广东相册(1949-2019) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书力图通过影像的剖片记录时代、反映时代，按照图片编年+图注简介+部分图片背景或故事叙述的方式，从小视角切入反映大时代，从老照片看广东乃至新中国的风雨历程，展现广东70年尤其是改革开放40年来的现代化发展、经济振兴、开放作为和社会治理等成就。

操作上按照具体年份编写，从1949到2019年，涵盖新中国70年。每年选入4—5张照片，大约共300张图片。图片选用标准立足于反映广东70年的经济发展、社会民生、文体风采、生态绿化、开放包容等方面的成绩，同时兼顾珠三角、粤东、粤西、粤北等区域，以及城市和乡村的振兴发展等，以鲜活的影像展现广东社会经济发展特色、岭南文化民俗风情。

暂无相关目录，正在全力查找中！

《广东相册》编写组由南方日报出版社与广东省委宣传部合作组成，为追溯历史、找寻回忆，从南方日报的图片库中选取了大量历史图片，也得到南方日报视觉中心的大力支持。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：广东相册(1949-2019)在线阅读

在线听书地址：广东相册(1949-2019)在线收听

在线购买地址：广东相册(1949-2019)在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

本书力图通过影像的剖片记录时代、反映时代，按照图片编年+图注简介+部分图片背景或故事叙述的方式，从小视角切入反映大时代，从老照片看广东乃至新中国的风雨历程，展现广东70年尤其是改革开放40年来的现代化发展、经济振兴、开放作为和社会治理等成就。

操作上按照具体年份编写，从1949到2019年，涵盖新中国70年。每年选入4—5张照片，大约共300张图片。图片选用标准立足于反映广东70年的经济发展、社会民生、文体风采、生态绿化、开放包容等方面的成绩，同时兼顾珠三角、粤东、粤西、粤北等区域，以及城市和乡村的振兴发展等，以鲜活的影像展现广东社会经济发展特色、岭南文化民俗风情。

• 作者：一潭 发布时间：2022-11-13 17:41:04

  C29张秋生老师的童话写得太好啦。童趣童真，语言浅近优美富有节奏感和音乐性、画面感，同时还含有科学性，美好的价值观

• 作者：柿子种 发布时间：2024-01-13 12:18:47

  和富兰克林那本一样，练习好难，怎么能精准控制单独的肌肉呢，靠想象也想不来哦

• 作者：ycao 发布时间：2016-08-09 22:42:32

  2016.08.09 读这套书简直像在吃书。

• 作者：宋冰倚 发布时间：2015-10-13 12:54:56

  简单翻了翻

• 作者：本排长累了 发布时间：2021-01-03 19:05:00

  整挺好，比教材薄，全是精炼考点，但有部分瑕疵，有些内容已经落后于教材，靠着这本书，考试一次过了，2020年没虚度……

• 作者：生活如此多喵 发布时间：2021-04-06 12:47:42

  社恐患者的梦呓。

• 黄金900天记事表格1:摘录自李欣频博客

  作者：prana27 发布时间：2011-01-18 13:50:18

  《谁说这辈子只能这样：李欣频的变局创意学》黄金900天记事表格

   

  我的倒数____天的黄金记事

   

                                                      黄金计时：第___天/第___天

                                                      今天日期：____年__月__日

                                                 _____年的梦想清单（今年要完成的）

   

   

   

   

   

     固定记事栏目

   

   •今天全球大事记：

   

   

   

   •今天我的大事记：

   

   

   

   •今天我照顾了自己：

   

   

   

   •今天为地球做了什么好事：

   

   

   

   •今天无条件帮助了谁，照顾了谁（及时行乐，也要及时行善——我做了什么让别人感动，但不需要他人回报的事）：

   

   

   

   •今天新认识了谁：

   

   

   

   •今天要特别感谢的人：

   

   

   

   

   •今天要原谅的人：

   

   

   

   •今天做了什么以前从未做过的事（或是疯狂的事，自己害怕的事）：

   

   

   

   •今天我因为做了什么，地球因此有了不同：

   

   

   

