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• 作者：Goenen 发布时间：2023-08-20 12:13:59

  1.生活在动荡年代，出生在南京，福建祖籍，奔波逃难至上海，香港越南昆明贵阳，重庆。对地图，对世界地理感兴趣。

  2.诗，文，翻译和批评

  3.屈原情结，李白杜甫和苏轼，李清照，姜白石，李贺，韦应物，韩愈，

  4.梁实秋

  5.梵谷，雪莱，济慈，艾略特，披头士等摇滚乐，西方现代绘画艺术

  50年代，蓝星诗社。背景50年代台湾诗歌革命。乡土文学论战。左派批评余光中，

• 作者：猫头鹰森林 发布时间：2023-06-22 15:57:25

  哈哈哈哈，“丑小鸭”的另一种演绎。

• 作者：帅吴知 发布时间：2024-01-25 22:25:29

  故事分几段，也很有意思，人物特点鲜明，每个人的性格并不雷同，居然各有各的可爱之处。情节跟几部小说也互相呼应，只是这结尾好像还有待续啊！

• 作者：把噗 发布时间：2021-08-20 17:46:41

  令人赞叹，小小文具如此多的玄机。

• 作者：戴眼镜的胖娃儿 发布时间：2023-12-21 15:57:56

  属于无大过的版本。选取的注疏内容还是严谨的，但对于深入思考，可能还需要更多材料补充。3星推荐。

• 作者：Icilian 发布时间：2009-08-06 13:25:10

  典型的看走眼。。福在败在太容易相信人，不过我也真的被那周子文骗了，不看到最后一页真是不相信师太会写这样的结局。难道得不到一个人，就真的会这么恨吗？这种男人太恐怖。

  不过，这也是师太笔下唯一一个不那么“窝囊”的男主角吧。

• 掌握写作3个底层逻辑，让你拥有文字之美的艺术

  作者：书心为画 发布时间：2024-02-19 13:47:56

  在浩瀚的书海中，一本好书如同明灯，指引我们前行。而《写作的方法》正是这样一盏灯，它不仅

  

  教会我们写作的技巧，更引领我们走向思维的深度与广度。这本书，无疑是每一位热爱写作、渴望提升自我表达能力的人的必读之作。

  “笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”正如杜甫所言，写作的魅力自古以来便为人们所称颂。而《写作的方法》更是将这种魅力发挥到了极致。作者蓑依以其独特的视角和深入浅出的剖析，将写作的核心要素一一呈现，为我们铺就了一条通往写作之巅的道路。

  在这本书中，技巧与思维并重。技巧是骨架，给予文章以形式；而思维则是灵魂，赋予文章以内涵。通过阅读《写作的方法》，我们不仅能够掌握各种实用的写作技巧，更能培养出深邃的思维方式和敏锐的洞察力。这不仅有助于我们在写作上实现更高的层次和水平，更将使我们在生活中受益无穷。

  在书中，作者强调了写作思维的重要性。通过画面思维、故事思维、逻辑思维和产品经理思维等方面的讲解，作者引导我们认识到写作不仅仅是文字的表达，更是思维的展现。这种思维方式不仅有助于提高写作质量，还能培养我们的观察力、思考力和创造力。

  

  01、画面思维，让文字“可视化”

  在书中，作者巧妙地引入了“画面思维”这一概念，书中为我们提供了一种全新的创作思路，让我们意识到文字与画面之间的紧密联系。

  她强调，文字不仅仅是传达信息的媒介，更是一种能激发读者感官体验的艺术形式。这一观点，不仅深化了我们对写作的理解，更为我们提供了一种全新的创作思路。

  在阅读过程中，如果我们能够通过作者的文字感受到视觉、听觉、味觉等带来的立体感知，仿佛有一幅画在他们面前徐徐展开，那么这样的文字无疑是有吸引力的。

  文字与画面的交融，是让作品“可视化”的关键。在中国文学史上，不乏善于运用画面思维的作家。

  例如，莫言便是其中的佼佼者。他的作品中，常常通过对场景的细腻描写，将读者带入一个充满魔幻与真实交织的世界。在《红高粱》中，莫言生动地描绘了高粱地、酒坊等场景，使读者仿佛置身其中，感受到了那个时代的风土人情。

