三十周年纪念精装版蝙蝠侠：黑暗骑士归来 努力的lorre 正义联盟系列DC美漫华纳DC漫画书籍 弗兰克米勒著 世界出版 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书是现代漫画的经典之作，将一个黑暗的世界和一个更黑暗的人栩栩如生地重现在读者眼前。

编剧兼画家弗兰克?米勒在描线师克劳斯?詹森以及上色师琳恩?瓦利的配合下，完全重塑了蝙蝠侠的传说，将其放到了黑暗骑士退休十年后的近未来。哥谭市濒于腐坏，街头犯罪极其猖獗，蝙蝠侠虽已退休，仍受到父母遇害的记忆困扰。布鲁斯?韦恩所处的社会正走向崩溃，他长期压抑着的义警一面终于打破了自己设下的枷锁，破茧而出。

黑暗骑士在愤怒的火焰中归来了。他不仅要解决全新的一代罪犯，而且暴力程度也赶超了他们的水平。很快他有了新一代的罗宾——一个名叫嘉蕾?凯利的女孩，她证明自己和前几代罗宾一样，都是无价之宝。

但是，他们私自执法的行为引发了无数争议，新上任的哥谭市警察局长也下令逮捕他。蝙蝠侠同时与疯狂的犯罪者和恪守法律的警方交锋，而由于他出格的举动，美国总统甚至拜托他的昔日战友——超人来与他为敌……

蝙蝠侠和罗宾能否解决他们最可怕的敌人带来的威胁？更重要的是，两大超级大国即将不宣而战，昔日的两大最强英雄也将展开对决，人类能否从中幸存？

译者导读：黑暗中归来（by Multivac） p4

真相对力量（by 詹姆斯?奥尔森） p7

第一章 黑暗骑士归来 p8

第二章 黑暗骑士的胜利 p56

第三章 猎杀黑暗骑士 p104

第四章 黑暗骑士的陨落 p152

画集：原始封面欣赏 p200

作者手记：黑暗骑士的岁月（by 弗兰克?米勒） p202

原始文学（插图）脚本：黑暗骑士的陨落（by 弗兰克?米勒） p206

人物备忘录 p222

弗兰克·米勒（Frank Miller，1957年1月27日－），美国著名漫画大师，同时也是电影导演、编剧和演员。 1978年，处女作短篇漫画《皇家宴会》发表于《黄昏地带》杂志。 1979年，为Marvel公司创作了《彼德?帕克：引人入胜的蜘蛛侠》第27、28期，其中超胆侠客串出场；同年，他作为出道新人，全面接手了《超胆侠》连载。 1980年，为DC公司漫画创作了一个漫画短篇：《蝙蝠侠：圣诞故事》，首次接触蝙蝠侠这个角色。 1981年，在《超胆侠》中创造了一个新角色：女忍者雇佣杀手艾莉卡，之后把她设计成超胆侠的爱侣，并且创作了一个独立的“黑天使”的故事。 1982年，与人合作创作了《金刚狼》第1至4期。 1983-1984年，为DC公司创作了融合日本和欧洲风格的漫画《浪人》——这是他自己拥有版权的第一部漫画。 1986年，为DC公司创作《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》，这部名作也奠定了其作品的共有基调——如对角色的反英雄处理，讲述社会的罪恶与残酷、人物的平凡背景，充满了后工业时代的末日情结和作品的黑色宿命论等。 1987年，作为编剧与画家大卫?马祖凯利共同创作了讲述蝙蝠侠起源故事的《蝙蝠侠：第一年》，同样是一部叙事精妙的杰出图画小说。 1991年，为黑马漫画公司创作了《罪恶之城》，以独特的黑白画面、光影反差和强烈的电影化场景处理手法俘获大量漫画迷，由此被誉为黑白世界的魔术师。 1993年，为Marvel公司创作了短篇连续漫画《超胆侠：无畏之人》。 1998年，与《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》的着色师琳恩?瓦利再度合作，完成史诗漫画《斯巴达300勇士》，获得素有“漫画界奥斯卡”之称的威尔?艾斯纳奖。 2005年，在DC公司的力邀下，再次执笔蝙蝠侠题材漫画《全明星蝙蝠侠与罗宾》。 2005-2007年，与导演罗伯特?罗德里格兹将《罪恶之城》和《斯巴达三百勇士》改编成电影，获得了票房和口碑的巨大成功。