   •今天做了什么让自己开心的事：

   

   

   

   •今天做了什么让别人开心的事（帮别人创造奇迹，自己想要多少奇迹，就先帮别人创造等量的奇迹）：

   

   

   

   •今天最大的收获（好幸运活到了今天，因为今天经历了____________让我此生难忘）：

   

   

   

   •今天的启示或领悟：

   

   

   

   •今天我为增进求生技能做了什么：

   

   

   

   •今天为我的2012梦想清单实践了什么：

   

   

   

   •到今天为止，一生的精华画面：

   

   

   

   

   

   

   •如果今天就是独立的一生，那么今天最经典难忘的三个画面是：

   

       1._____________________________________________________________________

       2._____________________________________________________________________

       3._____________________________________________________________________

   

   •今天最大的奇迹：

   

   

   

   •今天有哪个梦想或者愿望实现了：

   

   

   

   •今天的遗言（如果今天是在地球上的最后一天，我想要说的是）：

   

   

   

   •今天的愿望、明天的奇迹（如果还有明天，我要优先去做什么，属于比较短期的愿望）：

   

   

   

   •我对未来的预言（如果事后有应验，则随时补充在此行之后）：

   

   

   

   •如果今天是旧模式的最后一天，明天会开始怎样的新模式：

   

   

   

   •今晚睡前观想5分钟全人类最好的版本，明早醒来就直接活在那版本：

   

   

   

   •其他（可自行设计栏目）：

   

   

   

   

   

    

   

• 我想永远保留这种危险的感觉

  作者：星野结夏 发布时间：2022-06-07 17:52:28

  在读这本书之前，我很喜欢她。想到她的名字，第一个出现的画面是她站在阳台上，微笑着向离家的孩子挥手，一个有关她的、很典型的荧屏印象。读过这本书之后，树木希林这个人，不再只是想到就会喉头一紧的感动，她着实有些不可思议、有些非典型、有些奇怪在身上。

  “走在没人想去的地方，是一件无比坚强的事。”

  “或许真的是这样，但即便这么做，我也不曾感到孤独呢！”

  世界上最不可能成为演员的人

  童年时代的树木希林是一个几乎不说话的孩子，总是把手插在围裙口袋里，在角落里静静地观察别人。“如果看一下幼儿园的集体照，大家都亲密地挤在一起，对吧？而我就像是被赶出来的人一样，站在空隙里，从来不属于集体的中心。”

  任何了解她童年时代的人都会说：“她当了演员？不可能。”当树木希林因为《七个孙子》这部电视剧第一次上电视时，很多从小认识她的人甚至是第一次听清楚她的声音。

  “我还是个小孩子的时候，就已经学会了抹去自己的存在。点人数的时候我总是会被‘嗖’地一下漏掉。”儿时没有什么存在感，躲在群体边缘的习惯，某种程度上延续到了她成为演员之后的人生。

  在《澄沙之味》的制作周期，树木希林与河濑直美导演、原作者明川哲也一起去了名为“多磨全生园”的麻风病人收容所。准备坐电车回新宿的时候，明川先生问树木希林：“不要紧吧？会不会有乘客认出你，引发混乱？”河濑导演回答道：“不要紧。希林女士会

  彻底抹去自己的存在。

  ”

  这样的她，成为演员的基础就是精准的观察力。

  “我可以分辨出来，‘这个人可以’或者‘这个人有天赋’。年轻演员我能看得出来，这个人将来会不行，但是还能撑个四、五年之类的。“

  演员吹越满说：“知道要和树木女士演对手戏，我紧张得屁股一紧。”

  这对魔女的眼睛看什么事情都那么尖锐，当一只眼睛失去视力时，

  她说："这样正好。我以前能看到的东西太多，这样还能稍微轻松一点。”

  还真是口无遮拦

  在拍摄《活出树木希林》纪录片时，她对导演木寺开门见山：“该在拍摄前决定好报酬的。”于是她用一只手遮住导演的手，让导演比划出演出费。看到报价的她，边拍手边说：“呀！这是我当旁白的价钱，太少了。” 起初，我有想过这是树木希林为了平淡的纪录片在造梗，制造节目效果。

