2020中国保险公司竞争力评价研究报告 中国财政经济出版社 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《2020中国保险公司竞争力评价研究报告》是由中央财经大学中国精算研究院编写的第8个连续年度的关于保险公司竞争力评价的报告。该报告由该研究院寇业富博士主持编写，“保险公司竞争力评价研究课题组”协助编写。该报告旨在通过对中国保险业和保险公司的年度竞争力进行深度研究和评析，为提升中国保险业的国际竞争力提供决策参考。该书以行业和企业的竞争力为主题，在对行业国际竞争力进行全面、深入分析的基础上，回顾和反思近两年行业发展的主要成就及存在的问题，评价和分析主要公司在市场竞争中的表现及深层次竞争行为，并聚焦当前保险监管和市场发展中的重点难点问题，力图通过客观、深入的分析研究为行业发展建言献策。

第一章 2019年中国保险市场分析

第一节 2019年中国保险市场整体回顾

第二节 2019年中国财险市场回顾

第三节 2019年中国人身险市场回顾

第四节 2020年中国保险业发展展望

第二章 保险公司信息披露情况分析

第一节 保险公司信息披露情况介绍

第二节 指标设立和赋值

第三节 人身险公司信息披露质量统计与分析

第四节 财产险公司信息披露质量统计与分析

第三章 中国保险公司竞争力评价的理论与方法

第一节 保险公司竞争力的定义

第二节 保险公司竞争力研究方法综述

第三节 保险公司竞争力评价指标体系的构建与原则

第四节 主成分分析方法与模糊聚类分析方法介绍

第四章 中国人身保险公司竞争力评价分析

第一节 人身险公司竞争力指标体系的构建

第二节 2019年中国人身保险公司综合竞争力评价结果与分析

第三节 2019年人身险公司综合竞争力一级指标的评价结果与分析

第四节 2019年人身保险公司综合竞争力评价结果的稳健性检验

第五章 中国财产保险公司竞争力评价分析

第一节 财产险公司竞争力指标体系的构建

第二节 2019年财产险公司综合竞争力评价结果与分析

第三节 2019年财产险公司综合竞争力一级指标的评价结果与分析

第四节 2019年财产险公司综合竞争力评价结果的稳健性检验

附录

附录一 中国人身险公司竞争力评价的主要结果

附录二 中国财产险公司竞争力评价的主要结果

参考文献

后记

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• 作者：知名不具 发布时间：2020-10-17 16:19:19

  还是直接看《分裂与自我》比较好，这本概括完变无聊了。不过背景方面可以作为补充。

• 作者：iqiq 发布时间：2022-11-25 22:48:55

  夹注太密，考据过多，琐碎

• 作者：杨清嘉 发布时间：2020-08-17 16:02:34

  实用，不是把w3cSchool纸质化的字典书，从工业化开发角度去讲CSS，算是入门后稍稍进阶的水平，讲得很浅显易懂。

• 作者：岁岁入佳境 发布时间：2018-06-07 20:10:16

  太惨了可他娘的累死了！！！泡菜宗族的第25代媳妇，12点前没睡过觉 。4点钟在太婆婆烟袋杆敲火盆声中擦泡菜坛子，每年除了要做130种酱菜、200多种泡菜外，还要安排祭祀，按季节给长辈呈上不重样的小吃。丈夫一事无成，还妈宝。

• 作者：袁春楠 发布时间：2017-12-29 11:48:30

  #书单#591《只管去做》邹鑫老师的书永远充满情怀和娓娓道来，我从书中挖到了3个能实现自我雕琢的宝藏。1、九宫格人生目标平衡法，把想做的事分8类 2、目标可以按项目管理进行3分法，舒适区、学习区、恐慌区 3、给5年后的自己写一封信，充分调动五感，让未来慢慢实现 收获很大，推荐给所有小伙伴们

• 作者：异域_Rosaria 发布时间：2017-08-01 17:53:09

  误打误撞读的第一本加缪竟然是他的最后一本……以前有位写作老师说：作家其实一生都在写他的童年。而加缪的童年虽与厚重的历史有关，却是一种隐秘的甜蜜；我想我以后一定会再读，捧起这些细节，就可以躲进一个安全的回忆避难所。另，书中某几个血腥场景的描述有点过于冷静了，没想到你是这样的加缪……

• 呐喊也叫不醒你们，所以先生唯有彷徨

  作者：范英俊 发布时间：2020-04-19 03:34:37

  鲁迅先生的文章，历来是中学生的噩梦，一句“朗读并背诵全文”足以吓坏任何小朋友。还有不管是以前的“两棵枣树”、“错别字与通假字”“救救孩子”梗，还是现在的“鲁迅说”“我没说过这话”“我没说过这话但这话在理”表情包，都让鲁迅先生的形象一直活跃在大家的眼前。但与此同时，也让大家对鲁迅先生有了很多误解，要么认为他是一个只写晦涩难懂文章的老学究，要么现在小孩儿干脆把他想象成一个逗比。其实以前在初中时候把鲁迅先生的《呐喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》都读过，那时候只觉得看不懂看不下去，而如今自己有了一点点阅历，也在社会这个大酱缸中挣扎时，突然就理解了一些鲁迅先生的意思。