【弗兰克?米勒语录】

“我只能说，他们该死地做了一个好活儿。它是我真心喜欢的蝙蝠侠电影（克里斯托弗?诺兰导演作品）。没错，他们用了我的创意，也用了别人的素材，但是归根结底，用我的还是最多的。但我关心的是，他们的确做得他妈的不错。他真的是蝙蝠侠，角色很真实。你知道吗？我每创造一个角色，都要经历一个非常艰难的时刻，看看人们是如何评价他的。而他有血有肉，毫无疑问，克里斯蒂安?贝尔演出了我所看过的最好的蝙蝠侠。” “我完全出于自我满足而创作《罪恶之城》，我决定坐下来画一本自己喜欢的书。激烈的撞车、火爆的身材、强壮的男人，把这些元素放在一起完全是个人创作。” “我从没有想过要把它（《斯巴达三百勇士》）搬上银幕，事实上，我拒绝把我的任何作品影像化。” “我的职业是编绘漫画。我的一部分工作是虚构出坏蛋，想象出各种邪恶的人、甚至恶魔。当然，还要有英雄般的救世主！”

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书籍介绍

本书是现代漫画的经典之作，将一个黑暗的世界和一个更黑暗的人栩栩如生地重现在读者眼前。

编剧兼画家弗兰克?米勒在描线师克劳斯?詹森以及上色师琳恩?瓦利的配合下，完全重塑了蝙蝠侠的传说，将其放到了黑暗骑士退休十年后的近未来。哥谭市濒于腐坏，街头犯罪极其猖獗，蝙蝠侠虽已退休，仍受到父母遇害的记忆困扰。布鲁斯?韦恩所处的社会正走向崩溃，他长期压抑着的义警一面终于打破了自己设下的枷锁，破茧而出。

黑暗骑士在愤怒的火焰中归来了。他不仅要解决全新的一代罪犯，而且暴力程度也赶超了他们的水平。很快他有了新一代的罗宾——一个名叫嘉蕾?凯利的女孩，她证明自己和前几代罗宾一样，都是无价之宝。

但是，他们私自执法的行为引发了无数争议，新上任的哥谭市警察局长也下令逮捕他。蝙蝠侠同时与疯狂的犯罪者和恪守法律的警方交锋，而由于他出格的举动，美国总统甚至拜托他的昔日战友——超人来与他为敌……

蝙蝠侠和罗宾能否解决他们最可怕的敌人带来的威胁？更重要的是，两大超级大国即将不宣而战，昔日的两大最强英雄也将展开对决，人类能否从中幸存？

• 作者：老阿飞—故园 发布时间：2012-09-22 03:13:36

  杰作，好故事，棒透了。但分镜对阅读的阻碍太大，所以不能算是好漫画。

• 作者：somnambuleNRR6 发布时间：2012-08-03 20:31:37

  白皑飘雪的韦恩庄园，老阿福依着拐杖为这个家族完成最后的使命，泪止不住。

• 作者：卡里加里博士 发布时间：2015-06-25 09:54:49

  政府才是真正想消灭英雄的人。这本书对蝙蝠侠“我即是法律”，所带来的“民意”以及“舆论”讨论很全面观点也很深刻，它探讨的不是英雄而是人性，人在灾难到来时就像一群行尸走肉，会吃人。政府更喜欢他们可以永远“斗争”的罪犯来彰显其威信力，而不是控制不了的英雄所带来的正义

• 作者：雅典娜 发布时间：2014-03-26 16:42:10

  非常非常非常棒！不能再棒！

• 作者：折木君 发布时间：2015-12-26 22:37:44

  蝙蝠侠中永远绕不开的里程碑，这才是蝙蝠侠，迟暮老矣、壮心不死，但已无人支持、独享黑暗。

• 作者：今天周五吗 发布时间：2023-12-20 14:00:10

  该书第一章“中国叙事画概述”，完全抄袭了（美）孟久丽《道德镜鉴：中国叙述性图画与儒家意识形态》的第一章“重划中国叙述性图画的概念”。

  孟久丽的书，国外2007年出版，2014年国内翻译引进。徐习文的书也是2014年出版，抄袭的时候，可能没想到这本书国内会翻译引进吧。

  一查作者，居然还是东南大学的博导，更加震惊

• 里程碑式的作品

  作者：whyisveryme 发布时间：2012-07-29 20:36:50

  “这是一个虚构的故事。故事里的事可能发生也可能不发生……”

