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• 作者：经济人读书会 发布时间：2024-03-03 11:11:53

  《罗马三千年》有一种百万文字、卷帙浩繁的感觉，但书的副标题“地图上的城市史”，显示了这本书的真正特色。全书精选了罗马这座永恒之城的数十幅历史和现代地图，还收录了许多关于罗马特别是反映城市建筑的绘画作品，结合作者的追溯和讲述，令读者直观感性的体会到为什么“罗马不是一天建成的”。全书主题集中，知识丰盈，而且制作典雅，颇值得阅读和收藏。

  >>推荐人：张向荣

  经济人读书会书友、历史作家、知名书评人

• 作者：黑烟的圈 发布时间：2019-11-27 14:15:03

  面对责任，对抗性的承担过多或逃避的承担过少责任都会得责任病毒。

• 作者：毒妇脸少女心。 发布时间：2021-07-17 08:36:06

  这个世界比你想象的要大，只要你想，哪里都可以去。如果想吃河马肉，就飞一趟坦桑尼亚或什么地方吧！

• 作者：Bill 发布时间：2009-05-05 23:05:50

  翻译有比较大的问题

• 作者：咖啡罐子 发布时间：2013-10-24 13:37:32

  LP的每本都大爱

• 作者：far 发布时间：2012-07-22 21:29:19

  文学史课后选读过一些，似乎发现过关于作者生平的错误

• 明君+暴君：汉武帝到底有几张面孔？

  作者：陆漫琪 发布时间：2021-06-03 23:55:14

  《沁园春·雪》中“秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚，一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，这几句词列出的几位古代帝王，几乎是中国历史中综合评价最高的几个，很多人也是因为这首词而对这几个帝王产生兴趣的。

  而这几个帝王中，几乎都是开国君主，李世民约等于开国君主，唯有汉武帝，是皇七代。作为皇七代能跟众多开国君主争帝王届前五甚至前三，汉武帝凭什么呢？

  那就看看汉武帝到底有什么本事！

  汉武帝最为明显的两个标签，即明君和暴君，虽然他开创了大汉盛世，打下了广阔江山，但也弄得国家动荡，民不聊生。所以，如果功过相抵的话，可以说汉武帝没有功劳吗？

  当然不可以。所以，我们需要具体地说一说他的功与过。

  首先，汉武帝是个伟大的军事家。

  汉武帝的军事才能，不是跟唐太宗这样能够亲自冲锋陷阵并直接指挥大军团作战的人一样，而是跟秦始皇这样能从全局考虑进而制定战略的人一样。无论是对匈奴的几次主动出击，或者偶尔缓和偶尔拉拢，还是对南方部分小政权的征伐与怀柔，汉武帝做出的决定基本上都是对当时的汉朝利益最大化的，即既保证了汉朝的威严，也相对保证了汉朝的既得利益，最后还能在国家的承受范围内。

  最表面上的好处就是，北方游牧民族开始知道汉族不是随便能惹的了，虽然没有完全征服他们，但是，至少给了他们应有的震慑，并且实实在在地拓展了疆土——东南西北四个方向全方位拓展。

  第二，众所周知，战争是最烧钱的，所以，与之相应的，汉武帝就不得不也是一个优秀的经济学家。

  汉武帝可能没有什么经济学理论支持，但是，他有想法，而且会用人。他的想法就是在保证重农抑商的同时，“不加税而国用足”，于是，在这个基本指导思想下，汉武帝重用的桑弘羊以及一帮酷吏，就想方设法帮他从全民尤其是从富人身上刮钱。别人是捞钱，汉武帝是真的拿刀子刮钱，经常刮着刮着就刮死很多人。

