“库兹涅佐夫海军元帅”号航空母舰 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《“库兹浬佐夫海军元帅”号航空母舰》，本书以挂图的形式详细介绍了俄罗斯“库兹涅佐夫海军元帅”号航空母舰的概况、性能简表、结构图解知识等内容，适合少年儿童、军事迷、大众读者阅读，也适合军事领域人员学习参考。

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书籍介绍

《“库兹浬佐夫海军元帅”号航空母舰》，本书以挂图的形式详细介绍了俄罗斯“库兹涅佐夫海军元帅”号航空母舰的概况、性能简表、结构图解知识等内容，适合少年儿童、军事迷、大众读者阅读，也适合军事领域人员学习参考。

• 作者：想吃一个小孩 发布时间：2010-11-28 12:37:03

  哈哈 在书店风卷残云般的速度把她翻看了一遍 插话很可爱...

• 作者：Erucy 发布时间：2016-06-27 21:55:53

  曾经的永恒，变成了永恒的曾经。

• 作者：能 发布时间：2023-03-30 07:49:26

  书超级厚，案例很不错。就是没有太深入的去分析版面构成的编排方式。只是浅显的划分了基础网格。还需要去阅读一些其他的书籍去补充知识。

• 作者：坏人瓦卡卡卡卡 发布时间：2016-02-21 21:30:10

  读什么比怎么读更重要

• 作者：MaybeaMoon 发布时间：2019-09-08 20:22:00

  很多地方 相当于指着我的鼻子在骂我（跪倒

• 作者：莫妮卡 发布时间：2023-11-16 23:00:14

  基础单品要质感好 耐看 配上色彩鲜艳的时尚单品，注意颜色 剪裁的选择，要穿出自己的风格！

• 我愿做周芷若，嫁光明左使

  作者：北漠 发布时间：2008-08-06 00:41:54

  周芷若不幸福，因为她像是纪晓芙一样无悔付出，遇到的却不是杨逍那样的铁骨铮铮汉子

  　　

  　　金庸笔下的男主角们，有的靠女人比如令狐冲，有的靠长辈如袁承志，有的靠际遇如张无忌

  　　

  　　倒是那些不出彩的配角们，更加man一些才对，比如范遥为了组织大业毁容，杨逍在纪晓芙离去后一直寡居。

  　　

  　　她终是还原到汗水河边的样子，及笄年华，一声无忌哥哥，人生若只如初见。

  　　

  　　

  　　

  　　敏敏特穆尔也不尽然，张无忌选了她，无非是因为殷离主动出走，小昭去了波斯做圣女

  　　

  　　而芷若妹妹变坏

  　　

  　　如果前三者都不存在呢，谁又能让这位明教教主安心与她夏听蛙鸣秋听蝉？

  　　

  　　他说是将皇帝之位让与朱元璋，可是，这位感情上都优柔寡断到如此境地的男人又能否指点一个王朝？

  　　

  　　若是以朱元璋为主角

  　　

  　　朱元璋与马氏的一段感情，是否更加缠绵悱恻些。

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　胡斐说自己爱袁紫衣，结果负了义妹程灵素，最后还是和不会武功的苗若兰在一起。没有坚持。

  　　

  　　金蛇郎君也还是爱上了替身。

  　　

  　　

  　　

  　　梁羽生的《云海玉弓缘》，虽然金世遗是抱着厉胜男离开，可是二十年后，他终是与谷之华在一起。

  　　

  　　

  　　

  　　丁鹏终究还是爱上青青，却不肯与她回到忘忧岛。

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　武侠人物，金庸说自己最爱小昭，因为她就是自己心中模范女友的化身。

  　　

  　　一句话道出无数男人的心声。

  　　

  　　他们爱这样的美艳女子，不张扬，卑微的称自己是公子的奴婢。

  　　

  　　不与赵姑娘争宠，不与周姑娘吃醋。

  　　

  　　然而背后还有庞大的家族势力，人家是堂堂紫杉龙王金花婆婆的女儿啊。

  　　

  　　殷离也不过是金花婆婆身边的小小弟子，她却是嫡亲女儿。

  　　

  　　只憾她拈花一笑去了波斯。

  　　

