铜版画 李仲 著 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《铜版画》内容共分为：铜版画的原理及特征、铜版画的演变与发展、铜版画的工具与材料、凹版画的刻制技法、凹版画印刷几部分。

第一章 铜版画的原理及特征

一 版画的类型

二 铜版画的艺术特点

第二章 铜版画的演变与发展

一 铜版画的起源

二 欧洲文艺复兴时期的铜版画

三 欧洲铜版画的繁荣时期

四 19世纪欧洲的铜版画

五 20世纪现代艺术中的铜版画

六 铜版画传入中国及其发展

第三章 铜版画的工具与材料

一 版材

二 制版工具

三 刻版工具

四 防腐材料

五 腐蚀液

六 腐蚀器材

七 溶剂

八 凹版印刷器材及设备

第四章 凹版画的刻制技法

一 金属版的表面处理

二 腐蚀版的防腐处理

三 直接制版法

四 间接制版法

五 非金属版材制版法

第五章 凹版画印刷

一 凹版画印前准备

二 凹版画印刷

三 凹版画套色印刷

四 特殊压印法

五 版画的题签（EDITION）

六 结语

图版

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书籍介绍

《铜版画》主要内容包括：铜版画的原理及特征，铜版画的演变与发展，铜版画的工具与材料，凹版面的刻制技法，凹版面印刷，最后精选了部分铜版画作品以供欣赏。《铜版画》作者举办的主要展览：1980年第二届全国青年美展。1993年中国版画版种大展、第五届全国铜版、石版、丝网版画展。2001年第七届全国铜版、石版、丝网版画展。2002年第十六届全国版画展。2003年北京国际版画双年展。2003年第八届全国铜版、石版、丝网版画展。2004年第六届印度国际版画双年展。2005年韩国釜山国际版画展。作品获奖：1987年全国建军美展佳作奖。1990年第十届全国版画展铜牌奖。1990年第四届全国铜版、石版、丝网版画展优秀奖。1994年曾宪梓教育基金奖三等奖。1999年第九届全国美展优秀奖。1999年中国80－90年代优秀版画家鲁迅版画奖。2002年第十六届全国版画展优秀奖。

• 作者：ʚ萬小多ɞ 发布时间：2022-11-27 07:58:43

  职场新人值得一看。

• 作者：苏念酒 发布时间：2021-09-07 23:11:48

  蜡笔画风立体绘本，真的很萌很温馨！在家隔离，大蝙蝠，还有症状页都不错，最后的各行业的力量，正能量满满！大病毒特写页真的很窜，但是最后白旗落荒而逃的样子很逗乐！！

• 作者：大大姐（艳子） 发布时间：2018-06-27 18:16:19

  太难了，不太能看懂，尤其是层级部分。不过已经知道5号最看重知识，思维强行动弱，喜欢独立空间，容易焦虑追求安全。对于5号的我，其实多看看外面，知道比自己别人掌握的多就好了。还是不会看别人，但是了解自己了。

• 作者：蜗牛蜗牛君 发布时间：2020-10-29 13:13:25

  打折凑单买的，内容水分较多不成体系，快速看完整本书整理了不到20句有启示、有想法的干货，整体不推荐阅读。

• 作者：猫兔妈 发布时间：2010-04-01 18:45:32

  关于欧洲旅游，是个长期的攻坚战，买下这本就是为了持久战做准备. 不过居然没有捷克！这是最大的不满!

• 作者：卑微的工具人 发布时间：2017-02-16 11:41:13

  对于做沙龙活动有启发，如何选择分享主题，如何设置嘉宾，如何穿插提问讨论话题

• 《兰心大剧院》之于《上海之死》

  作者：城南花已开 发布时间：2021-10-20 22:07:50

  这是迟到的影评，也是新鲜的书评。一部非大众化却让人回味无穷的电影，一本豆瓣只有25书评却让人沉浸其中的小说，不能说绝好，但也相当推荐的。

  首先，对娄烨不熟悉，可以说是第一次观看她的作品，所以对于普遍说的“风格很娄烨”并没有共鸣，我只是单纯地觉得黑白处理、去掉多余的背景音乐，这样的方式很适合虹影的这部小说《上海之死》。

