染缬集 出版社:北京燕山出版社 9787540236878 北京燕山出版社 出版社:北京燕山出版社 北京燕山出版社【正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《染缬集》通过绘图、论证，首次详细地解析了古代织物的编织、染缬等过程，并制作了实物作为例证。文中还收录了王先生有关中国古代纺织史研究的理论文章，如《中国纺织史研究的若干课题》、《中国丝绸文物出土与保护概况》等。另有染缬样品和染缬工序的详细图解，如汉代织绣品朱砂染色工艺、马王堆汉代印花工艺、骨螺染色工艺等。

上编 王论著集/1

　　八角星纹与史前织机 ……………………………………………………………3

　　马山楚墓出土的锦绣 ……………………………………………………………14

　　汉代丝织品的发现与研究 ………………………………………………………22

　　汉代织、绣品朱砂染色工艺初探 ………………………………………………45

　　马王堆出土的汉代印花………………………………………………………… 55

　　中国古代绞缬工艺……………………………………………………………… 65

　　骨螺染色………………………………………………………………………… 86

　　妇好墓中关于纺织品遗物的情况……………………………………………… 89

　　郎家庄东周殉人墓出土纺织品五种 ……………………………………………95

　　满城汉墓出土纺织品…………………………………………………………… 98

　　广州南越王墓出土西汉丝织品………………………………………………… 110

　　法门寺织物揭层后的保存状况和已揭层部分的初步研究…………………… 114

　　被焚烧过的古代纺织品的保护………………………………………………… 118

　　字书文物的桑蚕单丝网· PVB 加固技术……………………………………… 124

　下编 王染缬笔记/131

　　王主要工作年表……………………………………………………………… 253

　　后记 一坛醇厚的“女儿酒”……………………………………………………… 257

王㐨（予+予）（1930-1997），中国社会科学院高级工程师，先后担任考古所技术室主任和历史研究所古代服饰室主任。

整理者王丹，王㐨（予+予）之女，北京石刻艺术博物馆馆长，副研究馆员，中国文物保护协会理事。从事馆藏文物保护及遗址保护工程实施等工作23年。

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书籍介绍

《染缬集》通过绘图、论证，首次详细地解析了古代织物的编织、染缬等过程，并制作了实物作为例证。文中还收录了王㐨先生有关中国古代纺织史研究的理论文章，如《中国纺织史研究的若干课题》、《中国丝绸文物出土与保护概况》等。另有染缬样品和染缬工序的详细图解，如汉代织绣品朱砂染色工艺、马王堆汉代印花工艺、骨螺染色工艺等。

• 作者：淡淡淡如 发布时间：2010-09-07 22:07:45

  录音读得好难听 题目好八卦！中口的听力比一级的简单多鸟。。。

• 作者：御膳廚房小崔 发布时间：2015-07-17 20:37:45

  王㐨先生的遗稿。学到了很多。对骨螺染色非常有兴趣。

• 作者：黎戈 发布时间：2016-09-16 18:14:42

  沈从文的助手，书后半部染色笔记有趣但手写字迹不清，看到螺染这段突然想起韩国人那本染色书，一查果然是用了王予的笔记。

• 作者：didi_wu 发布时间：2017-12-02 07:29:37

  看完整本还没过瘾，于是把文中注释里提到的六七十年代发表于“考古”杂志的几篇讲古代织物的文章也找出来看了，弄明白了很多技术与历史上的未知点，深感老一辈的研究人员多么脚踏实地了，从历史、理论到实际操作全亲力亲为并知无不言言无不尽，比起现在很多只是追求发表、明显根本没怎么动手实践过的半吊子研究论文和出版物简直不是一个用心级别的。

• 作者：时光码头 发布时间：2015-08-27 23:03:42

  敬佩老一辈严谨的学风和实验态度，用心之作

• 作者：滕藤 发布时间：2019-04-05 23:21:28

  文中提到的梯架织机，2017年在那坡苗寨的农家里看到过。后一部分的手写染缬笔记，如果再辅以铅字就完美了。

• 所有谜题解答 斜屋犯罪

  作者：架构师 发布时间：2015-01-17 22:50:06

  在日本最北端、可以俯瞰鄂霍次克海的悬崖上，有座造型奇特的建筑，名为“流冰馆”。因为其怪异的倾斜结构，当地人称其为“斜屋”。

  在一个飘雪的平安夜，馆内接连发生了密室杀人案件！然而，所有的人都拥有完美的不在场证明，唯一被怀疑的，竟然是在风雪中走动的人偶！

  邪恶无比的杀意潜伏在失去平衡的斜屋之中，正在渐渐扩散……

  问：书中有没有图？

  答：有九张图，其中有一张流冰馆建筑的立体示意图，还有各个案发现场的平面示意图。

  问：本次事件的类型主要有哪些？

  答：暴风雪山庄，大型连环密室杀人。

  问：滨本幸三郎为什么要建造流冰馆？

  答：是为了利用建筑物的特性，杀死菊冈荣吉（239页）。

  问：凶手是如何杀死菊冈的（第二个密室杀人的手法）？

  答：菊冈是被一把含有刀子的冰柱刺死。凶手从建筑的高处放下冰柱，让冰柱沿着预定好的轨道一直往下滑行，最后滑行到菊冈所在的房间。由于重力的缘故，此时冰柱具有很高的滑行速度，菊冈躺在床上即被刀子插入体内而死。流冰馆的房间和楼梯布局都是为了让冰柱顺利地滑行而设计的。（248-254页）

