证券投资分析(第二版) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《普通高等教育“十五”*规划教材·*高职高专规划教材：证券投资分析（第2版）》在具体的撰写过程中，力求体现以下几个特点：（1）突出“四性”，即全面性、系统性、新颖性、实用性；（2）定量与定性分析相

结合，在定性分析的基础上，尤其强调定量分析，即强调用统计方法和数学方法进行证券投资分析；（3）理论与实践相结合，在对理论方法阐述后，一般多配有案

例或例子说明其应用过程，并以图形和表格的形式从直观上和逻辑上进行解释，便于读者理解，有利于教师教学。每章的后面都配有复习思考题。

章 证券投资分析概述

节 证券投资分析的研究范围

第二节 证券投资概述

第三节 证券投资的收益与风险

第四节 证券投资分析的主要方法

第二章 证券投资价值分析

节 证券的价值

第二节 股票投资价值分析

第三节 债券投资价值分析

第四节 基金投资价值分析

第三章 证券投资的宏观经济分析

节 宏观经济分析概述

第二节 国民经济总体状况分析

第三节 经济周期分析

第四节 财政、货币政策分析

第五节 其他宏观因素分析

第四章 市场与行业分析

节 市场分析

第二节 行业分析

第三节 区域分析

第五章 公司因素分析

节 公司一般因素分析

第二节 公司财务报表分析

第三节 公司财务比率分析

第四节 公司财务状况综合分析

第六章 证券投资的技术分析

节 技术分析概述

第二节 道氏理论与应用

第三节 波浪理论与应用

第七章 K线形态

节 K线的起源和画法

第二节 K线的基本形态

第三节 K线组合形态

第四节 K线的实际应用及应注意的问题

第八章 移动平均线

节 移动平均线的概念

第二节 葛南碧八大法则

第三节 均线的组合分析

第四节 移动平均线的实战应用

第九章 形态分析

节 形态类型

第二节 反转形态

第三节 调整形态

第四节 缺口理论

第十章 主要技术指标分析

节 平滑异同移动平均线（MACD）

第二节 相对强弱指标（RSI）

第三节 随机指标（1KD.J）

第四节 威廉指标（W％R）

第五节 成交量净额法（OBV）

第六节 布林线（BOLL）

第十一章 其他技术指标分析

节 SAR与ADL

第二节 BIAS和DMI

第十二章 证券投资的策略与方法

第十三章 证券投资的操作技巧

主要参考书目

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书籍介绍

《证券投资分析(第3版)》，全书修订后共分l2章，主要包括四大部分，即基本知识、基本分析、技术分析和操作技巧，旨在构筑一个适合高职高专教学的证券投资分析的理论体系和知识结构。

• 作者： 发布时间：2020-05-25 15:12:05

  Kindle可以借阅，一个半小时翻完了，其实更适合对于世界戏剧史有较多了解，再反过头来梳理一遍的人。

• 作者：书不释手 发布时间：2018-03-11 23:42:29

  18.03.11

  11K看了几页直接弃了，不是一般难看，给五星的各位，是不是都没看过类似的漫画，太粗制滥造。最近朋友送了各种绘本，这本真心算差的。

• 作者：侃山说 发布时间：2019-08-08 14:17:00

  在国家图书馆读的第一本书。

  “要加油哦！”希望董事长真的自由，真的获得快乐了。我看绘本很快的，毕竟没有什么美术天赋啊哈哈

• 作者：S 发布时间：2022-08-01 06:06:18

  多读两遍。

• 作者：星空的彼端 发布时间：2019-04-30 13:45:37

  看到是意林编辑部出品，就抱着给孩子积累写作素材，学习写作技巧的想法购买了这本书，没想到不仅孩子爱看，我自己也看得津津有味，感觉对“文字之美”有了一个非常直观的认识。好久没这么认真地阅读了，作为学生的家长，也应该给孩子做好带头作用才是。

• 作者：你很神气嘛 发布时间：2022-01-27 15:16:33

  入门级别 很受用

• 鸡蛋里面挑骨头

  作者：一击 发布时间：2014-03-10 23:27:39

    法国粉末之谜是艾勒里奎因国名系列的第二部 喜爱侦探推理小说的读者都知道他的经典地位。

     但经典归经典，只要是故事就不可能没有值得商榷之处。

     这里举出几处这个故事中有些说不太通的部分，权当娱乐。

     第一，凶手为什么要用手枪。

     故事中，凶手心思缜密，手段毒辣，狡猾异常，他可以制定出很周密的计划去实施谋杀，然后在出现变故时又能够冷静地想出应变之策。但在最关键的谋杀手法上他却选用了最危险的枪击。

