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• 作者：. 发布时间：2022-11-27 15:35:07

  还有第三本…

• 作者：优伽嘉珈佳 发布时间：2021-01-13 14:47:38

  我已经很久没有背完一本单词了！这本不错，按场景分词汇，例句难度适中，还有衍生单词。让我捡起来很多。

• 作者：Emma 发布时间：2013-04-22 13:31:27

  真实的案件比电影小说更精彩

• 作者：或曰 发布时间：2014-10-19 11:09:50

  记人物重气节、事功，多溢美之词，语言寡淡乏味。

• 作者：安酱♥ 发布时间：2017-07-22 16:38:39

  只是一本速食简介。

• 作者：钟振 发布时间：2023-10-06 18:32:53

  内页彩色的，易度，我大概3个多小时读完；主要面向小学生的，内容很基础，我孩子初中也可以读

• 元軍侵日是「倭寇」產生的催化劑

  作者：Fal Conde 发布时间：2022-10-23 06:32:25

  讀日語「元寇」詞條，談到「文永」、「弘安」之役的影響中，有個能一段敘述：

  

  這段話證明了三點:

  一是對日侵攻的失敗並未阻止東亞大陸和日本之間的貿易（這點和近古時代有很大不同）；

  二是寧波（四明）在元代依然延續了南宋時期和日本貿易樞紐的地位，也難怪後世的太閣對此地念念不忘；

  三是元帝國控制下的江南、福建沿海地區，對日本海上武人已經開始有所防備，並且專門設置了海防的千戶所加以應對，這個可能為後世遍佈明清時代沿海的千戶所等開了個頭（南宋及之前，邊防的重點極少放在沿海）。

  截圖中提到的定海千戶所，原以為是在當今舟山的定海區，搜一下才發現，是在Hokkien:

  

  

  如今福建的定海古城，即老早定海千戶所遺址

  按照以往的官面表述，「倭寇」為主的東亞海域武裝集團，最早是在「元末明初日本南北朝時代」產生的，但從13世紀初就設置防備「海賊」的定海千戶所看，事實並非如此：

  

  

  由此看來，「倭寇」最早的產生功能和元寇入侵日本之間，存在著某些千絲萬縷的聯繫，元末方國珍等人和日本大概也存在類似交往，只不過後世由於自家海禁造成的「假倭」太多，這些「真倭」又沒有留下大規模的記錄，才讓人以訛傳訛，乃至於徹底淡忘了。

  參考：

  https://ja.wikipedia.org/wiki/元寇

  http://fj.people.com.cn/BIG5/n2/2021/0226/c181466-34595221.html

  http://guoxue.httpcn.com/html/book/TBUYAZRN/CQKOCQILILME.shtml

  http://k.sina.com.cn/article_1213676462_48573bae001008y4p.html

• 极致的耿直vs顶尖的机巧=邪乎的气性

  作者：张佳玮 发布时间：2021-12-29 18:36:51

  冯骥才先生记录过自己跟阿城的一次对谈。

  阿城说自己喜将奇人写平淡，如棋王王一生如此卓异，却被他写得平淡，如此能出戏剧性效果。

  冯骥才先生则如此描述自己，原话：

  “不单写神写奇，还成心往邪处写。这因为我写的是天津。天津这地界邪乎，天津人有股子嘎劲硬劲戏谑劲，是种乡土的‘黑色幽默’。不邪这些劲儿出不来。一邪事情就变形了，它的包容性和象征性就大了。”

  我觉得这段自白，极为到位。

  冯骥才先生的劲头，就是邪，民间故事风味那种邪：出奇、邪乎、快意恩仇、爽。

  九河下梢天津卫，三道浮桥两道关。天津卫奇人异事多，邪性。而两种性格，最邪性。

  冯骥才先生总结为“嘎劲硬劲戏谑劲”，这让我想到马三立先生有两个我极喜欢的相声。

  一个《练气功》，描述一个浑愣到极点的张二掰。跟人较劲，可以命都不要，“这算行了！这算行了！！”