  当然，汉武帝也会给大家留条活路——犯了死罪也是可以卖命的，交钱就行。通过这个方法，很多大臣被判了好几次死刑都没死。

  除了“卖命”，汉武帝还卖官。这样一来，汉朝就又多了很多收入。而这些买官上来的人再犯错的时候，那就又可以判个死刑，再让他们花钱买命。一波韭菜反复割，物尽其用。

  当然还有盐铁国营等措施，盐铁国营是无差别搜刮，但是最残酷的是对商人和权贵的搜刮，国家要钱打仗，商人们和权贵们不交钱的话，立刻就人财两失。

  第三，治理国家肯定光靠自己不行，必须需要人才和制度，所以，汉武帝必须也是个管理家。

  在管理上，汉武帝既制定了一些原来没有的人才搜集制度，如察举制，另一方面，又不拘一格用人才，地位低的地位高的、人品差的人品好的、汉族的其他民族的，只要能为我所用，那就大胆去用。当然，大胆去用的底气在于——既然我能不断地发现人才，那么，有人不好好干那就杀掉也没关系。

  汉武帝手下的人才淘汰率还是很高的，尤其是他很喜欢用的酷吏集团。酷吏们一方面能够给他高效地管理其他官员和百姓，另一方面还可以背黑锅，等到需要“以谢天下”的时候就可以毫无顾忌地拿酷吏开刀。所以，其他良吏如果是围棋中的白子的话，那么，酷吏就是汉武帝手中的黑子。他不仅喜欢用黑子，而且真的用得很顺手。所以，很多人认为汉武帝是暴君，也是很有道理的。

  毕竟，既有一次性处死大量官员的事情，还有一次性牵连好几万人死亡的事件，更别说因为战争死去的上百万人了。

  第四，汉武帝是个权谋家。

  在古代，很多权谋家都出自阴阳家或法家。汉武帝被大多数历史学家以及历史爱好者称为外儒内法，所以，玩弄权谋，他自然是在行的。当然，天赋可能也很重要。

  权谋的使用上，他既能让酷吏和良吏处于一个平衡状态，又能让战争收益和经济损失处于相对平衡的状态，他更能为了自己心爱的小儿子顺利当上皇帝而用诡计逼死太子，并杀掉自己亲爱的妃子。

  该心狠手辣的时候，他是一点也不会心软的。所以，对自己的亲骨肉都如此，那么，对于那些藩王、外戚以及普通百姓，他自然更能无所不用其极地打压和搜刮。

  很多时候，他都是释放一种意向，而这种意向被某些善于揣度圣意的人领会之后，便会主动弄个去按照他想要的效果去做，最后，如果做得过头的，做得太残酷了，他就把做事的人撤掉或杀掉，而他自己，却可以保持一个好的形象。

  这就是一个顶级的权谋家的本事。

  第五，汉武帝是个外交家。

  战争与外交是相辅相成的。支撑汉武帝创下那么伟大的武功的，不仅有当时最强大的国力，以及用之不尽的人才，还有源自汉武帝本身的另一种天赋，外交天赋——当然，这个天赋依然需要他发掘的人才来实现，比如张骞、苏武等。

  古代的外交，可不是说起来的“远交近攻”那么简单。你想远交，远方的国家认识你，不知道你强大，不能从你身上获得利益，凭什么跟你交啊？所以，远交的同时，经常也伴随着远攻的。“犯我强汉者，虽远必诛”，说起来霸气，但是也确实耗费了无数国家资源和人民生命。但效果也是显而易见的。远方的国家有的真的被灭了，有的没有被灭但见识到了汉朝的强大，至少在表面上愿意尊重了。同时，汉人、汉族的概念也真正地传到了非常远非常远的地方。

  虽然有些事情未必是主观意愿，但至少客观上，汉武帝的外交和战争，让世界认识了汉族，奠定了汉族的世界地位。

  第六，汉武帝是个表演艺术家，这是他最后一张面孔，也是他前面几张面孔的综合体。

  无论是听从董仲舒的建议“罢黜百家独尊儒术”，还是重用汲黯打造自己善于纳谏的形象，又或者是最后发布《轮台罪己诏》假装悔过，都说明他是一个演员。

  无论他怎么口头上说重视儒家，他本质上都是一个法家——对各种法律的钻研和对酷吏的使用，他实在很有天分；无论他怎么说自己善于纳谏，实际上他一直都在独断专行——只不过大多数时候他都是对的罢了，他真的是非常聪明的一个帝王；到最后他表面是是罪己，实际上还是甩锅给那些所谓的酷吏，所谓的用错的人，但是，以他大多时候的精明来看，那些都是他主动的选择。

