宏章出版 湖南省公务员2014《公共基础知识》教材 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　为国之道，任人唯贤。公务员录用考试制度自建立以来，在公务员的录用和考核上发挥了巨大作用，为各级行政机关和行政部门培养和发掘了更多的新生力量，也给众多有志于投身国家机关的优秀人才创造了一个公开、公正、平等竞争的平台，为造就一支高素质、专业化的公务员队伍奠定了坚实的基础。近年来，随着就业压力的加大和公务员待遇的逐步提高，“公考热”不断升温，报考公务员已成为一种流行趋势，报名人数更是愈演愈烈，越来越多的人把报考公务员当做迈向成功之路的重要途径。

公共基础知识这一科目在国家及有些地方的公务员录用考试中虽然已经不再单独考查，但它的内容融入到了行政职业能力测验当中，以常识判断的形式出现，因此考生仍然不能轻视公共基础知识的复习。而在有些地方的公务员录用考试中，公共基础知识仍然作为一门必考科目，其重要性不言而喻。

为帮助广大参加湖南省公务员考试的考生准确把握公共基础知识的内容，利用科学有效的方法取得优异成绩，宏章教育公务员录用考试教材编写组专家，在深入研究分析近三年湖南省公务员考试真题的基础上，以考生的需求为出发点，严格依据*湖南省公务员考试大纲，编写了2014湖南省公务员录用考试《公共基础知识》教材.为考生备战“公考”保驾护航。

本书具有以下特色：

1.精英荟萃，聚贤育才，编著精品图书

本书的编写者均为多年从事公务员考试培训和命题研究的专家学者，他们集十余年的教学研究成果，数十位命题专家指导，数百位一线名师的辅导经验，数十万考生的通关方略，倾力打造了这本精品辅导教材。他们专业的理论知识和细致的研究分析，为这本书的诞生奠定了坚实的基础。

2.内容全面，切合省情，设计科学实用

本书包括湖南省情、国情社情与形势政策，政治理论知识，经济理论知识，法律基础知识，文化、历史、自然、科技、生活常识，行政管理和职业道德，公文写作等内容，涵盖了大纲涉及的所有内容，切合湖南省考情，详略得当，多而不杂，繁而不乱。设有“考情探秘”“考点诠释”“高频考点强化训练”等栏。目，将大纲要求、逻辑结构、考试要点、强化训练等巧妙地结合在一起，知识脉络分明，重点仓内容突出，点面结合，帮助考生边学边练，巩固复习成果，提高应试能力。

3.真题呈现，融会贯通，诠释命题规律

本书在全面讲解大纲考点的同时，穿插并解析近三年国家和各省市公务员录用考试中*、*有代表性的真题，让考生在掌握考点的同时了解与该考点相关的真题出题点、命题规律，并掌握解题思路。