  然而，这大概只是她条件反射般自然地说着心里话。在对谈中，她对年轻时自己的职业规划如此形容：”当时的演员都认为舞台是第一流，电影是二流，电视剧是三流，拍广告的演员可以说是四流了。但我年轻的时候，无论电视剧、广告还是其他什么，我都会去演。毕竟我从二十岁就要开始还房贷。”

  别人避之不谈自己的功利心，她却没什么禁忌：“我选择工作时看的是邀请的顺序和片酬。我从以前开始就没有在工作上花过太多心思，选择跟是枝裕和 、原田真人 、河濑直美这些优秀的导演合作都是结果，我十分感激。”

  而如今国内影视界盛行的争番位之风，看到树木希林对这件事的看法你会觉得实在有点可笑。“我从来没抱怨过字幕的顺序问题（笑）。假如我的名字被漏掉了，我甚至会想：‘太好了。’”

  没人会觉得树木希林不是个谦逊的人，但她又的确直言评价合作的名编剧向田邦子“没什么才华，向田这个人，要先看完上一周拍出来的东西才会开始写下一周的剧本，因此剧本总是很晚才完成。”并且对向田邦子口出狂言：“这种事无所谓，你只要快点把剧本写完就好。只要能写出普通的剧本，剩下的事我们会处理。”

  只凭呼吸、活着、生活走出了自己的路。

  1974年开始播出的电视剧《寺内贯太郎一家》中，31岁的树木希林饰演贯太郎的母亲阿金。周围其他的演员都在扮演和自己年龄相仿的角色，他们都是真实的。只有树木希林，扮演着与自己真实年纪跨度巨大的角色，“

  既然只有我一个人作弊，那么至少头发我想要来真的。

  ”

  于是她漂白头发、改变音色，让自己看起来像个老太太。但她在感情流露上却很贪婪，看到漂亮的人也会眼眶一热，在表演时尽可能真实地表现出了自己当时的感受。

  这部昭和家庭剧的巅峰之作，让导演久世光彦注意到树木希林过人的聪明：“无论多稀奇古怪的装扮、多讨人厌的角色，离开镜头后，她都会将女人的可爱留在观众的记忆里。多数演员只能达到表面的演出，而她却有着余韵。”

  比起说着自己是怀抱着怎样的敬畏心，以演员这个职业为天命，说着“我只是为了生计、为了还房贷才不得不当演员”的她，让“工作只是为了生存”这件事变得合理。然后，一个抱着这样想法的人，在她让人哭着哭着就笑了、笑着笑着又哭了的表演里，你会明白：工作可以是从为了养活自己开始，同样可以不需要怀抱多么伟大的鸿鹄之志，只是通过自己的所为，让世界变得更好一点。

  年纪大了，行动缓慢、记不住台词这些困扰在她看来并不可怕。虽然能很好地说台词是很棒的能力，但她以为表演最大的魅力在于：人要有愤怒之类的情感。对自己的愤怒也好、不满也好，这些情感不断击打那个内在的自己，你质问自己：这样就够了吗？最后，才能打破自己。

  在她和是枝裕和导演合作的最后一部影片《小偷家族》的主创交流会上，这个皱巴巴的老太太从不克制自己想要“为难“导演的每次冲动，随时冒出对”不合理“的质疑，让一切变成真的。她作为演员，始终有必须超越剧本的意志。

  她让人看到好的演员要把自己变得像水一样，遇到圆形的容器就变成圆形，三角形的话就变成三角形，努力让自己保持纯洁无暇的状态进到容器里。

  重要的不是扮演什么，而是能自然得像呼吸般置身其中。

  艺术中，我喜爱的是情感；

  不是匠气，或者隐藏的感情。

  ——凯鲁亚克

  像剥洋葱一样剥开自己给你看——不掺假的才是人生

  树木希林说：“我们这种职业，必须暴露私生活和其他一切才能生存下去。虽然有很多羞耻感，但是当你体会到羞耻时，不应该试图掩盖，而应该思考如何看待它。将自己暴露在人前，意味着你自己也必须好好看看自己。从这个角度来说，我很庆幸我生活在演艺圈。”