  这种将文字转化为画面的能力，不仅增强了作品的视觉效果，更让我们在阅读过程中获得了丰富的感官体验。

  画面思维在写作中的运用，还能让文字更具感染力。当我们用文字构建出一幅幅生动的画面时，我们便能更深入地感受到作品所要传达的情感与主题。

  正如美国作家约翰·斯坦贝克所说：“故事是生活的比喻，而比喻是生活的绘画。”通过比喻的手法，我们可以将抽象的文字转化为具体的画面，从而增强作品的视觉效果和表现力。

  为了实现文字的“可视化”，作者建议我们充分发挥多感觉的作用，将抽象词语替换为具象词语。这一观点对于提高文章的可读性和感染力具有重要意义。当我们用具象的词语描绘场景和细节时，读者便能更直观地感受到作品所要传达的情感与主题。

  总之，书中为我们提供了一种全新的创作思路，让我们意识到文字与画面之间的紧密联系。通过运用画面思维，我们可以创作出更具感染力和视觉冲击力的作品。正如作者所言，写作不仅是一种技巧，更是一种思维方式。当我们学会用画面思维去写作时，便能更好地发掘文字的无穷魅力。

  

  02、故事思维，让文章焕发魅力

  故事是人类最古老的艺术形式之一，也是最具吸引力的表达方式之一。人类靠讲故事“征服地球”，而记忆基因也决定了我们更容易记住故事。

  因此，故事思维强调通过讲述故事来吸引读者的注意力。一个好的故事能够引发读者的共鸣和情感共鸣，让他们沉浸其中。

  在书中，作者深入浅出地阐述了故事思维在写作中的重要性。她强调，故事作为人类最古老的艺术形式，具有无与伦比的吸引力。一个好的故事，不仅能够吸引读者的注意力，更能引发他们的共鸣，让他们沉浸其中。

  故事思维的核心在于用故事来构建文章，让故事成为文章的灵魂。在中国文学史上，有许多善于运用故事思维的作家。

  例如，金庸写的武侠小说作品中，每个角色都有着丰富的背景和故事，这些故事不仅让读者对角色产生浓厚的兴趣，更推动了整个故事的发展。

  再如，美国作家马克·吐温的作品《汤姆·索亚历险记》，他通过讲述汤姆·索亚的冒险经历，让我们对这个顽皮、机智的小男孩产生了浓厚的兴趣，并跟随他一起经历了种种奇遇。

  那么，如何运用故事思维写出好文章呢？作者提出了几点建议：

  首先，我们要在日常生活中多观察身边的事物，养成讲故事的习惯。这有助于我们积累丰富的素材和经验，为写作提供源源不断的灵感。

  其次，多读小说可以提高我们的文学素养，让我们更好地掌握故事的节奏和结构。最后，每次写文章时先讲一个故事，让故事成为文章的灵魂。这样，我们在阅读时不仅能够感受到故事的魅力，更能体会到文章所要传达的深层含义。

  还有，除了金庸的作品外，另一位中国作家余华也是运用故事思维的佼佼者。他的小说《活着》通过讲述福贵一家的悲欢离合，让我们深刻地体会到了生活的苦难与坚韧。正是这种真实感人的故事，让我们对《活着》产生了浓厚的兴趣，并为之动容。

  总之，书中教会了我们如何运用故事思维来吸引读者的注意力。通过在日常生活中积累素材、提高文学素养以及让故事成为文章的灵魂，我们可以创作出更具吸引力和感染力的作品。正如作者所言：“一个好的故事能够触动人的心灵。”让我们学会运用故事思维，让文章焕发出无尽的魅力。

  

