贯休诗集（宣纸 线装2册） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：贯休诗集（宣纸 线装2册）在线阅读

在线听书地址：贯休诗集（宣纸 线装2册）在线收听

在线购买地址：贯休诗集（宣纸 线装2册）在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：梵阿一铃 发布时间：2017-02-22 11:11:34

  讲义。太浅

• 作者：Peter 发布时间：2020-03-20 17:31:49

  卓越的营销不是给人们他们想要的东西，而是让人们感觉到你想让他们感觉到的东西。如果你只记得这本书里的一处内容，那么一定要记住上面这句话。

• 作者：六月雪 发布时间：2024-03-26 20:06:36

  1. 达尔文并不只是要梳理物种如何演化而来，而是想找到一套能解释生命发展的底层法则。

  2. 人类的认知有三大层次：信念、见解和真知。有时错把信念或见解当作真知，恰恰是造成我们日常烦恼的原因之一。

• 作者：中和以运情 发布时间：2019-02-12 20:27:46

  “舜的父亲犯了错，舜作为君王还是要下令责罚的，但作为儿子要抛弃天下背着父亲偷偷离开。”儒家的逻辑困境大概就是这个了，在外以规则公义为主，回了家还是护短和稀泥。公民和儿子的分裂催生了人情和腐败。

• 作者：iamsujie 发布时间：2017-06-18 12:04:44

  老书刷新，市场行为，内容不变，对比一下：《人人——写给产品新人》 vs 《人人2.0——写给泛产品经理》

• 作者：幻影领主 发布时间：2024-01-12 16:02:47

  庸俗至极

• 对《刚多林的陷落》中一些译名的解释

  作者：Ecthelion 发布时间：2020-05-28 01:19:28

  《刚多林的陷落》中文版终于出版，很多读者阅读后，可能会有疑惑：为什么有些译名与《魔戒》和《精灵宝钻》中的不一样了？

  这是因为，这些名称的原文就是不一样的。

  《刚多林的陷落》这个传说故事，它最完整详尽的文稿出自《失落的传说》。我们知道，托尔金一生都在不断修改完善他的作品，他身为语言学家，又对名称极为重视，经常对它们加以改动，这种改动有时甚至是系统性的。《失落的传说》写于神话创作之初，其中的名称难免不同于根据后期文稿编辑而来的《精灵宝钻》。

  克里斯托弗·托尔金在编辑《刚多林》一书时是这样做的：“名称或名称拼法的变化，处理起来当然是十分棘手的……我的目的不在于让整本书达成一致，也就是说，我既不曾在全书中统一名称，也不曾处处沿袭手稿中的形式， 而是视情况而定， 允许名称的变体存在。”既然他在编辑原文时保留了名称的变体，我们译者也应当采用不同的译名，而不是一味追求统一，掩盖这些差异。

  另外，不只是《刚多林的陷落》，我们在《贝伦与露西恩》中也作了同样的处理。

  下面列出一些最常见的变体：

  《精灵宝钻》中的原名

  <---------------------->

  早期文稿中的原名

  米尔寇（Melkor） <----------------------> 米尔冦（Melko）

  迈格林（Maeglin） <----------------------> 米格林（Meglin）

  埃雅仁迪尔（Eärendil） <----------------------> 埃雅仁德尔（Eärendel ）

  （以上三条在《刚多林》书后的名词列表中也有注明）

  迈兹洛斯（Maedhros） <----------------------> 迈德洛斯（Maidros）

  卡兰希尔（Caranthir） <----------------------> 克兰希尔（Cranthir）

  卡哈洛斯（Carcharoth）<----------------------> 卡卡拉斯（Karkaras

  ）

  （以上三条在《贝露》书后的名词列表中也有注明）

  希望能解答读者们的疑惑。

• 《對話伍迪艾倫》：伍迪艾倫的絮絮叨叨，關於電影及其他

  作者：開到荼蘼花事了 发布时间：2015-12-29 01:38:03

  我不是伍迪．艾倫（Woody Allen）的粉絲，他的作品也僅看過屈指可數的幾部。印象裡，他的電影總充斥著大量的對話，固然不時會爆出幽默睿智的台詞，但仍像隔壁老頭的絮絮叨叨般，令人不耐。或許正因為如此，我才會下意識地避開他的電影，避免遭到連珠炮無端的疲勞轟炸。雖然討厭囉嗦，卻還是翻開這本《對話伍迪艾倫》來閱讀；坦白說，好奇心大於一切。