  最近读的这本分为三个部分，《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

  我认为在《呐喊》里，鲁迅先生如此形象地刻画一个个生动又悲哀的人物，例如狂人、阿Q、孔乙己、华老栓等，是想让当时的国民从这些人身上看到自己的影子，然后在思想上觉悟。他是想叫醒他们，所以可能这是《呐喊》书名的含义之一吧。此外呐喊里还描写了很多故乡的场景，比如社戏中的故乡旧友闰土，比如一起乘船看戏煮豆子吃的情形，还有就是成年后回到故乡处理老屋时邻居们的趁火打劫。也许鲁迅先生也像所有人一样，总是会怀念童年和故乡，可是长大后便再也无法回去，因此也会痛苦地呐喊吧。

  在《彷徨》中，鲁迅先生的笔触似乎从刻画人物转向了讲故事，我想也许是先生把画像端在大家的面前，可是你们还是认不出那是自己，不肯醒来，那先生唯有彷徨，只好一边焦急地踱步、一边一遍遍地把你们做的好事讲出来。书里有几件事让人很气愤。第一件，祥林嫂在被婆家任意羞辱虐待、几次买卖，压榨完所有资产后，总算有了自己的儿子阿毛，虽然不幸，也好歹生命有存在的意义了，然而不幸的是一年冬天阿毛被狼叼走了，这本身就是她一生最大的痛苦了。可是周围的人却一遍遍去找她问儿子死去的故事细节，这相当于一次次绞碎她的心啊。其实现在还是这样，发生在与自己无关之人身上的不幸，往往会成为让自己觉得幸福的对比，也会成为闲暇的谈资。虽然残忍，可是这是我们卑劣的根性之一。第二件就是一位革命者在街上被示众杀头，然后所有的人都会过来围观，而且各种嘲讽非议。可是，看客们，你们是否知道他为谁而死？其实现在我们还是喜欢看热闹，我们不在乎孰是孰非，只要热闹就行了，我们需要的只是平淡生活中的新鲜感，还有对好奇心的满足。第三件就是爱姑一次次地想要离婚，可在那个年代谈何容易，愣是在狗屁权威“七大人”的劝说下，自己却仿佛成了做错事的人，最后只能草草收场。其实现在也差不多，很多家暴案件中，受害人往往会听到“你要没错他为啥会打你”“为了孩子忍耐一下”“宁拆十座庙，不毁一桩婚，凑合过吧”，真是狗屁理论啊。

  《故事新编》以前不知在哪里看过一点，是眉间尺割掉自己的头下锅来为父亲复仇的情节，一直忘不了这么神奇的情节，这次看到这一章才知道是鲁迅大作。其实这本书只觉得故事好看，跟鲁迅别的作品比起来要有趣得多，毕竟写的是女娲补天、干将莫邪、嫦娥奔月、大禹治水、长歌采薇、老子出关、墨子非攻等有名的历史或神话故事，可是真的感觉似懂非懂，不过没关系，好看就完了。毕竟《穆斯林的葬礼》中，大学教师楚雁潮翻译《故事新编》一样觉得无从下手。

  鲁迅先生太善良了，有些人那么坏，他还是总想着唤醒大家，让大家自救。鲁迅先生想必一定很孤独吧，站得太高、看得太透，在黑夜里眼睁睁看着梦游的人们朝悬崖走去，却拦不住叫不醒他们，那感觉得多孤独多绝望啊！

• 当紫金陈决定转身，谈谈《低智商犯罪》

  作者：樊树 发布时间：2020-03-22 22:31:30

  我第一次知道紫金陈，约莫是一六年，那时为减肥，每天在健身房做枯燥的基础训练，当时习惯用手机外放喜马拉雅的有声书来打发时间。一天，里面的一个故事吸引了我：一个载满工商局员工的汽车在高速公路的服务站里神秘地消失了，警方查遍了所有监控，就是找不到。我躺在瑜伽垫上一直在想那辆车和人是怎么凭空消失的，可就是想不到。这激起了我的好奇心，我嫌有声书读得太慢，上网搜到了这本叫《代上帝之手》的悬疑小说，它的作者叫紫金陈。一口气读完后，我又把紫金陈的当时发表的《逻辑王子的演绎》、《化工女王的逆袭》、《物理教师的时空轨迹》（上述三本与《代上帝之手》为“高智商犯罪”系列）、《无证之罪》、《坏小孩》都看了。