  凶手是在滑行轨道的起点处放下冰柱，离被杀者的房间有很远的距离，这是一个远程杀人的机关，所以凶手拥有完美的不在场证明。

  这个诡计只需要在被杀者的房间墙壁上开有一个20厘米见方的通风口，供冰柱通过，其余的门窗都可以完全封死，形成密室杀人。

  问：为什么流冰馆要造成倾斜的？

  答：主屋倾斜是为了让冰柱能够贴着墙壁滑行，不偏离轨道。（249页）除此之外，第一个密室杀人也利用了主屋的倾斜特性。（161页）

  塔倾斜是为了能让花坛呈现出菊花折断的形状。（271页）

  问：幸三郎杀死菊冈的动机是什么？

  答：一个叫野间的男人帮了幸三郎的忙，并希望幸三郎能帮他杀了菊冈。（266页）

  问：为什么非要专门造一栋房子来杀人，没有更简单的方法吗？

  答：凶手是个推理小说迷（22页），他的目标不仅是杀死菊冈，而是必须用特定的诡计杀死菊冈（239页）。

  问：死亡人数是多少？凶手分别是谁？

  答：2人。上田一哉、菊冈荣吉都是被滨本幸三郎杀死。早川康平协助了谋杀菊冈前的准备工作（275页）。

  问：杀菊冈之前，凶手为什么要先杀上田一哉？

  答：凶手得知了上田一哉也计划要杀菊冈，如果被他抢先一步杀死了菊冈，那么建造流冰馆所花的工夫将全部白费，所以凶手必须先把上田杀死（239-240页）。

  问：事件在什么时间发生？侦探何时出场？

  答：事件于1983年12月25日开始，1984年1月4日结束。12月25日晚第一个人被杀。12月26日晚第二个人被杀。御手洗洁在这之后来到流冰馆（在小说的186页才登场），对于案件是事后推理。

  问：第三个密室杀人是怎么回事？为什么在菊冈被杀之后还会继续发生神秘事件？

  答：凶手杀死菊冈已经达成目标，没有更多的行动。自从186页御手洗登场之后，新发生的怪事，都是御手洗策划的。御手洗刚登场时已经知道凶手的身份和犯案手法，但无法证明能够这样犯案的只有幸三郎一个人，所以设计了一系列圈套，诱使凶手去调整冰柱滑行轨道，从而证明这个人就是凶手（256-258页）。

  第三个密室杀人，是这圈套的一部分，“被杀”的日下瞬实际上是在演戏，假装自己躺在床上、胸部中刀。由于日下瞬就在房间内，直接把房间反锁就造成了密室杀人的假象。

  问：御手洗洁最华丽的一幕？

  答：在三号室内戴着格雷姆面具，扮成人偶的模样逮住凶手（236-237页）。由于之前凶手用格雷姆人偶吓唬房间里的女孩子，御手洗这是以其人之道还治其人之身。

  问：第一个密室杀人（44-48页）的手法？

  答：利用铅球、细绳、木牌等制作了一个机械装置，凶手从屋外关上门后，这个装置自动把门反锁，形成密室。（161页）

  问：相仓久美看到窗外有一个人在往里偷窥（34-37页），是怎么回事？

  答：凶手当时在屋顶，被困在屋外进不去，临时想了一个办法，从屋顶的位置，把格雷姆人偶悬挂在相仓久美的房间窗外，吓得她大声尖叫，从而把隔壁房间的人引到她所在的房间，使隔壁房间短时间内没有人在，这样凶手就可以进入屋内而不被人发现。（246-247页）

  问：为什么上田一哉在死亡30分钟之后发出叫声？（58-59页）

  答：这个叫声是凶手在屋顶发出的，目的是让下面房间的人打开窗户，以便他通过窗户进入屋内。（247页）

  问：日下瞬看到雪地中插着两根木棒（21页），是怎么回事？

  答：是凶手事先插在那里，作为标记，只要沿着木棒之间的线段走，从屋顶上落下来的雪会把脚印覆盖，使雪地上没有脚印。（243-245页）

  问：散落在雪地上的人偶（41-43，61页）是怎么回事？

  答：凶手把人偶拆成几部分丢在雪地上，踩在上面走，是为了不留下脚印（245页）。后来凶手在屋顶的时候还拿着人偶的头，需要在进屋之前把人偶的头处理掉，就把它丢到了远处的雪地里（247页）。