  汉武帝的一生，是表演的一生，但是，在这个广阔的舞台上，他收获了巨大的艺术成就，成为那个时代几十年里的超级巨星，无人可以与之匹敌。甚至放眼几千年的历史，扩展到全世界，他都是数得着的帝王，数得着的巨星。

  所以，明君加暴君的人设，并不有损于他的威名，他依然配得上伟大。虽然他那个时代的老百姓是痛苦的，但是，只能是归于历史的局限性吧。在特定的时代，有时候就是无从选择，尤其是下位者的命运。

• 《入戲》：約翰．布朗真的是約翰．布朗嗎？

  作者：開到荼蘼花事了 发布时间：2014-06-19 00:09:15

  從1949年的《動向飛靶》（The Moving Target）開始，冷硬派（Hard-Boiled）推理小說家羅斯．麥唐諾共創作出18部以私家偵探盧．亞徹為主角的小說，使這位私探縱橫了近30年，成功地在推理小說界與讀者心中留下一席重要位置。在這些作品中，《寒顫》（The Chill，1964）曾被史迪格．拉森（Stieg Larsson，1954-2004）指名為麥唐諾的最高成就，但麥唐諾個人最愛的卻是《入戲》。

   出版於1959年的《入戲》主要圍繞著一樁失蹤案發展：鐵路與石油大亨亨利．蓋爾頓的兒子安東尼於14年前離家出走後便杳無音信，行將就木的蓋爾頓夫人為了彌補心中的憾恨，遂請託律師戈登．賽博代為尋找安東尼的下落，而賽博又將此任務交付給舊識盧．亞徹。於是乎，在他的抽絲剝繭下，案情幾經翻轉之後，暗藏於背後的陰謀與真相才逐漸明朗。

   失蹤，似乎是麥唐諾在作品中經常運用的元素，例如：《動向飛靶》失蹤的石油大亨、《寒顫》（The Chill，1964）失蹤的新婚妻子、《藍槌子》（The Blue Hammer，1976）失蹤的名畫，而《入戲》失蹤的則是鐵路與石油大亨的獨子。這些失蹤案在小說中或許只是引子，為的是牽引出往後的故事和背後驚人的真相，但在麥唐諾的真實人生裡，卻是難以抹滅的椎心之痛。麥唐諾唯一的女兒在遭起訴肇事殺人後便無故失蹤，為了找回愛女他尋遍全國，然而女兒最後卻於31歲時死於腦溢血。不僅如此，麥唐諾更在3歲時喪父，他的童年生活是在各個親戚家流浪度過，「我細數16歲前住過的房間，一共有50個。」他如是說。因此，在麥唐諾的人生經歷中，「家庭」從來都不是一個完整的概念，這點自然也映現於他的小說中。

   推理評論家黃羅曾指出：「盧．亞徹承辦的案子時常涉及家庭悲劇，他的當事人多半有個失蹤的老爸，而這位父親的缺席造成家庭分崩離析，人心因而失衡，結果促成了犯罪事件。」在《入戲》裡，安東尼的失蹤固然不是因為父親的失蹤，但從故事的脈絡來看，家庭功能的失調──尤其是父母親的教養缺失──無疑是造成他離家出走的主要因素。對於安東尼的失蹤，蓋爾頓夫人始終不認為錯在自己，她先是指責安東尼「是個傻傻的小伙子，犯了悲慘的錯誤」，又怪罪於安東尼的妻子，認定是「她毀了他，像惡靈似的占據了他」；此外，蓋爾頓夫人還展現出對安東尼的占有慾，她說：「他是我的，卻被偷走了。」種種跡象無不指向蓋爾頓夫人在教養上的失職，而這也讓她的家庭在某種程度上產生缺陷，進而促成安東尼刻意的反叛（賽博以為：「他和家人彼此都對對方不滿意吧。」），甚至是離家。