湖南省概况

2013年湖南省政府工作报告

部分 国情社情与形势政策

第1章 国情社情概览

考情探秘

考点诠释

节 我国的国土与地势

第二节 我国的资源

第三节 我国的人口、民族和宗教

第四节 我国的行政区划和经济区域

第五节 我国的综合国力

第2章 形势政策聚焦

考情探秘

考点诠释

节 2013年全国“两会”要点集萃

第二节 十八大报告解读

高频考点强化训练

参考答案及解析

第二部分 政治理论知识

第1章 马克思主义哲学基本原理

考情探秘

考点诠释

节 哲学和马克思主义哲学

第二节 辩证的唯物论

第三节 唯物辩证法

第四节 辩证唯物主义认识论

第五节 历史唯物主义

第2章 思想概论

考情探秘

考点诠释

节 思想概述

第二节 新民主主义革命理论

第三节 社会主义改造理论

第四节 社会主义建设理论

第3章 中国特色社会主义理论体系

考情探秘

考点诠释

节 中国特色社会主义理论体系总论

第二节 邓小平理论

第三节 “三个代表”重要思想

第四节 科学发展观

高频考点强化训练

参考答案及解析

第三部分 经济理论知识

第1章 宏观经济

考情探秘

考点诠释

节 国民收入核算

第二节 不同流派的经济学家

第三节 宏观经济政策

第2章 微观经济

考情探秘

考点诠释

节 需求、供给和价格

第二节 消费者行为理论和恩格尔定律

第三节 生产和生产函数

第四节 市场结构

第3章 国际经济

考情探秘

考点诠释

节 国际经济贸易和WTO

第二节 国际金融

高频考点强化训练

参考答案及解析

第四部分 法律基础知识

第五部分 人文历史常识

第六部分 自然、科技、生活常识

第七部分 行政管理和职业道德

第八部分 公文写作

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　　二、生活中的化学常识

　　食品保存——为了防止食品受潮、变质或变形，常在食品袋内充入二氧化碳或氮气；或在袋内放干燥剂：生石灰、氯化钙主要是吸水，铁主要是吸收氧气和水；或采取真空包装。

　　雨后空气清新——夏日雷雨过后，人们会感到空气特别清新，是因为在闪电时，发生了化学变化，空气中的有些氧气变成了臭氧。浓的臭氧很臭，具有很强的氧化能力，能够漂白与杀菌。稀薄的臭氧会给人以清新的感觉。雷雨后，空气中会弥漫着少量的臭氧，因此人们会感到空气清新。

　　陈酒更香——白酒的主要成分是乙醇，把酒埋在地下，保存好，放置几年后，乙醇就和白酒中较少的成份乙酸发生化学反应，生成的乙酸乙酯具有果香味。上述反应虽为可逆反应，反应速度较慢，但时间越长，也就有越多的乙酸乙酯生成，因此酒越陈越香。

　　食物中的二氧化硫——二氧化硫是无机化学防腐剂中很重要的一位成员，它被广泛地应用于食品中，如制造果干、果脯时的熏硫；制成二氧化硫缓释剂，用于葡萄等水果的保鲜贮藏等。二氧化硫在食品中可显示多种技术效果，一般称它为漂白剂，因为二氧化硫可与有色物质作用对食品进行漂白。另一方面二氧化硫具有还原作用，可以抑制氧化酶的活性，从而抑制酶性褐变。经长期毒理性研究，人们认为：亚硫酸盐制剂在当前的使用剂量下对多数人是无明显危害的。还有一点应该说明的是：食物中的亚硫酸盐必须达到一定剂量，才会引起过敏，即使是很敏感的亚硫酸盐过敏者，也不是对所有用亚硫酸盐处理过的食品均过敏，从这一点讲，二氧化硫是一种较为安全的防腐剂。

　　火柴——火柴头上主要含有氯酸钾、二氧化锰、硫磺和玻璃粉等。火柴杆上涂有少量的石蜡。火柴盒两边的摩擦层是由红磷和玻璃粉调和而成的。火柴着火的主要过程是：火柴头在火柴盒上划动时，产生的热量使磷燃烧，磷燃烧放出的热量使氯酸钾分解，氯酸钾分解放出的氧气与硫反应，硫与氧气反应放出的热量引燃石蜡，终使火柴杆着火。

　　干粉灭火剂——干粉灭火剂中的干粉是用于灭火的干燥、易于流动的微细粉末，由具有灭火效能的无机盐和少量的添加剂经干燥、粉碎、混合而成微细固体粉末组成。干粉灭火剂主要通过在加压气体作用下喷出的干粉与火焰接触混合时发生的物理、化学作用灭火。通过干粉中的无机盐的挥发性分解物，与燃烧过程中燃烧所产生的自由基或活性基团发生化学抑制和副催化作用，使燃烧的链反应中断而灭火。同时干粉的粉末落到可燃物表面上，发生化学反应，并在高温作用下形成一层玻璃状覆盖层，从而隔绝氧，进而窒息灭火。此外，干粉灭火剂还有部分稀释氧和冷却作用，达到终灭火的目的。

