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• 作者：清明士人 发布时间：2020-06-22 06:16:17

  程步一味寻求否定，走上了歪路。

• 作者：緋花修羅勾陳 发布时间：2009-08-12 18:25:02

  奇幻天后~

• 作者：愁容骑士 发布时间：2020-06-01 15:51:38

  没啥好说的，都2020年了还不让简体横排？

• 作者：迷思与反思 发布时间：2020-07-05 15:46:34

  境外监管和事务经验的总结。

• 作者：vivi爱看书 发布时间：2017-05-31 14:43:31

  考研复习使用，和教材比较配套，有课后练习答案也有练习题可以练手。

• 作者：wa 发布时间：2022-06-10 19:32:45

  旧版补个标 当时在路上靠妈妈拍图片看的这个艰难

• 也想尝尝月亮的味道

  作者：Mr.胡狸 发布时间：2021-07-26 17:15:51

  这本书我一直想看，因为封面那个东方血统的黑头发的小姑娘，也因为题目足够吸引我。结果因为早上打卡的意外，我便将这本24万字的儿童小说一口气看完了。

  这个故事基本框架：

  月亮可以喝？为什么喝？喝了以后会怎样？

  终于翻开了这本书，和上一本书（《二手时间》）比起来，这本书太好读了。毕竟是一则童话。

  保护区的掌权者为了自己的舒适崇高的地位一直撒着谎言，每年要将一个婴儿献祭给森林里的女巫，但他们都相信森林里没有女巫，孩子只是被野兽吃掉的，就像他们在村里投毒再救人以控制村民一样。

  然而，森林里其实是有女巫的，而且很善良，她每次都会将这些可怜的孩子带到另一个城镇，送给充满爱的家庭。

  卢娜本也是这样一个可怜的孩子，却没想到女巫那天喂错了食物，月亮为婴儿提供了源源不断的魔力，只好将她收养······

  现在在阅读童话的时候也喜欢去注意里面的结构。

  在这篇故事里，分为三个角度，在故事的前半部分，分为三个叙事者。

  其一是卢娜和女巫阿仙、小飞龙、沼泽怪物为一条线索观察这个世界。其中又以阿仙与卢娜为主视角审视周围的世界，通过卢娜的成长与阿仙的衰老引发的一系列困惑与麻烦来推动故事。

  其二则是长老会见习长老安坦为主视角展开对人类世界（保护区）进行观察。并引申出三个主要人物：自己的舅舅——赫兰德大长老，在“保护区”享有最高发言权；疯女人——卢娜的亲妈，一次祭祀中失去了孩子，因为太过执着被当成了疯子；伊格纳沙姐妹——星星姐妹会的总管，对药理学特别感兴趣。

  在故事的前半部分，两条线平行叙事，分别讲述两个主要人物的的成长以及精神世界。

  其中还有个隐藏的比较有趣的叙事者，是用第一人称来讲述“保护区”里盛行的邪恶女巫故事，给人一种亲切的感觉——自己变身“保护区”里小孩，听自己母亲讲述《喝月亮的女孩》的始末。

  在这个故事里，谎言与真实，悲伤与幸福，执着与迷惘，魔法与现实，作者将两个世界写得很细致，尤其是5岁卢娜的那种天真无邪却又淘气十足写得淋漓尽致，当然还将“失忆”后的难过与纠结写得很到位。

  故事的后半部分开始，故事进入白热化，作者也抛开了第三种叙事方式，专注于将两个世界的人以多线叙事来进行讲述，制造出各种各样的矛盾，并让彼此相遇：

  卢娜：体内13岁的时钟（这点很像《睡美人》里的金纺车）很快就要走到了，魔法即将爆发，焦急万分冲出家中去寻找独自上路的阿仙。

  阿仙：随着卢娜的魔法即将爆发，伴随着自己的寿命也快终结，想在临终之际多解救一个孩子。却意外得知百年来自己是好心办坏事。

  飞龙和沼泽怪物：焦急万分，不仅担心卢娜，也担心阿仙，且飞龙的身体突然发生了变化······

  安坦：因为自己的家庭很快成为下一个被献祭的对象，于是独自进入森林想要杀死巫女。

  疯女人：独自来到森林寻找自己的女儿

  伊格纳沙：为了方便统治，准备杀死安坦。

  作者在此处的各种相遇与人物性格的安排都比较合理，人物的行动也可以理解，要驾驭这种叙事其实确实不是很容易，因为要考虑到同一条时间线里不同人物的行动，且会对其他人带来的连锁反应。但是作者处理得还可以，我也不勉强太过完美。

