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• 作者：山丘 发布时间：2023-07-05 18:44:13

  配置还是挺详细的

• 作者：蜜莉 发布时间：2022-03-30 23:32:39

  人与人之间，值得珍视的是关系。了解真正的自己，防止被他人物化、被自我物化

• 作者：Belle 发布时间：2013-06-12 19:59:54

  电子版的宜人程度感动死我了....

• 作者：丕山樵夫 发布时间：2020-07-29 23:48:29

  还可以

• 作者：二胡樱子 发布时间：2021-12-29 22:56:14

  弃了，越看越头大，不是很关心网络的事

• 作者：狼的草稿 发布时间：2020-07-21 07:02:11

  好惨一女子:夏晓曦。体验了28种不同的死法。用生命在为我们科普生活中的陷阱。大家要珍惜生命啊

• 生命里的罪与罚

  作者：维林语 发布时间：2019-08-18 15:37:26

  有人说，伊坂幸太郎的作品像温暖的成人童话。作家止庵也总结道，“他的书中有很多善意的东西，他相信这个世界会变好。”

  在伊坂幸太郎的作品《潜水艇》中，善意同样未曾缺席。作者探讨了罪与罚、善与恶的话题。其中有愤怒和仇恨，也有忏悔和救赎。应该如何评判？我们很难从中找到绝对的答案，只能看到中间的灰色地带，以及人性的复杂面。

  一、卷入三场车祸的人生

  故事开始于一起案件，十九岁的少年棚冈佑真因无证超速驾驶，冲进人行道，撞死了一名正在慢跑的中年男子。

  按照日本《少年法》的规定，未满20岁者即为未成年人。未成年人犯罪，除非认定犯罪情节重大的，需要进行刑事处分的，一般都会将案件移送至家庭法院。而家庭法院则会派出调查官，对少年的本性和事故的性质进行判断，考虑是否要采取刑事处分之外的方式。

  在日本，不同于一般的刑事案件审判，对未成年人的审判重在发挥教育意义，让他们改过自新，而不是予以重罚。由此，便有了同等刑事案件下，未成年人受到的惩罚通常会轻于成年人受到的惩罚。这种区别对待自然引起了不少人对公正性的质疑和不满。

  棚冈佑真无证驾驶案件的发生，随即成为群众和媒体热议的话题。调查发现，棚冈佑真其实是无证驾驶的惯犯，经常偷车来开。社会舆论由此走向愤怒的批判——“不能原谅这个目无法纪的少年”。

  但事情并非人们想象得那么简单。所谓的开车走神、纯属意外，都只是貌似合理的简单猜想。随着家庭法院调查官的调查，案件背后的层层动因才逐渐浮出水面。这其实是一次有所”预谋”却又突发意外的行动，背后暗含了复仇和怨念，牵引出某种连环性的悲剧。

  在棚冈佑真十九年的成长过程中，他一共经历了三次车祸事件。

  第一次是棚冈佑真的父母在高速公路上意外发生车祸。

  第二次车祸事故发生在十年前。

  当时，棚冈佑真还是个小学生。一天，在上学途中，棚冈佑真和两个朋友正在路边乖乖等待信号灯，突然一辆车冲上人行道，三人被撞了个正着，其中一人不幸身亡。在那次案件中，棚冈佑真是受害者，也是目击者。而车祸的肇事司机则是一个少年，名叫若林。受《少年法》的保护，若林并没有受到刑事处罚。

  十年后的今天，第三次车祸事故发生。

  这一次，人物处境发生调转，少年棚冈佑真成了肇事司机，从受害者变成加害者。事故的遇难者和棚冈佑真并不认识，案件最初也就被归为意外杀人。但在寻找当天车祸目击者的过程中，调查官发现，案发时，十年前那场车祸的肇事司机竟然也在现场。少年棚冈佑真原是想为十年前死去的朋友报仇，但却因为突发状况误撞死了其他人。

