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这是一部写给设计师看的服装色彩搭配完全手册。本书共分9章，从基础的色彩理论和服装配色方式入手，依次讲解色彩设计的基础、色彩的对比、色彩的意象、基本的服装配色方式、对比配色方式的运用等内容，并传授服装配色的技巧，如强调服装配色的色彩感觉、多种设计元素的运用等，图文并茂、循序渐进；然后结合实际的设计案例进行色彩搭配，如按服装类别、质感、国别、设计风格、款式情感等剖析各类服装配色的要素和技巧，对理论知识进行巩固和应用，加强读者对知识点的理解和记忆；最后，通过服装配色综合应用，强化服装设计的核心理念。　　本书适合从事服装设计或相关行业人员使用，也可作为高等院校服装设计专业的教材，是服装设计师必备的色彩搭配宝典。

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书籍介绍

这是一部写给设计师看的服装色彩搭配完全手册。本书共分9章，从基础的色彩理论和服装配色方式入手，依次讲解色彩设计的基础、色彩的对比、色彩的意象、基本的服装配色方式、对比配色方式的运用等内容，并传授服装配色的技巧，如强调服装配色的色彩感觉、多种设计元素的运用等，图文并茂、循序渐进；然后结合实际的设计案例进行色彩搭配，如按服装类别、质感、国别、设计风格、款式情感等剖析各类服装配色的要素和技巧，对理论知识进行巩固和应用，加强读者对知识点的理解和记忆；最后，通过服装配色综合应用，强化服装设计的核心理念。　　本书适合从事服装设计或相关行业人员使用，也可作为高等院校服装设计专业的教材，是服装设计师必备的色彩搭配宝典。

• 作者：Glitzylilibert 发布时间：2018-01-14 18:21:54

  【2018.4TH】 配图案例太丑不忍直视！！然鹅我竟然看完了！！

• 作者：苦月亮 发布时间：2018-10-21 22:04:45

  中近景的大光圈行照，胜在人物猎奇上，照片通本翻下来印象深刻的一张也没有，看不到摄影者在照片上赋予的意义思想甚至某一种的情绪。

• 作者：白 发布时间：2019-06-08 04:59:30

  没看完

• 作者：水墨 发布时间：2017-10-07 11:56:15

  看了之后终于知道国内的服装为啥那么丑了。色彩搭配不是一般的俗气。 摘一段对灰色的描述“灰色具有柔和、高雅、大气的意向，属于中间色，也是永远的流行色，男女服饰里均可运用”。确定说的不是废话么？ 然后全用些特别土的示例，还介绍说给人一种华贵大方的感觉。

• 作者：未注销 发布时间：2021-09-03 11:40:17

  配图太过时了

• 作者：凯瑟琳·Chan 发布时间：2021-12-25 23:26:29

  垃圾到爆……配图丑到哭，配色丑到哭，这种审美这种美学，是怎么做到为设计师？还写书了……

• 青春三部曲的渡口与支点，眺望村上春树的过去和未来。

  作者：花泽远子 发布时间：2012-12-17 14:37:59

       “事物必须兼具入口与出口，此外别无选择。”在书中，村上如此断言。

   

      在自身这个容器里，入口连接过去，出口通往未来。然而时间不止流淌，每一秒的现在，在下一秒都变作过去。所谓青春的局促不安，正是窥见了这一真实之后的彷徨。

      村上自己说过，《且听风吟》和《1973年的弹子球》都是属于被强烈的讲故事欲望驱使下写出的“习作”。彼时，他还是个忙碌的爵士乐酒吧老板，若非梳理自身的必要性已经压倒日常规律生活的重要性，断然不会每天凌晨打烊之后还趴在厨房桌子上写作。我将这两部作品和《寻羊冒险记》并称为“青春三部曲”。讲述的都与青春有关，都在某种程度上体现着与“失去”这一过程的对抗。作为支点的本作是三部曲里，最能从中体现村上春树的过去与未来，并包含着他思想河流中某些雏形的一部作品。——在故事漫长的序言“1969-1973”中，患有口吃症的土星人无疑是《挪威》里敢死队的前身。直子也在这里做了一次彩排。虽然处仅是掠过的剪影，给予读者的印象也绝无后文中的208与209来得深刻。

   

      在文本上，比起略显生涩的《且听风吟》，本文的处理已经纯熟了许多。仅花了一部作品的功夫，村上已经找到了属于他自己的叙事方式：作者在自说自话，但是听起来却意外地自然，并且引人入胜。若不是间或中插入其他话题，例如“这里说一下文人部落”，“既然如此就说一下托洛茨基”，读者还真不自觉作者是在自说自话。行文间的起承转合流畅自然，某些话题看起来毫不相关，经过他叙述的捏合后连接无缝。比起传统意义上的逻辑，村上更注重行文节奏的连贯性——这也是现代作家们的共同点，普鲁斯特开创了“想到哪写到哪”流之后，效仿者乐此不疲。与其忠实于了无生趣的外部逻辑，不如忠实于事物在自己脑海里发生的逻辑。昆德拉，福克纳都热爱复调音乐，并且不忘以此标准来实验自己的作品，作为爵士乐爱好者的村上自然也会在自己作品中体现一二。

