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• 作者：imyeah 发布时间：2014-03-28 22:56:10

  书名已概括一切。州河是浮躁的，社会是浮躁的，人心是浮躁的。又一场洪水将来。

• 作者：景成無 发布时间：2020-12-01 09:01:37

  有些作文写的太不接地气了，固然写的很好，issue 600多字用那么多生僻词在考场上真的写不出来；argument有些范文逻辑很奇怪，点有重合的

• 作者：Aaaaaaaaryn_ 发布时间：2012-05-30 17:21:38

  这些个旧故事，总令人感叹各种往事不堪回首，不忍直视，不忍再现。

• 作者：晓·熟 发布时间：2022-06-20 14:16:10

  需要一定的兴趣和爱好才能坚持阅读完，对于初中孩子他们可能因为封面太幼稚而不选择读，对于低年级孩子可能又因为缺乏一定知识储备、词汇量和阅读理解能力而无法看懂。所以这本书的面向到底是哪个年龄群体？

• 作者：把噗 发布时间：2021-07-17 14:29:14

  真是浪费纸资源…

• 作者：胡纾 发布时间：2020-10-03 02:32:25

  2020

  高二在图书馆

• 不喜欢该书的插画，书的内容可读性一般

  作者：bathball·巴思柏 发布时间：2008-12-16 21:28:50

  谈谈几点看法：

  第一关于插图问题：不喜欢“插图：吴疆”给图书绘画的插图。图书的封面根本看不出来本书的主人公是个小女孩。反正我没看出来，一开始读之前看封面我还以为主人公是个男孩呢！而且这个画者画的漫画风格是偏日式的，多少会受日式风格的影响，如果外国原版书并没有配插画，那么引进之后出版社又想拉近与小读者之间的距离配个图片，为什么不按照原著的风格弄，画欧美式的，而选择所谓中国式的呢？这样更感觉不伦不类了。像《冰与火之歌》插画是重庆出版社配的，就力图和美国原版的内容一致，其实书是译文插画是中国的这个模式并不好。

  第二关于翻译问题：难以想象薄薄的一本小书，也就几千字，文本也很简单，竟然需要吴淑娟和江世伟2位翻译者共同协力翻译完成，感觉有点不能理解。主人公“雷梦拉”如果要是让我翻译，我会把这个“ramona”翻译做“拉梦娜”。

  第三关于梅子涵，国际大奖小说全56册，全部在前言选用这位梅子涵的小文，感觉浪费纸张，每本必碰到审美疲劳！而且对这个梅子涵没有简介，恕我愚昧，还真不清楚“他”何许人也，张三李四。当然这些都可以百度的。但是我恐怕他再有名气、社会地位首先也是在成人的世界中吧，况且是给孩子看的，不是每位小读者都会认识这位“名人”。

  第四关于所谓国际大奖小说，虽然每本书的封面或者封底印上了该书所获得的奖项，但是没写是获得的**年的，比如是获得1978年的美国纽伯瑞儿童文学奖银奖，还是几几年，没有年份，再者，最好像每本书的最后一页都有作者简介一样，最好印上每本书所获奖项的简介，例如纽伯瑞是哪个国家所设立的奖项？从几几年开始设立的？缘由是什么？多少年颁一次奖？等等。

  第五价格虚高！一本薄薄的小书居然要12元，而且书中有很多浪费纸张的地方，不环保不说，还给消费者加重了负担。

  第六谈谈书的内容，可读性一般，我是成年人，我觉得这本书适合1年级及以下的孩子，没有什么太出彩的地方，唯一觉得脑袋瓜能够分叉开个小差想想的就是书的第41页说到雷梦拉快要睡觉了，突然听到厨房有动静，看到这里我脑子想到作者要写那个大南瓜复活了吧，变个幽灵南瓜头之类的，哈哈，不过书中说原来是让那只黄猫大腕儿把南瓜偷吃啃掉了一部分，也许是我《哈利波特》之类看多了，应该能想到，就该书作者所处的197*年还不太时兴流行魔幻小说吧，呵呵。一本书无论是童书还是成人书籍如果阅后给人们留下的可供回味的思考的东西不多，是没有多少趣味可言的。当然，也不排除我的期望值也许过高了。