  其实这个故事里的大多数人物塑造我还是很满意的，尤其是卢娜从五岁的稚嫩天真无邪到十二岁的因为心事常抑，关于爱的矛盾与纠结，导致情绪激动，伤人的话语脱口而出，和符合即将进入青春期孩子的特点。

  安坦则是完成了从懦弱到勇敢的一次大胆转变，加上中途毁容的经历让他更加成熟，喜欢独处的人也更擅长察言观色。

  不太喜欢的是安坦妻子的设定，聪明，美丽，贤惠，太过完美的妻子，太过幸福的生活没有太多交代就降临到这个毁容后的男人身上，即使后面对她的所作所为补充了一些理由，但也不能完全说服我去相信，显得更像一个工具人。

  如果是史诗故事，应该上演《俄狄浦斯王》的命运悲剧，但是，这毕竟是个童话。

  最后，不得不赞一下翻译，“译后记”里，翻译者说自己的翻译常常饱受“推敲”之苦，在文中是可以看出来的，有许多词语的使用相当传神，值得反复品味。

  例如一次描写安坦见疯女人时：“那女人的话语像是从井里捞起来的。”这个“捞”给人一种缥缈遥远的感觉。

  而阿仙衰老卧床时，描写她的声音则是“像透过淤泥发出来的”，闷声闷气，呼吸困难，浑浊不堪，这样的感觉扑面而来。

  可见翻译者的匠心所在。

• 畸恋·春琴抄

  作者：白井黑子阿尼娅 发布时间：2010-05-12 00:00:59

     花了一天的时间，忙里偷闲把《春琴抄》的小说给看了。宝塚剧团曾经根据谷崎润一郎的原著改编了一出《殉情》，平成7年的时候由星组首演，02年的时候由雪组 TOP绘麻绪和绀野再演。最新的版本是08年宙组早雾和莲水的版本。

      春琴抄的故事很多人都知道，学徒佐助一生侍候盲人琴师春琴，当师傅被毁容后不惜刺瞎双眼，以求得和师傅永远厮守在一起。大家一定接触过三浦友和山口百惠主演的那版电影。烂木头幼年在CCTV看过电影的片尾，只看到整个脸颊被包裹起来的妇人半跪在榻榻米说上，我们终于能在一起了。年幼时就觉得这个电影的内容极其怪异，甚至恐怖。长大一点后学会吐槽，把刺瞎双眼这种行为理解为不堪忍受昔日爱慕之人的丑态，是一种逃避。后来发现，其实日本人是很擅长写一些变态（我指非常态）的伦理爱情故事的，包括正在看的《第八日的蝉》，还有渡边淳一的《紫阳花日记》《失乐园》在内，这些故事中的人在情感上遭受沉重打击时往往会以极端的手法来面对，解决。沉浸于故事的人明明知道这是与现实社会规范背道而驰的，甚至是跳脱于人们对亲情友情爱情认知范围之外的病态情愫与行为，却在看完整个故事后觉得，无法用苛刻的审美观去批评这种病态，无法不去理解他们的羁绊。春琴与佐助的羁绊，即使无可奈何也是合情合理的。

       《春琴抄》的作者以一个活在当下的文人的口吻，讲述了自己收藏的一册名为《春琴传》中记载的故事，以第三者的视角去剖析，对故事提出疑问，然后自己去调查询问，推测故事的正确定。所以呈现在读者面前的《春琴抄》并不是一个绝对的线路完整的故事，同样的情景根据文中“我”的推测，会给出不同的描写，相信哪一种全看读者，当然，读者自己也可以参与到推测中来。

        春琴出身在明治时代大阪的一家药材世家，从小锦衣玉食，娇生惯养，性格难免傲慢骄横。从小师从春松检校，专心于音乐，是三弦琴的名家。春琴9岁那年遇到世代为奴的侍童，13岁的佐助，那一年，她已经瞎了，所以佐助一生从未见过春琴完整的容颜，但他并不遗憾自己无法领略小姐明眸的光彩，反而为此感到幸福，只有这样，自己认知的小姐才是完美的小姐，无可取代，没有任何不足之处。刚开始佐助的任务是每天牵着小姐的手，为她领路去学琴。渐渐地佐助耳濡目染也喜欢上了三弦便师从春琴，正式成为了小姐的琴伴。而这也正是老爷和太太用来派遣春琴无聊寂寞心情的方法，说白了，父母只是设计了一个“师徒游戏”，让佐助成为身体有残缺的内心既自尊又自卑的春琴的玩物。