  　　可是，就是这得不到的圣女，便成了心中永恒的惊叹。

  　　

  　　

  　　

  　　得不到的永远是最好的。

  　　

  　　

  　　

  　　殷梨亭最后寻到的不是纪晓芙的替代品，她是杨不悔。

  　　

  　　有杨逍那样逍遥一生的大侠父亲，杨不悔一样的爽朗豪迈。

  　　

  　　

  　　

  　　只要看郭芙的刁蛮，郭破虏的一无所成，便知道，有太聪明刁蛮的黄蓉做母亲，有太憨厚的所谓大侠郭靖做父亲，有郭襄也只是偶然罢了。

  　　

  　　

  　　一部《射雕》我最爱黄老邪，对亡妻冯蘅之哀，为她守候一座岛。

  　　

  　　一部《神雕》我不爱杨过也不爱郭襄龙儿，而是郭芙。

  　　

  　　

  　　

  　　做个蠢女人，嫁个好郎君，时不时的拿出来心虚的炫耀一番，又有什么不可。

  　　

  　　最是庸常生活。

  　　

  　　若我是黄蓉，我宁愿女儿如郭芙，做个寻常的女人，也不要她做郭襄。

  　　

  　　抱着三枚金针，创立峨眉。

  　　

  　　

  　　

  　　周芷若的悲剧就在于金庸武侠的定论，出身。

  　　

  　　她的出身太卑微，比不得小昭殷离，更比不得敏敏特穆尔的蒙古郡主。

  　　

  　　

  　　

  　　郡主可以断人手指，都不叫凶残。

  　　

  　　而你只是个平民女，为了心爱的人做了哪些，仍然对着殷离不断落泪。

  　　

  　　殷姑娘，我也不想如此。

  　　

  　　

  　　

  　　一朝成了峨眉掌门，却输了那场拜堂礼。

  　　

  　　

  　　

  　　李逍遥爱的是灵儿还是月如，金世遗爱的是胜男还是之华，袁承志爱的是阿九还是青青。

  　　

  　　其实都不重要。

  　　

  　　

  　　

  　　重要的不是爱谁，而是最后和谁在一起。

  　　

  　　月如死了，胜男死了，阿九之后是独臂神尼。

  　　

  　　

  　　

  　　C'est La Vie.

  　　

  　　

  　　

  　　就做个郭芙，甚至就做个郭芙蓉就好。

  　　

  　　就做个杨不悔，选了就不后悔。

  　　

  　　当年的无忌哥哥，如今叫你六嫂，为爱老了一辈都甘之如饴。

  　　

  　　

  　　

  　　生活不过就是选一处房子，选一家银行贷款，选一辆车，给孩子选一所学校。

  　　

  　　找个人和你一起还贷款，给孩子开家长会，一起做每天不同的选择题。

  　　

  　　小到吃面条还是米饭，大到今年去欧洲旅游还是给孩子报个钢琴班。

  　　

  　　

  　　

  　　简单的就像是second life

  　　

  　　惟二的不同是，我们只能有限度的对自己天生的外表进行整合。不像是游戏，捏造自己喜欢的形象。

  　　

  　　还有，永远不能replay

• 作者：中信大方 发布时间：2020-10-23 17:04:18

  引：反记忆

  尽管玛丽亚·斯捷潘诺娃本人在采访中否认“反记忆”的概念，我仍然“违背作者意愿地”将其作为了本书的定调：“一本写尽了记忆的反记忆小说”。

  记忆，诸如家族史，诸如自传，诸如口述史，甚至我们这个时代乐此不疲的对于历史事件的挖掘和试图还原——这构成了层出不穷的人文社科专著，而记忆则是一座可供挖掘的宝藏，对其的探究已成为全球性的事件和习俗：每年回溯过去的书不胜枚举；同为俄罗斯大书奖的获奖作品，便包含好几部传记。但在“挖掘真相，记住过去”的思潮下，斯捷潘诺娃这部30万字，结构复杂的跨文体小说，却提供了另一种思路：记忆之不可寻，以及饶过记忆。