  接触他作品之前，我的悬疑小说阅读量并不多，除了东野圭吾几本，就是大家耳熟能详的国内几部作品。当时，紫金陈作品给我的感觉是和以往读的国内作品很不一样，语言异常简练，不故弄玄虚，逻辑缜密，节奏释放得当，颇有阅读东野圭吾小说的错觉。就作品气质而言，我觉得他是国内最接近东野圭吾的人。我为什么一直把东野圭吾作为悬疑小说的天花板。一来，他在中国还没什么影响力的时候，我已经喜欢上他的小说，我钦佩他的勤奋和不妥协地多元尝试；二来是因为他的畅销，那时国内图书畅榜上的十强至少有四五本是东野君的，畅销真的能说明很多问题，尤其那么多本作品都畅销。

  当然，紫金陈的作品不可能没有缺点。

  作为读者，你在畅快阅读完《高智商犯罪》系列后会埋汰这是本爽文，还有些戾气；也会吐槽《坏小孩》过于直白的文笔；甚至可以说在《无证之罪》里看到了东野圭吾的影子。

  读者评价一部作品，并不需要去了解作品产生的来龙去脉，对类型小说而言，读者只需要看到一个好看的故事即可。但是在做评论的时候，我觉得是应该了解点作品产生的环境，因为，历史在不断前进，就像在用苹果11的我们再回头去看苹果过去的手机，会觉得那些产品很不美好，哪怕是当年惊为天人的苹果4。

  “高智商犯罪系列”于2012年发表、成名于天涯论坛，是失业青年紫金陈的创业计划。之前他尝试过求职，也尝试去上个培训班接点技术活，但都失败了。之所以选择悬疑小说，是因为其他诸如玄幻之类的竞争太激烈。其实他以前出版过几本小说，这点看来，他并不是贸贸然地进入写作领域的。研究几部畅销作品后，他就启动了后来为他带来大量读者和声誉的《高智商犯罪》系列。作为网络文学，想在多如牛毛的作品中崭露头角，尤其对一个新人来说，他必须遵守畅销网络文学的普遍特性--爽，然后要兼顾网民的情绪发泄口。他像一个产品经理，在设定好故事架构、诡计的同时要融入上述两大元素。当时天涯论坛正处于活跃期，在不懈地创作了这个系列四部作品后，他成功了。

  那个时期的紫金陈，我觉得最为厉害的不是他写了四本《高智商犯罪》，而是在婚后没有工作，没有收入，每个月只给自己五百块生活费的情况下坚持住了。可以想象，他当时有多大的压力：与同龄人的落差带来的焦虑感；浙大毕业却找不到合适的工作，如何面对原先成绩不如他但混得比他好的同学（我知道文凭好不一定混得好，这里只是表达一个人遭遇这种情况下的正常的心理反应）？如果失败了，该怎么办？

  我认为让他咬牙坚持最终迎来胜利的不是他作为作家的品质，而是他作为创业者的品质。不管怎么样，他熬过了，赚取了人生第一桶金，但这金并不是钱（其实他并没有赚到多少钱），而是广大读者。对一个作家而言，读者是最重要的，你只有拥有真正喜欢你的读者，他们才会为你的实体书、电子书、有声书买单，才会像自来水般向朋友推荐你的作品，这会倒逼影视公司购买你的版权。

  因众所周知的原因，“高智商犯罪”系列不适合纸质出版和影视化。或许是这个原因，或许是产品经理紫金陈觉得产品应该升级了，在“高智商犯罪”系列后，他推出了“推理之王”系列的《无证之罪》和《坏小孩》。这两部作品明显去除了网络化痕迹，作品风格更加靠近主流人群。两部作品没有在网络首发，而是直接出版发行，都获得了成功，这不但巩固了原来读者的喜爱，还收获了众多新的读者。我就是那个时候成为他的读者。

  2017年，紫金陈出版了“推理之王”系列的收官之作《长夜难明》，这本书至今是他在豆瓣的最高评分作品，更被豆瓣官方确认为“2017年度十大高分图书。”，是他公认的代表作，也是目前国内悬疑小说的天花板。我第一时间买了纸质书，看完后，更加确定他是中国最好的社会派悬疑小说家。

  究竟好在哪里？

  你可以说小说名字取得好，“长夜难明”一语双关，很有寓意；你可以说小说很有社会厚度，预言了几年后的此类犯罪；你也可以说他带给你无尽的唏嘘，感叹一个人的真正使命究竟是什么。我觉得的好，是好在《长夜难明》终于完完整整地折射出了紫金陈普世价值观，这非常难能可贵。《坏小孩》里的朱朝阳再可怕，你只要不认识他，他就害不了你；《无证之罪》里的流窜杀人犯也只是个例，只要你运气没那么差，他也杀不了你。但《长夜难明》不一样，小说里的恶，像一张张网，隐藏我们的身边，而与恶做斗争的，也恰恰是如同你我的普通人，但良知让他们敢于向恶而行，甚至付出了生命代价。这不就是我们普罗大众对法制社会的渴望和追求吗？这就是我认为的普世价值，是对所有人都适用的。其实这个价值在“高智商犯罪”中就有零星体现，只是紫金陈最后选用了武侠小说惯用的快意侠客精神为“高智商犯罪”的故事作了了结。