　　鬼火——夏天夜晚，郊原旷野或古坟地附近，有时会出现蓝绿色的火焰，若隐若现，飘忽不定，人们常常称之为“鬼火”。更为恐惧的是，有时候鬼火还会追着人走。这是因为人类与动物身体中都含有磷的化合物。当人或动物死后被埋在地里，尸体腐烂，磷化合物长期被烈日灼晒、雨露淋洗后逐渐渗入土中，发生分解形成磷化氢。磷化氢气体有好多种，其中有一种叫做“联磷”，它和白磷一样，在空气中会自燃。这种气体从地里泄漏出来，与空气中氧气接触，由于夏天的温度高，易达到磷化氢气体着火点而自燃，从而产生蓝绿色的微弱火焰。由于磷火很轻，如果有风或人经过时带动空气流动，磷火也就会跟着空气一起飘动，甚至伴随人的步子移动。

　　三、生活中的医学常识

　　药物过敏——患者首先应该多喝些温开水，便于药物尽快排泄，同时要留意身体变化。如果出现较严重的过敏症状，可采取必要的急救措施，如服用抗组织胺、收缩血管的药物，或注射皮质激素等。

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书籍介绍

2012最新版广西壮族自治区公务员录用考试教材：公共基础知识标准预测试卷，ISBN：9787802108080，作者：宏章教育公务员考试研究院 编

• 作者： 发布时间：2019-09-21 09:55:25

  第一页就有错误❌，哎

• 作者：goodlucktome 发布时间：2011-11-28 17:21:12

  对自己我的追问，对时间的思索

• 作者：Soundtrack 36 发布时间：2023-01-17 15:35:49

  过于保守，读之索然……

• 作者：影随茵动 发布时间：2013-11-15 17:26:55

  第二本李碧华，比我预期的还要好，电影美得暴烈，文字现实得残酷，影像只能凝结在瞬间，文字却绵延着一生，前者让人无法忘怀，后者让人难以释怀。

• 作者：L 发布时间：2022-08-31 19:08:50

  我相信人民仰望罗斯福不是因为他的话深不可测、妙语连珠，排比句能用得飞起；恰恰相反，他说的话每一个劳动人民都能听得懂，号召人可以为国家做什么，怎么做。清楚明白。

• 作者：麦心 发布时间：2017-01-02 17:43:39

  一本极为难啃的书。翻译的机械处理加深了这一种难啃。

• 《派对恐惧症》：被需要的恐怖故事

  作者：冯周 发布时间：2021-12-14 21:33:14

  说到底，恐怖故事和文学之间，并不隔着天堑。在马查多的作品中，我们可以寻觅到从安吉拉·卡特所流传下来的文学脉络。马查多是如此善于讲恐怖故事，那些关于瘟疫、透明症和歇斯底里的“被忽视”、“被伤害”的故事，正是关于美国当代女性处境的最佳隐喻。马查多为她们提供了一种她们所需要的恐怖故事，

  文 冯周

  今年五月，美国文学新星卡门·玛丽亚·马查多（CarmenMariaMachado）的处女作《派对恐惧症》推出了中译版。不要被这本书2017年“国家图书奖”提名的头衔吓到，倘若你对文学并不感冒，这也是一本有趣的、可以随手翻阅的美式恐怖故事集。

  说到底，恐怖故事和文学之间，并不隔着天堑。在马查多的作品中，我们可以寻觅到从安吉拉·卡特所流传下来的文学脉络。马查多是如此善于讲恐怖故事，那些关于瘟疫、透明症和歇斯底里的“被忽视”、“被伤害”的故事，正是关于美国当代女性处境的最佳隐喻。马查多为她们提供了一种她们所需要的恐怖故事，这也正是美国社会所需要的恐怖故事。

  以文学书写“恐怖故事”

  在成为现象级的文学新星之前，马查多过得颠沛流离，大部分时间靠在小商店当兼职店员的薪酬过活。但马查多确实踏在一条名为“创意写作”的“正统”的文学之路上。在20世纪70年代英国的大学纷纷正式创立“创意写作”课程并给予文凭认证之后，人们开始认可“创意写作”可以培养作家。当代最著名的作家石黑一雄、伊恩·麦克尤恩，都毕业于此体系。换言之，文学可以以一种相对“正统”的方式传授。

  马查多的文学之路其实是比较顺利的：在获得新闻学学士学位之后，她在著名的爱荷华大学的作家工作室获得了创意写作的硕士学位，并且参加了大量的作家工作坊。在马查多的处女作《派对恐惧症》的结尾致谢部分，她不厌其烦地罗列出了她在爱荷华的写作老师和写作工作坊同学的名单并予以感谢。

