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李家友，重庆人，毕业于四川美术学院美教系，多年从事美术高考图书的市场发行和策划工作，对美术联考有敏锐的把握和判断力。

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  這可能是日本推理小說成功的其中一個因素，大多數時候都很踏實，但要給你驚喜時你真的拍案叫絕；《千里眼》，你會如何加以利用？

  這是老婆大人送給我的第一本書類禮物，亦是直到現時為止的唯一一本；如果她沒有買給我，可能到今天我也還未有買這本書的衝動，原因是作者另一部改篇成電影的作品《催眠》，對驚嚇類的電影我一向沒什麼趣，最近才嘗了第一次在戲院中睡著了的經驗。

  日本的推理小說在這一個年代可說是百花齊放，每一個作家都有其獨特風格，甚至為推理小說分出了不同類型，以前有本格派、社會派、冷硬派等等，現在，開始趨向了個別作家會為自己開出一種獨特的類型，我喜歡的森博嗣作品就是所謂的理科系推理小說，而今次這本《千里眼》的作者松岡圭祐就是所謂心理推理天王，這可能正反映出越來越多擁有專要知識的人投身為推理小說作者，可見現代的推理小說無論對讀者或作者都有很大的吸引力，而且已經推向社會上更多不同的階層。

  在這本《千里眼》中，除了以「心理」為主題外，還有一個頗為獨特之處；一直以本，歐美跟日本的推理小說都大相逕庭，縱然用同一種文字出版，讀者也很容易分辨出是日本還是歐美國家的著作，其中有幾點是較為突出的，第一是節奏感，歐美推理小說的節奏轉變很大，快節奏的部份往往就是作者的著力處，加上緊張的氣氛，插入動作的片段，這就是吸引讀者的最普遍方法，而日本推理小說則好像較為寫實，它形容平常人的生活時，不會給你一種隨時有事發生的感覺，真的做到很平靜，很真實，不過有時就是過多這樣的情節而變得沉悶，至於主線，通常都集中在思考的部份，將主角心裡想的用文字表達出來，也會有節奏明快的時候，不過大多不是主線，詭計及佈局才是吸引讀者的關鍵；所以通常當我遇到一本不太好的歐美小說時，我會說它太商業化；而遇到不太好的日本小說時，我就會說它很沉悶。

  至於《千里眼》，日本小說的特質它故然有，不過竟然也給我一點兒的歐美味道，那就是那一種節奏感，一種突如其來的緊張感；這主要是集中在書的後半段，雖然有點嘩眾取寵一點，脫離了現，不過以日本推理小說來講，這可說是難得。

  另外，作者塑造了一個較為英雄化的主角，雖然日本推理小說中的偵探大多「無敵」，凡事都逃不出他們的法眼，但很少塑造成英雄化的模樣，而且還加入了一些感人的情節，這一點就更為少見。

  至於「心理」這一個主線，所謂的「千里眼」就是利用心理學的知識與訓練而達成看通別人心思的能力，有點像讀傑佛瑞．迪佛的小說般接觸到不少新的知識，分別在於心理學關乎人，但有些地方真的是你想也沒想過，知道了就會覺得驚訝，原來人在不同的心情下竟然有這麼多細微的反應；現代人對心理學的興趣都十分濃厚，所以這一個主線的確能吸引不少讀者。

  看畢全書，心裡面有一個問題，如果真的有這樣的一雙「千里眼」，你會如何加以利用呢？

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