  一个《家传秘方》，描述机巧到极点的忽悠手段。一个家传秘方治刺痒，翻开无数层纸包，俩字：“挠挠”。

  冯骥才先生的天津故事里，经常有这两类性格的极致体现：

  或是

  浑愣耿直到极点，或是狡猾机巧到极点

  ，然后碰出精彩的矛盾。

  所谓愣到极点，往往体现为变换不定的世上，有一派坚持本色的真风流。

  比如《炮打双灯》里，为了赢，也为了爱情，主角肯跟人赌斗炮仗，愣到不要命的。

  比如《苏七块》里，明明心软但嘴里很硬，立下“非七块钱不给治”原则不肯改，宁可背后私下里给病人钱来周济的医生。

  比如《看牙》里，记不得人脸却记得牙长什么样的牙医华大夫。

  比如《小杨月楼义结李金鏊》里，天津地头蛇李金鳌和名角儿小杨月楼，彼此义气相交彼此帮衬，光明磊落，亮堂之极。

  所谓狡猾到极点，比如《蓝眼》里字画行当的猫腻，《好嘴杨八》里杨八一句话完美捧哏稳住场面没让大人物失言得了富贵，比如《绝盗》里神来之笔地就偷完了人全家，还占了人伦理便宜。

  而这两类人遇到彼此，就特别有意思。

  比如《冯五爷》，就是一门心思相信读书有用的冯五爷去从商，结果被奇绝的骗术骗到心理崩溃：被老家来的厨子，光着膀子眼皮底下偷走了东西，还懵然未知。

  比如《酒婆》，就是一个最纯粹的酒鬼遇到了一个动了良心的奸商——平时往酒里注水的奸商忽然不注水了，平时喝了酒就潇洒撒酒疯的老婆子就溜达到车来车往的大街上了……

  这是他非常喜欢的安排，也确实出效果。

  妙在冯骥才先生的故事里，这类一根筋的直率，和智计百出的狡猾，明明相反，明明看似势不两立，却都带着一点平等的欣赏意味。

  比如苏七块那种傲娇别扭人，宁可背后施舍，当面绝不松口——冯骥才借华大夫之口表示，佩服。

  比如杨八跟哥们搭档卖茶汤，哥们负责做，他负责说，本来更像个帮闲；但他能察言观色，一句话替没喝过茶汤、差点误会了的大人物圆场，于是得了富贵，这就很有相声捧哏的天才了。小说里对这类巧嘴，也是大为揄扬。

  比如酒婆那种喝酒撒疯最后遭罪的普通人，小说里会借其他酒鬼们的嘴念叨：

  “她才算真正够格的酒鬼。她喝酒不就菜，照例一饮而尽，不贪解馋，只求酒劲。在酒馆既不多事，也无闲话，交钱喝酒，喝完就走，从来没赊过账。真正的酒鬼，都是自得其乐，不搅和别人。”

  冯骥才先生的故事虽带民间故事风味，但并不太有明显的道德批判；更常带有一点“您看天津就这么邪乎”的奇绝味儿。

  他着意的，是天津民间那份莽莽苍苍的气性，也确实写出来了。

  当初央视拍《水浒》，张绍林导演说他请天津前辈们看片，听到冯骥才先生说了这结尾“对”，才放下心。

  仔细一想，冯骥才先生小说里的天津世界，也的确多《水浒传》中这类角色：浑愣，耿直，气性。

  他小说里，李金鳌在天津帮助小杨月楼解了危难，分文不收，回头又请小杨月楼帮着义演解了自己天津苦力们的困境，等小杨月楼要乘机酬劳时，李金鳌说：

  “您我这段交情，有来有往，打谁手里过过钱？谁又看见过钱？折腾来折腾去，不都是那些情义吗？钱再多也经不住花，可咱们的交情使不完！”

  这段话，非常符合“生死之交一碗酒，风风火火闯九州。”

  邪乎的气性。