  而虹影的《上海之死》，没想到吸引我的是对环境的描写，有个词叫：寓情于景，作者对此可谓游刃有余，非常容易就让人沉溺在其气氛中，恍惚以为自己就是身处其中的旁观者。

  本来打算小说看完再二刷一遍电影，但是真正看完后又觉得就这样吧，让一切停留在最初最原始的状态吧，电影之于小说，其实是不一样的表达。最明显的一点，就是小说着重以人物之间的联系诠释“痛”，结局也更为纠结与壮烈，当然最后我认为于堇还是有了想托付之人，但到了心照不宣之时却还是被迫止于互诉之前，该“痛”与于堇更追求完美化的心理状态更让人唏嘘，特别是于堇与其养父的感情联系、接近古谷三郎以色与肉套取情报后于堇的状态描写，较之电影更加细腻，也更加有助于人物塑造；而电影相对而言更温柔，虽然它以单调的色彩传递“痛”，但削弱了其他人物的立体感以将关注点都投放在于堇身上，最后那种乱世之下，依然动情，哪怕万劫不复的近乎自毁，带来的不仅是哀伤更觉动人，于堇甚至背叛了生命，但都无法背叛自己的心，自己被谭呐的天真纯粹所吸引的心。

  而针对剧情改编的一大妙处，除了“戏中戏”的设计外，个人觉得最后高潮部分那段从舞台朝观众开枪的设计更加微妙，电影戏中戏的表现虽然让你经常虚实不分，但那一枪，把电影外的我们以及电影中看戏的“观众”，均残忍地拉向现实，不管你接不接受，乱世之下注定不会有长久的娱乐；而小说中的“观众”，则一直在这个表面平和的上海假装纸醉金迷，歌舞升平，乱世的残忍隐藏在其他人物后续的遭遇中。

  再来谈谈角色，大女主设定下，电影对很多人物设定都做了改动，要说有部分在我看了诸多点评后稍微理解了，但莫之因这个角色，无论如何还是觉得改得着实不惹人喜欢，少了一股文艺圈人士舞文弄墨就算是假装也该有的文书气，却加重了其老奸巨猾、贪财好色却懦弱如鼠，不清楚是否“刻意”为之。于堇作为绝对主角，肯定获得了大部分焦点，简介中介绍作者的一番话也能借以说明于堇——“她固执地以自己所爱的方式抒写内心真实的爱恨，怀揣利刃面对世界，尖刀下去，痛极的是自己”，是虹影，也是于堇。

  我最想说说古谷三郎，电影这样的改编我觉得最想传达的是：即便是敌军也不是罪大恶极的首领，只是活在昔日幻像中的痛苦内化的温柔男人，他作为战犯让人感受到其面目可憎的同时，身上也多了一层对战争的麻木和抽离，电影一个好的地方在于，它有很多原作中没有的细节，而细节最能打动人。“战争推着普通人往前走，逼普通人家破人亡背井离乡，铁蹄践踏了一切，猜忌和利用狠狠地羞辱了亲情爱情和友情。”，与以往的国产抗日题材电视剧和电影不同，这部影片却罕见地表现出一定的疏离姿态，它将一个问题抛给了观众——这一切究竟是谁的错呢？

  其次，对比小说，我选择把一定笔墨留给谭呐，要知道，他共产党人这个身份在电影里被抹去了，他的左翼倾向仅仅在舞台剧中体现，因此他成了主要角色中唯一一个没有双重身份的人，一个纯粹而真诚的人，因此他也成了这部谍战片中最为独特的存在。而这样改后的设定，似乎更能理解于堇为何会对谭呐付出真心，最后冒死也要跟他待在一块，因为有着多重身份的于堇无时无刻不在演戏，甚至于在养父跟前也演了一出好戏，所以她才更向往谭呐那一份真与纯。而小说，最后关头的描写能察觉到他俩存在感情，但恕我愚钝，从文中完全找不到丝毫线索指向，比于堇对白云裳的感情更加突兀和不解。