  抛开文学性不论，《派对恐惧症》更像是部恐怖故事集。虽然融合了科幻、女性主义等等元素，但恐怖元素是构成所有这些短篇故事的基石。

  如果你对于流行文化中的美式恐怖有着长久的喜爱，那你会觉得《派对恐惧症》中的短篇无比亲切和熟悉。作为流行文化中的美式恐怖的收视冠军，《美国恐怖故事》剧集已经上演到了第十季，拿手戏是对美国历史上的经典恐怖传说进行混杂化的改编，将从1692年的“塞勒姆女巫审判”、1947年的“黑色大丽花案”到冷战时建立起的“外星人实验室”“51区”通通搬上了银幕；而通过自发翻译在中国网络中广受欢迎的Reddit恐怖故事，永远逃不开美式恐怖的经典元素：丧尸、古怪的小孩和迪士尼奇谭。

  被马查多收入进《派对恐惧症》中的这些短篇和《美国恐怖故事》剧集和Reddit恐怖故事一样，致力于改写那些最为经典的美国式恐怖元素。

  其中，《清单》是个另类的“丧尸”故事，《母亲们》关乎“不存在的孩子”这一经典恐怖元素，而《为丈夫缝的那一针》则集大成式地融合了数则流传已久的恐怖故事：“脖子上系绿丝带”，头颅最终掉落的女人、在土豆堆里看见脚指头的女孩、以及进入墓园探险被自己的刀钉住衣摆却误认为魂灵作祟被吓死的少女，并将它们改写收纳为一个“究极”恐怖故事。

  不过，如果因为《派对恐惧症》对于流行文化式的美式恐怖如此贴近，进而质疑它的文学性，倒也大可不必。事实上，若要向上追溯这种对流传已久的恐怖故事进行改写的文学形式的源流，其创始人正是写出了《焚舟纪》、《安吉拉·卡特的精怪故事集》的著名作家，同时也身为“创意写作”行当的奠基者之一的安吉拉·卡特（AngelaCarter）。安吉拉·卡特不仅教授出了石黑一雄这样的学生，同时也是一个在死后获得重视和神化的反主流作家。她独树一帜的风格，正是建立在对于那些流传已久的恐怖故事的改写之上。卡特最典型和最富盛名的短篇《染血之室》，即基于“蓝胡子”这一恐怖童话，从女性视角进行了颇有张力的转写。

  这种转写，本身就意味文学性的诞生。“奇幻文学的独特之处，正在于作者所书写的故事必然与其他故事对话。”小说家凯利·林克(Kelly Link)于北卡罗来纳大学格林斯伯勒分校 (University of North Carolina Greensboro)攻读创意写作的艺术硕士期间，一直试图弄清故事是如何运作的，而安吉拉·卡特重新编排古老恐怖故事的方式给予了她极大的启发。“从来没有吸血鬼，除了吸血鬼故事。我们唯有依赖这些古老的故事。”在林克看来，卡特笔下的文学“通过拥抱这些故事”并“改变他们”得以“蓬勃发展”，并获得了迷人的文学自觉性：“从某种意义上，这正是讲故事本身”。对于这位同样生长于创意写作体系的小说家而言，当她提笔写下自己的小说时，从卡特作品中所寻找到的这种“故事和其他故事如何对话”的方式成为了她作品的支撑，混合并摩擦着的“童话和心理现实”成为了“故事、结构和观点的引擎”。

  马查多并不讳言“创意写作”的课程，以及安吉拉·卡特作品对她文学风格的塑造，承认她只是“走进了包括安吉拉·卡特在内的其他作家创造的文学类型领域的空间”。确实，马查多对于卡特的模仿，或者是继承和发扬是有目共睹的，她的《为丈夫缝的那一针》重写了“脖子上系绿丝带的女人”这一古老恐怖故事，而这个故事也曾被卡特改写过，也难怪许多评论家将她视为安吉拉·卡特的后继者。

