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经济制裁是当今世界上常用的非战争制裁手段，被广泛应用于解决反恐、核扩散、军事冲突以及其他外交危机问题。但是，经济制裁也引发了关于其有效性、人道主义影响、合法性、道德问题的争论。本书作为美国权威智库彼得·乔治·彼得森国际经济研究所的重要研究成果，对20世纪的大量经济制裁案例进行了研究分析，对影响制裁政策的因素进行考察，致力于寻找出，在哪些情况下使用经济制裁最有可能推动和促进某国实现其对外政策的目标，从而为政策制定者提供指南。本书自1985年首度问世以来，已经有三个版本，得到广泛引用，被誉为“国际经济和国际政治学界探讨经济制裁问题的最权威资料”。

出版说明

致谢

前言

章 导论

案例研究方法

制裁发起国及其动机

使用制裁的局限

历史纵览

本书的规划

附录1A

第二章 制裁的效用分析

制裁事件剖析

分析框架

对外政策目标

影响违反和服从制裁的成本的变量考察

第三章 政治变量

政策上的轻微改变

政权改变

打击军事冒险行动

削弱军事潜力

其他主要政策改变

政治、冷战与制裁目标

附录3A

第四章 经济变量

制裁发起国和受制裁国的大小

贸易联系

制裁的类型

受制裁国的经济健康程度和政治稳定性

制裁对受制裁国的代价

制裁对制裁发起国的代价

附录4A

第五章 冷战后的 制裁

美国制裁政策的演变

制裁的新对象和新目标

联合国及其战后制裁政策

国会对制裁政策的干预

州政府和地方政府的制裁

“聪明制裁”的奇巧

制裁政策的新挑战

附录5A

第六章 结论与政策建议

制裁是否有效？

政策建议： 有效地运用制裁

结论：三思而后行

附录一 经济制裁的计量经济学分析

附录二 美国经济制裁对贸易的影响

附录三 评估制裁对受制裁国代价所使用的方法

中文版附录一 《反思经济制裁》的几个版本

中文版附录二 近年彼得·乔治·彼得森 经济研究所几位学者关于中美经济关系中涉及经济制裁和贸易保护的观点

参考文献

杜涛，男，法学博士，华东政法大学 法学院教授，博士生导师。曾任复旦大学法学院教授，兼任中国 私法学会常务理事， 比较法学会会员。曾获德国DAAD奖学金和洪堡奖学金在德国从事研究工作。已出版《 私法原理》、《德国 私法：理论、方法和立法的变迁》、《 经济贸易中的 私法问题》、《 私法的现代化进程》、《涉外民事关系法律适用法释评》等著作。发表专业论文五十多篇，主持多项 人文社会科学研究项目、 法治与法学研究项目、 留学回国人员科研启动基金项目和 社科基金项目等。2010年入选上海市浦江人才计划。成果获上海市 教材奖、上海市 教学成果奖和上海市哲学社会科学 成果一等奖等多项奖励。

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书籍介绍

经济制裁是当今世界上常用的非战争制裁手段，被广泛应用于解决反恐、核扩散、军事冲突以及其他外交危机问题。但是，经济制裁也引发了关于其有效性、人道主义影响、合法性、道德问题的争论。本书作为美国权威智库彼得·乔治·彼得森国际经济研究所的重要研究成果，对20世纪的大量经济制裁案例进行了研究分析，对影响制裁政策的因素进行考察，致力于寻找出，在哪些情况下使用经济制裁最有可能推动和促进某国实现其对外政策的目标，从而为政策制定者提供指南。本书自1985年首度问世以来，已经有三个版本，得到广泛引用，被誉为“国际经济和国际政治学界探讨经济制裁问题的最权威资料”。

• 作者：薇笑 发布时间：2020-02-01 21:55:21

  选择了很多政治、经济变量评估制裁政策的有效性，对理解经济制裁有一定的帮助，比较严谨，偏学术。

• 作者：bodd 发布时间：2023-08-17 14:13:45

  不管有没有效果，至少向国内展示了价值观行动

• 作者：妙法决诉疑 发布时间：2022-08-31 20:18:31

  美国人反思经济制裁，基于大量案例的定量分析，以数据说话，认为制裁有局限性，要遵循适度原则，制裁实现减轻军事打击的目的很难，对友制裁效果好于对敌人制裁，对民主政府制裁效果较好。从工具角度说，单纯贸易制裁很难见效，在单纯贸易制裁中出口管制比进口管制效果很好。这也符合我的观察，进口禁令边际效益递减迅速，可被替代性极强。但是很多时候，制裁被寄予了过高期待，承受了无法承受的重担。我们在这个领域的研究和积累还很不足。全书逻辑清晰，论证充分，但是忽略了二战以来国际政治和经济治理等天翻地覆的变化，略显粗糙。

