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• 作者：文和乱武 发布时间：2023-09-05 15:50:54

  缺钱、缺时间改变了我们的内心状态和思维模式，让我们做出借用、杂耍、短视、没有余闲等等，错误的决策和行为模式，因此变得越来越穷，越来越忙。

  想要摆脱稀缺的困境并没有想象中那么困难，构筑余闲、节约心智资源、在资源充裕的阶段进行干预，这三个办法可以帮我们逐步摆脱稀缺的漩涡。

  在转变的过程中，很重要的一点是包容。我们要包容以前犯过的错，也包容那些调整过程中的不适应。如果我们希望自己的生活变得更好，请首先摆脱“受害者”的思维模式，要负起对生活的责任，当我们开始勇于承担责任，提升的空间就会产生。

• 作者：風油精 发布时间：2020-02-17 20:03:51

  你知道，当你见到那个灰扑扑的小孩，就会流泪但还想要拥抱他

• 作者：朱鹮 发布时间：2017-05-14 20:15:11

  非常适合入门

• 作者：笑望江湖 发布时间：2020-01-04 13:12:48

  最近因为追心理惊悚剧《嗜血法医》，开始对美国的心理学研究（而不是冗长枯燥的德奥心理学古籍）产生兴趣，这本书大概是近年来读的最厚巨著（一百万字），书名略带惊悚，其实内容包罗万象，根本不限于“变态”范畴，而是各类心理学常识与学说的集大成式百科全书，层次清晰，条理分明，涉及人类心理学的方方面面，阐述理论深入浅出（每章开头结尾都有摘要总结），每页都有不少干货，可读性也还不错，完全没有其他西方同类大部头典籍的晦涩难懂，这应该是欧美高校教科书的顶级水平。PS：当然，由于篇幅太过浩瀚，只能每天读几页，慢慢思考消化，细水长流，半年内通读完就庆幸了

• 作者：Yuri Kotov 发布时间：2013-11-30 19:01:58

  学习混音的好书，很实际！

• 作者：无古无今 发布时间：2019-03-06 17:46:52

  沙中存金，仔细读收获很大。

• 爱上福塞斯

  作者：安东 发布时间：2005-12-22 17:36:12

  碰到一个好作家，就像偶然发掘了一个宝藏。

  从古龙到金庸，从阿加莎·克里斯蒂到柯南道尔，从迈克尔·克莱顿到丹·布朗……这些擅长编故事的作家，每每让我沉溺其中，无法自拔。

  这次轮到了福塞斯。就是那个写《豺狼末日》的家伙。

  起初看《豺狼末日》，并不是很喜欢，因为看多了迈克尔·克莱顿、西德尼·谢尔顿甚至丹·布朗，我已经习惯于那种悬念丛生，步步惊魂的节奏，《豺狼末日》那种舒缓从容的节奏让我一时很难适应，我心目中的《豺狼末日》应该是以急风暴雨般的悬念压得我喘不过气的。

  后来陆续看了他的两本中短篇小说集——《爱尔兰没有蛇》和《轻柔说话的风》，开始喜欢上了这个构思缜密的作者，每一个故事都有一个充满意外的结局，这样的故事看着真是享受。

  等看到《战争猛犬》的时候，我已经完全适应了福塞斯独特的节奏，喜欢的不得了。

  福塞斯并不是制造步步惊魂的惊险事件来吸引你的作者，他擅长编织计划，几乎每个故事都有一个完整到几乎天衣无缝的计划，然后用他缜密细致的思想来控制着计划一步步实施，直到成功。每个故事真正的高潮部分其实都很短：《豺狼末日》里，“豺狼”真正刺杀戴高乐的部分大约只有十几页，《战争猛犬》里那次谋划了近100天的政变，也没有占太多篇幅。读福塞斯的享受在于，看着他怎样一步步细致无比地把一个计划慢慢铺展开来。这里面包含的脑力劳动的成分，是绝大多数畅销书作家难以望其项背的——即便是写推理小说的那些作家。