  　曾几何时，这句话在美国漫画里时常出现，基本都是作者YY未来故事，内容无非布鲁斯年老退居二线，罗宾或者他儿子继承衣钵，将蝙蝠派发扬光大……好吧，这不是武侠。就算有悲剧结局的，也是英勇献身这一类的伟大主题。米勒版的不一样。罗宾已死。50岁的蝙蝠侠已经于十年前挂袍。警察局长戈登即将被迫退休。罪恶之城——我是说哥谭市，街头的暴力犯罪变本加厉。

  　　换言之，蝙蝠侠从前的一切努力，都是白费。他重出江湖。而他也唤醒了昔日的敌人，并被新任局长视为法外凶徒。究竟是罪犯的存在造就了蝙蝠侠，还是蝙蝠侠的存在带动了犯罪？

  　　米勒违背了之前所有漫画中的教条。没有阴谋诡计，没有衣着鲜亮的坏蛋，也没有华而不实的“死亡陷阱”和小道具。犯罪的理由很简单：金钱、权力、或是单纯的变态。这里没有帅哥美女，没有正义英雄，没有华丽的战斗，只有一个无情的现实世界，和一个试图挑战体制的人。

  　这部作品里的蝙蝠侠不是英雄，而是一个反英雄。但他的行为——特别是他早已不复当年的巅峰状态，就连强壮的心脏也无法承受接连不断的战斗，却依然毫无惧色的面对各种追兵——却无法不带有英雄色彩。他拒绝接受“老兵不死，只是凋谢”的结果。

  　　蝙蝠侠收服街头的小混混，形成一支新的帮派——很难说他们究竟是罪犯还是受害者。他同绿箭（之前在漫画中就一贯是左派立场）的合作，则更具政治色彩：忠实听命于总统，以求换得超人类的生存空间的超人，沦为了当局的忠犬；反倒是身为凡人的他们，打出了决不妥协的信号。即使代价是死亡。

  　　书中不可避免的带着冷战的烙印。一触即发的紧张感弥漫在全书中。显然，当时米勒已经在反省大众媒体的影响，广泛采用“电视播报”这一形式，不仅为主题推波助澜，也传达各方的观感：既不同于“超人归来”的万众欢呼，也不同于X战警们受到的歧视和排挤，一个地下的执法者引来的是怀疑与争议。公众在电视上辩论不休，对他的行为有褒有贬。这种手法后来被许多人模仿。而布鲁斯父母被枪杀时珍珠掉落的那一组慢镜头，也被无数画家一而再、再而三的重复。

  　　本书成为了主流漫画的一座里程碑。它氢弹般的爆炸效应震动了整个产业，由此引起了一连串的连锁反应：蝙蝠女瘫痪，罗宾不久就被杀死；他和超人等其他英雄的关系，从前是好友，而接下来的作者们则遵循了米勒的脚步——他们必有一战。此后二十年的蝙蝠侠漫画，都因此定下了基调——黑暗、冷酷、孤僻、不择手段。

  　　而这正是DKR最大的副作用。很多人对米勒的作品存在着误读，仅仅被他笔下那个黑暗的世界所震撼，却忘了他在黑暗中，同时还埋藏了一丝希望，以及对希望的追求。于是他们开始模仿所谓的“黑暗”路线，却只学得些皮毛。不是要孤僻么？便让人物命犯天煞孤星，众叛亲离；不是要冷酷么？便抹去他所有的人性，让他彻底的“爱无能”；至于黑暗——还没有人能模仿米勒的黑暗，连皮毛也不能。

  multivac/文

  http://www.verycd.com/topics/2805978/

• 初版序言，by 阿兰·摩尔

  作者：Multivac 发布时间：2013-11-20 03:22:29

  说明：

  《黑暗骑士归来》最初是以迷你系列的形式发行的，一共4个单本。1986年四本全部出版后，即于同年集结成合订本，并请阿兰·摩尔作序。

  但阿兰·摩尔后来和DC反目，在出十周年版的时候，这个序言被拿掉了。此后的版本都没有这个序言。（原版没有，所以中文版自然也就不包括。）

  这里参照初版，将该序言全文译出，供读者一窥1986年时，摩尔对此书的看法。

  （好吧，终于填上这个坑了）

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  蝙蝠侠的印记

  近十几年来读过、写过故事的人准会乐意告诉你，英雄们成了问题。他们不再是从前那样了……或者该说，他们还是那样，这才是困难之所在。

  我们身处的世界已经变了，而且还在以更快的节奏改变。我们也变了。媒体的覆盖面增加了，信息技术发展了，我们能看到更广阔的世界，对它的运作能理解得更清楚一点，所以对自身以及周遭社会的看法也改变了。因此，我们开始对艺术与文化（它理应反映出我们所处的不断变化的世界）提出不同的需要，要求新的主题、新的见解、新的戏剧情节。