• 作者：里面肯定有 发布时间：2020-09-06 23:37:39

  买了几个月了，读起来才发现对写论文没什么用

• 作者：Roxas. 发布时间：2012-06-10 01:11:10

  一直在等后续阿。。

• 作者：修心 发布时间：2022-03-23 15:43:41

  对一战以来的全球经济制裁进行了梳理，很好。

• 剧本结构论的读书笔记

  作者：韧性的青皮 发布时间：2021-06-27 14:55:19

  剧本写作需要考虑画面，转场，人物性格，内容有了，表达技巧和方式的呈现往往很重要，一个有意思的场景，动作，一个充满技巧的转场，印象深刻的台词，完美的剧本结构，完美的节奏把控，还有深刻的主题，把每个都挥洒的淋漓尽致太难了。

  用剧作家的眼光去看待世界也很难，但是需要一直努力。

  去丰富角色，去渲染氛围，去讲好一个故事，铺垫一个主题，反转一个场景，一个意外的结局，需要不断摸索。

  1、电影的缘起电影一开始就是一个个场景镜头的排列，电影不存在规范的创作方法，内容和表现方法上都有不断新的创意出现。研究一个电影的剧本角度——处理主题和故事的进展；每一节的安排和变换场景的方法（分场和转场）；人物的组合方式和对话的进度（人物台词节奏）；电影高潮的导入（如何铺垫高潮的到来）；结束故事的方法（结局的设置）不要一次性提供太多信息在电影中，因为一次性提供太多信息观众因为安心而不会那么关注，失去注意力，但也不能吊胃口吊的太久写剧本就是把一片片瓦盖成个房子，一点点透露信息。比如易卜生的戏剧里面有一个女佣走过来，夫人问：“这两个人还在睡着吧”（立马勾起读者和观众的兴趣，谁在睡着？）写电影剧本的专业性，和普通人不同的是，一个专业的编剧需要思考不同，可以一样但要不同，比如男人的苦闷，脑海里想到的表达就是男人在喝酒2、电影概论记住剧本创作的目的制作“会动的影子”电影先拍摄每个画面，接下来数个画面会构成场景，然后数个场景会构成片段，最终数个片段形成一部电影（画面—场景—片段—电影）电影结构的思考角度第一：画面构图（场景）第二：画面和画面的衔接（转场）第三：节奏快慢（有点像戏剧里的冷热场交替，或者剧情推进，解决问题的进程）第四：节奏感强弱第五：整体和部分的比例（有点像戏份的安排）第六：适时的状况变化第七：抑和扬的转折第八：协调第九：分量感电影和文学的创作不同之处，比如在文学小说中，作家可以直接表达主人公饿了，但是在电影之中，需要用画面呈现，观众从画面中直接感受到的，而且文学小说之中，作者可以现身出来评价人生，但是电影更像是福楼拜的创作小说的方式，冷眼旁观，或者像是软文，悄咪咪嫁接作者的观念，运用一个故事，表现一个故事的进程，最后观众读完了故事，以人物的第一视角去感受，或联系，或厌恶，然后产生感觉，进行判断。其实我觉得最高明的编剧，其实应该把更多的思考空间留给观众，因为没有那么简单的对错分明，所有的事情需要有一个缓冲地带，看每个人的活法，和每个人的认识。剧情片类的电影虽然是创造一个虚拟的世界，虚拟的人物，他的一颦一笑，一喜一悲，都是编剧笔下创造的人物，但是这些都是虚拟中的真实，离不开现实世界的世界观，和认识，因为观众需要喜欢剧中的人物，就如同中国戏剧讲究的观众本位，大团圆结局，需要取悦观众，那么就是时代里最认可的思想，或者常见的想法，或者是我们习以为常的世界里，没有观察到的现象就如同小说家一样，电影也是编剧看待这个世界的视角，用一种电影叙事的方法呈现出来，他们是敏感的，他们技巧是高超的，坐进电影院的一个小时，你就跟随着主人公的视角还有编剧的视角，一起开启探索一个阶段的人生之旅，可能是剧中人的一生。舞台上的戏剧被限制在一定的时间和空间里，就如同强调“三一律”带着镣铐跳舞，但是有时候电影是转场更为流动。更深入的理解就是比如电影中可以不同场景切来切去，来回场景不同转换，有时候会营造出一种“紧张感”，有时候会渲染一种氛围感，比如在传达主人公情绪的时候，可以切画面，那种象征性的画面，或者是传达出影片情绪，不同转换，但是舞台上，比如中国戏剧，一场一场戏演下去，很少会那种切来切去。