总总兮九州，何寿夭兮在予。……壹阴兮壹阳，众莫知兮余所为。 ）

  仔细读来，大司命这两句话中暗藏着很多玄机：寿夭掌握在他的手中，为何不用肯定的陈述句，而要用反问句？（何寿夭在予 ）他所不确定，或者又言欲止的东西是什么？而且，地球人都知道生死由他老人家来掌握，否则也不会大张旗鼓地祭祀他了，但为何他又说众人不知道是他所为呢？让我们暂时按下这些疑问不表，先看看代表人类与神对话的主巫做何想法。

  大司命神气地视察一圈后，准备起驾回天宫了，主巫恭敬地送别，但也流露出祭神的真实想法：我已经渐入暮年，再不亲近神灵就来不及啦，神灵就会疏远于我。（折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居。老冉冉兮既极，不寖近兮愈疏。 ）这么做的后果当然可想而知了：得罪了掌管生死的神，你想干嘛？这么一来，便透露出人们与这位神之间真实而隐秘的关系：人并非打心眼里喜欢这位神，只是出于功利的目的，得罪不起。就像《理想国》里说老年人对神的虔敬多不可靠，只是怕死后遭到惩罚而已。再说了，开罪于这位神固然没有什么好果子吃，那么亲近他了就一定会有善果，可以延寿吗？倒也未必。主巫最后一段目送大司命离去后的复杂心理就折射出这种怀疑与无奈。祭祀完了，神送走了，按说应该欢天喜地，松口气才对，可是这位主巫却越想越忧虑（结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人。 ）。可是愁却有什么用呢？她安慰自己说，祭祀一下，即使不会延年益寿，至少可以保持现状，不折寿，也算好吧。（愁人兮奈何，愿若今兮无亏。 ）再说，人的生死本来就有定数，人与神之间关系的亲疏远近又能改变什么呢？（固人命兮有当，孰离合兮可为? ）

  这样回过头来再看古人对于生死、人神和祭祀的态度就很有意思了。他们并不像妄自尊大的现代人所想像的那样，愚昧地迷信祭祀神能够获得神的青睐，便改变自己的生死定数。一方面，他们“敬神如神在”，并不妄论或者怀疑神的真假，或者搞出一套神义论的理论体系出来。真假又如何呢？姑且一信，不妨一拜。为这充满艰辛的日子里增加点妥贴的盼头与安慰，有何不可？但另一方面，他们也明白，因此不会把自己完全靠在神的身上，日子还得靠自己，还得靠另一套东西来支撑下去。既然如此，我们就不难理解为何大司命要加一个反问的“何”——为何人的生死归我管呢？一个“何”字恰好应和了人类的疑虑：神真的能左右那更为神秘坚固的命运 ——定数吗？

  与此同时，如果大司命不足以支撑人们的信念，那么支撑他们的这另外一套东西是什么呢？这时，该另一位神——少司命出场了。《少司命》里，整个调子完全不同，充满了喜乐、温情。一开始反倒是祭祀少司命的主巫开始安慰这位神了：世间的人们都会有美好的子女，您又担忧些什么呢？（人兮自有美子，荪何以兮愁苦？ ）而且，人们对这位神的感情完全超出了敬的地步，而到了爱的程度（满堂兮美人，忽独与余兮目成。）不过，最有深意的恐怕还要算少司命的这两句话：人生最悲之事莫过于生生别离，人生最乐之事莫过于结识新的相知之人。（入不言兮出不辞，乘回风兮驾云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。 ）表面看来，这位神是为新结识的人类朋友而感叹，实则一语道破人类为什么喜欢她而并不喜欢大司命，因为人们对生离死别总感到痛苦，对迎接新的生命来到世上总是欣喜，但人之死往往神秘而不可琢磨，就像一言不发而辞别的朋友。趋生避死、趋乐避苦是人的本性，正是这本性决定了人们对她少司命的亲近，对大司命的疏远。如此看来，少司命所愁的反倒不是人们想像的那样担心人没有美好的子嗣，而是人类这种有选择的对神的亲疏才是他们痛苦的真正根源。

  祭祀完毕，少司命也要回去了，爱她的人们恋恋不舍，失魂落魄（荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？ 与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿；望美人兮未来，临风怳兮浩歌 ），与大司命走后的狡黠中夹杂着无奈的复杂心情完全不同。他们甚至高呼着：只有少司命您才配做人类的主宰！（孔盖兮翠旌，登九天兮抚彗星。竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正 ）

  这时，我们便可以明白，为什么人们要将两位神分开祭祀，而不合在一起。在人们心里，这两位完全不是一路神仙啊。一个是不喜欢却又得罪不起，另一个是真心喜欢，恨不得日日得见。这背后可以窥见中国人对待生死、子嗣的一贯态度：生死这种事情太虚幻，即便重视，也是高悬着冷落与搁置；只有延续子嗣来得最实在，这才是人对抗死亡，得以延续生命的最终法宝。

