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• 作者：西瓜味糖豆 发布时间：2019-05-22 23:39:04

  真诚有力 接地气 说实话实属难得 史玉柱一代传奇

• 作者：天体观测员 发布时间：2023-02-24 20:30:51

  正如雨果评价他的：他在行进，他在创造一种新的战栗。他高歌“诗不应以真实为目的，只以自身为对象”，所以才会痛批缪塞的矫揉造作，歌颂拜伦的热情澎湃，赞扬戈蒂耶的究极浪漫，膜拜坡以自身为灵感在撕裂的国度里创造出的阴沉忧郁又绝美的诗派，至死捍卫自己拥抱恶之花的权利。

• 作者：半糖的奶茶 发布时间：2018-12-04 15:48:45

  直为弦歌有教本，争说此地多书香：http://www.xinhuanet.com/book/2018-11/05/c_129986017.htm

• 作者：天涯 发布时间：2023-05-16 08:58:51

  复仇者联盟的漫画故事，美国漫画的风格。

• 作者：我还能拿起剑 发布时间：2021-09-27 20:55:20

  版次上不是写了2018第二十五次印刷了吗？找来找去找不到听力的二维码。是MP3光盘的啊，失望了。

• 作者：Dimmock Yun 发布时间：2021-12-21 21:07:59

  尊敬的何云副教授，不知翻译的时候有没有读过自己优美的文字：“要素品牌即为某些品牌中必不可缺的材料、组件和部件创建品牌资产”？

• 我看见了任性却温柔的水流

  作者：艾小柯 发布时间：2012-12-27 10:42:39

  坦白地说，我并未看过柴静主持的节目，除了她采访卢安克那期，网上看的。采访拍得好，我的注意力都放在卢安克和广西留守儿童们身上，根本没留意记者是谁。我认识柴静，是她的博客，写作家野夫那篇。这人写得好，不是舞文弄墨那种好，很少能找见她用什么特别出挑或艰涩的词句；她的好是内容，文字细密，信息量大，像个电影里的长镜头，从从容容地白描。你以为演完了，才不是，她换个角度喘口气接着来，又是一个新层次，一些更深的东西。我喜欢读她的文章，跟我喜欢读《国家地理》杂志是一个道理——写得踏实，文字里没有戾气。

  什么是戾气？就是不平、不满、疾呼、暴跳如雷，攻击式的抗争。

  我不是做新闻的，那些记者的道德操守我关心，可说实话也不是特别关心，尤其中国记者，央视记者。说句不好听的，这个世道，还能离咋地。可柴静在《看见》这本书里讲她的采访故事，讲她怎么一点点理解、探索新闻的价值观，却深深吸引了我，不，应该说，是打动了我。她的字是煽情，可情绪激发全在事实陈述之后，起码水到渠成，没有强迫感；何况她对自己也够不客气的。第一章《别当了主持人就不是人了》，基本就是开篇先给自己一当头棒喝，坦白自己怎么从端着文艺的架子到终于“有人味儿了”。但“人味儿”并不够，她还得摆脱轻慢、偏见、思维定势，接受真实的复杂无解，在“表演性采访”与“表演性克制”中艰苦拿捏。我觉得她不容易，做这些事写这些字都特别不容易，因为除了她自己真没人逼她必须成为一种什么形象，她跟自己较劲是在追求一些别的东西。

  什么东西呢？如果仅仅是成功，是成为一名伟大的记者，那我没兴趣。打倒我心坎上的，是她怎么一点点认识人，了解人，感受人，理解人，在认识人的过程中认识自己。第五章《我们终将浑然难分，像水溶于水中》，她写吸毒的妓女，写滥交的同性恋，她说“知道和感觉到，是两回事。”第六章《沉默在尖叫》，她采访因家暴而致死丈夫的女囚，总结出“采访是生命间的往来，认识自己越深，认识他人越深，反之亦然。”又写“他人经受的，我必经受。”第九章《许多事情，是有人相信，才会存在》，柴静反思她在采访两会期间顺口用“万人空巷”这样的空词、假词，坦白思维定势之深，“光靠自己靠不住”。第十章《真相常流失于涕泪交加中》她直面“煽情”，把自己将偏见美化为趣味的姿态心理一一曝光，追问记者的职业要求究竟是迎合大众的情绪表现，还是客观的探索，甚至提出了一个更根本的“重建”问题——“一个世界如果只按强弱黑白两分，它很有可能只是一个立方体，你把它推倒，另一面朝上，原状存在。”她要新思维的萌芽，她要“让人‘明白’”。在这一章里，柴静原文引用了她博客上一名读者最尖锐的批评：

