有钱没钱看习惯 (韩)郑恩吉 广西科学技术出版社【正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《有钱没钱看习惯》是一本从生活习惯入手的通俗理财书，由作者的真实生活总结而来。作者郑恩吉只是一个收入一般的普通女性，她认为实现经济自由才能够拥有幸福的生活，凭借这个想法，作者打工10个月攒出4万元，自费去澳洲进修，回来时又带回4万元。凭借自己在生活理财方面的技巧，29岁为自己的房子攒出首付，结果2年时间就还完了28年的房贷。作者的理财技巧都是从生活习惯上入手，十分切合当代收入低并想拥有梦想生活的年轻人。

理财不依靠专业知识和技巧，没有繁琐深奥的计算公式，更不需要长时间的准备。只是从对钱的态度、生活的方方面面入手，小钱积少成多。

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　　[韩]郑恩吉

　　基金投资咨询师。现为韩国TBS交通电视台女主播，负责主持六七个电台节目。作者坚信经济独立才是真正的成人，于是从中学时代开始就凭借良好的理财技巧和生活习惯攒钱。她经济独立的同时实现了澳洲留学，买房买车，提高个人能力等生活目标。

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• 凯瑟琳的心理突围

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  关于这本书，最想说的还是凯瑟琳为大卫制订的那些规则。有一些属于行为约束，比如“别在诊所大厅跑”“在别人家，要遵守别人家的规矩”“开衣柜要小心”“水族箱里不能放玩具”等；有一些是生活的小技巧，比如“如果找不到你想用的字，就借用别人的”“如果你想逃开某个人，可以看看手表，然后说抱歉得走了”“不想做某件事的时候，就说嗯，我会想想看”“要是你一直重复一件事，说不定人家会让步”；还有一些则充满着些许生活哲学意味“仔细地看，就会让东西变美”“有时候事情会有转机，但别老是这样希望”“如果只能选一个，要谨慎地选”“解决一个问题的同时，可能产生另一个问题”“并不是有用的东西才值得收藏”“迟到不表示不会来”“好的对话需要两个人”……

  患有自闭症的小孩，对于他们的成长，他的家庭通常会比普通家庭多付出几倍、甚至几十倍，令人倍感生之不易。但有时候，对患者亲属而言，常常令人难以逾越的不是照顾生活起居的问题，而是现实状况所引发的自我的心理问题。

  文中，姐姐凯瑟琳是一个12岁的女孩，她梦想成为一个画家，希望别人看到她的画时，“会屏住呼吸，就像每个月第一天翻开月历时的感觉一样”，充满着惊喜。凯瑟琳是一个正常的孩子，但因为弟弟大卫的存在，她不能拥有像同龄的克里斯蒂、瑞安一样的正常生活。与他人的不一样，很容易会让青春期的孩子内心产生波动。事实上，对于弟弟大卫的存在，凯瑟琳的内心也是十分矛盾。她爱弟弟，不想让弟弟受到任何伤害，日常也帮助爸爸妈妈分担了很多照顾弟弟的工作。尽管有爱，但有一些时候她还是发自内心地认为弟弟给她带来了很多麻烦。有时候，她特别渴望一觉醒来弟弟能变得跟正常孩子一样，这样爸爸妈妈就会分给自己正常分量的关注，这样跟弟弟一起上街就不会有他人的异样眼光，这样自己就不会再因为弟弟的不妥行为而被同学排除在受邀名单之内……

  凯瑟琳小心翼翼地维持着自我在内心建立起来的“小平衡”。直到有一天，在康复中心遇到贾森，与贾森的相处，帮助凯瑟琳走出了内心的躲避区。贾森有语言障碍，日常靠词卡与人交流。偶然的机会，凯瑟琳开始为贾森制作词卡，在越来越多丰富多彩的词卡转递给贾森的同时，她与贾森的友谊慢慢建立。杰森，变成了凯瑟琳生活中的好朋友。但这个好朋友与弟弟大卫一样，是一个特殊的人。凯瑟琳拒绝带贾森去赴约克里斯蒂的舞会邀请，就像她不会带大卫去一样，因为她害怕面对尴尬。

