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我只写那些我认为需要写的东西。我一点也不会按照订货单去写作。——尤里•特里丰诺夫

本书包括两个中篇，选自作者上世纪六十年代末陆续发表的“莫斯科小说”系列。 《另一种生活》通过一位中年妇女奥尔加回忆已故丈夫往事的方式，讲述了一个沉重的故事：奥尔加的丈夫谢廖沙不愿与学界邪恶同流合污，奋斗多年仍一事无成，最后不堪重负而心脏病发作离开人世。全篇弥漫着一股凄迷的情绪，剖析了知识分子在停滞时期的生存困境。《交换》细致入微地叙述了列娜夫妇换房的经过和心理活动。列娜长年拒绝和婆婆同住，婆婆病危时却赶来“孝顺”，目的是用婆婆的房子给自己换一套宽敞一些的两居室……作者对人情世态的洞察与体验，对小人物处境、心理、弱点和困惑的逼视与表现，使其在二十世纪后期俄罗斯文学中独树一帜。

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尤里·特里丰诺夫（Ю́рий Валенти́нович Три́фонов，1925.8.28~1981.3.28），苏联作家。出生于布尔什维克家庭，父亲是著名红军将领，1938年在肃反运动中被非法镇压，50年代恢复名誉。青年时曾过钳工、调度员和厂报编辑，1944年毕业于高尔基文学院。1947年起开始发表作品，从此笔耕不辍，他的作品对苏联文学产生了深刻影响，并形成了一个独特的流派。

1951年因长篇小说《大学生》（1950）获斯大林奖金而蜚声文坛。50—60年代相继发表短篇小说集《阳光下》（1959）、长篇小说《解渴》（1963）、纪实小说《篝火的反光》（1965）、体育题材小说和特写《季节的结束》（1961）、《弗拉米尼奥的火炬》（1965）和《黄昏时的比赛》（1970）以及电影剧本《冰球运动员》（1965）。1969年发表中篇小说《交换》，标志着作家的创作进入一个新阶段。继而推出另外四部中篇小说《初步总结》（1970）、《长别离》（1971）、《另一种生活》（1975）和《滨河街公寓》（1976）。这一组中篇小说均反映莫斯科知识阶层的生活，被评论界统称为“莫斯科小说”或“城市小说”。《老人》（1978）是作家生前发表的最后一部长篇小说，作家将历史的反省和现实的描写融于一炉，在有限的篇幅里容纳了巨大的思想内容，成为小型史诗的代表作之一。这些作品针砭时弊，以描写当代市侩著称，被称为“时代的艺术文献”。这些作品对社会阴暗面的揭露和作家所持的客观叙述态度曾引起长期争论和不同评价，但对苏联文学产生了深刻影响。许多青年作家竞相效仿，形成了一个“特里丰诺夫派”。特里丰诺夫被西方评论界公认为俄罗斯文学契诃夫传统（即批判现实主义）的继承者。1980年，由德国作家、诺贝尔文学奖得主亨利希·伯尔推荐，特里丰诺夫成为诺贝尔文学奖有力竞争者，只因作家突然去世无缘此殊荣。死后发表了未完成的长篇小说《时间和地点》（1981）和《消逝》（1988）。长篇小说《老人》和《时间和地点》也可以看作是“莫斯科小说”的延续。

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书籍介绍

我只写那些我认为需要写的东西。我一点也不会按照订货单去写作。——尤里•特里丰诺夫

本书包括两个中篇，选自作者上世纪六十年代末陆续发表的“莫斯科小说”系列。 《另一种生活》通过一位中年妇女奥尔加回忆已故丈夫往事的方式，讲述了一个沉重的故事：奥尔加的丈夫谢廖沙不愿与学界邪恶同流合污，奋斗多年仍一事无成，最后不堪重负而心脏病发作离开人世。全篇弥漫着一股凄迷的情绪，剖析了知识分子在停滞时期的生存困境。《交换》细致入微地叙述了列娜夫妇换房的经过和心理活动。列娜长年拒绝和婆婆同住，婆婆病危时却赶来“孝顺”，目的是用婆婆的房子给自己换一套宽敞一些的两居室……作者对人情世态的洞察与体验，对小人物处境、心理、弱点和困惑的逼视与表现，使其在二十世纪后期俄罗斯文学中独树一帜。

• 作者：虾米 发布时间：2018-06-02 10:45:16

  跟社 会 主 义 高大全不同，小市民气简直扑面而来；跟肖洛霍夫索尔仁尼琴等俄罗斯文学传统也不同，写作手法上更近似于伍尔夫那一脉。

• 作者：《羊柳風》 发布时间：2014-05-09 08:50:21

  作为一本揭示平常人生活的社会小说，特里丰诺夫无疑贡献良多，相信每个已婚人士都能从中习得如何搞好婆媳关系。更为可贵的是，当中有许多既有同情又有责备的笔法，让软弱的男主更可信。其中的塑造极为成功，软弱，在家庭矛盾中总不肯担当，有事就会躲起来。最高纲领派，固执己见，无论如何绝不屈服，当面闹翻；冷漠任性，岳父生病不去问，葬礼也早早离开。恃才傲物。自认为有才华，可以自私得不承担责任，独自追求学问又懒惰。受尽打击后又迷信通灵，可悲可怜。对于女主来说，”另一种生活“恐怕也不尽如人意，失去丈夫的无力感，与家婆周旋的挫败感，女儿自私产生的幻灭感都让她无法直面这样的”另一种生活“，于是夹杂着从前的”幸福“生活，从而一步步揭示男主的灭亡和家庭关系的破裂。技巧真情俱有，的确是一出好戏。