  而对人类的这一态度，最终的谜底可以从少司命的“愁”中略窥一斑，而在大司命不经意间的一句“壹阴兮壹阳，众莫知兮余所为 ”中得到。这位神感叹着：一阴啊便有一阳，一死啊便有一生，我掌管着这一切，无偏无向，天衣无缝，这些人类又岂能知道！换句话说，神那里的生死定数，并非人类喜好中的生越长越好，死越晚越好，而是自有其运行轨迹。人只依着自己好恶选择自己与神的亲疏，时而无限惆怅，时而又是无限爱恋，这些情感，全是自寻烦恼。从这里我们也可以突然悟到：被人类强行分为掌管生死和子嗣的两位神，原本并无差别，本来生中有死，死中有生，一回事罢了。

  不过反过来看，人对神耍的那些小心眼，小把戏，仁慈的神并不戳破，还是很配合地该视察视察，该接受祭祀接受祭祀。为人类那小小的智慧打着掩护，无非是留一点温暖而诗意的抚慰。只可惜，神不负人，而人偏要负神。这一切玫瑰色的温暖原本在无论中西的文明传统里皆有，可人非要凭借自己愚蠢的自负，用自己那可怜的 “理性”做盾牌打破了这层温暖保护层，且美其名曰“去魅”（disenchantment），结果落得个没着没落、无家可归的下场，一个个成了现代的孤魂野鬼。我们，是否真的准备好了承担“无神”的世界？

• 麦兜：这是爱（This is love）| 年华都是无效信

  作者：Isabel Soong 发布时间：2009-11-30 21:15:53

  看《麦兜：这是爱（This is love）》的时候找歌听，一遍遍重复S.E.N.S的きらら（Kirara），有时继续播到风の丘、Always with me，就再手工拨回来。

  一个玩电子摇滚的男人和一个弹古典钢琴的女人，让我想起忧郁而愤世嫉俗的谢先生，连同温暖而悲天悯人的谢太太。我来，是要给大家幸福，虽然还有（不好意思的）一点哀伤。

  记得一段采访手记说：谢立文不容易遇到。他不喜欢穿整齐了见人，而且他不说国语。所以，出来做访问的总是麦家碧：“你可能没有听说他是一个衣衫不整的人。人家都会不停地问他，你今天有没有梳头啊？有没有刷牙啊？他说，我为什么要穿得漂亮，为什么要整齐啊？我自己又看不到。你给我钱，我穿得整齐给你看（笑）。有很多创作人是这样的。”

  不知道有没有人同我一样羡慕这样的partner。

  在我们愤愤不平时微笑，在我们大放厥词时倾听，在我们声泪俱下时陪伴，在我们苦不堪言时，静静地唱歌给我们听。爱与被爱都是值得庆幸的事。

  一年一年地看麦兜，麦兜总在幼稚园徘徊。我想，这大概是因为麦兜的成长，或者说拒绝成长，总是茫然无措的。在处处标榜着漂亮、聪明、快、有钱的香港（或者我们身边的任何一个小社会），一个“没腰没脖子”、“多元低智能”、“悭得一分得一分”的善良单亲小猪，他会有太多太多的事想不懂，也会被太多太多的人所鄙视。他或许会更娴熟地自己安慰自己，也或许会渐渐被同化成普通人。那怎样才算普通人呢？一个人，如果他是好人，但他不是天才不是律师不是医生不会炒股票不可能一夜暴富，他应该怎么应付这个社会？是不是一定要很冷漠，才能做一个普通人？

  我们都把自己隐藏的不可爱了。

  所以单纯善良不会隐藏的麦兜，才会让有些人觉得可笑，有些人觉得可爱，有些人觉得可悲，有些人觉得可怜，有些人看都没时间看，有些人有时间都不屑于看……一千个读者有一千个麦兜兜。伪装的壳让我们坚强，也让我们沉重，为什么不能偶尔卸下来休息一下——不用总是那么高深，不用总是那么全能，不用总是那么指点江山或者激扬文字……麦兜爱吃豉油鸡，麦兜爱妈妈，麦兜爱不属于自己的春风雨露蜗牛，以及只开一晚的猪兜兰。

  什么时候我们也可以像麦兜一样爱和被爱，自然而然。

  这本书看到圣诞火鸡小庄的故事那里，差不多要看完。有点不舍一本喜欢的书就这样结束，也有点希望整本书就这样结束。看透这世界的小庄与入门级都不算的麦兜，在相遇的人生末尾互相感动。我决意做个隐藏的素食主义者。其实，这世界上无奈伤感的人和事，比猪兜、火鸡的多得多，不能被感动，往往是因为我们彼此不知道名字，或者不认识，总之难以进入彼此的记忆与念想。

  这样想来，其实qq比msn安全得多。

  博客原文：

  http://isabel-soong.blogbus.com/logs/155740833.html