  03、逻辑思维，让文章条理清晰

  在书中，作者强调了逻辑思维在写作中的重要性。逻辑思维，简单来说，就是让文章条理清晰、层次分明。一个具有逻辑思维的文章，能够让读者在阅读时轻松理解作者的思路，从而更好地把握文章的主旨。

  逻辑思维在写作中的运用，不仅能让文章更加严谨、有条理，还能提高我们的阅读体验。在当今信息爆炸的时代，我们的阅读习惯和需求也在不断变化。倾向于阅读那些条理更清晰、逻辑严谨的文章。因此，掌握逻辑思维对于提高文章的质量和可读性至关重要。

  比如，鲁迅先生的作品《药》，他通过明暗两条线索的交织，将故事情节紧密地联系在一起，让整个故事情节紧凑、逻辑严密。这种严谨的逻辑思维，不仅让文章更加吸引人，更让我们在阅读过程中感受到了作者深厚的文学功底。

  再如，作家钱钟书也是逻辑思维的高手。他的小说《围城》通过细致入微的描写和严密的逻辑推理，让我们在阅读中感受到了生活的真实与复杂。这种逻辑思维能力，不仅让他的作品独具魅力，更让我们在阅读过程中受益匪浅。

  那么，要如何培养逻辑思维能力，作者提出了几点建议。

  首先，养成列提纲或制作思维导图的习惯，有助于我们在写作前理清思路，更好地组织文章的结构。

  其次，多练习“一篇文章只讲一件事”，有助于我们提高文章的聚焦度，让文章更加紧凑、有说服力。

  最后，使用“事件+评价”的方法可以让文章逻辑更加清晰，让读者更容易理解作者的思路。

  总之，书中教会了我们如何运用逻辑思维来提高文章的质量和可读性。通过列提纲、制作思维导图、聚焦文章主题以及使用“事件+评价”的方法，我们可以更好地组织思路和语言，使文章更加严谨、有条理。正如作者所言：“逻辑思维是写作的灵魂。”让我们学会运用逻辑思维，让文章焕发出更加迷人的光彩。

  

  04、写在最后

  《写作的方法》不仅仅是一本关于写作技巧的指南，更是一场引领我们探索文字之美的艺术之旅。通过这本书，我们不仅掌握了写作的底层逻辑，还领悟到了文字背后的无限可能。它教会我们如何更好地表达思想、传递信息，并与读者建立情感共鸣。

  正如古人所言：“文以载道，道以养生。”写作不仅是一种表达方式，更是一种生活方式。通过不断地实践和反思，我们能够逐渐提升自己的写作水平，让文字成为我们与世界沟通的桥梁。

  在这个信息爆炸的时代，写作的重要性愈发凸显。让我们一同踏上这场文字之美的艺术之旅，用文字创造更加美好的未来！

• 一部为了续作而续作的续作。

  作者：白日梦想家家 发布时间：2016-01-20 10:43:13

  题目略为偏激，请容在下慢慢道来。

  龙1我是在刚刚出了没多久的时候看的，那时时值初中，也看过了不少小说，可这种都市奇幻类型的小说还是第一次看，不得不说龙族的世界观真的很不错，直到现在我依然认为龙族的世界观是这个系列最成功的一点，那理所当然，第一次接触龙族的我肯定也是被迷的不要不要的。

  龙1一口气读完，砸吧砸吧嘴回味，然后又把里面的一些内容重温几遍。但说实话，让我迷恋的依旧是那宏大的世界观，而里面的人物，不管是路明非还是诺诺凯撒楚子航对我来说，都只是小说中的人物。路明非那种孤独的困境对初中欢脱的一逼的我来说完全体会不到，以至于那种傻猴子被唐僧带离暗无天日的水帘洞所产生的情绪我也没有多深的代入感。可我理解，理解在三峡路明非拼命救诺诺的心情，也理解一个废材对女神的幻想却得不到的感觉。但说实话理解真的不能代替代入，作为一个奋发上进充满活力的初中生，路明非这种自怜自哀不知上进安心当一个屌丝的心态真的很难代入，甚至有些鄙夷作者怎就创造了这种主角来荼毒青少年呢？让广大青少年安心沉沦在这种自怜自哀的情绪中呢？好吧，那时候只是不解，还没到鄙夷，也没这么多想法。