  无数次看到弹幕和社交平台上喜欢她的人，称她“可爱”。我想，可能是因为她一直不掺假地活着。她总能在其他人读着空气、以经验给出一个合理的反应时，坚持自说自话。我们心里藏了那么多不能说、不敢说的话，看着那些在我们内心小剧场播出多年的情景，在另一个人的生活里真实发生着，就会有种天生的亲近感。把自己展露无遗的勇气，你还有多少？

  毕竟，在我们生活的大部分时间里，出于自我保护和社会生活的制约，虽然努力做一个真诚的人，但是很难完全交出自己，绝对的坦诚是近乎于在真空里呼吸的难。

  她说自己能感觉身体渐渐没力气了，但能量却并未衰减。她在人生最后的工作里，仍坚强地独自坚持，但这么酷的一个人，也还是困扰于想要实现和能够实现的冲突。以我自己平凡的生命经验来说，每一天，很多想法都可能不断冒泡。但总有那么些时候想要将理想变为现实，却真的力不从心，也许是差了时机，也许能力还不够。原来人活着要面对的挣扎感，我们都一样。

  我的母亲真的是人类吗？

  这本书记录了树木希林女儿内田也哉子陪伴妈妈走完人生最后一段的感受，也是作为女儿的她第一次提笔写下自己成长过程中，关于不是女演员，而是自己妈妈的树木希林的诸多回忆。

  演员母亲树木希林在生活中尽可能地精简，摇滚歌手父亲内田裕也却像“看看到底能有多浪费”一般和人比赛着挥霍浪费。女儿内田也哉子在成长的路上，目睹过这两种极端的她，时不时需要自己“踩下刹车”。

  虽然在成长的过程中，作为女儿的也哉子曾经因为母亲母亲身上纯度很高、过于尖锐，那种可能只有在无情的人身上才能找到的深情而感到孤独。但她仍觉得自己受益于母亲的教导：不要做家庭主妇，而是应该“更努力地工作”、"更好地利用你的时间，去社会上认识不同的人。” 也哉子明白，妈妈一生都告诉自己

  要能够自立，要作为一个独立的人去完成自己的人生。

  也哉子本身沉浸于“死亡是一切的终结”这种想法，但因为树木希林面对死亡的言行，她渐减感受到母亲的用心，“

  她想让我们亲身体会到人的出生和死亡是自然规律。如果能明白自己的生命是由一个又一个无法替代的日子积累而成，就会对日常生活中的每一件小事都心存感激，并且将会善待每一个人。毕竟，当你经历了身边人的死亡，你将直接感受到这些，毫无道理可讲。

  ”

  很高兴遇见你，树木希林女士

  阅读这本书的整个期间，前一秒，还因为她一句幽默的戏谑而发笑；后一秒，什么也没发生，眼眶不知不觉酸了。对她多一点了解，虽然不能从她的话语里找到所有人生难题的答案，但总会觉得格局打开了，如此，更容易看到答案。

  整理她人生最后的访谈的石飞德树先生，在本书末尾对树木希林告白：很抱歉，我还是把访谈做成了一本书。作为这本书的编辑，几个月前我也产生过自己是帮凶的想法。

  但当看到关于树木希林最后一年纪录片里，拍摄过半，她替导演着急：“我是想提供些什么，但感觉真的说不出来什么啊！你对我有兴趣才来跟着我拍，那么，到底是对哪里有兴趣，总不能是NHK让你来采访看看才来的吧！”，我突然很确定，把这些本来可能会沉睡的内容做成书，让想念她、喜欢她，或者不那么了解她的人也去她言语之间感受那些兴奋感，是一件对的事。

  因为她一生，无数次作为被采访者的时候，不知道从哪一刻起，反客为主，成了采访者。记者、导演、观众、读者，都不再是面对她的观察者，而只能在她的魔力之下，将自己暴露无遗。这种体验，何其神奇，何其珍贵。