• 生之苍茫

  作者：拐了 发布时间：2009-03-16 06:42:37

  在我持续关注，最为喜欢的四个国漫作者里，吴淼是唯一走向主流商业出版并获得成功的，最早看到塔西里亚故事的漫画是在3年前的网络上，当然没想到后来会持续这么久并且成书出版，我也从吴淼的博客上一不求甚解的一路看下来，从一个个的寓言故事中一睹吴淼的世界观，只要稍有了解，你就会明白，这书能最终出来绝不是偶然。

  就漫画的本体来言，塔希里亚并不难，版画式的风格很适合寓言，从个别故事里还感觉分镜略有不足，不过这都不是塔希里亚追求的东西，有意思的就在于整个漫画所构造的世界和作者本身的世界观，我总觉得看这个漫画好像是作者本身在和读者交流，一个来自于西方奇幻世界或者说《龙与地下城》结合了作者自身对世界观察得出的各种结论，想象力和归纳感才是塔希里亚的重心，而且是锲而不舍的逐步完善，这本身就是一种莫大的鼓励。

  塔希里亚最让人喜欢的一点就是几乎每一个故事本身总会出现把你完全打动的一幕，能够和你对世界的体验产生共鸣，而这都是精心设计完成的，我不知道最初吴淼的构想是怎样，目前完全把叙事重心放在四法师身上应该也就是塔西里亚的未来，这四个人的人物性格的塑造完成度非常的高，每个人都能在四法师身上看到自己的印象，而艾克萨罗斯几乎就是代言作者本身，透过这个人物，吴淼传达自己的世界哲学，一个作者对自己作品本身无上的阐释权和主导权。

  温和善良的老好人雅戈，长于心计聪明能干的艾梅达尔，天才自我的帕卡尔，还有暴躁自卑、毫无掩饰的斯布雷斯，几乎可以涵盖大多数人的性格特征，每个人都有他们的某一面，并体会到生为人本身的生途悠悠和无奈，雅戈总要面对被人控制的世俗世界，艾梅达尔永远无法对人敞开内心、唯一的朋友只有自身，帕卡尔的天才一手造就了自己的孤独寂寞，缺乏天份的斯布雷斯（这个平庸“本我”无疑是塔西里亚里最能打动人的人物）则永远活在过去的伤痕之中。生于世界首先面对的必然是人生的不完美和无奈，你永远无法决定一切，能够掌握的也许只有那么一点儿，而甚至这一点也是必须付出极大代价才能找到，首先需要拿出的是面对的勇气，吴淼无疑是更认同自己创建世界里的魔鬼哲学，在无处不在的规则中追寻自身。这当然是一种男性化的“强者”哲学，从类似于“善良需要的是力量。”“这个世界不缺理想，缺的是坚持。”的对白和艾克萨罗斯对学生的“教导”中无时无刻不在传达这么一种强者的哲学，首先是生存本身，在塔西里亚世界里乱世生存已经是胜利本身，当然，这个“生存”不是指“生命”，而是意味着作为“自我”的生存，坚持自我需要极大的勇气来面对世界，充分的力量去维护自我，这本身已是一条无可逆转的苍凉之路。套用到任何一个世界都是如此，面对世界，坚持自我，可以说是塔西里亚世界的本质思维价值观。

  “强者”哲学意味着承认价值，是的，无论有什么无奈，四法师在塔西里亚的世界里还是作为强者的胜利者，从其他故事里也可以看出作者重视未来和传承的价值观，但这并不意味着一切，塔西里亚所有的故事里几乎都有一种无奈的苍凉感，尤其在博客里最新连载的《灰镜》里，庸人+狂人面对天才二人组在试炼的较量里最终互有得失，歇斯底里的痛苦纠缠，无论你是怎样的人，聪明与否，能力大小，性格如何，一旦降生到这个苍茫世界里，必然是陷入比较博弈的相互生之挣扎之中。而在最终，你得面对的依然是你本身，就像雅戈逃离法师的目光，帕卡尔知道人永远无法欺骗自己，艾梅达尔明白聪明不是用来逃避，斯布雷斯身上永远背负的地狱荆棘。《塔西里亚故事集》无疑是一部属于“重”的世界的作品，因为拿出勇气面对生之苍茫的事实，几乎是所有人存在在世俗世界里都要面对的终极问题。