故宫珍本丛刊·精选整理本丛书：六函全18册刘秉忠海南出版社【现货实拍 可开发票 下单速发 正版图书】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书为《故宫珍本丛刊》术数类相宅相墓属中之一种；原书藏故宫，系明万历丙午年汇贤斋刻本，为罕见之善本，版本价值很高。因本书篇幅较大，原三和中附录《鲁班经》、《择日全纪》、《秘诀仙机》另整理成一册，同时出版。

我国古代看风水有“三合”理论一派。其法以申子辰坤壬乙六山属水，亥卯未乾甲丁六山属木，寅午戌艮丙辛六山属火，已酉丑巽庚癸六山属金，且以龙脉入首时左旋属阳，右旋属阴，并配合五行十二支来论二十四山的龙脉、坐山、立向及水之来去的生旺墓绝；消砂拨水则以“乙丙交而趋乾，辛壬会而聚辰，斗牛纳丁庚之气，金羊收癸甲之灵”的四大水口为合法来判断阴阳二宅的吉凶祸福。原书图文并茂，整理者以根据解说需要补充了不少插图，希望能更清楚地说明古人到底是怎样为阴阳宅选址的。本书是研究三合理论的经典之作。

术数包含的内容址分庞杂，长期以来对其误解甚多，为了使读者对术数有一个总体的正确了解与认识，本丛书特请有关专家写了两篇序，第一篇主要阐明术数在我国传统文化中的地位，第二篇主要回答术语是什么。

《故宫珍本丛刊》术数类精选整本丛书充

序：术数及其与八卦易经的关系

序

卷一

审势篇第一

势说绵蛮声

造微赋

卷二

审气篇第二

天机赋

卷三

审龙篇第三

逐吉赋

卷四

审穴篇第四

枝水贯腹腰分作护图各分砂还气龙

二图平原旷野认微茫水法

芦花三袅水星行龙体·戴九履一图

水流四维四正受局·群雁落湖形

寻龙首尾·鬼劫龙

长砂关气直受·三关三峡气入首式

　斜来正下水朝案外·中局收气势

　中受平收气脉势·群雁宾鸿势

　劫龙分气·出头尖细鬼砂食气

　龟背形·金盘荷叶形

　仙掌窝形·回龙顾祖

　截气产穴法·斩气立穴·祥云捧月形

　平砂土脉之原·山龙落脉平坡势

　背旺迎生逆势·四正水法

　阴龙布气图·阳龙布气图

　亥龙出水巽局式·四垣水

　击破生旺局·冲破生旺借配立向法

　四生水法·四墓水法

　乘气主穴当弃余脉·伪行真落形势

　杨诚明祖地势·周昌奇祖地形势

　真行真落土金形体局·真行伪落舍伪取真法

　催官吉秀罗列形式·六秀朝天形势

　单落双入裁穴法·参形杂式图

卷五

　审砂篇第一

卷六

　审向篇　纳水消水

整理者后记

参考书目

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书籍介绍

本书为《故宫珍本丛刊》术数类相宅相墓属中之一种；原书藏故宫，系明万历丙午年汇贤斋刻本，为罕见之善本，版本价值很高。因本书篇幅较大，原三和中附录《鲁班经》、《择日全纪》、《秘诀仙机》另整理成一册，同时出版。

我国古代看风水有“三合”理论一派。其法以申子辰坤壬乙六山属水，亥卯未乾甲丁六山属木，寅午戌艮丙辛六山属火，已酉丑巽庚癸六山属金，且以龙脉入首时左旋属阳，右旋属阴，并配合五行十二支来论二十四山的龙脉、坐山、立向及水之来去的生旺墓绝；消砂拨水则以“乙丙交而趋乾，辛壬会而聚辰，斗牛纳丁庚之气，金羊收癸甲之灵”的四大水口为合法来判断阴阳二宅的吉凶祸福。原书图文并茂，整理者以根据解说需要补充了不少插图，希望能更清楚地说明古人到底是怎样为阴阳宅选址的。本书是研究三合理论的经典之作。

术数包含的内容址分庞杂，长期以来对其误解甚多，为了使读者对术数有一个总体的正确了解与认识，本丛书特请有关专家写了两篇序，第一篇主要阐明术数在我国传统文化中的地位，第二篇主要回答术语是什么。

• 作者：疯狂的粽子 发布时间：2019-08-16 18:09:37

  一点都不浅……

• 作者：模因 发布时间：2015-12-24 19:58:30

  都是些深藏在唐朝皇室中不得外传的东西

• 作者：小可 发布时间：2014-03-30 17:13:16

  不可能懂。

• 作者：小卡飞猪 发布时间：2013-09-14 19:24:50

  看不懂！

• 作者：明月隐山 发布时间：2010-10-10 23:31:15

  故宮珍本叢刊 我基本上都收藏閱畢

• 作者：Nise 发布时间：2016-04-29 13:03:29

  牛

• 本书内容为"概率论＋随机过程"