写剧本的时候记住不要事件A里（1）（2）（3）（4）说完了，再继续事件B里（1）（2）（3）（4），学会不停地交叉，事件A里的1234和事件B 里的1234，来回不停交叉。电影里的摄影机就是观众的眼睛，观众怎么看一个人物，所以身为观众的我们，随着摄影机头，从局部到整体拍摄，有时候半天看不清主角长啥样，有点焦急，有时候非常喜欢主角，因为用主角的视角看这个社会现实，更支持主角，更爱主角，但也有电影要打破这种视角，视角变换，看不清真相。有时候电影注重象征表达，死亡不直接写死，比如在深夜桥头，可以那种电灯下的粉蛾扑火，撞飞烫焦，或者是一个东西掉下之类。电影剧本的写作可以不用专业化的表达，那种特写近景俯拍仰拍，可以借助叙事语言表达画面感3、基础剧情是内容，剧本是表达方法，剧本是写给导演看的，让他去拍摄一部电影，关于镜头他有自己的想法，怎么怕摄，怎么剪辑，怎么打光，怎么构图，编剧编好一个故事，最大尽可能视觉化，动作化，剧情化。剧本是由内容和技巧构成，写什么和怎么写，如何呈现，如何处理要表达的内容，表达需要“有形”的呈现比如：他和她从那天以后每天在那里相会在电影里这句话如何表达？可以用主角讲述经历，主角对配角说：“从那以后我每天和她在那里见面”或者旁边擦皮鞋的说：“这两个人天天在这见面”其实我觉得编剧就是一个什么身份呢？就是尽可能的把要写的人物，运用最经济的方式，因为电影有时长的限制，最大化的表现人物性格，人物心理，人物色彩，具象化的手法表达内心和行为动作，还要酝酿随时面对的转折！编剧需要有表现力，运用技巧和视觉化的呈现，精彩的台词把一个题材写的淋漓尽致。写剧本的时候要记住一点：剧本华的动作，去华就实，剧本只是一个拍电影的手段。4、结构创作电影的准备工作第一：决定主题第二：寻找题材第三：根据题材整理故事第四：把故事整理调整成情节时刻考虑电影里每写的一部分对表达电影主题有没有作用，没有作用可以舍弃。在电影中哪怕是一个手指的动作，都会有一些超越现实中的手指动作的意义。不要把角色写成一个纸片人， 而是有人性。每一个故事间都需要有机联系，不能割裂的。素材连接因果成逻辑。写剧本就像是支系河流汇入主河道有意义的连续动作，纵向推进剧情，用动作推进剧情，用横向的描写象征渲染氛围，角色性格，暗示下一步动作开场需要在段时间暗示对主题的暗示，对氛围的导入，对角色的印象，让观众做好被提起兴趣的准备。6、人物的性格剧本前后角色性格要统一观众为什么会对一个人物产生兴趣？第一这个人物是不会对我们产生什么影响，而且大大方方偷窥人家的生活，看他们的生活方式，还有人性的话题以人物的性格和行动为主题，不在意事情是如何发生的，而是在这种事件的境遇下如何抉择，如何反应。剧本中的人物性格是通过剧本中人物自身的行为和语言呈现，还有别人的话语人物的性格最好尽快定下来，给观众的印象，好铺垫下面戏剧性的场景性格描写因素风采境遇说话语气口吻气质思想表情动作用语编剧需要敏锐地对人进行观察，用最简洁的方式直接塑造了一个人物而且观众需要靠自己的脑补表现出对这个人物的猜想比如我有次看综艺的时候，一个小男孩在不停地把节目组给的吃的装进自己的书包，后来爸爸还郑重其事的批评他，我脑补就是这个小孩爱占小便宜，但是后来小孩委屈地说，因为看见别的小朋友都没有，给他们带的，瞬间我有点不好意思，这种反差也可以用到电影里。性格的变化和发展有时候可以用动作的情绪表现人物心理的变化比如别人敲笔你的烦躁不安比如做了亏心事，看到窗帘摆动都会被吓到，这就是心虚的渲染与别人的冲突也可以实现具象化，可以在说台词前渲染一下气氛因为心理的感觉是隐藏不住，会通过动作流露出来可以用环境的氛围暗示渲染主人公的情绪表达不要忘记具象化，把一切寄托在台词上，台词说的越少，这个编剧的功力越大，台词一定要精彩

• 经济制裁，一盘难测的大棋

  作者：经观书评 发布时间：2012-11-05 22:08:46