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• 作者：云在云霄 发布时间：2020-03-27 12:35:55

  米饭也能吃出花样来。不过这期的主题感不如前几本那么明确。

• 作者：豆友esC8wSuZvY 发布时间：2022-03-12 08:22:15

  本书图书质量还可以。内容上，就是众多实验合在一起，就像实验手册，但是又没有实验手册这么详细，代码都是伪代码，没有大篇幅的代码灌水儿。全本书真的都是STM Cube、FreeRTOS、Tracealyzer来讲解。对于只是想学习在STM32上跑FreeRTOS的，就真的不建议看这本书，直接看野火或者原子的教程，比这个详细的多。当初买这本书就是冲着，里面有使用Tracealyzer的章节买的。这本书的好处在于，部分实验对RTOS的设计开发有一些指导思路，特别是部分实验的总结小节是比较干货的地方。总的来说，这本书性价比不高，谨慎下手！

• 作者：范特西 发布时间：2023-03-04 11:31:06

  上岸冲冲冲加油加油

• 作者：eastvirginia 发布时间：2021-10-12 15:24:43

  生女当如施剑翘

• 作者：湛翾翾 发布时间：2016-03-25 18:42:42

  各家说法不一，每一个还都说自己很对。不过仔细看会发现有规律可循，感觉干这行是需要强大直觉的=_=

• 作者：琳琅 发布时间：2024-06-03 15:24:16

  断断续续读了半个月才将残雪的这部短篇集读完，我觉得首先需要揭示的其实是残雪叙事中断裂性：时代所弥留的影子的断裂和情感的断裂（残雪创作的个体体验觉知的转向是仓促的），故而事实上她纯然不似卡夫卡或博尔赫斯那样具备整体性的一种（恰如德勒兹所论述的卡夫卡是在为少数而作的次要文学，而其做法也在这种弱势的趋向中得到了政治性），她的“我”之色彩浓厚到仿佛外部是内部的显影；然而，在我看来残雪在前言所夸口的“灵魂之沟通”毕竟是没有做到的，她所期盼的是被介入和被解码，而不是任何提供整体性的图景；仅仅就我最爱的一篇雪罗汉来看，她在其中找寻到了一个放置他者（被创生）的位置的同时，使思想在固定的层面安居(我还没有到林小丫听不见）的同时被蔓延，最要紧的是，其中的隐喻性是相对生活化的；最终，我感到残雪最该去多读的是伍尔夫

• 编辑是什么？

  作者：星腾 发布时间：2013-05-28 11:34:20

  编辑是什么？作者在第一章就抛出了这个问题，你的答案呢？如果没有做过编辑，估计不会回答出一个满意的答案，当然，每个人也会从所处的角度出发，产生不一样的回答。

  第一部分最让人感触深刻的是引自A·斯科特·伯格（A.Scott Berg）的一段话：

  编辑最需要注意的是，不能为作品添加任何东西。编辑能做的，最多只是充当作家的手脚，为作家服务而已。编辑绝对不能认为自己身负重任。编辑不是创造，只是投注心力。

  一句”投注心力“，其实也是了我对于编辑的一部分理解，一本书上市之后，少则被上千人看到，多的有机会被十万、百万人阅读。这何尝不是一种压力，而编辑在其中则需要以将一本书从策划、编加、审校、营销等过程中投入自己的心力，如果你不热爱这个行业，或者不喜欢这本书的话，那么你一定不能让书可以有更好的呈现。

  而编辑在一定程度上也是很受人尊重的，这与编辑作为知识生产者的角色不无关系，而且编辑也算是生产创意的人。因此作为一名优秀的编辑工作者，自然会有一些要求，作者在第一章”编辑是什么中“做了叙述，而我对一些条目也有自己的看法。

