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• 作者：YourGramama 发布时间：2013-03-10 22:43:50

  萧十一郎和风四娘在一起时，明显比和沈璧君在一起可爱得多。还有我不明白，你们古粉说老古比老金尊重女人，到底尊重在什么地方。金书中的女主角免不了有些以夫为纲，古书中的很多女主压根就是没有智商。比如朱七七动辄为沈浪“（当众）伏地痛哭”，根本就是一个彻头彻尾的花痴。风情可爱如风四娘，也会咬着嘴唇承认自己在萧十一郎面前的束手无措。女人为男人付出不是降格，为男人变成傻逼才是最low的事呀。

• 作者：霎予需 发布时间：2021-01-25 15:32:20

  被这些名家吸引买来镇宅。

• 作者：北琦玉BLUES 发布时间：2020-06-19 19:28:46

  有一部分內容在以往的書裡已經講過了。案例基本都是近幾年的，新媒體用戶的幾組矛盾點得很好。還是一樣，分析框架大於內容。

• 作者：芃诚 发布时间：2018-02-24 15:35:57

  传奇不“奇”，为相声人立传，总归不易。

• 作者：学海奇峰 发布时间：2019-03-17 19:08:37

  很好的一本气象科普知识小书。内容不是很多但对于常见的风雨雷电，大气的4个层，台风等气候的形成原理，从中国引入的农历和日本根据自己国情又增加的一些节气，以及人工的一些环境因素、例如PM2.5都有介绍。对最新的观测仪器设备也有介绍。而且所有介绍图文并茂。另外看了日本人对于台风的统计才知道，原来世界上台风每年经历最多的国家是中国，日本排名才第三。总体上日本人写的书还是比较细。虽然是面向于小学生和我们的人去掉了大部分的公式，而且讲到具体的例子的时候，有的时候会用到日本的例子但是，因为气象原理具有全球通用性所以总体来，对于气象原理讲的比较好。关于各种云彩的类型配合《云彩收集者手册》效果会更好。同时也是对于我国中学地理课本中关于气象内容，非常好的补充。

• 作者：仿真东北人 发布时间：2021-02-05 15:45:49

  治世能臣，乱世英雄

  安汉室天下者，必孟德也!

• 将军吟

  作者：追寻 发布时间：2017-10-26 23:36:44

  在那个时代，作者写这些是冒着一定的危险的，但是作为一个有良知的人，无论是莫老师，还是我们，都不能忘记这段历史。对我们的祖国来说，这是一段伤痛的历史，在这段历史中，无数个个体被卷入时代的漩涡，有人随波逐流，有人逆势而行，有人全身而退，有人却无法抽身，时代的弄潮儿在旁边笑着，跳着，喊叫着，兴高采烈，但没法一直持续。历史在不停的向前，不可阻挡，虽然有过方向上的偏差，但总会回到正轨。

  时代的洪流里充满着思想的激荡，所谓的旗手领导着狂热的青年进行着自称为革命的事业，如今看来实在是荒唐。但在当时的社会环境下，却也被视为极正义的事业。谁主导了舆论的方向，谁就有了生杀之权与遮天之势，于是想借此平步青云的人自然不在少数，他们真的受到了时代的洗礼了吗？我看不见得。就像撒酒疯的人不一定是醉了，但是要发泄，总得有借口啊，怎么办？那就假装我喝醉了！于是藉着时代的势，满足了自己的欲，于是势愈强，欲便更加难以填补。台上的人蒙着眼说，台下的人昧着心听，野心家肆无忌惮，人们又太喜欢明哲保身，于是帮着打倒了有良知有血性的或者是仅仅挡了道的人，而后为了所谓的革命的继续进行，干脆不要了眼睛，耳朵和嘴巴。

  一件荒谬的事为什么可以持续之久，也许这便是原因吧。

• 卡佛：“非作家”人生

  作者：思郁 发布时间：2012-02-11 09:51:00

  1984年，村上春树以一名译者的身份登门拜访了雷蒙德•卡佛。村上刚刚翻译了卡佛的小说，在日本很是畅销，卡佛收到从远方寄来的丰厚稿酬时，内心有些意外，他没想到自己的小说在日本也会受到这么多人的关注。那时的卡佛对这位年轻的译者几乎一无所知，不会想到他是一位优秀的小说家，而且在接下来的岁月中会不遗余力地把他的所有小说译成日文。

  卡佛正暗自纳闷自己的小说会在日本畅销，他想搞清楚原因——原因正近在眼前，他懵然不知。村上极其推崇卡佛的小说，甚至把卡佛当作学习最重要的导师，但是他见到卡佛时，还是觉得有些意外。他说从来没有遇到过一个身材如此高大的作家，尤其是他看到卡佛喝茶时的样子，形容他“看上去好像是在一个错误的地方做一件错误的事”。