  “如果你用悲情贿赂过读者，你也一定用悲情取悦过自己，我猜想柴静老师做节目、写博客时，常是热泪盈眶的。得诚实地说，悲情、苦大仇深的基础是自我感动。自我感动取之便捷，又容易上瘾，对它的自觉抵制，便尤为可贵。每一条细微的新闻背后，都隐藏一条冗长的逻辑链，在我们这，这些逻辑链绝大多数是同一朝向，正是因为这不能言说又不言而喻的秘密，我们需要提醒自己：绝不能走到这条逻辑链的半山腰就嚎啕大哭。准确是这一工种（记者）最重要的手艺，而自我感动、感动先行是准确最大的敌人，真相常流失于涕泪交加中。”

  归根结底，她在追求真实，她要“明白”，“真实自有万钧之力”；她还要建立真实——真实的从容的自我，不为了煽情而煽情，也不为了克制而克制。她要将人还原为人，而不是一个概念或某种符号，以最谦卑的心态去了解、理解，去掉装饰，关注细节，看见人与人之间，人与世界之间那个看不见的纽带。

  当然，她依然不完美。第十七章《无能的力量》中，她写卢安克在采访之后的故事，他离开了板烈，去了杭州工厂，辞职，又流落越南。文字支吾，没能真正解释这究竟是怎么回事。也许卢安克自己也不知道怎么回事，作为旁观者的柴静也只交代了粗略的事实，没继续追问。我喜欢她写卢安克的困惑那一节，那个困惑，让他从“神”还原为了一个“人”；我不喜欢她推回采访的结尾，非要去点那个教育的题。但文章中又有一句话狠狠撞击了我的心：柴静问卢安克“我怎么老没办法改变我的弱点？”卢安克回答：“如果那么容易的话，还要这么漫长的人生干什么呢。”

  这个女记者，她还这么年轻，怎么就能一点戾气都没有呢？她当了十年记者，在这个魔幻现实的国度里遇见了那么多丑陋与不平，怎么能还那么从容、文艺，那么“理想主义”？

  用柴静引用同事王开岭的话来回答：“做新闻，就是和这个时代的疾病打交道，我们都是时代的患者，采访在很大程度是病友之间的相互探问。”

  用柴静自己的话来回答，“当一个人关心别人的时候，才会忘记自己。” “理解的基础是感受。人能感受别人的时候，心就变软了，软不是脆弱，是韧性。”

  她写的都是别人的事，可这书就是怪，读完会忍不住想要扯到自己身上来，起码我就特别想也像个记者那样也问问我自己干吗哭。浅显点，柴静写得煽情，那些故事那些细节不是特感人就是特悲恸，读来动容是人之常情。但我哭得最厉害的又不是那些事本身，是她在第十一章《只求了解与认识而已》中讲给一个爱折磨动物的小男孩的话。小男孩问她什么是“洁白”，柴静这样回答：“将来有一天你爱上一个人，她也爱上你，从她看你的眼神里流露出来的，就是真正的洁白。”

  呼，这话真TMD煽情。但这话其实又多么朴素啊，除了“真正的”这个在上下文中必要的定语，连个形容词都没有。能说出这话的人，心里是踏实的。能这么说话的人，心底是坦然的。纯净。

  柴静这本书让我想跟高尔泰的《寻找家园》并排到一块儿，放在书架显眼的地方，有空就摸摸，翻翻。高老您当年兰州告别演讲上说的那些话有人听见了，有人在还原“人”，有人在踏踏实实地认识“人”，不急躁，不灰心，像任性却温柔的水流。这土地的精神血脉没断，我们都看见了。

• 她的愤懑与悲哀，她的勇敢与坚决

  作者：连木木 发布时间：2022-08-18 17:38:49

  她是伶牙俐齿的女童，是聪慧好学的学生，是坠入爱河的少女，是爱而不得的情人，是不拘一格的贵族小姐，是方法独到的大学教授，是隐匿专注的学人，是无奈成全的姐姐，是不善言辞的女儿，是隐忍失落的母亲，是顽强昂扬的独行者……

  毫无疑问，女性故事的讲述，在这几年的文本阅读中，刮起了一股最强烈的风。

  而在这个讲述15世纪末西班牙最特殊的女性故事时，作者玛利亚·洛佩斯·比利亚尔基德采用了极为特殊的多视角叙述。

  出现在路易莎生命中的一个个人物，在各自的时间、地点里，与她发生着最亲密的生命连接，他们把讲述的话筒传递，他们把镜头切换，他们把一个精彩纷呈、立体多面的故事，呈现在我们面前。