     首先，是声音。凶手细致到能消除掉任何一处指纹，小心翼翼到极点。但枪击的巨大声响无疑更加致命。即使寓所非常隔音，也不能保证值班员一点声响都听不到。

     其次，处心积虑的栽赃不攻自破。凶手制造了各种假象去栽赃有吸毒瘾的姑娘。可是却选用了很不好把握的手枪，虽然点三八式柯尔特手枪并不沉重和难于操作，但两枪精准地打在了心脏和心前区。这显然是一个作为门外汉的富家女孩儿能够做到的。

     由此也引出了最后一点，射击的技术和子弹的威力难于控制和预料。当然。凶手的设定中暗示着有军队之类的背景，因此射击水平高超也许说的过去。但考虑到凶手不是个头脑简单的莽汉，他应该能预料到谋杀地点是狭窄的室内，而且对象也对自己有一定的防备，那么这时很多不确定的因素就参杂了进来。难以一枪毙命，使对方有逃跑的机会惊动守卫；或者威力过大，开枪的距离过近，导致子弹穿过身体，集中室内的墙壁或者家具。而事实上，死者被击中时，身后就是玻璃窗，很难说子弹不会穿过身体打碎玻璃，这也太冒险了。

     如果是这样，以凶手的个性，倒不如首选刀具之类的冷兵器，在成功率和栽赃效果上无疑更胜一筹。

     第二，血液的喷溅量和轨迹。

     故事中强调了心前区的血液喷溅会很严重，而事实上，在凶案的第一现场，也是由于血液的喷溅，导致凶手不得不处理了沾血的书挡底座，从而留下了最严重的破绽。可是，死者的血严重浸透了毛毡，流上了桌面，那靠在书挡边，放在桌面上的五本书为什么一点血迹都没有沾上呢，其他如地面，窗帘，墙壁，连一滴血点都没有吗？人体其实有点像盛满了水的气球，一瞬间的爆发，结果可想而知，那种现场，不是擦一擦就能够解决的。

    接着，凶手还扛着尸体一直下到了一层，藏在墙上的床里，期间，一滴血点都不曾掉到路上或者留在凶手的身上，只能解释是凶手做了很不错的止血处理。想想的话，也太有技术性了。

    最后还得一提，凶手其实在寓所杀死受害者，看到那五本书之前，压根就没有想掩饰后来第一现场的痕迹。在看到书后做出给报信留出时间的决定时，他才应该庆幸没有留下弹孔之类根本没有办法隐藏的细节。这一点上他的运气也太好了，几率就好像蒙着眼在麦田里跑了一圈，回头一看，踩倒的都是杂草，没有一支麦子。

    第三，更快捷的破案点。

    如果侦探早已经怀疑烟头不是女孩吸的，而这种烟又是为女孩单独特制的牌子。而文中也表明了，凶手实际上向女孩的香烟制作商购买了同样的牌子的香烟。那常规的想法就是，死抓住这一点线索拼命追查就够了。毕竟，这种突兀地购买别人私人定制的香烟的行为一定会引起香烟制作者和侦探加警方最严重的怀疑。也许警方没有太天才的推理头脑，可顺藤摸瓜加人海战术一直是实际侦破中最常用也最有效的手法。

     虽然这里指出了文中有些说不通的地方，但初衷只是娱乐一把。毕竟侦探小说也是纯娱乐文学，分析它的不合理处就像分析孙悟空的筋斗云有多不符合牛顿定律一样没有太多的意义。

     侦探小说最有魅力的地方就是层层相扣的推理，我们在抽丝剥茧的阅读中得到满足就够了，至于指责一下作者是不是秃头，长相有失水准之类的也就是个茶余饭后的笑料而已。

      

• 用声音传达建筑的语言

  作者：新经典 发布时间：2017-10-11 15:17:10

  《建筑的声音》是建筑大师隈研吾生涯首部作品集，他选择用拟声词的方式表达自己对建筑的理解，配合32件经典建筑作品的图片，带我们用声音去感受建筑的意境。不妨先让我们看看他对建筑的声音是如何定义的。

  

  喳啦喳啦#中国美术学院民艺博物馆的展厅

  对现代主义及建筑艺术化的批判

  隈先生现在与事务所的工作人员交流时，好像经常会用到“Para-Para（啪啦啪啦）”“Tsun-Tsun（噌噌）”这样的拟声词？

  （这些词）都是在讨论如何设计的时候用的。事实上，我会用很多拟声词，感觉像幼儿园小朋友一样（笑）。用更加专业的话来说，在设计的过程中，我一直在寻找与当前的现代主义基本原理不同的东西，虽然到现在也还是没有弄清楚这个“不同”到底是什么，但我探索的意义也正在于此。也许未来能够用语言清晰地表达，但是现在，我姑且把自己最直接的感觉用接近的拟声词表达出来，再和事务所同事沟通。但是他们到底能接受到何种程度，我确实不好推测。换言之，不像现有的形态语言有明确的定义，所以只能依靠对方的感觉来理解。首先应该把这种无法定义的东西传递给他人，起投石问路的作用。重要的是，你得先把石头扔出去。