   或許是連鎖效應，也或許真的是麥唐諾筆下人物的共同宿命，安東尼的失蹤竟又間接引發書中的另一起案件，即約翰‧布朗的真假身分之謎。約翰‧布朗自稱是安東尼的兒子，但他卻未曾見過父親的身影，「我從來就不認識我父親，父親只是個簡單的詞，說的是個陌生人。」他說道，是以他和蓋爾頓夫人一樣，都亟欲找尋出安東尼的下落。約翰的經歷不免令人聯想到麥唐諾，在兩人的人生中，父親始終是個缺席的角色；這份不完滿，又使得他們在往後的人生中產生缺憾。盧‧亞徹曾質疑約翰是為了鉅額遺產才出面承認自己是安東尼的兒子，但約翰反駁道：「一個人所繼承的東西不只有錢而已。比什麼都重要的是，我要確認自己的身分。」顯然，父親的缺席讓約翰的自我認定產生猶疑／游移，這一方面固然是父系繼嗣觀念的影響（我不禁好奇，倘若失蹤的是母親，那麼約翰仍舊會對自己的身分感到困惑嗎？），另一方面也反映出家庭的破碎使他猶如陷入一片黑暗之中，找不到方向，更無法擁有穩定的歸屬感。因此就像安東尼，約翰同樣選擇離開家。

   德國心理學家艾利克森（Erik Erikson，1902-1994）在他所提出的人生8個發展階段中，認為青春期所面臨的危機或衝突即為自我認定（Identity）的問題，如若此時其發展不順利，就會形成所謂的「自我認定混淆」（Identity confusion）的現象，甚至影響以後各階段的人格發展。由此來看，便不難理解何以約翰會用較為偏差的方式來去確認自己的身分，一切正如〈編輯前言〉中所言：「彷彿犯罪竟成了一種命定的必然。」約翰其實沒有其他的選擇。藉由約翰一角的塑造，麥唐諾好似是為自己的過去尋求一個開脫，因為他深信：「人的行為皆源自其過往遭遇所形成的內在心魔。」依照此說法，他在青少年時期之所以吸毒、偷竊，或許可歸咎於破碎家庭所造成的心理創傷，如同約翰或安東尼一樣。只不過，這樣的論調不免有過分簡化因果之嫌，畢竟在小說中出現的其他偏差或犯罪行為裡，有些並無此脈絡可尋。

   約翰意圖透過尋父（也許還包括其背後所代表的血緣和家族）來確定自己的身分，這使我好奇，難道沒有父親便代表他──即這個名為約翰．布朗的個體──不存在嗎？換句話說，一個人的身分（或者說存在）到底該如何認定？是外表嗎？熟識安東尼的人都認為約翰和父親簡直是一個模子刻出來的；是出生證明嗎？約翰提出的證據確實無懈可擊；還是他人的認可？蓋爾頓夫人在見到約翰之後，非常高興，也很喜歡這個孫子。那麼，經過重重關卡的認證後，是否表示約翰．布朗是個扎扎實實的存在呢？又，約翰．布朗真的就是約翰．布朗嗎？所以，我以為小說的中文書名取得十分有意思。到底是我是我，抑或是我扮演我，然後「入戲」太深，以致我真的成為了我呢？

   麥唐諾筆下的盧．亞徹多以反覆的問話與傾聽來推演案情，因此他不只是偵探，也像個心理醫生，有評論家更乾脆稱之為「帶私家偵探牌照的心理醫生」。由於這獨樹一格的辦案方式，讓小說少了許多拳腳相向的驚險動作場面，雖然如此，卻多了私家偵探身上不常見的溫暖特質。他擅長以循循善誘的手段，引導對方逐步說出他所需要的資訊，並藉此拼湊出案情的真相。所以，即使麥唐諾極少著墨於盧．亞徹的個人形象和私生活，在閱讀的過程中我卻不禁想像，盧．亞徹若非有股特殊的魔力，能使人對他敞開心房，那麼他就得是一個值得讓人完全信賴的人，否則怎能對他侃侃而談呢？