  但对于马查多而言，文学性之于恐怖故事的成立，也自有其一番解释。她认为自己是那种天然被恐怖故事吸引的作家，从小就热爱阅读恐怖故事。这是因为“非常焦虑和害怕”是她的天性，而这种天性让她“用生命中的大部分时间”在“刻意接近”那些让她感到害怕的事情。马查多将之形容为，把被蚊子咬过的发痒的大腿部位靠在汽车滚烫的保险杠上，这往往能立刻停止发痒。对她而言，“焦虑和害怕”就是她的“瘙痒”，而“让她感到恐惧的恐怖故事”就是“滚烫的保险杠”，她要用后者燃烧掉前者，或者，起码能让焦虑和害怕“停止起码一秒钟”。

  等到马查多发现自己有能力写下属于自己的恐怖故事时，她开始认定自己是一名“恐怖作家”。她认为作家的职责是写下自己的兴趣所在，而恐怖是她最感兴趣的。她也意识到，就像恐怖为自己提供了缓解焦虑和害怕的空间一样，恐怖也可以为读者提供可以“冲进去”、进行文学性阅读的空间。“当你进入恐怖时，你就进入了你自己的思想、你自己的焦虑、你自己的恐惧、你自己最黑暗的空间。”马查多曾在访谈中说道，“ 恐怖实际上是一种私密的、怪异的、可怕的东西，如果能写好，它就会瓦解你，改变观看者和读者。那会告诉我们许多关于我们是谁、我们是怎样的人，以及我们在个体层面和文化层面有何畏惧的信息。”

  疾病和“阁楼上的疯女人”

  《派对恐惧症》中的故事，几乎都与疾病有关。

  《清单》是一个“爱在瘟疫蔓延时”式的故事。故事的最初，无非是女主人公以“清单”形式草草记录下的和各色人等的身体的“爱之物语”。直至小说中段，在她和一段露水情缘一同享受早餐时，不安的瘟疫讯号才悄悄出现：“我们看着电视，眨眼间主播又消失了，取而代之的是一张清单，上面列了正在隔壁州蔓延的病毒的症状，就在北加州。主播重新出现，他反复表示飞机已经停飞，州界已被封锁，病毒已被隔离。”接下来的状况越来越糟糕，女主人公“发现了母亲的尸体”，“医生紧张地检查她的眼睛，想知道是否出现了早期病症”，她逃离到了隔壁州，最终成为了感染者，将自己流放到了小岛之上，独自看着“病毒在地平线上如日出般绽放开来”。

  完全可以想象为什么中文版的编辑将《清单》改放在了第一篇，在这个新冠疫情已经蔓延了两年的世界，人们完全可以理解，关于“瘟疫”的最大的恐惧在于它平静地撕裂了我们的日常生活，让我们再也回不去昨日的世界。马查多在多年以前写下的这个“瘟疫”故事，精准如手术刀般地剖析出了这种对于流行疾病恐惧的内核。

  《真女人不褪色》则关乎另一种似乎并不具有传染性的流行病——“透明症”，不明缘由地，女人们开始分批次变得透明。“没有人知道起因是什么，不是空气传染，也不是通过性行为。导致这种现象的不是病毒或细菌，就算真的是，也是科学家找不出的那一种。一开始所有人都责怪时尚行业，借着怪千禧时代，接着到了最后，大家开始怪水。可是水被检测过了，身体变透明的也不止千禧时代，而且让女人身体淡去，对时尚行业也没什么好处。难道你能把衣服穿在空气身上吗？倒也不是说他们没试过就是了。”马查多如是在《真女人不褪色》描述着人们对这一神秘疾病起因的揣测，因其无端，人们对其大感恐怖，并试图为其找出能负责的“背锅侠”，然而失败了。

  正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中写道，“疾病本身唤起的是一种全然古老的恐惧。任何一种被作为神秘之物加以对待并确实令人大感恐怖的疾病，即使不具有传染性，也会被感到在道德上具有传染性。”在马查多的叙述中，这些查不出感染原由的褪色的女人最终被“判断”为“具有道德上的传染性”：电视新闻中，“那些权威专家彼此指责，夹在他们之间的主持人身影则在摄影棚的灯光中闪烁、摇摆不定。他们在讨论我们那些褪色的女人有多么不值得信任，这些女人无法被触碰，却仍屹立于地球表面，代表她们一定有什么尚未坦承的谎言；她们一定用某种方式欺骗了我们。”