  后来因为2迟迟不出，也没有追连载的习惯，就渐渐放下了龙族1，只是偶尔还会拿起来翻翻回味下那一直让我神往的龙族世界。

  直到2015，有几个龙族死忠粉同学，讨论着龙四即将出版的消息，我才发现，原来龙族都要出到第四了。

  龙族这几年很火，但我确实没关注过龙族已经出了几部，偶然听到同学的讨论，才惊觉原来时间都过去了这么久。

  时值青春期，忧虑与抑郁的青春期，不知怎地突然想起龙1某些情节，记忆有些模糊，甚至记不起除了主角叫路明非之外的其他人物，仅仅只剩下那当初让我迷恋的世界观，还有那孤独的主角，自怜自哀自暴自弃当初让我颇为不喜的主角。可就是这样的主角，那时却触动了我心里某些部分。

  于是在龙四出版前，我买了一套龙族，共五本，一次性读完。

  为此，我挂了四门科目。

  重温作品是件蛮有意思的事情，书上的字可以让我慢慢忆起当初看这本书时的感想，有种与过去的自己交流的意思，就跟读几年前自己写的日记情书和作文那样。

  有意思的是，看完龙1之后我的心情居然和当初如出一辙，都是对路明非的不喜，只是这时候多了上文说过的鄙夷，一个这等废物居然还幻想着追到女神诺诺？这比癞蛤蟆想吃天鹅肉更有想象力。

  但除了鄙夷之外，不得不承认的是，经历了高中三年，还有期间挣扎着的高三，我发现，我身上有很深很深的路明非的影子。事情就是这么搞笑，你当初意气风发的时候看的一本主角如此让你鄙夷的书，它的情节却在未来印在了自己的身上，那主角让你讨厌的很多很多缺点也在自己身上。

  看到1结尾时凯撒抱起诺诺，路明非在远处看着，然后叹了口气的时候，我也叹了口气。谁没有过这种操蛋的经历？谁没有这么颓废的时候却仍然幻想着追到心中的女神？

  是啊，谁都有这种幻想，但生活与书不一样，路明非是主角，他有改变一切的能力，而现实呢？什么都没有，我既不是主角也不是高富帅，就是一个没去卡塞尔前的路明非，甚至还不如，因为我打LOL都只是一个渣渣罢了。

  所以啊，我讨厌路明非，讨厌他具有着我身上的一切缺点，恨他的不争，愤他的自怜自哀，生活不该是这样，生活中的人都在努力拼搏，你一个主角难道只能靠卖命来救人然后觉醒就好了吗？

  这才是真正操蛋的地方啊！路明非是主角，他可以靠卖完命之后觉醒成为至高无上的存在，可现实呢？命能值几个钱？最后该失去的不一样得失去，废物终究还是废物，什么也保不住守不了留不下，最后只能将碎了一地的玻璃心一片一片拼好，残破着流着血一步一步往前爬。

