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《国际贸易实务》由陈文汉主编，系统地介绍了国际贸易业务的整个流程、各个阶段的程序及应注意的问题，涵盖了交易的准备、签约、履约和违约处理过程，此外还介绍了各种不同的贸易方式，以及电子商务下国际贸易实务的最新发展。全书共分14章，主要包括商品的品名、品质、数量和包装，价格术语，商品的价格，国际货物运输，国际货物运输保险，货款的结算和支付，报检和报关，贸易合同的磋商、签订与履行，贸易争端的预防与处理等，内容全面而完整。

《国际贸易实务》的特点是将时效性、实用性、逻辑性和全面性结合起来。特别是在时效性方面，本书力求体现当今国际贸易实务领域的最新变化和趋势，如对《2010年国际贸易术语解释通则》的全面阐释，人民币结算试点的介绍，国际贸易争端解决机制的介绍，电子商务环境下的国际贸易实务等。

《国际贸易实务》深入浅出，实践性和操作性强，既可供国际经济与贸易及相关专业的本科生和研究生使用，也可供各类有志于从事国际贸易的企业管理人员和业务人员使用。

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书籍介绍

《国际贸易实务》由陈文汉主编，系统地介绍了国际贸易业务的整个流程、各个阶段的程序及应注意的问题，涵盖了交易的准备、签约、履约和违约处理过程，此外还介绍了各种不同的贸易方式，以及电子商务下国际贸易实务的最新发展。全书共分14章，主要包括商品的品名、品质、数量和包装，价格术语，商品的价格，国际货物运输，国际货物运输保险，货款的结算和支付，报检和报关，贸易合同的磋商、签订与履行，贸易争端的预防与处理等，内容全面而完整。

《国际贸易实务》的特点是将时效性、实用性、逻辑性和全面性结合起来。特别是在时效性方面，本书力求体现当今国际贸易实务领域的最新变化和趋势，如对《2010年国际贸易术语解释通则》的全面阐释，人民币结算试点的介绍，国际贸易争端解决机制的介绍，电子商务环境下的国际贸易实务等。

《国际贸易实务》深入浅出，实践性和操作性强，既可供国际经济与贸易及相关专业的本科生和研究生使用，也可供各类有志于从事国际贸易的企业管理人员和业务人员使用。

• 作者：猪猪 发布时间：2011-04-09 20:16:49

  总结了中国房市的特点、开发商如何操作、导致房价过高的主要原因，没有什么新的观点，仅仅是个总结，比网上的帖子组织得好点。看问题比较浅，论证过程充满循环论证，感觉像是站在既得利益者的立场在说话。

• 作者：苏鱼 发布时间：2009-11-25 12:43:50

  没有很出彩的思想，文字也台腔的要命。像是台湾街头的槟榔西施，可以观赏，却没有回味的余地。

• 作者：初三 发布时间：2017-05-22 15:32:47

  张睿君去死吧，滚吧，您还不如百度翻译！

• 作者：Roland 发布时间：2013-11-06 19:11:23

  粗粗看了下，开头提纲性的概念对我这种抓瞎的新人来说很有用

• 作者：哭之笑之 发布时间：2017-10-02 14:25:33

  古代汉语课作业，抄五十页！

• 作者：forsun 发布时间：2010-10-06 10:19:36

  还是别看了

• 从《白夜行》到《幻夜》

  作者：周陌 发布时间：2014-08-28 23:34:18

  从《白夜行》到《幻夜》

          《幻夜》发生在桐原亮司死后五年。东野圭吾说过，不希望《幻夜》被当做《白夜行》的续集。就是这句话便导致了关于新海美冬的身份之争：一说是受到西本雪穗的影响的另外一人，另一说新海美冬便是西本雪穗。首先，我认为这种争辩是毫无意义的，从种种细节都可以表明新海美冬只不过西本雪穗的新身份罢了。而关于东野圭吾的那一段话只不过是为了他写作的一个愿望：要写出即便是从不看推理小说的人，也能从我的小说里找到乐趣。他只是希望如果《幻夜》的读者没有读过《白夜行》，也并不减少其中阅读的快感。但是也正是这句话，造成了《幻夜》这部作品的毁誉参半。

          在《幻夜》出版的时候，是作为《白夜行》的姊妹篇来进行宣传的。不知道这种方法是不是得到了东野圭吾的授意，但这种说法无疑是降低了《幻夜》这部作品的高度。

          《幻夜》在豆瓣上的得分是7.6，而《白夜行》的得分是9.1。假如把两部作品以姊妹篇的形式分开来看，这样的评分是有一定道理的。首先，操纵人心的手法虽然《幻》较之《白》的手段更加残忍，计谋更加丰富，但是却由于过于类似，难免有吃老本的嫌疑。其次，西本雪穗是人，而《幻》中的新海美冬却是魔。作为一部描写人性的小说，人当然要比魔好看的多。艺术虽然高于生活，但终究是源于生活。这也就是为什么武侠百年，提起剑神人们想到的都是西门吹雪，而不是很多还珠楼主，卧龙生之流作品中的御剑而飞，一剑无敌的天外来客。究其原因，正是因为古龙把他描写成了一个人，我们身边实实在在可能会存在的一个人。

          如此说来，《幻》真的不如《白》么？

          如果单独分开的话，答案是肯定的。但，若不把《幻》当做《白》的姊妹篇，而当做父子篇（姊妹并列，父子继承）来看的话，《幻》已经到达了《白》难以企及的一个高度（这也是为什么我认为新海美冬就是西本雪穗的原因之一）。从《白》到《幻》，魔女诞生了。