  马查多几乎在讲述一种存在于现实世界中的“恐怖”：往往被视为“隐性”和“不存在”的女性疾病。女作家爱丽丝·哈特里克（Alice Hattrick）在她的非虚构作品《不适感》（IllFeelings）中分析道，由于缺乏对于慢性疲劳综合征这样传统女性疾病的研究，医疗文化将某些疾病定义为“隐形”和“神秘”的，并告知女性病人她们的疾病是“虚构”和“不存在”。哈特里克在包括伊丽莎白·巴雷特·布朗宁、艾米莉·狄金森乃至弗吉尼亚·伍尔夫这些女作家们所留下的包括日记和传记在内的材料中，找到了这种“隐形”疾病的可能存在和被她们的医生们所否认的证据。最令哈特里克震惊的是，即使是身为护理事业创始人的弗洛伦斯·南丁格尔，也被她的医生指控自己编造出了一种让她变得衰弱的疾病，而后世认为她相当有可能真的感染了慢性布鲁氏菌病。

  紧接着，马查多在《派对恐惧症》中将她对于疾病和女性之间的关系的探讨深入到那些也关乎她自己的疾病。首先，是让马查多深受困扰的“肥胖”，“过度肥胖”被医生和社会视为“疾病”，她就曾沮丧地接受医生劝告要下定决心减轻体重。于是她写下了《八口》，一个关于缩胃手术的恐怖故事。这位决定接受缩胃手术的女叙述者拥有家族遗传性的肥胖，即使她的母亲是位每餐饭都能控制住自己只吃八口的纤细女子，而她和她的三个姐妹一样，无法控制住自己的食欲而变得相当笨重。她的姐妹们接受了缩胃手术，并向她炫耀式地声称这改变了她们的生活。但在她像她的姐妹们一样地通过手术获得了苗条的身材之后，她发现自己的家中出现了一种奇怪的存在——她最终认出，这是被她抛弃了的脂肪所构成的身体。她激烈地攻击这具身体，踢它、对它尖叫、并试图将其永远地锁住。当她死去时，她终于意识到了出于对自己的愤怒和厌恶，她一直在虐待自己的身体，最终说出了那句“对不起”。马查多在采访中直白地指出，这个故事的内核，是关于肥胖所引发的“对自己的残忍和愤怒”，这帮助她厘清了对自身的想法，起码在小说世界中，“胖女人可以获得对自己身体的权力”，即使是用一种“否认、愤怒和仇恨”的方式，来回应和激烈控诉社会赋予肥胖的“羞耻和内疚”。

  另一种关乎她自己的“疾病”，则是被构建出来的女性“疾病”——“歇斯底里”。福柯在《性经验史》中写道，“权力有一套特殊的机制，其中就包括了对女人肉体的歇斯底里化，而母亲及其负面形象——神经质女人——便构成了歇斯底里化的最明显的形式。歇斯底里化是父权结构下的生命政治控制女性身体的战略。”在文学世界中，“歇斯底里”成为了某种具象化的怪物：阁楼中的疯女人。这来自美国学者桑德拉·吉尔伯特（Sandra M. Gilbert）和苏珊·古芭（Susan Gubar）在她们于1979年出版的《阁楼上的疯女人》一书中，对《简爱》中被罗切斯特秘密锁在阁楼中的妻子的比喻。

  在《驻村者》这篇关于创作的小说中，叙事者“C·M”成为了马查多自己的化身，“太脆弱、太不对劲、又太疯狂”，“带有青春期的创伤”，进入到一个名为“恶魔之喉”的偏僻的驻村地去当驻村作家。然而，她在那里的经历并不愉快：不断遇到的小动物的尸体，发作的高烧和梦游，和她相处并不融洽的其他驻村艺术家。故事的高潮发生在一场创作者的聚会上，另一位驻村者批评她，她所写的小说不过是“阁楼上的疯女人”的故事的变体，“过时、老套、并且疯狂”。但她在不久后回击了这位驻村者，“就算我想像疯女人一样隐居在自己的阁楼，那也是我的权利”。