  案件的性质便从把人意外撞死，变成了试图杀人却失手夺走了第三人的生命。从结果上来看，案件似乎跟十年前若林的情况相同，都属于意外造成一个人的死亡。但从动机上来看，却迥然不同。若林属于无心为之，而棚冈则是心怀杀意、故意为之。但事情的复杂性在于，棚冈在执行犯罪计划时，受到了某种阻挠，而最终失手，意外撞死了另一人。这是故意杀人的失败，使案件又转而成为意外杀人。

  二、角色互换后，能否实现救赎？

  当年《少年法》救了若林一命，让棚冈在之后的十年都背负着恨意。今天角色互换后，处于若林位置的棚冈能被赦免吗？

  书中曾两次抛出疑问：在车祸中不小心把人撞死的人和试图杀人却没能成功的人，哪一个更坏？一个碰巧因为驾驶失误而撞死人的人和为了报仇而把别人撞死了的人，哪一个更坏？

  “有故意行为的更可怕。”

  但在理解了事情原委之后，人们或许也能理解报仇者的心情。可问题的症结在于，故意行为者如何获得自我救赎？

  试想在这十年乃至更长的时间里，棚冈佑真究竟背负了多少的负面情绪。先后经历了在车祸中失去父母，继而又在车祸中失去了朋友。如今，他自己又撞死了无辜的人。“本应是人生最美好的时光，却像待在光线无法到达的深海中，全然浪费在了负面情绪里。棚冈佑真被报复心这种强大的负能量玩弄在了股掌之间。”他的复仇行动宣告失败，但他的负面情绪怕是很难找到发泄的出口。当人们在讨论未成年人犯罪是否应受到与成年人同等的处罚时，问题的关键并不在于公平与否，这种比较是无谓的，更像是在转移话题，偏离了重心，而没有对准问题、寻求解决方案。

  对少年犯应该如何处分？并不存在最好的处分。要找到犯罪的动因，对于像棚冈佑真这样的少年犯，有人谩骂，有人共情，如上所说，重要的是，让他们找到发泄的出口，能够把心中累积的压力和郁闷的情绪释放出来，并真正体会到赎罪的感觉。如果无法释放出来，这些负面情绪就会在某些时刻浮出水面，转而成为更为消极或恶意的力量。正如书中所说，“若林引发的那场车祸，过了十年依然没有消失。即使有时看不见，却一直潜伏在视野之外，如同潜水艇一般，一旦有什么事发生，就会急速上浮，向若林发起袭击。”心中的恶意和未完成的救赎，会让人举步维艰，难以坦然前进。

  故事的最后，又有了出人意料的新发现。被棚冈佑真意外撞死的人，其实是个可能犯罪的危险分子。换言之，棚冈佑真引发的车祸似乎“歪打正着”，成了一种防患于未然。这样的结果，或许是作者对棚冈佑真的一种救赎和解脱，作为故事的旁观者，隐隐也能松一口气。但即便如此，这种歪打正着的“除恶”行为，还是无法得到正名，无法改变棚冈佑真的罪行。事情又回到了公正的话题。个人的生命是不能由善恶来裁断的，所谓的“善有善报，恶有恶报”在真实的社会语境下，是不能完全受到法律的加持的。你无法主观地根据善恶来决定他人的生死。

  三、自然流淌下的深刻故事

  《潜水艇》不是追求刺激和快节奏的小说，事件的揭露和剖析多半夹杂在人物闲碎的对话之中，有种不经意、不紧迫的味道。它没有追赶着想要挖掘真相，而是顺着生活的节奏，不紧不慢地延展开。即便是让人顿感意外的事实，也是从寻常的言语间流淌出来。