       春琴在失明后性格变得古怪别扭，可以说，春琴的性格除了残疾赋予她的，更多是佐助在后天上帮助她完成的。正所谓一个愿打一个愿挨，佐助把春琴当做心中完美无瑕的女神，越是崇敬，恋慕他的师傅，心理阴暗的春琴越是不把佐助放在眼里，依旧侍宠骄矜，在琴艺上对佐助极尽严厉苛刻，在感情上也不予回应。这样的“师徒游戏”经年累月的玩下去，两人虽然从来没有表明心迹，公开承认关系，但旁人都知道春琴与佐助是相辅相成，离不开彼此。父母亲虽然想让两人成亲，但内心孤高的春琴却强烈拒绝，甚至反感地说：佐助只是我的下人。春琴借着授业以师傅的姿态享受打骂佐助的愉悦，而佐助也甘之如饴，视师傅的严酷教学为无上的恩惠。那么多年，佐助讨好逢迎春琴，一味迁就，任其随心所欲，渐渐的就助长了春琴的坏脾气，最终导致她从爱使小性子的少女变成暴戾乖张，孤僻不通人性的中年女子。当佐助的琴艺有能力当老师后，如果对女弟子表示出热情之意，春琴虽然不会露骨的表示出嫉妒之情，却会在事后更加恶毒地刁难佐助，这种时候，佐助最受痛苦的折磨。

      所以，即使宝塚宙组的海报上说，《殉情》是个纯爱物语，但是初看小说的我认为这和传统爱情故事的轨道还是偏离得太远，光听整个故事梗概会很容易得出春琴是个和蔼可亲身残志坚的温柔善良的琴师，和徒弟的相恋唯一的阻碍就是自己的残疾和后来的毁容，这样的粗糙印象。

      把小说看到5分之4的地方，是完全无法对春琴这个人物抱有好感的。春琴的性格在中年后已经恶劣到除了佐助，无法与外面世界和谐，冷静地沟通的地步，这也就是造成了树敌太多，得罪了诸多的达官贵人。所以最终被仇人拿开水泼脸惨遭毁容的结局也是性格命运中注定好的。《春琴抄》开始让我领略到这是一个爱情故事是在小说最后的部分了。毁容后，一向好强的春琴流着对佐助说：如今我这个模样，不在乎让别人看见，唯独就是不想让你看见。

      为什么春琴会这么说，完全是因为在近30年的相处中，她只有在佐助身上才能找到自尊与骄傲，和那份被关怀的感觉。是佐助构建了她从9岁开始的世界，这个世界把她保护得太好，以至于她把生活当成了戏台，长年扮演着尊贵矜持骄傲的师傅的骄傲，而完全忘记自己有爱的能力。而最终，佐助是她唯一能在乎的一粒棋子。这一刻，我想是可以自私地把这种在乎理解为爱情的。

      佐助刺瞎双眼对春琴说：师傅，我是盲人了，这样一辈子也看不到您的脸了。春琴陷入长久的默然沉思，但这沉思却是那么多年来她首次回应佐助的爱。佐助有生以来第一次感觉自己活在这几分钟的沉默的快乐中，仿佛回到当年自己还是侍童的时候，偷偷地在半夜把自己关在壁橱中练习三弦，一片黑暗中把自己当成盲人来体味春琴的世界，春琴的心。

       或许多少年来，春琴渴求的就是这样一份平等，曾经的不接受曾经的唾弃在佐助刺瞎双眼的这一刻都可以理解为对自己的不自信，并非针对佐助，而是对自己的一种自暴自弃。看到这里我倒是想到了简爱和罗切斯特的那套类似的博弈关系。

       佐助如愿成为了盲人，而春琴也渐渐打开了心扉，对成亲的事想开了许多。但佐助对现实世界闭上了眼睛，飞跃进入到完万劫不变的意念境界。他认为自己心中的大小姐就是那个从9岁开始就不断折磨刁难自己的大小姐，那个虽然心中自卑但依旧保持骄矜自傲的大小姐，如果因为毁容而变了心性，就不再是属于自己的春琴。

      多年后，文中的叙述者“我”向知情的佣人老太探听春琴毁容后的真实模样，老人家说：我尊重佐助的意愿，他一生认为师傅是姿容出众的美人，所以我也这样认为。

     或许人生中最高的妙境就是需要一点荒唐的执着和两败俱伤后的平等，再加上自己苦苦经营的幻觉才能换来。