  ★编辑是优秀的创意人

  ★编辑也像打杂总管

  ★编辑需要有商业意识

  ★编辑必须乐在工作，有为社会工作的志向

  ★编辑需要有适应性，完整的人格面对形形色色的作者。

  ★编辑有旺盛的好奇心，对所有事物都有兴趣

  ★编辑不是熟知一切，而是要视野开阔，编辑是外行人的代表

  ★编辑需要勤快

  ★编辑工作以和为贵，常常需要道歉

  ★编辑是一种，需要”人“才能做下去的职业

  ★持续怀抱梦想是编辑必要的资质

  ★编辑也要关心社会、时代和文化的动向

  ★编辑喝酒要比不喝酒好

  ★编辑健谈要比沉默寡言好

  这些就是对于编辑的一些要求，而事实上，作者在书中的叙述过程中，也是潜在中将这些内容融入一个个故事案例之中。在其中的几点中，我最认同的有”好奇心“、”外行人“，因为很多时候，对于未知世界的好奇，则是一位读者阅读一本书的开始。而编辑工作中，由于由于会接触不同领域的图书，因此以一个”外行人“做的专业就十分有挑战，不过我也一直有这样的心态，如果做某一个领域的编辑，至少需要有一个领域内知识的积累过程，如果能够将此领域内的所有图书都读过，然后拥有基本的知识框架就最好不过了。

  有时，自己也会思考，如果我去招聘一名编辑，那么我希望他有什么特点？希望会是一名拥有编辑出版背景，教育背景以外语及相关专业知识领域背景的人。当然很多时候也不能缺少对于书的热爱和理解，明白书最终为读者呈现的是知识，明白书的价值所在。

  作者在书中也用一章来介绍了自己的编辑从业经历，有趣的是作者是从”一般“行业转到出版社的，不过作者对于年轻时候的事情没有叙述过多，基本上作者是从三十五六成为总编辑之后，才有大量的故事，当然这也与当作者在这个年龄的时候才有更多的专业积累，能够做出更多的好书。作者在此章节中也介绍了让他记忆犹新的那些作品。作者在2003年退休，而此书也是在此时间之后。

  接下来的一章，作者回顾了日本的出版简史以及出版情况，当然也不免提及目前书店减少、读书人口减少的现象，还有书的发行量与报纸无法相比的事实。从日本出版业成立起经历的各重大阶段，作者也都进行了介绍，教育制度的改革、电灯的普及、一册一日元、圆本、电视台及周刊创刊、漫画时代等事件或现象也影响了整个日本出版的进程。

  接下来的部分，作者从图书的策划、约稿、催稿、校稿、封面设计、销售和宣传来介绍几乎图书出版的全流程。

  在策划中，作者介绍了判定策划价值的三角形。价值（意义、影响力），销路（核算盈亏），实现可能性，三者构成的三角形越大越好，由于作者策划的书以日本本土作者为主，因此策划及约稿的重要性就更加提升，作者分享了一些做策划时的技巧：

  ★变形、变通、加工。比如SARS发生时候，做出相关的图书。

  ★极大化、极小化、系列化、限定。

  ★汇整。各类选集、主题合集。

  ★发掘人才。写书的人更重要。

  ★翻译。主要与引进书有关。

  对于编辑会议，作者觉得这是一个可以过滤、打磨策划的过程，它的作用犹如整流器。而选书方面，作者分享了以前的很多经历和经验，作者认为”逛书店和了解出版史一样重要“”编辑需要在出书前，想到书会被放到书店的哪个位置“，甚至作者在逛书店时，看到杂志上的一篇文章，然后就策划进而促成了一本书的形成，作者也认为编辑要和可能成为作者的人多接触，并且多看一些论文摘要、学会期刊、宣传杂志等。

  在”约稿和构思“这一章，虽然作者讲到了过去的时候，通过写信赖约稿，但我认为现在更多的是当面拜访和电话沟通。而且作者认为在成书的过程中，编辑和书的作者搭建全书的大纲骨架就很重要。而且图书作者写书过程中，要必须参与到构思中去，如果放手让图书作者去写，内容可能会变得过于专业而狭窄。