  这才是现实啊！把路明非写的这么真实为何又给他这么bug的能力呢？

  真的不讨喜啊！

  但我还是翻开了第二本。因为我已经过了高三，那段让人窒息的生活早已经过去。

  第二部对我来说是部全新的故事，没有重温的感觉，只有淡淡的忧伤，久久才释然。原因无他，只因这部的感情戏真的让人震撼。

  要问龙族里塑造人物最成功的角色是谁的话，绝对不是废物路明非，也不是光芒四射的凯撒，更不是小魔女诺诺，唯楚少尔。

  那种冰山之下的让人感觉不会有一点情愫表露的楚少，喜欢上一个人的时候可以让人觉得这么捉急与忧伤，不对，是本来就该让人这么捉急和忧伤，并大呼你他妈是傻B啊！夏弥啊！就她了啊！给老子上啊！呸呸呸，上当然不是说滚床单，而是好歹有点正常人的反应，做点喜欢一个女生该有的样子，这样才能让读者满足啊！可楚少偏不，他就撩动着读者的心，只能从些许肢体动作和表情来体会那种情愫。但不得不说，这种感觉真的很棒，直到后面两人感情慢慢升温的温馨感更棒，然后两人在火车站里携手，再到相杀，互表心迹的同时依旧不忘继续手中杀死对方的动作直接推向了高潮。可夏弥终究是女生啊！即使她是活了不知多久的龙王，可她终究是女生啊！她终究败给了楚少。在看到两人赤裸着身子，抱在一起的时候，我的心像是给擂鼓在敲动着，不是感动，是震撼，夏弥是龙王我确实能猜到，但这种相爱相杀之下的深情与敌意让人难以释怀，知道结局却不想接受，因为前面的一切都太美好了，不忍失去，可又不得不一行行看下去，那字里行间就像是夏弥的生命，每看完一行，就少一点，每看完一行便如敲在心上的擂，一点点破碎着我的幻想。

  楚少这么优秀的人理应不该这么悲催啊！看着楚少晕倒的时候，我真心想一把刀劈了江南，配角就不该这么虐啊！龙王怎么了？人龙恋难道不是很有看头吗？卧槽，带上龙王屠龙是多么带感的画面啊卧槽！这画面美的不敢想象好吗？

  看完合上书后我久久不能释怀，也没再去看最后那一部分，别说重温了，有人告诉我江南的地址说不定我真的就寄一个炸弹快递过去了，当然不是真要炸死他，炸死了谁给夏弥复活对不？只是要让他体会到配角的愤怒，配角也是有人权有恋爱权的对不对！

  之后在重重休息了好几天后我才翻开第三部。说实话，第三部是最让我失望的一部，期间好几次我想要跳着看算了，因为里面真的一堆堆废话！散乱冗长的剧情，大量无用的对话和描写，剧情漏洞和硬伤等等等，让我感觉这他妈二和三换作者了吧？关键是江南最擅长的感情戏完全没有体现出应有的水准，反而是基情描写上升了不止一个档次，途中我好几次怀疑我是不是在看腐国小说，甚至我都想放弃楚少和夏弥这对cp跑去支持凯撒和楚少搅基了。还有源稚生俩兄弟的相爱相杀看的我莫名尴尬，更让人尴尬的是江南花了大量的笔墨去描写这两兄弟的过去，现在以及可能的未来，却在最后自相残杀的时候没有表现出应有的壮阔或者说是悲凉感，两皇的对决真的真的太平淡了！这真的不是俩日本武士的决斗吗？即使是日本武士的决斗也没这么平淡啊！

  不过这些都不算什么，因为比起这一部小恶魔拟定的女主角，前面所说的伤错都可以忽略掉。这不是说江南把绘梨衣写死是多么多么败笔，而是想说，江南对绘梨衣的死的处理完完全全就是败笔。我就不说上杉绘梨衣的死让多少人掉泪了，只说绘梨衣在一出场时，头上就大大的写了个死字！非常奇怪的，江南似乎在让这个角色一出场就自带光环，这个光环全称叫做，大家好我是龙3的女主但我在最后会死的所以大家请多多关照。因为不管是出场时候那浓浓的二次元悲剧女主味道，还有后面一系列关于绘梨衣的描写都在表明绘梨衣注定是一个悲剧，而且笔墨之重像是生怕别人不知道绘梨衣会死那样。