  当然，也是多亏了作者玛丽亚在历史中为我们发掘出来这样一个精彩的女性形象，她让我们知道，在5个多世纪之前，就有女性勇于挑战命运，敢于追逐梦想，沉浸于知识的探索，走出了这样一段绝对不遗憾的生命之旅。

  

  在阅读故事之时，我们需要了解的是——

  故事的发生背景

  ，是与哥伦布被授予海军上将头衔同时期。

  当然，这样让皇家广场人满为患、水泄不通的的盛况，自然不是我们的路易莎的关心范围，她只是在盛世中陷入自己的沉思——

  她既不关心那个将向我们讲述自己海上传奇经历的人究竟是一位海军上将还是一位见习水手，也不在意他到底是个霸主还是个俘虏。

  当时的

  天主教女王伊莎贝尔

  ，是西班牙女性接受教育与文化训练最有力的推动者之一。她本人亦有对学习的浓厚兴趣。

  书中虽然未把讲述的话筒交给她，但是通过她对子女的栽培，她对我们的主人公路易莎的关注，她在别人的讲述中的种种作为，我们可以清晰地看到，一个君主的力量、她对教育与文化的关注，是如何以最强力的姿态介入社会发展的。

  书中的重要人物之一，

  费尔南多·德·罗哈斯

  ，法学学士，他在历史中也确有其人。他曾在塔拉韦拉·德·拉·雷纳担任过市长，并在那里同自己的妻儿共度余生。他也被认为是《卡利斯托和梅利贝娅的悲喜剧》的匿名作者。

  虽然，在这篇书评中我不想过多透露费尔南多是如何在情节里穿针引线，但是这美男子的魅力，还是可以从下述描写中窥知一二，

  若是被费尔南多目不转睛地凝视过，你便很难不在这双充满孩子气的眼睛面前缴械投降。要下一场足够久的雨，我和路易莎才能列完这份有关他征服与围击的情爱清单。正如我们一样，数不胜数的女士都曾为这位作家先生的迷人魅力而黯然神伤。她们大多都很年轻，但其中也不乏成熟女性。他的绅土风度与卓绝风姿将她们迷得神魂颠倒。还有他的山盟海誓。然而，只要有一只新的蝴蝶栖息在他肩头，那些曾经许过的誓言便瞬即烟消云散。因为每次一个更加年轻貌美的姑娘出现，从前最美丽动人的那一位便立时沦为姿色平平。

  

  印刷商

  法德里克·德·巴西雷阿

  确有其人，在他的印刷间里，诞生了初版《塞菜斯蒂娜》，亦即前文提到的《卡利斯托和梅利贝娅的悲喜剧》。而他的女儿，伊莎贝尔，则继承了他的出版生意。

  在书中，伊莎贝尔和路易莎是一对不可分割的好姐妹（情感意义上），她陪伴了路易莎最重要的少女时光，也毫无怨言地陪伴了她重病后的艰难时光。

  而后来，在她继承了印刷间之后，《托尔梅斯河上的小拉撒路》诞生了。此书的作者被认为是

  佩德罗·德·拉·鲁亚

  的人，他常常在索里亚城周边担任贵族子弟的家庭教师。

  而佩德罗，也是出现在本书的第一位叙述者，是他首先识别了路易莎的光芒，并在她最需要的时刻（就职竞选演讲）毫不犹豫地前来支援。他始终鼓励路易莎继续学习，

  不管怎样，你都要不停地追问事物的真相，永远不要让疑问留在心中。你要去寻找答案，路易莎。

  是的，就是这样一位路易莎，就是在这样的时代背景中，她下定了决心要去那个其他任何女人都无法抵达的地方，哪怕要遭受到来自家庭与世俗的重重压力。

  她会使用卡斯蒂利亚语授课——哪怕那是被明令禁止；她会在被学监驱离学校后，依然在家中讲课——给那些需要额外辅导的学生或者要去修道院当修女、与大学无缘的人上课。

  

  毕竟，她在5岁时就发誓——

  “不，我以后绝不会成为任何人的母亲。一旦做了妈妈，就既不会学习，也不会看书。母亲们只知道结婚，只会照顾孩子。”

  无论她是否做到了（是的，有反转），她那时的愤懑与悲哀，都持续了她的一生。

  而她的勇敢与坚决，也让她在并不长的人生里，拥有了最大意义上的精彩。