  而到了催稿这一章，则可以看到编辑在催稿中的无所不用其极，上门、写信、和他们的配合搞好关系、关在旅馆中。编辑也是书的第一个读者，编辑在阅读原稿时需要注意很多相关的问题，刚完成的手稿就像是未经加工的生鲜材料，需要考虑如何更好地加工。作者提醒编辑在对书稿判断时，需要审核以下重点：

  ★写得通顺吗？能吸引读者进入书中世界吗？

  ★容易阅读吗？能够让人了解吗？

  ★是否适度穿插小故事，不让读者感到无聊乏味吗？

  ★字里行间透露作者的心声和真实的一面吗？

  事实上，编辑在编加稿件时，如果能够以上述的要求去修改稿件，那么稿件最终一定会呈现较好的面貌。

  到了校稿和出清的阶段，编辑需要对包装书有较多的把控，一般在中国应当属于策划编辑的工作。需要对书的目标读者、销路设定、书的期望、版型、封面、上架等进行设定。也会对目录和标题进行一定的调整，同时也要考虑到相关的插图的著作权和来源问题。

  编辑在审稿、润色之后，会经历发排→一校→作者校订→二校→作者二校→三校→出清→蓝图等程序进展。当然，国内的出版社相关流程，可能与书中作者提到的不完全相同，当然目前的出版流程也是在不断的变化之中。

  封面设计、书名与书腰则是一部分对外展示最重要的部分，很多读者会在第一眼就看到的东西，作者在书中讲到了和许多知名设计师的合作，以及相关的作品，也有拿了一大袋资料去设计事务所，但是一些设计师看了一眼就说不能用，然后作者又只能拿着纸袋回公司，并且每个月都会出现。而书腰所起的广告作用，也是需要去仔细推敲书腰的设计，并且能够促成读者拿起书以及购买书。

  销售和宣传的部分，作者希望编辑不能是”只要做出书来就没事“，需要考虑书的销售还有回收投资。书通过出版社到经销商再到书店，最终走向读者的顺序进行流通，而且书在商店中也会通过POS系统，让一些书通过开始卖的好，然后让各家店都将其放在重要位置，增加读者的购买。同时作者也讲述了日本的再贩售价格维持契约和委托发书制，当然说到营销，作者的时代，会更注重报纸、杂志上的广告，现今的理念已经有了很大的不同。

  最后就是有关编辑的人际交往还有图书作者的提携作用，包括有作者在赶往机场的路上写稿子，还有与一些名家的趣闻轶事。其实在我理解看来，这便是出版社 与作者关系的维护，以及各类资源的不断收集和升级，这样编辑就能够获得从作者、专家、营销、书店、媒体等各类资源，而且编辑也可以建立人脉网络，来为大家创造新的生意。作者在两部分之间还对书的未来进行反思，而我认为书永远不会消失，消失的只是形式。

  因为毕竟是一本日文书翻译过来，很多的作者还有书籍都不了解，不然也会有更多的共鸣。书中还有一些耳熟能详，如《窗边的小豆豆》、《哈利·波特》、《谁动了我的奶酪》、《穷爸爸富爸爸》等。遗憾的是，上边基本都没有读过。

  全书对于出版业的新人来说，可以很好的建立起全局的概念，非常值得一读，当然书中的部分内容还是以比较早的理念去做，其中有一些部分还可以展开来谈到更多。

   

• 温和，但是有力量

  作者：不如歸 发布时间：2020-10-14 08:15:50

  【2020年9月2日首先发布在我微博的账号】

  前两天读完了台版的《致贤南哥》，最大的感受就是女性对女性的观察是非常细腻的，角度也非常多，并不是只有一个侧面、一个重点。看到“女性主义小说集”的时候我的反应是会不会所有故事都像《82年生的金智英》或《她的名字是》那样。毕竟小说集的标题也是赵南柱作家的小说题目。但读完之后我发现并不是这样的，整本小说集非常好地“背叛”了我的期待。