  至于为什么这么说，道理很简单，江南刻画的这个角色太完美了，完美到她不该活下去。绘梨衣的每一点，不管是举动，神态，情绪还是话语等等，都让人觉得心酸心软心疼，在情人公寓里泡在浴缸中抱着小黄鸭睁着大大的眼睛呆萌说着那句我们都是小怪兽，总有一天要被正义的奥特曼杀死时，戳中了多少人的心？在路明非带着绘梨衣游东京时，整个过程又牵动了多少人的心。说真的，这些段落我看的并不温馨，而是揪心，因为我知道，即使不去看剧透不去翻结尾我依然能肯定，绘梨衣就是路明非换命的关键。每看一点就揪心一点，可这并没有带给我楚少和夏弥相爱相杀时同样的震动，而是不忍和想杀人的揪心。我心里一遍又一遍的吐槽江南是多想绘梨衣死才写成这样？这么完美的角色就该作为祭品，来祭奠我们最终在绘梨衣死时流下的泪，还有路明非义无反顾的换命。

  但这种死不是我想要的，也是很多读者不想要的，却是江南想要的，他要的就是死去这样一个完美的角色然后让大家记住，这是江南营造的泪点，一个高潮，或者说一个阴谋。

  我看书，也写书，所以对这种阴谋般的写某个人的死是非常痛恨的，真的，夏弥同样很完美，但她也有缺点，比如说任性，绘梨衣呢？前面一大堆的描写让大家把她有的缺点都自动归纳为萌点了，这种角色怎么能不死呢？还有这种人真的存在吗？当然存在，她存在于记忆中，她就不该活生生的活着。夏弥当然可以存在，她是大家幻想中的调皮的任性的却又善解人意的小师妹，龙王半伪装半代入的这个角色是精心选择的，她更像人，她真的让我们觉得，楚少和夏弥的cp是完美的，是可爱的，是带给我们欢乐的。可绘梨衣，请原谅我，我找不到她活下去的理由，所以在最后绘梨衣死的时候，我没哭，但很难受，很烦躁，这种为情节设置去死而刻意刻画的完美角色让人悲伤，也给人一种欺骗的感觉。

  总而言之，是的，江南塑造绘梨衣这个角色甚至整本书里的感情描写，最大的败笔就是，把绘梨衣塑造的太完美太完美了。

  所以我不喜欢龙3，不是因为那大量的水分和剧情硬伤，只因为绘梨衣，她让我感觉我被骗了，被骗了泪水，被骗了心情，让人心情差了好几天，我甚至想寄一个真的炸弹过去，只为表示作为一个读者的愤怒。

  不知不觉写了这么多，有点借题发挥的意思，好吧其实就是想写写整部龙族的书评。

  说回第四部，看完的时候我逛了下评论和贴吧，发现差评比我想象中的还要严重，至少比3要严重。我突然觉得我是不是审美有些问题了？因为我觉得四再怎么差也比3好吧。当然这有绘梨衣的原因。

  不过呢，贴吧有句评语个人表示感同身受，“刚刚看完前三章的时候我惊呼四这是要神作的节奏！但往后越看越心凉，看完第十章之后我惊呼，完了。”

  是的，在看完前三章的时候真的被小小的惊艳到了，紧凑的剧情和3完全两个风格，楚少的人设终于去掉了奇怪的吐槽属性，回到了二代的熟悉感，路明非出场也让人一改之前的废物观，对我而言这真的太让人欣慰了，因为我再也不用硬着头皮看路明非这废物又要怎么害人了。

  但是，第四部也就这些优点了，本来以为比二更为紧凑的剧情会高潮迭起，结果却发现从中间开始江南又犯病了，那早该领完便当不再出现的配角们异军突起，甚至抢占了各主角们为数不多的戏份，关键是这仨与剧情毫无关系好吧！要说真的能扯上关系的也就是路明非强行变成楚少，那仨的爱慕之情转移到了路明非身上，然后作为证明楚子航存在过的证据，仅此而已，可这么点关系要花上近乎三分之一的篇幅吗？除了这层关系，同学会，酒吧和精神病院还有牵扯到的各个人的情感和路明非有毛关系啊！那是楚少的事情好吗！要说是为了给诺诺与路明非的感情做铺垫，可你最后倒是点明啊！但完全没有啊！诺诺伤心了却被一个什么鬼黑太子集团的大少爷点醒然后跑去看望苏小妍结果被奥丁追杀最后路明非舍命相救，这和前面的铺垫有毛关系啊！可你硬生生写了三分之一的幅度啊！那些配角又是过眼就忘的啊！