  我们要新的英雄。

  从前那些故事中的英雄，尽管仍然具有原来的魅力、力量和魔法，但因为读者变得更加成熟，他们的可信度被永远地剥夺了。借助事后分析和对类人猿行为模式的更深理解，科幻小说家菲利普·约瑟·法默（注1）相当令人信服地证明，年轻的人猿泰山几乎一定会沉溺在和黑猩猩的性体验里，而且不像原作者埃德加·赖斯·巴勒斯强加给他的那样，他肯定对吃人肉毫无抵触心理。随着我们的政治与社会意识持续发展，艾伦·夸特梅因（注2）体现出的不过是又一个白人帝国主义者对土著的剥削；我们也开始看到，007的心理特征中最关键的要素是他对女性的彻骨痛恨和蔑视。无论我们中的大多数人是否选择享受上述几位绅士的冒险，而不考虑其社会意义以免破坏乐趣，都无关紧要。事实是我们已经改变了，我们的社会也改变了，假如这样的角色诞生在今天，他们会遭到强烈的质疑与批评。

  那么，如果不得不写英雄人物，故事作者要怎样才能让他们的传奇重新跟上时代步伐呢？

  在电影和文学领域，这个问题在某种程度上能够以成熟、聪明的方式得到解决，也许是拜成熟、聪明、有鉴赏能力并能对这样的解决方式加以支持的受众所赐。而在漫画界则不然，因为漫画的起源就是一种面向青少年的媒体，往里插入成人化的主题多半会面对愤怒的咆哮，假如运气不好，还会招致审查的威胁或者被一删了事。然而，我们能在小说和电影里看到反英雄，或者用现代方式演绎的传统英雄等概念，漫画却不得不艰难地继续着原来的步调：老一套的白痴肌肉男，说着老一套的陈词滥调，准备拼个你死我活。这些人物天真幼稚，情节荒唐可笑，以现代眼光看来日益不合时宜、令人难堪，问题也就越发复杂棘手。其他媒体已然觉醒，漫画却还在挣扎，又怎能对昔日的偶像人物重新演绎，吸引日渐离弃它们的读者？显然，只有明白这一困境，并且同样了解英雄、知道是什么驱动着这些英雄的人，才能解决这个问题。

  这让我想到了弗兰克·米勒，以及《黑暗骑士归来》。

  弗兰克·米勒决定把他的风格和情感倾注到蝙蝠侠身上，得出了解决上述困难的办法。就我所见，他的答案既令人钦佩又十分优雅。尤为突出的是，在漫画读者的小圈子之外的公众眼里，米勒所处理的这个角色是漫画英雄荒唐之处的集大成者，但他仍然成功解决了。不论漫画本身怎样改变，几乎永远烙印在一般大众心中的蝙蝠侠形象，就是亚当·韦斯特（注3）一面口若悬河、面不改色地说着矫揉造作的台词，一面爬着墙（多亏了厉害的特效和横放的摄像机）。让这样一个主题在对超级英雄及其困境未必感兴趣的读者眼中显得可信，可是大功一件。在此不妨对米勒的成就详谈一番。（我希望弗兰克会原谅我称呼他“米勒”。这似乎十分唐突无理，我断断不会当面这样叫他，但不知为何在为书作序的时候，就算跟作者很熟，也得以姓氏相称。）

  这个角色的各种细节，都已经事无巨细地铭刻在了漫迷心中。但米勒生动地重新定义了这个角色，而且并未同其神话有丝毫抵触。不错，蝙蝠侠仍是布鲁斯·韦恩，阿尔弗雷德仍是他的管家，戈登仍是警察局长，只是做不久了。仍然有一个名叫罗宾的小助手，还有蝙蝠车，蝙蝠洞和百宝腰带。恶棍的花名册上，小丑、双面人、猫女也都赫然在列。一切全都照旧；只不过又全然不同。

  哥谭市，在四五十年代的漫画里到处是巨型打字机和其他巨大模型，像个城市游乐场，但在米勒笔下却变得更加严酷。它是一个黑暗而怀有敌意的城市，正在慢慢衰退，充满了狂暴而反社会的街头帮派，更像我们自己那讨厌的近未来可能出现的那种城市。考虑到我们目前因伯尼·葛兹一案（注4）而对义警这种社会力量的看法，蝙蝠侠本身被媒体视为迹近法西斯的危险狂徒，有关精神病学家却纯粹站在人道主义立场上为释放小丑这个杀人狂而辩护。本书的世界所具有的价值观，不再像从前的漫画那样用清晰、鲜艳、明快的色彩来表现，而是用更为细腻而含糊的调子，由琳恩·瓦利以高超的色彩和极端的感性而描绘出来。