          西本雪穗曾经说过：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”这句话也是标题《白夜行》的来源。

          关于《白夜行》，人们问的最多的便是：西本雪穗爱桐原亮司么？我认为爱，而这份爱，便是黑夜中的光明。也是西本雪穗还留有一丝人性的牵绊。她们本就是注定得不到幸福的两个人，但是在这片黑夜，拥有了彼此，便已经足够。

          在桐原亮司死的那一刻，他带走了西本雪穗最后的灵魂，带走了西本雪穗最后的人性。所以，她面对着桐原亮司的尸体，面无表情的说道：“我不认识这个人。”，大雪纷飞之中，她一次没有回头。

          这个世界已经没有所谓的光了，白夜从此不复存在。

          从此，在西本雪穗（新海美冬）的心中，再也没有一丝的怜悯。

          从《白夜行》到《幻夜》这五年之间，日本经济泡沫破裂，西本雪穗（新海美冬）的事业从巅峰跌到了深谷，却也更加坚定了她的一个信念。夺取，要不断的夺取。

          桐原亮司从不知道西本雪穗想要的是什么，他也不想知道。虽然他的所作所为或许对于他来说只不过是赎罪。但是对于西本雪穗来说，他便是她黑夜中的光。所以，他的死去让西本雪穗更加憎恨这个世界。而这个世界本来就是黑暗的，“恶魔不会因为你是孩子就放过你。而且，恶魔还不止一个。”西本雪穗对筱冢美佳如是说，而这句话，怕也是西本雪穗为数不多的真情流露吧。

          “我们身边没有白昼，在任何的时候都是黑夜，所以，我们要在黑夜中生存下去。”这是西本雪穗对水原雅也说的话。

          她对抗着这个世界，对抗着这个世界的恶魔。名为贪欲的魔女早已栖息在了她的体内，只是这次，她肆无忌惮的将它释放了出来。她不再是人，她没有感情，没有道德，没有束缚，甚至没有自我。她疯狂的掠夺着她所能触碰到的一切，有如玩物的操纵着身边的一切，肆意的欺骗着信任着她的一切。

          真正泯灭了人性会怎么样？

          真正的黑暗是什么样子？

          人，究竟会变的多么可怕？

          水原雅也救过她，也为她付出了他所能做到的一切。直到最后的最后，水原雅也依然欺骗这自己，为了保护她而选择了与加藤同归于尽。可是，她从来没有爱过水原雅也，她早已经不是能够爱与恨的一个’人’了，魔性在她的身上展露无遗。当她抛弃水原雅也的时候，表情却只不过是似乎丢开了一支早已没有用处的口红。

          当西本雪穗（新海美冬）站在游艇之上，看着斑斓的夜色。那时候，她已经拥有了他所能触及的所有，一个女人能拥有的一切。只是这一切虽然流光溢彩，却依然照不亮她的黑夜。

          不再是白夜。

          幻夜。

          《白夜行》的最后，桐原亮司的死带走了她最后一丝光，白夜已经消逝。

          《幻夜》的最后，水原雅也的死点缀了她的世界，幻夜才刚刚开始。

          

          

          

• “我他妈的也是醉了”：《我是少年酒坛子》直感

  作者：hellohaoyu 发布时间：2018-08-14 21:45:41

  诗人一气喝干了他的瓦罐：“在梦与梦之间是一次典礼和一些仪式。而仪式和雨点是同时来临的。在传说中，这是永恒出现的方式。”

  我估计，他是在力图重建一种诗歌环境。

  “喝了我的酒全这样。”鸵鸟在柜台边蛮有把握地说。

  有一天，谁敢说他了解女人，他就要犯错误了。

  谈话就是这样闪闪烁烁地进行。仿佛在下语言跳棋，扭来拐去的。又仿佛是暖胃的米酒，在体内流畅而又曲折。

  夜晚已经不可避免地来临。我想，我是这月光下唯一的夜行者了。倘若我愿意，我还可以面对另一个奇迹：成为一只空洞的容器——一个杜撰而缺乏张力的故事刚好是它的标志。

  孙甘露，先锋派文学的开创者之一。《我是少年酒坛子》是其早年作品。

  不读冗长乏味的后现代主义文学理论，根本无法解读这种支离破碎的“后现代主义”文学。此小说比之前读的小说更后现代，也更艺术，更无逻辑性。

  后现代艺术的价值完全来源“不明觉厉”的错觉。为什么后现代主义的哲学理论又臭又长，由大量复杂的句式与专业而模糊词藻堆砌而成，就是不能让你懂了！尔懂了，就不是后现代。而是读了之后，不懂而懂，能制造出这样句子来了。用不懂来解释不懂，创造一种糊糊涂涂的“你懂的！”这就是后现代哲学。科学界许多人批判他们，用他们调调写假论文。这些后现代哲学家拿语言来碰瓷，换点大米白面苟活。

  但是后现代艺术不是这样，许多作家能好好写小说，却偏偏不好好写。作品中流出不可遏制的美来。这种美就是一种无逻辑的美，不需要长篇大论。孙甘露的《信使之函》就有这种味道。

  《我是少年酒坛子》，写的是什么呢？酒坛子，诗人自诩。本作大概是想打破、诗歌、散文与小说的边界。把

  散文与小说用一种诡异的方式油炸——而且是取双方最不可能结合的点。

  酒不醉人人自醉，文学如酒，作者如酒坛子。作者的野心在于：即使没有任何逻辑的支撑，也能让读者体味到文学的本真，或者说美吧。这种美只来源于文字而不来源于情节。

  而在“读书家”看来，本小说更像是对后现代主义文学——甚至是自己的一种解构与嘲笑。本文不需要别的解读的方式，其解读文字就在其中：

  “喝了我的酒全这样”；“看了我的先锋派，也全这样”。