  起：夏洛特

  《记忆记忆》一书的序幕从封面的瓷娃娃拉开，这种被称为“冰人夏洛特”（Frozen Charlotte）的娃娃由19世纪中期的德国批量生产，至今已成为欧美无人不知的小古董（eBay上就买得到，几美元一个），并且由于其天赋的瘆人感，成为恐怖小说的绝佳取材（顺便一提，瑞典版封面就由这些瓷娃娃铺成，看起来宛若B级小说）。冰人夏洛特作为意象，贯穿了《记忆记忆》一书，斯捷潘诺娃在《记忆记忆》一书中如是描写：

  “我在一个专卖各种妇女饰物的摊位发现了一个盒子，里面放着成堆的白瓷娃娃。奇怪的是，没有一个是完好无损的，多多少少都带着点残疾：缺胳膊断腿的，带豁口的，有疤痕的。

  我当然也随口问了问女摊主，还有没有更完好的，作为回答，她给我讲了一个故事。据她说，这些瓷娃娃出产于德国某城市，自19世纪80年代末开始，连续生产了半个世纪。当时它们随处可见，食品杂货铺和日用品商店都有卖。但这些造价低廉的瓷娃娃最主要的一个用途，是作为货物运输时的减震垫，以免贵重物品在运输途中相互磨损。换言之，这些瓷娃娃生来就是为了牺牲的。”

  线索：我“平凡的族人”与历史的“大人物”

  斯捷潘诺娃开始挖掘家族秘史的契机很简单，“不满于族人的平凡而好奇”：“小时候，我非常失望于家族成员的庸常职业：工程师啦，图书管理员啦，医生啦，会计啦，无一例外，全部普普通通、平凡无奇，任何快活或者冒险的气息都无从期待。”其方式也并不出奇：无非是搜集信件，照片，重访家族旧地，譬如全书末尾附上的照片，正是她在文中所描述的：“在低矮的天空下漫步的人群中间，有一位身姿笔直的女性。她独自一人背对镜头而立，穿着浅色夏装的纤细后背构成了照片的纵轴线，好似静止的旋转木马的中间立柱。戴着硬料帽子的头向后仰起，手捧一大束鲜花。面部虽然看不清楚，但我愿意相信，她就是我的太姥姥萨拉。”

  太姥姥萨拉·金兹堡中年丧夫，独自将女儿抚养长大。然而，少女时期的她正是因为参与了20世纪初的俄国革命，才被家人送去巴黎的索邦大学的。彼时索邦大学本地学生对抢占名额，土里土气却学习刻苦（可恶至极）的“俄国女留学生”颇为反感。太姥姥在一番艰难取得医生执照后，回到俄国，一生波澜不惊。她的闺蜜，曾经的革命密友，斯维尔德诺娃，其兄长斯维尔德诺夫正是英年早逝的革命先辈，也是列宁忠实的战友——一次完美的与历史擦肩而过。

  其他祖辈们似乎也并非那么“平凡”：另一先祖伊萨克·古列维奇，其名字竟已载入当地史册，更是有一条街以其为名，在当年给这位“工业大资本家”寄信，只须写上“古列维奇，赫尔松”，信件便会准确抵达。然而赫尔松地方志显示：此君并无后人。

  这种矛盾贯穿了斯捷潘诺娃的追寻：她一路颠簸抵达先祖的故居，站在院中，似乎能感受到自己与他们冥冥中的联系，心中充满奇异的柔情，几天后却被友人告知——“玛莎，似乎搞错地址了，非常抱歉”；她翻到了一张十分不苏联的裸女照片，又翻到了外祖父和外祖母年轻时（廖尼亚与廖利娅，天造地设）缠绵悱恻的往来情书，联系起来竟挖掘出两人婚后，在孙辈眼中恩爱下的貌合神离；她亢奋地写信给父亲，希望父亲提供其在远东“建设苏联祖国”时的信件——印象中如《鲁宾逊漂流记》一般妙趣横生的生活——却被父亲生气地拒绝：那不过是虚假繁荣。