      如果说《且听风吟》里还有一一潜藏的致敬，还有菲茨杰拉德挥之不去的风骨，那么《1973年的弹子球》是“作家村上春树”真正的开始：标志性的双线叙事结构（当然这篇做得不怎么好...)，妙趣横生的形容和描述，以及从头到尾穿插着的小隐喻。

   

      在村上的长篇小说里，使用了双线叙事的有：《1973年的弹子球》，《世间尽头与冷酷仙境》，《海边的卡夫卡》，和《1Q84》。后面两部都是技艺已经炉火纯青之后所作，自然不必再在叙事技巧上过多赞誉，这里对比一下头两部。

   

     《世》是村上第一部名利双收的作品，让他从“新锐作家”晋升为“中坚力量”，坊间多半推为村上三大代表作之一（另外两部为《挪威》和《舞舞舞》）。而《1973》的知名度则较逊。个人认为大概跟评论界对带着青春印记的文学多半抱持偏见有关。

      只对比双线叙事这一部分，《世》在整体性上当然看起来要严谨工整一点——但这对于村上来说恰好是缺点，或者说，任何艺术品，要是被赋予了“工整”一词来形容，那都会流于俗气。《世》的叙事甚至可以说是村上作品中最缺乏美感的一部，哪怕是处女座《且听风吟》，虽然技巧粗砺，却从未失去灵气。至于《1973》，缺点则在于并进的两线实在是太过于高下立判：对比“我”一线里弹子球机奇异诡秘的前前后后，以及208,209这两个光彩照人到可能是村上作品里让人印象最深的配角，“鼠”和他的女友，他将要告别的城市，实在黯然失色。在这里，本该是复调的双线变成了主旋和伴奏。

      然而，就如同《世》叙事上的粗糙并未掩盖它应有的光芒——矛头直指现代文明带来的疏离与无趣；《1973》不调谐的双线也无碍于它的个中趣味。笔者非常欣赏文中对年代的描述方式“12岁的时候直子来到这个地方。以西历说，就是1961年，纳尔逊唱《哈罗，梅里·露》那年。”以那一年诞生的流行歌曲里自己印象最深的作为标识，充满真实可信的意味，而又不缺时髦的表述方式。

      村上先生追述青春过往时，可以用层出不穷的歌曲来把一个个时间坐标串起，而于我而言，可以用流行歌曲作为标识的最后年份是哪一年？

      2010年，陈奕迅唱《陀飞轮》的那年。

      2009年，陈绮贞唱《鱼》的那年。

      再往上的青春里，要么难以启齿要么迹象模糊，流行乐盛世不再。

   

      妙趣横生是本作最大的特点，从开篇倾听各种诡谲的趣闻，并穿插着诉说趣闻之间的回忆，机动队与激进社团，重力地狱土星，爱大于一切的金星，直子和井，托洛茨基和驯鹿。这些构成了“我”的1969-1973，末了，弹子球机出场，正式揭开幕布。宛如目不暇接的短镜头，眼花缭乱的蒙太奇，贯穿其中的只有“我”的记忆。

   

     “鼠”的一线没有“我”的一线动人，想必跟那作为序章显得过于漫长的“1969-1973”里，只有“我”的出现有关。而另一点，恐怕在于208和209。她们是如此不可思议地嵌入故事里——没有过去，而故事结束，主人公将走向“未来”时，随之到来的正是她们的离开。这是一个温暖的隐喻，连同故事里一个个隐喻一起，构成了诸多生动的细节。为何主人公从事的是翻译而非别的工作，为何旧配电盘失去了意义，其后双胞胎与我还为它举办了葬礼。

   

      最后，还是回到“青春三部曲”这个系列。之所以选择《1973》评述，是因为比起《且听风吟》，它更丰满；比起《寻羊冒险记》，它更灵动。至于代表性，更无需赘言：包含了过去与未来，找到了属于自己的文风，展示了青春印迹和思想雏形。上文中提及种种，无一不值得玩味良久。这本书让我在看完之后产生了巨大的写作冲动，比起《舞舞舞》之前所有村上作品，这种一吐为快的欲望都要来得更强烈。

   

   

      后记：在写作本文的过程中陪伴我的是伟大的复调音乐《哥德堡变奏曲》。格伦.古尔德和朱晓玫的版本循环播放。前者是精致的画卷，展开每一寸都充满奇妙的意境，如童心犹存的老教授，举重若轻。起承转合流畅，珠润玉圆。而后者的演奏中饱含了数十年耕耘的自身印记，不仅仅是音乐，而是身艺一体的共鸣；某些转换处略有涩感，这种涩感带来的却非不和谐，而是让人对生命中必然存在的砥砺产生了全新的认识——因此才更应该聆听音乐中流泻的光彩与感动，才更应该拥抱脚下这片坚实的土地。

• 重复并迷茫着

  作者：单频制冷空调 发布时间：2012-07-11 13:55:45

  对巴塞尔三的描述够了 但细节以及分析绝不算充足 整本书读到三分之一 略感拖沓和凑字数 重复度高却不详尽 特别是对数据的形成意义 推理的不算细致 后面的模型乍看有用 但不知道是否便于读者应用和理解。

  还有一点 1 2 3三分协议的阐释略显纠结 互相交织以至于乱了节奏