  问：会跳舞的尸体（44-45页）是怎么回事？

  答：是死前留言，被害人用最后的力气，身体摆出凶手名字的形状（242-243页）。

  问：花坛的形状有什么特殊意义（30-32页）？

  答：倒映在塔身上，形状是一朵折断的菊花，表示要杀死菊冈（270-271页）。

• 后记

  作者：豆友120767183 发布时间：2015-04-13 10:44:42

  小时候，家里隔一段时间，大多在星期天，爸爸就会带着我们染几个布条条。这个带有变色的魔术般的游戏是在厨房开展的：炉子上锅里烧着热水，染料搞不到时，甚至用擦伤口用的红药水、 紫药水代替。白布条们被爸爸叠一叠，缝一缝，或用小木片夹一夹，放进锅里煮一煮，白布瞬间变红或变蓝。哥哥没耐心，常常把布条捋成束，然后挽个疙瘩丢进锅就一溜烟跑了。十多分钟后，拿出来用冷水冲一冲，展开，意想不到的白色花纹就会出现，甚至我哥的那个疙瘩打开了也是漂亮的水波纹呢！小惊喜呀！那时候住在社科院的宿舍楼，全楼的每一个三居室都是两家合住，所以各家的门不到夜晚都不上锁，邻里之间和睦相处得就像一个大家庭。发生在我家厨房里的“变魔术”，常围着一群孩子看，还有对门华侨张阿姨、楼上英语老师陈阿姨也经常混在其中，在没有电视等娱乐品的年代，整个过程就像现在流行的“快闪”，绝对能给大家带来一阵小愉悦。曲终人散，没有人关心那些布条的归属，因为王序（造字“予予”）同志在楼里是出了名的能干闲不住，他今天鼓捣这个，明天鼓捣那个，就像院子里太阳下生长的大杨树，已经是再自然不过的状态。后来孩子们上了大学，拥挤的住房得到搬迁，“染布条”“变魔术”早就没有人顾及了。

  直到我已经在北京市文物研究所工作，有一天，父亲递过一本厚厚的老式红色封皮大文件夹——《染纈集》。

  “染纈，开始是我在考古所试着做的，还专门写了文章，后来夏所长看见了觉得不错，还支持并亲自修改过稿子。但是染纈这个选题，以前没有人重视，送交给某某画报，稿子被改得乱七八糟，我就又要回来了，也就没有发表。几十年来我也没有停止在这方面的探究。这几年我又做了一些染色的实验笔记记在后面了。”展开一看，那些儿时曾经看着神奇、随后扔一边的小布条，原来是父亲在做的染纈实验啊！一些标本，是在六十年代早期作的试验品，甚至比我的年龄还大。父亲把它们整整齐齐贴在活页纸上，独立成一个个单元，旁边不仅配有手绘图，还有详尽的记录：记载着加工方法、浸染时间、温度，尤其是最下面的记录日期，从上世纪六十年代一直延续到九十年代，绵延三十余年！这些实验，都是围绕不断出土的文物上的染纈纹展开的，最早有1962年吐鲁番阿斯塔那出土的“方胜纹大红色绞纈”、直到1996年的骨螺染色实验。我国考古发掘上每有新的纺织品、陶瓷器上带有染纈纹，父亲一定会留意，随后进行一系列的研究、实验，直到完全破解。今天想来，那些发生在文革宿舍楼里我们的“小愉悦”背后，无人知晓，父亲正独自悄悄享受着的，是他破解了古人某个染纈密码后的一个大欢乐呢！

  爸爸说：“妹，这个留给你。”

  2013年，于连成先生见到了这本笔记，感叹之余，鼓励我将此出版发行于世，以尽人子之孝。那年秋末，正好北京燕山出版社陈果先生和夏艳、俞伽两位女士在我的办公室，见到这本笔记，遂爱不释手，立即商议怎么才能出版成书。他们特意聘请了王亚蓉、赵丰两位纺织考古专家撰写了推荐意见，以至此书能成功申报国家出版基金资助。经过反复商议探讨，出版社决定以原样笔记的形式发行此书，而且把父亲纺织考古生涯中曾经撰写的与染纈相关的文章一并汇集成册。王亚蓉女士为此书的文稿多次核对，夏艳、俞伽两位女士又亲自编辑核校，历时一年，终于付梓。回顾一年多来的点点滴滴，对以上相助人士的感谢之情，无以言表。

  古有“女儿酒”传说：每当一户人家生了女孩，满月那天选酒数坛，请人刻字彩绘以兆吉祥，然后泥封窖藏。待女儿长大出阁时，取出窖藏陈酒，款待贺客。这本厚厚的笔记，恰如一坛父亲为我封好的“女儿酒”，在漫长的岁月里，静静地等着我长大成人。而今，封泥一去，甘醇四溢，告慰慈父，答谢亲朋，款待各方。