  关于未成年人犯罪，本是较为严肃的话题，但小说的写作却不乏幽默与趣味，勾勒出一个个鲜活的小人物。比如身为家庭法院主任的阵内，就是一个说话直接、爱开玩笑、有点神经大条的人，言行举止常常引人发笑。表面看来，阵内有几分吊儿郎当，但实际上责任心很重。这种责任心不单纯是对工作职守的遵循，更多的是体现在对他人的善意和道义上的坚守。十年前在车祸中丧生的小学生很期待一部漫画的完结，身为朋友的棚冈佑真接过这个夙愿，但漫画家却决定放弃之后的创作。对此阵内便百般纠缠漫画家，不依不饶，最终催促漫画家完成了作品，并交到了棚冈佑真的手里。这种胡搅蛮缠的行为很符合阵内的作风，同时也让人心头一震。人物的多面向，在作者的笔下逐渐立体丰满起来。

  小说中的“我”一直在反复发问，对少年犯处罚方式的发问，对善恶公正的发问，对自我救赎的发问……作者没有在书中给出所有问题的答案，也没有强行灌输自己的价值观。更多的时候，他像是开了一个口子，让你看到一些深层问题的面貌，从而唤起你的思考。诚如伊坂幸太郎所说，这本书是他给自己的课题。从这本书里，不难感受出作者的困惑和迷茫。那些未解的问题，同样是你我的课题。

  《潜水艇》的故事主线是围绕棚冈佑真的案件展开的，但小说其实是多线叙事。除了棚冈佑真的无证驾驶案件，并行的还有小山田俊的恐吓信案件。这同样是一个少年案件。案件没有造成人员伤亡，小山田俊四处寄出恐吓信，而寄送的对象全都是曾经在网络上发表过恐吓性言论的人。两个案件最初并无关联，只是并行发展。故事进行到后半段，小山田俊调查出了棚冈佑真案件的犯罪动机，成了谜团的揭开者。两条线的人物发生了关联，故事也自然而然地向前推动。

  故事的发展历经了十多年的时间，案件之间的关联性折射出人物之间的牵连，让我们看到了昨日世界与今日世界的勾连，看到了多个人物不同的生命轨迹，以及他们如何交汇、又将如何向前延展。

  伊坂幸太郎的笔调诙谐幽默，节奏不缓不急，故事的发展接近于一种自然而然的生长状态。对于严肃问题的探讨，他借助不同人物间的对话和态度，一次次地抛出疑问，也进而叩击着阅读者的心弦，让人久久回味和思考。

• 原来这样的生活也可以被看见

  作者：花滿婁 发布时间：2024-04-28 16:13:42

  遇见这本书很巧。2023年的最后一天，因为一些机缘巧合，我出去旅游了。在山村悬崖上的一个书店里，看见了这本书。当时，它就在金爱烂、李沧东的书旁边。跟其他的书比起来，它很薄、很小，颜色也很淡，粉色封皮、绿色书脊，看起来像太阳再晒一晒就会消失不见。但不知怎么，就想拿起它。

  被书后的推荐语吸引，里面有一段金爱烂的话，她说“在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。”还说这位作者的故事有一种“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。

  我很好奇这会是怎样的故事、怎样的味道，于是打开了这本书。

  看完这本书后的几天，我明明在看其他的内容，但不知道怎么， 总是会突然又想起这本书里人物和那些生活细节。

  这里的人物大多没有名字，出现的就是我、她、他、这个女人、那个男人。

  一定要出现的话就是一个字母，或者一个姓氏，偶尔因为情节需要，才有了完整的人物名字。注意到这点的时候，我就感到很亲切。我自己写东西的时候也对取名这件事非常困扰，主角也常常就是她和他。取名的时候就像在透露人物命运，就像在决定TA的人生，我很难轻易地给TA安上几个字。当然，这不一定就是尹成姬不给角色取名的原因。再就是，当没有可以作为鲜明标识的名字时，故事里的角色好像离我们更近了。就是我，是我们身边的他和她。

  很多人写故事是大情节，展现的是一个有明确目标的主人公如何克服困难达成目标，而尹成姬的故事几乎都是小情节，甚至反情节的，写的是随时都在发生，以致熟视无睹的日常。

  几点睡觉，水费多少，多久给家里打一次电话，上班要多少分钟，下班了看电视剧，到点了起床……这不就是我们的生活吗？不是谁在哪儿因为什么要做什么事，而是谁在哪儿以怎样的方式生活，是人在时间和空间里留下的痕迹。没有传统故事里那么激烈的爱恨情仇或是惊心动魄的时刻，没有那么多要克服的重大困难以及需要与之匹配的决心和勇气。