  “你觉得我会丢脸吗？”当她的恐惧被贾森识破，凯瑟琳的内心糟糕极了，所以当大卫拿着坏掉的录音带闯入她的房间执着地求助时，她对着大卫吼起来。放佛，将过往所有的委屈一泻而出。或许，情绪的发泄是一种出口，面对哭得浑身都在发抖的大卫，凯瑟琳的内心十分愧疚。这种愧疚，不只是因为粗暴地吼声，也是因为过往藏在内心的狭隘认知。

  故事的结尾，凯瑟琳带大卫在舞会上等待贾森的出现，她跟爸爸说自己需要他就像大卫需要他一样。后来，爸爸告诉凯瑟琳“你很重要”，后来，凯瑟琳和贾森一起在舞池的中央跳舞。

  或许，直面现实的存在，是对一个人最大的尊重，是解决一件事最好的办法。我们要尊重每一个“不一样的存在”，我们更要直面自己内心的恐惧。成长中的凯瑟琳，迈过了心里的那道坎，如释重负。

• 又写了一次

  作者：老丁 发布时间：2010-08-25 17:43:25

  赖声川曾为2002年春晚度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强、李建常出演，让更多人见识到了相声艺术在台湾的传承。2006年朱德刚搭档刘增锴表演《新说绕口令》，2009年朱德刚和樊光耀等人表演《团团圆圆》都曾在央视春晚向大家拜年。除了这几位，当下还在台湾地区创作相声以及表演相声剧的杰出代表，就是冯翊纲、宋少卿为代表的相声瓦舍。

  　　

  一般说起台湾相声可以追溯到魏龙豪和吴兆南，而主要听众也是以眷村为主的外省人。1985年赖声川主导的表演工作坊推出《那一夜，我们说相声》(李立群、李国修主演)在台湾地区引起轰动，随后又推出《这一夜，谁来说相声？》(李立群、金士杰、陈立华主演)，1991年推出《台湾怪谭》(李立群单口相声)等，赖声川和表演工作坊使得相声重新回到台湾人的日常生活中，不过赖声川的主要方向还是在戏剧方面，对于相声本身并未有太多的挖掘。

  　　

  作为表演工作坊的骨干，冯翊纲出于对相声的爱好，联合学弟宋少卿成立相声瓦舍，加上后加入的黄士伟，开启了舞台剧融合相声的创作表演，打破传统相声时间和人数的限制，“只要你认为自己是在说相声，那你说的就是相声”，通过“借古讽今”和戏剧化处理，结合流行话题、社会时事、政治议题、族群文化，让相声更好听也更好看。在流行音乐占尽风骚的台湾音像市场，相声瓦舍的作品《东厂仅一位》曾打入排行榜前四名。2007年央视元宵晚会的小品《踏雪寻梅》几乎照搬了瓦舍相声剧《大唐马屁精》中的第二幕《踏雪寻梅》。

  　　

  作为核心演员冯翊纲、宋少卿和黄士伟都毕业于台湾最负声望的高等艺术学府“国立艺术学院”，他们的作品既有传统相声的余韵，又有与现代人紧密相连的活泼和讽刺，从台湾眷村出来的创作者，又带有鲜明的“寻根性”。他们的故事都有一个大背景，比如反映眷村生活的《战国厕》；他们的段子也影射，更直接和有穿透力，比如《李先生列传》和《阿里山论贱》；相比较当下大陆相声的歌功颂德或者直接在网络上抄袭，他们有着高出很多身位的原创性。

  　　

  2002年，冯翊纲和宋少卿正式拜常宝华为师，还曾一起合作演出《笑神来了》。2009年冯翊纲、宋少卿以及黄士伟作为话剧《宝岛一村》的主要演员来祖国大陆巡演。在台湾他们每年固定推出至少一出全新创作的相声剧，2010的新作品包括《又一村》和《2011》。