  最后，是白云裳，这个人物的改写，实话说，好坏参半。从性情上，她不矜持不清高，电影里可能表现得更加淋漓尽致，白玫的化名与于堇更为对仗，白玫于堇，于堇白玫，很搭。电影里，百合味道更浓烈，她毅然决然替她去完成那场独角戏，她为她最终没能逃离而深感痛惜，这里还有个细节，电影里于堇目睹了白玫的死状并亲手闭上了她的眼睛；小说里，于堇从别人的口中得知白云裳的结局，可能有可惜但还不至于痛，在这里，她们之间表现得更像是女性之间特殊的默契，她们之间更为相像，她们可以势均力敌地在话语之间连斗好几个回合，一开始于堇对白云裳的触摸更多的是感到恶心，而后面有发生转变但我理解的也是各取所需的导向，这样渐进式的感情线个人觉得比电影里白玫一开始就热情得类似于“私生粉”的设定更让人接受。但也有人说电影里于堇对白玫的催眠使得两人的关系得到根本性的转折，催眠本是一种试探，结果于堇却从白玫心底的柔弱、孤独中仿佛看到了自己，两人反而由假装伪饰转向了某种不言自明的约定，这样一说，反倒觉得神奇，说来还比小说中不明原因、不知为何的身体触摸更能理解了。

• 作为少年偶像的落落

  作者：鹅在我头上 发布时间：2012-11-17 18:58:37

       其实题目的完整展开式是这样的——《（碎碎念：）作为（我整个）少年（时代）偶像的落落》。

        落落的漫评我没看过，把四年前给她写的邮件翻出来看才隐约想起在读《年华是无效信》之前，曾在《漫友》上看过她的写的关于柯南剧场版和大阪的专题，还有一篇火影的同人文。

        入手《年华是无效信》的时间是05年的春节，我上初三。记得当时还在究竟是买《夏至未至》还是《年华》的问题上纠结了一阵，最后买了《年华》。那时刚好是和相识七年的好友闹僵的第二还是第三个月，这本书对于当时的我来说简直就是治愈神器。打个不怎么恰当的比方，就好比面团遇上了擀面杖和面点师，仅三两下就被推成一块平平整整的面皮，一丁点疙瘩都摸不到。结果顺理成章成为脑残粉。痴迷程度也差不多到了每月准时踏进书店翻杂志，看到封面印有落落二字的都会认真掂量钱包，思考买还是不买，买这本还是那本的问题。

        大半年后出的《那些生命中温暖而美好的事情》是从99上买的，赠品是《你遇见谁》的漫画版，作者是丁冰。这本短篇合集里最出名的莫过于《如果声音不记得》，不过这篇获得如潮好评的故事我是在买了书之后才看的。记得买书之前的某次聊天，某同学对我没看过《声音》大为惊讶——作为粉丝这样貌似有点失格噢。我挺羞愧。之后读完书，比起《声音》却更喜欢《捕风捉影》和《开往冬天的火车》。对《是梦境与我为邻》的印象也很深，但它不像故事，像随笔更多一些。同时期影响广泛的还有SHEL的插画，当时杂志上网络上类似风格的插画层出不穷，甚至有不少不仔细看就会以为是出自SHEL之手的作品。

        接下来是《尘埃星球》，同样没追杂志连载，直接买的书。印象里这篇的镜头感漫画感很足，对故事本身的记忆却不是非常清楚，只记得故事的最后对空荡荡的房屋的描写非常动人。翻书对比之后却发现对这个场景的描写相当少，就几句话：“几分钟后又归于安静的空间。只有光线不受紧锁的门或窗限制，照进室内的日光带如同河道般狭窄。无数尘埃就在其中不知疲倦地飞舞。像银河里的细小星球。”但脑子里浮现的画面就好像她用了整整两页来描写一样。