  家族的个人记忆逐渐变得浑浊而令人迷茫，宏大历史节点：列宁格勒大围困，大清洗，排犹，医生案……与族人的平凡生活竟微妙地交织错落，一切宛如浮舟下幽微的黑色河水：

  “我曾经对于自我家族的以下几点确信不疑：

  我们家族中没有人在革命和国内战争中牺牲。

  没有人遭受镇压。

  没有人死于屠犹。

  没有人被杀。

  亦没有杀人者。

  但上面的好几项突然变得布满疑团，甚至干脆是非真实的。”

  ——那么，集体记忆如何？斯捷潘诺娃以新的视角切入了对欧美文艺圈的思辨，比如，犹太共同体：嘲笑曼德尔施塔姆“犹太崽子”的吉皮乌斯；“夸赞”“在和这些人交往的过程中完全不会想到犹太人，除了文化之外感受不到任何其他东西”的托马斯·曼；被以赛亚·柏林评价为“只是因为他不喜欢。他更希望犹太人能够被同化，不再成之为一个民族。我注意到，我每次提及犹太人或者巴勒斯坦都会给他带来明显的痛苦”的帕斯捷尔纳克——彼时不安与恶感平等地笼罩着整个欧洲的所有人，“人物”也不例外。

  而同时，有倾向性的，走向单一叙事和单一道德诉求的集体记忆同样具有非真实性。如夏洛特·萨洛蒙，在20岁出头闭关创作出762幅水彩——这便是后面惊世骇俗的展览“人生？如梦？”，波洛克评价道：“梵高花了10年的时间创作了大约850幅画作，而萨洛蒙则在不到一年的时间里创作了769幅画作，由此我们可以推测当时形势的紧急程度。”这也正是对其创作认知的一个基调，衍生一下，便是“反抗纳粹——属于犹太人的杰作”。斯捷潘诺娃详细分析了其创作，却认为：“画家化身为又一幅集体苦难的圣像画，变成了好莱坞电影的热门素材——但并非因为她所成就的，而是因为她所遭受的。”仅仅因为她极其偶然地遭遇了一系列历史事件，便将其归入其中，其创作动机和意义便被普遍地简化和扭曲了。

  带着这样的怀疑和逻辑，斯捷潘诺娃介入到对20世纪欧美文艺圈和事件的重审中，集体中分割个体，个体中“否认记忆”：从茨维塔耶娃和曼德尔施塔姆的论争，到约瑟夫·康奈尔的魔盒；从塞巴尔德的物件清单，到戈德切恩的摄影展览；从多布罗温为高尔基演奏的乐曲，到玛丽·塔廖尼的奇遇。纳博科夫，朗西埃，哈尔姆斯，桑塔格，夏里亚宾，塔可夫斯基，普拉斯，霍夫曼……皆成为玛丽亚·斯捷潘诺娃解构和重构的源泉和参考。

  终：幸存者

  如果说，斯捷潘诺娃在追寻家族故事时候，“生来便是为了牺牲”的夏洛特们映射了默默无闻，衬托了“历史的贵重物品”的族人们，那么当名为夏洛特的女画家在历史的集体记忆中同样失却自我这一事实，便重赋了“冰人夏洛特”以新的意义：死者同样破碎，生者同样残缺——温柔的别佳和坚毅的萨拉带着毫无二致的庄严去世，正如茨维塔耶娃和曼德尔施塔姆关于过去和未来的论战以同样的坟冢为终；市场出售的夏洛特必然残缺，却又不至于破到认不出来。“冰人夏洛特”由此成为了记忆本身，也成为了追逐着过去的，作为时代幸存者共同体的我们，正如斯捷潘诺娃在“中文版序”里所言：“这本书我写了一辈子……当下活着的我们所有人都是幸存者的后代，他们全靠奇迹和偶然才活过了多灾多难的20世纪。这一点将我们联系起来，就像无人荒岛上的一群幸存者，每个人都是亲人。我们的交谈足以跨越代际、跨越距离、跨越语言。我能感受到这一亲缘关系的温度，尽管不无悲凉……我很幸福，我的这本书如今将呈现在中国读者面前，或许，它能让我们之间的共同性变得更多一些。” 而过去，“关于他们我所能讲述的越少，他们于我便越亲近。”

  文章仅代表责编对此书的理解，期待读者能从中看到其他更丰富的内容。