  最直接也最具压倒性的区别，显然在于对蝙蝠侠和面具下的布鲁斯·韦恩两者的塑造。多年以来，他曾被塑造成关心他人的行善者，也曾被描绘成为复仇所驱使的疯子。本书中的这个人物结合了这两种演绎，形成一种更伟大，也更令人信服的人格。每一个细微的表情，身体语言的每一点差别，都是为了说明【这个】蝙蝠侠终于成为了他应该成为的东西：他是一个传奇。

  神话传说作为《黑暗骑士归来》的潜在主题，不可谓不重要。书中每一页都在对其进行强调。读者熟悉的蝙蝠侠起源场景：一只小蝙蝠振翅飞进一扇开着的窗户，给了沉思的布鲁斯·韦恩灵感，这一幕在米勒笔下变得更加具有宗教色彩，好像天启一样；那只蝙蝠变成了一个巨大的、恶兆般的怪物，犹如刚从最黑暗的欧洲寓言中出现一样。后来蝙蝠侠骑在马背上的一幕，让人浮想联翩：从圆桌骑士精神到克林特·伊斯特伍德登场。它进一步表现出了这种神话般的气质。对超人这个蝙蝠侠的旧相识，米勒也予以了令人惊异的描绘：书中的超人简直就是人间神祗，人们只有从他经过时带起的风和他觉醒时造成的破坏里，才能体会到他的存在。与此同时，他作为美国政府的一名特工，其可疑的立场也让他能够真实地处理一起重大事件，并完美地将传说与二十世纪的现实结合起来。

  在《黑暗骑士归来》的意象、主题以及基本的冒险故事之上，米勒还通过引入一种要素，成功地将蝙蝠侠转化成为真正的传奇。所有真正的传奇里，这种要素都是不可或缺的，但在一般漫画所描写的世界里却几乎不存在，那就是时间。

  我们最精彩，最古老的传说都承认时间会流逝，人们会衰老和死亡。若是没有最后那支决定罗宾汉葬身之地的流矢，罗宾汉的传说就不完整。假如没有最终的诸神黄昏，北欧神话就会大为减色。如果阿拉莫战役不存在，大卫·克洛科特（注5）的故事也同样不会那样有力。而在漫画里，某个角色出于商业考量，还必须再面向某些读者卖上十年，这一要素也就不见了。人物永远停留在二十多岁的状态，死亡也是临时的，随时可以复活。

  在《黑暗骑士归来》里，时间对蝙蝠侠造成了影响，成为让传说终于圆满的顶点。米勒通过一个引人入胜的故事，一个了不起的人的最终大决战，创造出了一道光辉，希望它能照亮漫画界的其余部分，为我们所有的业内人士面对的问题带来新的希望，或许甚至能够引导我们走向新的解决。对于已经迫不及待地买了《黑暗骑士归来》单行本的读者，请相信你们手中的这本书是漫画界为数不多的真正里程碑之一，值得收藏一个更豪华也更耐久的版本。对未曾看过此书的读者而言，你们将要进入一个全新的领域，我只能表达我的羡慕。你们将要接触到漫画叙事的全新层次。一个充满新乐趣与新痛苦的新世界。

  一个新的英雄。

  阿兰·摩尔

  北安普顿，1986年

  注释：

  1. 科幻小说家，代表作是《冥河世界》

  2. 《所罗门王的宝藏》系列主角

  3. 60年代蝙蝠侠电视剧的主演。该剧走喜剧路线，十分夸张。在1989年的蝙蝠侠电影上映前，是最普及的真人版蝙蝠侠，当时一般公众对蝙蝠侠的印象源于该剧。

  4. 伯尼·葛兹案：1984年12月22日，伯纳德·葛兹在搭乘纽约地铁时遭到四名黑人少年抢劫，于是拔枪射击，打伤全部四人，其中一人瘫痪。他被媒体称为“地铁义警”，于逃逸数日后自首。

  5. 大卫·克洛科特：美国拓荒时代英雄，政治家。参与德克萨斯独立战争，在阿拉莫战役中以寡敌众，力战而亡。