  作者：悟道洞穴人 发布时间：2010-09-15 10:31:22

  这本书内容编排分为两个部分，第一部分是概率论的相关内容，第二部分是随机过程的相关内容。如果只想买一本一个学期课程用的随机过程教材，这本书可能不是一个最优选择。但如果是一个学年的课程推荐此书

  讲述风格是老教授非常严谨的那范儿的，内容比较数学化。个人觉得风格上和国内一些教材的风格比较相似

  中文版的还有很多印刷错误，总之看的时候一定要留个心眼

  收藏额外推荐

• 可悲的是，它们并没有过时

  作者：远子 发布时间：2015-12-25 13:53:45

  文学史教材上常常有各种名不副实的“封号”，将欧•亨利、莫泊桑、契诃夫并称为世界三大短篇小说家即是其中一例。在我看来，欧•亨利是不能与后两者相提并论的，在他的小说里，人物臣服于情节的需要，显得扁平、粗糙、不真实，而那些情节在立意上甚至可以称得上是浅薄的。这当然不能归罪于作家本人，在一封欧•亨利写给朋友的信中，他说过：“我是个失败的人。我的小说究竟如何呢？老实说，我并不满意。我就害怕人们说我是什么‘名作家’。”

  关于莫泊桑和契诃夫两者的比较，被誉为“英国的契诃夫”的凯瑟琳•曼斯菲尔德（据说门罗被誉为“加拿大的契诃夫”……）有一句名言：“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”这自然是言过其实的。在我的粗浅印象里，莫泊桑的不少短篇小说写得圆润醇熟，技巧上或许不输于契诃夫，但是大概是民族性格的原因，莫泊桑显得更温和一些，缺少契诃夫作品中那种苍劲、凛冽和残酷的力度。

  “……还有一次我在火车站检查畜群，当时有一个牲口贩子不慎掉到机车底下，一条腿被轧断了。我们把他抬到急诊室里，血流如注——真吓人。他却不住地求我们把他的断腿找回来，因为那条腿的靴子里有二十五卢布，千万别弄丢了。”（《醋栗》）

  这样的情节读起来让人心寒，像“超级写实主义”绘画一样，因为离得太近反而有些“失真”，不需要靠人为的怪力乱神，自然而然地令读者生出魔幻或荒诞的感受。这种感受是我评价一部现实主义作品的内在标准。

  契诃夫以其小说中的讽刺性而著称，但他早期的讽刺名篇《小职员之死》《胖子与瘦子》《变色龙》等我却不是很喜欢。因为在我看来“讽刺小说”的说法（或者说写法）不太能立得住脚：因为讽刺的背后是需要一个强大的信念做支撑的，也就是说你得充分相信站在“讽刺”对立面的东西，才能理直气壮。但那样的东西对一个写作者而言不一定是存在的，其结果往往就导致了为了讽刺而讽刺。

  因而我更欣赏契诃夫小说里偏重于抒情的那些篇目，《万卡》《苦恼》《农民》……这些作品真的有催人泪下的力量。在现代主义的作品里，我们可以看到睿智、精妙、荒诞、超脱……但很难读到那种一击即中的悲悯，这不知道算不算得上是一种遗憾。

  当然，契诃夫最厉害的还是那些后期写下的作品。在《第六病室》、《脖子上的安娜》《姚内奇》等作品里，可以明显看到风格上的转变。契诃夫不再像一个年轻的勇士那样四处针砭时弊，而是带着一种明显的虚无主义。以我肤浅的认识，这恰恰是一个作家最可贵的品质之一。在这片贫瘠的大地上，我们都只有短暂得可笑的一生。出路是没有的，或者至少不是那么清晰可见的。这就像“套中人”是可笑的，招人讨厌的，但是他的死并不能带给人们希望。

  “我们从墓地回来，感到心情愉快。可是，不到一个星期，生活又回到了原来的样子，依旧那样严酷、令人厌倦，毫无理性……的确，我们埋葬了别里科夫，可是还有多少这类套中人留在世上，而且将来还会有多少套中人啊！”（《套中人》）

  也正因为如此，契诃夫说，“两百年、三百年之后人类社会的生活将会多么美妙，多么富饶，但是再过一千年，人们还是会说，我多么痛苦！”

  而鲁迅的自省之语读来也令人悲叹：“我先前的攻击社会，其实也是无聊的。社会没有知道我在攻击，倘一知道，我早已死无葬身之所了……我之得以偷生者，因为他们大多数不识字，不知道，并且我的话也无效力，如一箭之入大海。否则，几条杂感，就可以送命的。民众的惩罚之心，并不下于学者和军阀。”（鲁迅《答有恒先生》，一九二七年）

  历史在改变，经济在发展，受教育的人变多了。照理说，一百多年前（或者更久之前）写下的现实主义小说读起来应该觉得陌生才对，最理想的情况是它们只剩下审美上的趣味，而绝无现实层面的关照意义。但是，事情的可悲之处就在于，它们并没有过时，读起来就像是刚刚写成的，带着墨迹未干的新鲜感。