  幸福之处在于，福塞斯还有大批的杰作是我没有看过的。这个宝藏我可以慢慢挖掘……

• 等读过《局外人》《鼠疫》《死亡的快乐》《反与正》…后再来读手记吧

  作者：野良 发布时间：2019-11-26 22:53:39

  看过了《局外人》之后，才看得《加缪手记》。

  最早对加缪最深刻的印象不是书，反而是这张照片，甚至最初我还不知道这个人是加缪，但这双戏谑的眼睛和叼着一支烟玩世不恭的面容却抓住了我。

  

  加缪

  《局外人》里，加缪对默尔索的塑造，让人印象极为深刻。

  他与世界的关系，就好像两个陌生似乎又没有第一次见面，却并不生分的两个陌生人。彼此之间填充填满了的巨大沉默。

  可以交流，也可以沉默，甚至被强奸也无所谓。

  我几乎能想象到一个画面，就是默尔索一边一下一下的被强奸着，还一口一口的抽着烟。

  这一切也没什么所谓。

  whatever，it doesn’t matter.

  也许这就是虚无存在主义。

  又或者说，虚无其本身也算是一种存在。

  如果说判别一本书的最基础指标就是他能否对人予以启迪，引发思考。

  《局外人》确实是一部伟大的小说。

  但这部手记怎么来说呢。

  它不是小说、不是散文、不是随笔……

  更像是一个便利贴，是一个灵感收集册，一个捕到的都是碎片的捕梦网。

  开始读着的时候，会觉得有些摸不着头脑，告诉自己，这是诺奖得主是大师的手记，虽然不像一本书，但是点滴均采撷自一个大师的灵感，一定内藏了某种玄机，将暗示着如何写出伟大作品的法门和真谛。

  于是，压抑着这种想法，告诉自己可能是功力不到家，耐着性子读下去，硬读也要读下去。

  但还是会常常读着读着会无法抑制的内心吐槽：这是在TMD鬼扯什么狗屁，完全不通啊。

  比如提到旅行，有一句“这就是旅行最明显的收获？”是指文中的什么？是模糊的恐惧？

  “极端的贫困可以通往这个世间的华丽和丰富” ？感觉是统治者给贫穷的人洗脑的阴谋言论，当然，我不否认，人在极端的贫困里，仍然可以通向这个世间的华丽和丰富。

  甚至，有时候怀疑是不是为了深奥而深奥，比如“在赌注和英雄主义中彰显其真谛的死亡”。

  鬼扯。

  荒谬。

  但几乎读不到一半，看到加缪写他自己，在巴黎的路上，特有的慵懒，街头上突然涌现的人群，他坐在长椅上，在风中，空虚从内心泛上来，想着因病早逝的其他作家，想到自己和那不愠不火、长期和病痛对抗的苦战。

  “有时候我也需要写下一些自己也不太明白，但却正好可以证明我有个无法羁绊的内在的东西。”

  刹那间我就释然了。

  不过，当在其中看到一些构成《局外人》的蛛丝马迹的碎片，看到是怎么样的一抹灵感，一种骨架才构筑成《局外人》这样的杰作，还是非常有意思的发现。

  

  Page 55

  按照书的介绍，手记里的许多片段几乎一字不改地用在了《局外人》《婚礼集》和《反与正》等作品中。这样让人不再有仰望一栋恢宏建筑般的慨叹和膜拜，而是看到了这一砖一瓦最初的模样。巨人之身，在这一刻变得朴素如你我。原来大师也是靠着日积月累不断积攒努力，才换来了不朽的作品。

  总体来说，如果是一个熟悉并且读过三五部加缪的作品的人来说，尤其是加缪的铁粉的话，这应该是一本朝圣之旅。就好比爱死了莫奈的人，到了巴黎以西的吉维尼小镇莫奈花园，激动之心在花园中不停游走，试图在其中里寻找名画《睡莲》是因何而来的这种乐趣。

  但是如果是对于只读过《局外人》一部或者任何仅一部加缪作品的话，对加缪的一知半解的认知程度，恐怕在读这一样一部手记的时候，还是过早了些。

  再去读一读《鼠疫》《死亡的快乐》《反与正》…后再来读他的手记吧