  我最爱的赵南柱作家和崔恩荣作家写得两篇小说（《致贤南哥》、《你的和平》）当然没有让我失望。我喜欢她们的一个原因就是她们非常温和又非常勇敢，面对每天发生在女性身上的痛苦，甚至女性自己都已经习惯到无法察觉的痛苦，她们都能够看到，没有因为痛苦太难忍受而闭上眼睛。

  最近两年我越来越觉得“看见”是非常珍贵又非常困难的事。因为看见会带来愧疚、失望、悲伤、愤怒。所以有些时候我也忍不住闭上眼睛不去看不去想，只有这样才能熬过去。但是她们仍然睁开眼睛在看着，记录着，把所有的愤怒和疑问凝聚在她们的小说里，用一种温和但是有力量的方式。

  除了赵南柱作家和崔恩荣作家之外，金异说作家的《更年》也是非常有力的一篇。作家选择的角度不是比较普遍的“受害者”“被压迫者”的角度，而是描写了一位有着一男一女两个孩子、自己的儿子成为了将暴力施加给多位少女的“加害者”而不得不去面对这件事的母亲。“受害者有罪论”在这一篇小说里可以说是无处不在的，就像魔咒，无法驱散。

  一定是那些女孩有问题，一定是她们引诱了优秀的男孩，这是你情我愿的事，他说了没有强迫她们，所以不要再闹大了。女主角的丈夫不断地重复：“难道你要怪我们的儿子吗？难道你觉得是他的错吗？”甚至其他孩子的母亲都觉得“你的儿子不仅没有分心，还能好好学习，我们都觉得他不简单，很佩服呢”。

  于是看着自己进入青春期的女儿，这位母亲突然流出眼泪。女儿问妈妈怎么了，女主角却无法开口：“我无法告诉女儿，是因为想到你身为女人，想到连年幼的你都得开始分担一切不公不义，这让妈妈很伤心。”

  小说集中让我有意料之外的惊艳的是孙宝渼作家和具竝模作家的两篇作品：《异乡人》、《鸟身女妖与庆典之夜》。二位作家的文笔纯熟又凝练，两篇小说的画面感和节奏感都非常好，读起来让人紧张又爽快。

  特别是《异乡人》，故事中的女主角并不是十全十美、所向披靡的“大女主”，更不是只靠她自己一个人就能解决全部问题的那种无敌的存在。作家说，她想要写一个以女性为主角的故事的时候，先想到的是女主角不可以做什么，她不可以被人帮助，不可以依靠异性等等。但是她想了想又发现，这些想法本身就已经有不公在里面，如果是一样的故事，只是主角换成男性的话，那么他一定会接受许多女性的帮助却不会有人觉得奇怪，觉得这个男主角有什么问题或缺陷。

  所以作家最后写了一个互相帮助的故事。这样的女性角色是不应该存在的吗？有这种想法的人本身才是与女性主义背道而驰的人。

  最后一篇金成重作家的《火星的孩子》，我觉得是书中最温柔的一篇小说。带着安宁，带着希望。在没有其他人类的火星上，一个天然不存在父亲的小小生命孕育在母亲的腹中，女性与女性互相守望，互相支撑，等待着新生命的诞生。在很久很久以后，所有的文明和野蛮、和平与战乱、一切的一切都灰飞烟灭之后，女性们温厚纯粹的爱会成为宇宙中最明亮、最强大的希望。“孩子啊，所有星辰都是你的母亲，在整个宇宙里，我只为你担忧。”

  读这本小说集就像是看了一系列女性作为主角的电影，有各种色彩、各种温度、各种想要诉说的心声。本身女性就不止一种样貌，女性的人生和世界也不应该只有一种可能。打破种种限制，允许各种各样的可能存在，我们才能走得更远，看得更多吧。

  无论如何，要坚韧，要勇敢，要相信自己，要心怀希望。