  村上的这个句子给我留下了深刻的印象，是因为从卡佛的经历中，你能发现太多错误的事情。卡佛的一生甚至可以看作是一个大龄文艺青年的反面教材，写作之路如此坎坷，以至于赌上所有的幸福都在所不惜，对我们大部分人而言，这样的人生让人望而却步。也许，很多人会借此反驳说，他不是后来成功了嘛，否则我也不会在这里大书特书了。文学上的成功往往是文学史的虚构，人生的失意却是无比的真实。我们在读他的小说的时候，会下意识美化他人生的各个侧面，尽管知道他酗酒、失业、破产，深受早婚家庭的困扰，大半生遭遇的苦难不计其数，但是在文学荣耀的光环之下，这所有的苦难都变成了大器晚成的铺陈。

  美国传记作家卡萝尔•斯克莱尼卡在《雷蒙德•卡佛：一位作家的一生》中几乎还原了卡佛从踏上写作之路，到其晚年功成名之时所有真实惨淡的生活场景。苦难在这里再也不是炫耀的资本，而是活生生的困窘，细致入微的悲剧。现如今的我们已经很难想象，为了文学可以如此不惜一切，不管不顾地渴求成功。村上称赞卡佛是个天才小说家，天知道还有这样吃了上顿没下顿的天才，他并不以为自己是个天才，而且卡佛的天赋并不明显，他的大半生中都习惯了失败，无论在生活上还是在文学创作上。他身上唯一优秀特质是一种持之以恒的坚持，而且这种坚持还得到了另一半无条件的支持。

  1961年，海明威的自杀对卡佛来说具有了一种特殊的征兆。这是卡佛一直深深景仰的作家，海明威一直信奉“小说必须以实际体验为基础”的信条。卡佛认为，海明威的信条说明了什么是一名作家应该做的：“其超越自身体验的创作应该产生一种比任何真实的东西所能产生的更真实的描述”。在这个显得拗口的句子中，我们至少明白两点，卡佛的极简主义小说确实受到了海明威的简约主义文风的影响；小说创造无论怎么样的虚构都有现实的影子。用卡佛总结的小说写作理论形容就是“一点点自传性和大量的想象是最好的方法”。

  卡佛所有的小说似乎都遵循这样一种创作的路径。当然，他虽然在大半生的创作生涯中，多次宣称正在构思一本长篇，但是我们看到的只有他的短篇，这也是生活的一种局限反映。没有稳定的生活和收入，依靠打零工的方式，在美国二十多个地区来回的流窜，这就是这家子人的生活方式。某种意义上说，卡佛也属于那种被生活放逐的作家，他的生活不断地承受失败的痛苦，乃至某一天成功突然到来的时候，他还以为是个残酷的玩笑。对他而言，被生活放逐成了他写作的一部分，因为只有过失败的生活，失意的人生，他才能发掘出他的天赋，成为“贫困劳动者的诗人”和“蓝领阶层希望破灭的记录者”，美国最为底层生活的代言人。这样的话，听起来是不是很反讽？

  卡萝尔在《雷蒙德•卡佛》一书中分析了卡佛成功的“偶然性”。20世纪70年代主流出版业开始反映60年代全方位席卷美国的那些变化。生意规模更大，业务发展更快，出版的书籍越来越多而且极少滞销。大型购书中心开始取代传统的书店，迫使出版商面对更大的批发折扣，“他们还寻找新的——年轻、女性、亚裔、黑人——作者，同时尝试使用适当忙碌的人们阅读的新开本版式。由一段段小故事组成的长篇小说，用大片空白分成一块块文字的虚构作品、附送影视配套读物的书籍已经关于通俗文化的著作变得更加流行。”换句话说，卡佛碰巧赶上了一个好时代，时代需要雷蒙德•卡佛和他的极简主义小说，卡佛笔下灰色失意的小人物的生活片段，组成了一个巨大的时代标签，那是时代遭受挫折的精神标志。

  极简主义是贴到卡佛身上最大的标签。但是如果你仔细阅读他的小说就会知道，这种极简主义的背后是一种浓缩精简的生活的真实写照。他不过是把生活切割成了一个个细腻的场景，放大，并往那些放大的空隙中填补想象的虚空。我们喜欢他的小说不是因为我们和他有一样的生活，而是因为我们能从他留下的空白中填补上自己想要的一切。

  从这个意义上来说，卡萝尔的《雷蒙德•卡佛》是另一种空白的书写。她把卡佛的一生抽离成了现实与虚构截然不同的层面，从中寻找卡佛生活与写作的界限。这样一部厚重大气的传记作品让我们对文学的追求几乎要失去信心的同时，对卡佛的人生充满了无比的赞叹和景仰。

  古希腊哲人有言，没有经过省思的人生是不值得度过的。通过读卡佛的一生，反而可以观照自我的成长，这就足够了。

  思郁

  2012-2-9书

  雷蒙德•卡佛：一位作家的一生，【美】卡萝尔•斯克莱尼卡著，戴大洪 李兴中译，龙门书局2012年1月第一版，定价：48.00元