• 作者：Sebastian 发布时间：2018-01-25 14:11:39

  故事始于奥尔加，丈夫谢廖沙半年前的猝死将她推至绝境，她是孤苦的寡母，是婆媳矛盾中的受害者，对于婚姻，她既怀念又怨恨，于是，她在回忆中重塑过往，试图在一片破碎中寻找因果，自己为何沦落至此，丈夫又究竟是怎样的人，往事一件件被记起，谢廖沙的形象由神秘到清晰，成为小说真正的主角，在时而暴躁时而缄默中谢廖沙由不屈逐步迈向绝望，政治背景、家庭出身和人际关系若隐若现，诚然，理想主义者和崇高的虚伪之间的边界正如麻木市侩和含辛茹苦一样，是模糊的，作者在此也并没有妄下判断（在《交换》中亦然），痛苦藏于心，真话不必说，时代让每一个人言不由衷，但正如谢廖沙所说——人是一根贯穿时间的线索。生命易逝，真相会被掩盖，但生命也会伴随着回忆再次徐徐展开，历史也一样～

• 作者：yueuriecid 发布时间：2018-03-16 13:14:55

  鞭辟入里的写作技巧，除却平实之外，特里丰诺夫的风格中还藏有一丝悲怆，尽管这被他故事中的市侩描写给遮掩了，但他的的确确捉紧了那一支所谓“生活的真相”的暗涌。《另一种生活》对我的触动尤其之大：中产家庭是一滩再过数百年也不会变动的死水，这里有我过去的生活，现在的生活，未来的生活。个体如同虫卵般聚集起来往的岁月，另一种生活永远都不可能实现。/ 20180719 我有了更深的体悟。另一种生活甚至都不需要被描述出来，甚至都不敢被梦见。

• 作者：一生何求 发布时间：2007-08-04 18:15:24

  科普读物

• 作者：李可笑 发布时间：2014-04-01 22:37:35

  “……我领教到了中国特色学术交流会……”——译者后记

• 知识分子的困境

  作者：滞销书选题仙人 发布时间：2011-09-24 19:37:28

• 在人物身上集中表现生活的特性

  作者：ghosewhen 发布时间：2019-04-05 03:17:03

  过去我一直有种观念，读苏联小说，从来不是去听故事的。我一直是把苏联作家的作品当社会学教材来读的，在那种环境下可能出现的创作，其实是观察某种极端政治生活的丰富体验，至于故事，则是另一个层面的问题。不是说在故事性或叙事结构上，苏联作家有什么技不如人的地方，而是因其所立足的时代状况，他们的全部作品毫无商量余地地抹上了一层浓浓的政治色彩，好像那里的文学和社会有一种完全对等的形状。

  也许是我孤陋寡闻，我过去从来不知道苏联作家里，还有这样的故事能手，或者说，政治化程度如此低的创作。在我印象里，苏联作家，比较著名的像法捷耶夫、奥斯特洛夫斯基和苏维埃时期的马克西姆·高尔基，他们创作的方式、他们选材的内容、他们的思想观念都是极富政治色彩的，还有“解冻文学”最著名的代表人物伊利亚·爱伦堡就更是如此。我后来想了一下，原因可能就是上世纪六十年代，中苏关系破裂，包括特里丰诺夫在内的一大批中后期作家，在这种政治背景下迅速淡出中国的译介视野，像当年肖洛霍夫小说甫一发表就立马有中文译本的盛况一去不返。而当进入八九十年代，中俄关系缓和，中国已经改革开放近十年，那一代的文化人所迷恋的德语小说的深刻、法语小说的艰涩和美语小说的开放，俄语小说只作为怀旧的素材在上一代人的记忆里回味。

  五十年代，作者的处女作《大学生》刚译成中文，就风靡中国，据后来人回忆，当时青年学生中没有不知道这本书的。但作者每当提起这本获得斯大林奖的小说时，都会感到脸红，因为这部小说是完全按照社会主义现实主义的框架完成的，即两股力量在相互斗争，最后正义的力量战胜邪恶。而作者后来发表的与前期风格迥然不同的几部作品，之所以在国内外获得热烈的喝彩和广泛的好评，就是有放弃了这种平面、呆板的叙述方式和简单化的人物塑造。无论是向往另一种生活的奥尔加和谢尔盖，还是为了从底层往上爬而不择手段的格列勃夫，这里面都是一个个真实且现实的人，作者没有因为他们败坏道德而大加挞伐，也没有因为他们因不愿与世俗同流合污导致自己郁郁寡欢而同情心泛滥。

  作者是有意识的让这些故事和读者的生活有某种相似性，在一次接受记者采访时他说：“对我来说,主要是要在人物身上集中表现生活的特性。只有这样才能迫使读者去深思。如果读者看的时候,不好意思了,而且还想:‘真见鬼,这好像是在说我呀’，目的就算达到了。”

  还有在《交换》里出现的几个人物，比如挖空心思只为自己过好日子而不顾他人感受的列那，难道就因为一点自私、就因为自己想过好，她就一定是评论家们笔下的“现代市侩”？还有列那老实笃厚的丈夫季米特里耶夫，总是夹在母亲和妻子之间，而对真心爱着自己的红颜知己，又总用着一种矛盾而理智的态度对待。

  我突然喜欢上这位初次认识的作家，也许就是因为在他这里看到太多我的朋友，和我自己。