  所以说，这本书被骂的这么惨不是没有道理的。对电影明日边缘的复刻没有一点超脱电影外的设定，除了多了个供诺诺吐槽用的火箭筒。剧情虎头蛇尾，烂尾倒是说不上，因为结尾填了不少的坑，路明非也总算没有之前那样吐着槽吐着槽就开挂秒boss了，好歹能自己打上两架，自己解密和跟boss正面刚了，虽然最后还是卖了命，但好歹有理有据让人幸福。至于凯撒，那是什么鬼？出场好像还没一个赵孟华多？楚少虽然后面一直没露脸但却一直存在着。

  结局没说明奥丁到底死没死，八成是死两成是活着给路明非问问题，新埋下的坑和其中的疑点我懒得多想，只是凭直觉认为偷袭校长的应该是楚天骄，但楚天骄本人本就是一个坑，身份太不详细，敢情只有校长认识那样。至于单闯欧洲银行的那位应该是楚少，因为小恶魔说过奥丁不能轻易去到现实，而这等接近龙王却又不是龙王的实力想来想去能够符合条件的只有之前出场过的家伙了，为啥不能是新角色？因为这本书里就没有新角色好吧！那什么鬼冰下的怪物结局了都没漏个头，所以八成那两个袭击者就是楚氏两父子了，至于是怎么做到的，可能是类似小恶魔那种能力，比如对酒德麻衣使用的增幅言灵。

  扯远了，说回这本书的缺点吧，其实刚刚上面也提到过，那就是整本书都没有出现新角色，说真的，龙4就没有出单本的必要，做成外传才是最正确的选择，奥丁是龙王没错，可纵观整本书，除了楔子楚少遇到的那几个人，还有几个是有点存在感的新人？龙2里一个夏弥已经足够，可龙4什么都没有，只有一个点，那就是楚少的消失，但这个点写不完一本书怎么办？强行凑，怎么凑，配角凑，诺诺和路明非那点扯不清的关系凑。说实话，诺诺在龙3里脸都没露一次，但偏偏存在感还这么强，我说大哥你和凯撒同生共死的同时整天惦记着人家未婚妻是不是有点太不厚道了？当然，有人说四是想说我家路明非长大了，嗯，长大了，然后呢？又去膈应读者？说实话，诺诺和路明非这对cp真的没有凯撒和诺诺这对cp好，可能江南也是这样觉得，四可能就是斩断这藕丝的一本，可不觉得幅度太长用力太猛了吗？然而到最后又一次英雄救美，这是摆明了要做成cp的节奏啊！但他们在一起真的合适吗？癞蛤蟆终于不是癞蛤蟆所以能吃上天鹅肉了？写给谁看啊！凯撒呢？尼玛再一次配角没人权没爱情权吗？配角就该拱手让女朋友吗？还是说以后会有凯撒大战路明非？那楚少要不要加入？因为我严重怀疑夏弥的死也是因为路明非了，因为路明非是主角，只有他能有女朋友。

  看完整部，对于感情戏我犯了几次尴尬症，12的时候我对于诺诺和路明非也不看好，但至少对他们的描写还有些许感觉，也曾叹气，但在四里，我是真的想说，江南，拜托你就放过我家诺诺吧！

  写了这么多估计也没几个看完，算了不写了，就到这吧。

  最后总结一下，龙族123里，1是开篇，精彩绝伦，2是巅峰，人物与剧情皆是，3略冗长，硬伤也多，好吧3的好话我真的说不了几句，4某些方面是很不错的，但太平淡，新东西几乎没有，感情戏又用力过度，虽不能用狗尾貂续来形容，可说它是为了续作而续作我觉得并没有错。

  就酱。