  使用拟声词来描述建筑，不仅仅是对现代主义语言的批判，也是对建筑艺术化的批判。自矶崎新以来，建筑艺术化成为20 世纪后半期之后的世界主流。20 世纪前半期是工业现代主义，此后便成了艺术现代主义，矶崎先生将其称为“手法”。相对于20 世纪70 年代的现代主义，他虽然提出了“手法”这一概念，却总是沉溺于“过去的现代主义是功能主义”这一说法，除此之外便再无具体的方法论了。而古典主义或者哥特式建筑的方法论是更加清晰有逻辑的，相对而言，现代主义只拥有底层架空、屋顶花园、玻璃幕墙这种贫瘠单薄的表达方式。

  矶崎先生批判现代主义的“贫瘠”，比如全都是方形或者方形图案的重复，或是波浪形等几何图案，这种由客观、科学形态产生的手法。矶崎先生正是通过“手法”这一概念的提出，批判了现代主义的幼稚与虚构，抨击其虽以科学为构架，内核却毫无科学性。

  可是“手法”这个概念值得探讨之处在于，它可以说是复古主义的一种新说法，对建筑世界来说是一种束缚。凡是不属于复古几何学的都排除，凡是不属“手法”范围的都是庸俗，这样建立起了一种强烈的排他系统。然而我自从事建筑设计业伊始，就认为脱离“手法”这样形式化的东西，跳出既成的几何学才是最有乐趣的。

  然而一旦概括成语言，则又像“手法”一样被逻辑束缚，成了一种形态的东西，因此我会先用拟声词归类再与事务所成员沟通，然后根据他们给予的反馈来推进设计工作。这样一来，也出现了很多令人意想不到的结果。

  拟声词作为在探索建筑新原理过程中使用的工具，也尽可能减少了语言上的束缚。

  的确，语言一般具有定义清楚、明确的作用，而拟声词却没有清晰明确的定义，这也正是拟声词的独特之处。建筑中使用现成的语言，反而会把建筑限制住，落入矶崎式的陷阱之中。因此，我认为需要从语言中跳出来。

  

  啪嗒啪嗒#麦克唐纳大道教育与运动综合设施

  身体经验程度之上的语言

  拟声词并非建筑师的操作对象，而是将建筑与人类摆在同等地位。建筑师也并非建筑的主导者，而是与使用者一起游走于建筑中。这样一种基于身心体验的、动物性的声音感受就是拟声词。

  身体的感觉多由实物触发。以拟声词举例，“Zara-Zara（喳啦喳啦）”这个词就能让人联想到该物体的状态与普遍印象。

  如果摈弃抽象化，考虑得更具体，那就要讨论物质这一概念。物质，实际上并非完全科学、客观。从建筑性的经验来看，物质更像是一种极其主观的、精神性的、有生命的东西。

  举个例子，在接触到土壤时，许多人除了能感受到粉末的状态，还会有脏兮兮、温暖等感受。物质不仅局限于近代科学意义上客观的东西，更是一种即时的触感。

  德勒兹等人也对此说法展开过激烈的讨论。比如，硬度也是一种主观的感受。一般观点认为水是柔和的，但是当从高处跳入水里时就会觉得水十分坚硬。同理，一般在科学工作者眼里很客观的“温度”，实际上也是相当主观的。专注于大栗博司的重力论的原广司，最近经常表明类似的观点。他提出，我们通常认为客观、可测量的硬度、温度，实际上都是相对、无法测量的，这也是宇宙物理学的最新观点。随着科学的发展，物质与主观意识的界限变得模糊，绝对客观的世界开始崩溃。

  我提出物质是体验性的东西这一看法也正基于此。物质是源于体验的，是有灵魂的东西。这或许会被认为是精神性或者某种原始主义的观点，其实不然。最新的科学成果表明，物质与精神、体验并非泾渭分明，这也是我想将之用于建筑的出发点。

  隈研吾的11种建筑声音：

  啪啦啪啦 — Para-Para / 沙啦沙啦 — Sara-Sara/ 骨碌骨碌 — Guru-Guru/ 啪嗒啪嗒 — Pata-Pata/ 吱嘎吱嘎 — Giza-Giza/ 喳啦喳啦 — Zara-Zara/ 噌噌 — Tsun-Tsun/ 嗖嗖 — Suke-Suke/ 呣呀呣呀 — Mojya-Mojya/ 噗啦噗啦 — Pera-Pera/ 呼哇呼哇 — Fuwa-Fuwa

  本文内容和图片均来自新经典出版发行的《建筑的声音》一书