  同年的下半年，《无证之罪》的影视化在爱奇艺获得成功，这让紫金陈获得了前所未有的关注。无论是新读者还是老读者，都认为他是一个能够把现实社会与复杂人性写得通透的小说家。自然对他下一部作品充满期待，觉得那应该是一本超越《长夜难明》的作品。客观说来，一个作家连续出两部代表作的几率是极低的，并不是想当然地以为“下一部会更好”。好作品和作家本人如同恋爱的男女，也是存在缘分的。所以很多作家为什么那么喜欢不断重复自己的原因，因为安全又高效。

  千呼万唤始中，18年年中紫金陈出版了小说《追踪师》，这是一本跟过往风格迥异的小说，也是他第一次和磨铁合作，虽然在封面上打出了“开创电子刑侦犯罪小说的先河”，但口碑却不理想。有读者甚至直言不讳地说“果然是人红了以后写什么都能出书”，也有人说他江郎才尽，说他已经滑落，说他难负盛名，反正说什么的都有。这本书我是在上海书展上买的，看完后，觉得是一本有喜剧成分的犯罪小说，属于标准的类型小说，和过往的作品相比，更注重娱乐功能。《追踪师》的评价低于预期的一个原因可能是读者的预期和《追踪师》的类型错位造成的。好比读者带着纸巾希望看到有深邃思想能让自己感动哭泣的文艺片，而你给他们放了爆米花商业片。也有人认为这是他的转型之作，而我觉得这是他回归自我之作。因为从文字中已经能够感觉到他某些时候的快乐，甚至可以脑补出他在写这一段时的窃喜。这种文字情绪在《追踪师》中并不是太多，却很独特，可惜整部小说薄弱的逻辑和简单的案件弱化了文字情绪。

  这种文字情绪在刚刚出版的《低智商犯罪》就要多得多了，如果你之前没有体会过，建议看下《低智商犯罪》第五章张一昂对嫌疑人画像中和同事的互动中紫金陈的表达方式。你就能感受到他的喜剧并不是我们常见的那种大笑、爆笑，而是会心一笑，因为这“笑果”并不是靠一两句话表达出来的，而是靠一系列动作、对话，结合故事里环境累积叠加出来的，需要读者过一下脑子的。这种“笑果”几乎在每一章都有。这就是为什么我认为《追踪师》、《低智商犯罪》不是他的转型，而是回归之作。因为你读懂了他的“笑果”就会知道那才真的他，那才是他最想和你们分享的东西，希望你们能感同身受的快乐。客观说来，《低智商犯罪》比《追踪师》好很多：更加复杂、交错的故事线；包裹极深的悬念感；更强的个人风格……

  但毫无疑问，《低智商犯罪》也会受到部分读者的挑剔，理由已经在《追踪师》里阐述。

  对一个作家而言，最重要的是什么？我觉得是每一个花钱购买你作品的读者。有了读者，才会有作家后面的一切。但作家是应该和和读者保持距离的，我说的距离不是冷漠，不是置之不理，而是保持自我创作风格和专注想要的题材，而不是成为读者或者出版机构眼中的跳舞鞋。这就需要作家保持个性，因为没有个性，是不可能创作出好作品的，好作品都是个性鲜明的。只是，个性是需要付出代价的。有时候，事情就是这样的矛盾，读者即希望作家能保持个性，又不希望他变得太快，就跟读者去肯德基买鸡翅时一样，希望口味是统一不变的。变的最好只是不同的购买时间和店铺。

  紫金陈下一本书是科幻背景的犯罪推理，我相信浙大毕业的他是能把握好这个需要理科思维的题材的。可能当这本科幻题材的小说出版的时候，或许还有读者认为这不是他们认识的紫金陈。但可能更多的人已经接受了这样勇敢离开舒适区，去不同的题材上寻找真实想要表达主题的紫金陈。我深信他是有这个勇气的，一如八年前的他，什么都没有，不知未来在哪里，在亲朋的疑惑中，他孤身一人，以一个产品经理的思维，毅然在天涯论坛写下了那几个我们熟知的故事。所以，当他决定转身，努力尝试更多想法的时候，作为读者的我们，是不是可以抛开过去对他的期待，怀着看一个好故事的初衷，去审视他新的作品，无论是喜剧，还是科幻，亦或者是社会派。