  紀錄源起於1971年，那時的伍迪．艾倫不過是個電影新手，僅編寫過幾部百老匯作品和電影劇本，也少有親自執導的經驗。話雖如此，他兼任編、導、演的《傻瓜入獄記》（Take the Monkey and Run，1969）與甫發行的《香蕉共和國》（Bananas，1971）卻有不錯的迴響，呈現出他獨具的創作天分。以此為機緣，時任《紐約時報雜誌》（New York Times Magazine）記者的艾瑞克．雷克斯（Eric Lax）便開始了橫跨伍迪．艾倫半生的紀錄。當然，能如此長時間貼身採訪一個人，雷克斯與伍迪．艾倫必然有種相通的頻率，「你很精確地引述我說過的話，而且你懂得欣賞我的笑話，」伍迪．艾倫說道。於是透過雷克斯的文字，我看見了一位鮮活的伍迪．艾倫，以及和既定印象不同的伍迪．艾倫。

  雷克斯認為伍迪．艾倫是世上最滑稽的人之一。事實上，本名艾倫．史都華．康尼斯堡（Allen Stewart Konigsberg）的伍迪．艾倫從小就展露出喜劇天分，他在就學時便以寫笑話維生，那時他的收入甚至超越父母收入的總和。無庸置疑，伍迪．艾倫天生就是吃這行飯的人。後來，他也靠著這等天分成為喜劇演員，同時也兼寫劇本，喜劇可說是開啟他人生光榮扉頁的重要敲門磚，如今他也以喜劇為人所熟知。然而伍迪．艾倫卻一直想寫些較為嚴肅的命題，在他心中，「喜劇確實並沒有戲劇來得有份量」，主要原因在於「喜劇的影響力比較小」。回想影史過往的重要作品，劇情類電影似乎真的佔了絕大部分，無怪乎早已豎立喜劇標記的伍迪．艾倫會將喜劇作為銜接嚴肅作品的跳板。近年來，包括《愛情決勝點》（Match Point，2005）、《命運決勝點》（Cassandra's Dream，2007）和《情遇巴塞隆納》（Vicky Cristina Barcelona，2008）在內，伍迪．艾倫創作出不少傑出的戲劇類電影，相信這是他長期經營之後所收穫的成果。

  熱愛工作，也享受工作的伍迪．艾倫，電影職業生涯迄今已逾50年，執導的作品近50部，幾乎是以一年一部的速度穩定出產。在這數量龐大的電影作品中，當然偶爾會出現失敗之作，但那都無法使他的大師地位蒙塵。不過備受尊崇的伍迪．艾倫卻十分謙虛，他從不自視為藝術家，也認為自己尚未創作出偉大的作品，「我就是不會拍出偉大電影的那種人，我沒有那種遠見與深度可以達成這件事，」他如是自述。不僅如此，曾數次在自己執導的電影裡參與演出的伍迪．艾倫，也對自己的演技很沒信心。因此與其讓自己演出，倒不如找個演技好的演員來詮釋腳色，而這正是拍出好電影的方法之一。

  伍迪．艾倫很謙遜，但也很自我。他在完成一部作品後，就會直接進行下一部電影的創作，「當我拍完電影後就跨過去了，」他說道。拍過的電影就留在電影院，讓觀眾和媒體去評判，而他也不會回頭去看過這些作品，更不會理會或在意外界的評論與獎項。原因很簡單，伍迪．艾倫幽默地說：「所有的獎項放在家裡也只會積灰塵而已，這些獎項不會改變你的人生，也不會正面提升你的健康狀況，也不會讓你活得更久，也不會增加你的心境上的快樂。」伍迪．艾倫的想法讓我想起台灣導演侯孝賢，他有句名言是：「背對觀眾，你的創作才開始。」創作者應看清並堅持自己要走的路，不要輕易被市場或觀眾所迷惑。這顯然是所有大師級創作者共同的理念。正因為如此，侯孝賢才會是侯孝賢，而伍迪．艾倫才會是伍迪．艾倫。

  《對話伍迪艾倫》紀錄的時間跨度頗長，內容涵蓋伍迪．艾倫的創作、生活、愛情、人生觀等層面，於是雷克斯遂將龐大素材分類整理成〈構思〉、〈書寫〉、〈選角、演員與演繹〉、〈拍攝、佈景與場景〉、〈導演〉、〈剪輯〉、〈配樂〉、〈生涯〉等章節，讓讀者得以從有興趣的部分著手閱讀，如若往後對伍迪．艾倫的電影製作任何環節有所好奇，仍可依循分類清楚找到他的觀點與當時的其人其事。對於伍迪．艾倫的影迷而言，這本對話錄絕對是極具收藏價值的參考書。