        然后是伴侣型的《不朽》和《须臾》。《不朽》尽管读得有点吃力，对它的好感却胜过轻松搞定的《须臾》。大概是因为这本散文随笔合集抒发的是更贴近自己的情感，在细节上的共鸣是《须臾》所不能比的。对于后者我只能尽力去揣摩与想象在异国他乡行走的陌生感和新奇感，心里更多的是羡慕与向往。现在回头去看，《不朽》也就是一个女孩子的碎碎念，《须臾》比它更甚，简直就是一本回忆录！所以我相信认真看完后者并有所感悟还打了四星（及以上）的都是真爱！（比如我！）

        再来是好搭档《千秋》和《万象》。当时给《千秋》的短评是这样的：“《背日》的惊艳源于故事关注点与之前作品相去甚远，风格并无多大变化，所以《宝庆里》当算是真正意义上的转型之作。”可以这么说，在落落所有的短篇里，我最喜欢的是《宝庆里》。它是最不能代表落落风格的，却是最能体现她水平的“代表作”。没有多到让人怀疑文章的主题其实是按回车键的分段，没有粉色少女情怀的细腻对话，有的只是对儿时生活的追忆，用平稳节制的节奏和叙述把这份记忆煮成一碗浓淡适宜的汤，端给同样有着思乡情结的食客。作为思乡情结的重症患，我觉得“惊艳”的赞叹该给《宝庆里》而不是《背日》。《万象》比《须臾》棒在于落落的摄影技能刷新了几个等级，而且跟《须臾》里的朴素学生妹打扮比起来，《万象》里可真就太好看了啊啊啊！

        终于说到《剩者为王》了。

        这次的《剩者为王》I和II开始进行网络宣传预售的时候我还挺生气，因为这次是把之前出第一部完全踢开，重制了风格统一的上下册。哪怕现在看来早先那部的装帧设计过于文艺，与书籍内容不太搭调（这大概也是重制的原因之一），然而对于我这种有强迫症倾向的读者来说这简直就是灾难——怎么能重新推出上下册！那之前那本怎么办！光买下册和已有的第一册摆在一起不觉得难看吗！不难受吗！不觉得坑害眼睛吗！对得起书架吗！……愤愤不平的结果当然还是只买了第二册……并且原本打算吐槽排版的想法也在阅读过程中被遗忘了……

        “连我自己也觉得这是一种抬杠式的争吵，像冲镜子挥舞爪子的小猫，永远也等不到胜负分明的那一天。可还是，时不时地，时不时地，当某种再熟悉不过的语气，用看似权威，实则瓦解你、攻击你的力道，它们上前握住你的手掌，仿佛那些肤浅的温度便能掩盖住内心龌龊的意图：我只想告诉他们我刚刚上完大号还没洗手。”

        被温暖的、细腻的、美好的等等诸如此类褒义性词汇形容的落落，内在里其实有不输于少女情怀之分量的搞笑基因。在她还有时间有兴趣鼓捣个人主页的时候，主页内的博客是我每次上网必光顾的地方，她的日志要是打印成书里面80%都是可以让人腹筋崩坏的自HIGH+吐槽。这样的技能在平常的校园系短篇里无法施展，《剩者为王》便成为幽默能量的最大输出口。而类似上段最末这样，多少能看出怨愤情绪的句子却不是杜撰，连落落本人也在回答读者关于这本书于她的意义时这么说道：“从《年华是无效信》之后，可能很久没有这么掏心掏肺地写过一本书了吧，所以才会在出版的过程中有了史无前例的煎熬期，以至于时不时要停下来，让自己不至于过分投入，把什么都写坦白了，只会有更深的绝望吧。”

        由此我觉得，将《剩者为王》看成是《年华是无效信》的延续也是可以的，盛如曦就是宁遥，章聿其实是王子杨——站在被现实逼迫得疲惫不堪的接近而立之年的关口上，回望轻巧又美丽的少年时代所感受到的，被时间制造的些许怪异又那么顺理成章的落差和距离感，是我给这本书打五星的缘由。

      嗯，其实重点就只有上面那段而已啦。