  尹成姬的故事最抚慰人心的地方就在于，告诉了大家，原来这样的生活也可以被看见，被写出来。就像文学评论家申秀景说的那样，“她是知道'你在那里'的少数几个作家之一”。

  她说她想成为惜字如金的人，所以，我甚至在书里都找不到渲染情绪的笔触，全在描述事实。

  哪怕生死也都只是浅浅几笔。比如，先写爸爸一会儿想让我们晚点生，一会儿想让我们快点生，为了免去医疗费。然后写我和姐姐生下来后，妈妈被送进了重症室，这时爸爸开始回忆自己的童年往事，跟爷爷说再也不回老家，回忆完，紧接着就是一句：“妈妈没有抱过自己生下的孩子。办完妈妈的葬礼，爸爸背着姐姐、抱着我回到了家乡。那是爸爸离家后的第十个年头。”这就是对妈妈去世的全部描述。再比如写姐姐的去世。先说“无论多忙，爸爸每天都会紧紧地抱我们一次。”接着写“当一辆失控的炸酱面送餐摩托车猛冲过来时，姐姐依然张开着双臂。我一个人去念小学。爸爸每天紧紧地抱我们两次。”这就是关于一个人离开世界的全部描述。惜字如金，但并非不重视，她笔下的角色总在挂念着那些逝去的人，想象他们离开时的遭遇。这些空白也给了我们读者更大的空间去自己思考，让感受慢慢地、自然地破土生发。

  在她的很多故事里经常出现去世的人、想自杀的人，突然失踪或离家出走的人，还有被留下的人。

  被留下来的人总会想，一个生命消失掉的时候，那个生命经历了什么，自己在做什么，人们在做什么。重点还是在那些被留下来的人，看他们曾经如何生活，现在如何生活。不用担心故事整体太过阴沉，我们会看见她们身上的生命力，还有一些很自然的幽默。

  她展现人物状态，但从不层层渲染，只是画出那些日复一日出现在我们身边的行动轨迹给大家看。就像我们看电影，没有配煽情的背景音乐，而是给我们听自然的环境音，听车如何驶过，听风怎么吹，听路人们走过地面时的振动和摩擦。她的角色，也是这个世界的路人或过客，而她记下了这些经过的痕迹。

  虽然故事写的是孤独，但过客们的彼此相遇里还是有很多温暖。

  很喜欢的一个相遇是《在U形弯道埋下藏宝图》这篇里，“我”在高铁上遇见Q，Q喝一口汽水就打一个响嗝，我说我从没在别人面前打过嗝，她就给我喝了汽水，我不顾前排男人的存在打了个长长的嗝，引来男人回头看，那时我觉得真爽，我们就这样成为了朋友。

  书里还有很多这种

  与陌生女性相遇后产生连接的时刻

  ：偶遇的陌生人们一起开了馒头筋面店；妈妈和五个姨妈因为算命聚在一起；和饭店看见的女人一起抽奖、逛街……那种感觉，就像我们在夜晚独行，抬头看见还有星星在自己头顶。我们没有很近，也明白总会再次分开，但我们知道，曾经那里不止有我，还有其他的星星。

  书里还有两个我很喜欢的地方，一个是《那个男人的书，第198页》里，“下坡时，她有闭眼的冲动。眼前的风景穿透了她的身体。至少，在自行车冲下坡时，她觉得自己可以原谅全世界。于是她便觉得自己是一个极为善良的人。”还有一个来自《凤子家面食店》，也被很多人标记过，“一想到自己吃饱了饭，就不觉得那么凄凉了。这就是大家吃饭的原因吧。”

  这本书也是一碗可以吃饱的饭。