  “怪物”的恐怖来自于远离日常。马查多试图将“阁楼上的疯女人”去魅，通过将我们带进疯女人的阁楼，展示“疯女人”的经历，她的感情、思想和内在，让我们感受到“疯女人”正是我们其中的一员。叙事者之后选择将“驻村殖民者兼自己阁楼上的疯女人”刻在自己工作间的木牌之上，这是因为她已经知道，任何人能够在黑暗中真正面对自己的内心，都是不是疯狂或者可怕的，而是“幸运”的。

  被需要的“恐怖”故事

  美国社会始终需要恐怖故事，其中很大一部分由好莱坞制作成为恐怖电影，满足了更多的受众。

  “恐怖电影是社会问题和社会关注的一种评论。”学者肯德尔·菲利普（KendallPhillips）在他的著作《投射的恐惧：恐怖电影和美国文化》（ProjectedFears:HorrorFilmsandAmericanCulture）中认为，恐怖电影对集体文化焦虑的刻画，是当今美国政治的重要组成部分。当焦虑被在银幕上集中展示时，意味着观众被迫使面对这些焦虑，并不得不调换视角、用其他的方式来看待它们。菲利普指出，这有助于帮助人们“处理今天的社会问题”。所以，“当社会问题增多、社会文化受到干扰”所引起的社会焦虑情绪高涨时，“恐怖电影的观影人数就会激增”。这能解释为什么在上世纪70年代面临着道德、经济、战争种种危机的颇为动荡美国社会中，恐怖电影第一次成为了主流的影片类型：1973年，反映宗教和道德焦虑的《驱魔人》历史性地让恐怖片成为了当年美国票房最高的电影。同时代的深受欢迎的恐怖电影杰作们无疑也是时代焦虑的产物，《活死人之夜》和《德州电锯杀人狂》显然隐射了战争带来的人类自相残杀的暴力。

  通过书写女性存在于精神或肉体上的“隐性”疾病相关的恐怖故事，马查多正在努力传达和言说现实世界中女性没被看见、没被理解的痛苦，而这正是如今美国社会所需要的恐怖故事之一种。这能帮助我们理解马查多在2017年出版《派对恐惧症》这一处女作时，为何能够大受欢迎、并入围了美国国家图书奖决赛圈。

  这一年，正是恐怖电影的票房收入达到有史以来最高的7.33亿美元的“奇迹之年”，《纽约时报》兴奋地将其称为“恐怖史上最伟大的一年”。《逃出绝命镇》（get out）是带领了这“奇迹之年”的最重要的恐怖片：这部讲述年轻黑人从拥有重重秘密的白人女友家逃出生天的小成本恐怖本，最终拥有了高达2.55亿美元的票房，并且斩获了“奥斯卡最佳原创剧本奖”，并且，成为了一种文化现象。

  正如上世纪70年代那般，2017年美国极其突出的社会问题，让人们变得极度需要恐怖片。《逃出绝命镇》的导演乔丹·皮尔（Jordan Peele）将自己电影直接定义为“社会恐怖片”，认为自己有意为之地反映了美国“后种族主义”带来的种种社会问题。“没有比《逃出绝命镇》更能把握住正确时机的案例了。它在进行政治对话的正确时间出现，就像热刀切入了黄油。”评论家哈莉·福奇（Haleigh Foutch）指出，从特朗普带来的政治麻烦到极右主义者引发的种族恐怖事件，让“2017年总体上成为了美国历史上创伤最严重、最不和谐的年份之一”。她将2017年和上世纪70年代的动荡程度相提并论，因此，2017年会同样成为“美国恐怖历史上最富有成果、最决定性的时期之一”。

  但2017年和上世纪70年代最大的不同，是“女性”议题在作为美国#

  MeToo运动元年的这一年，成为了重要和迫切的社会问题。也因此，独属于女性的恐怖故事，被迫切地需要。

  #MeToo标签最初得以在美国的社交网络上疯狂蔓延，也正是因为发起了一场女性纷纷倾诉发生在自己身上的关于骚扰和侵犯的“恐怖故事”的“女巫集会”。而当年最为现象级的短篇小说“猫人”（cat person），讲了一个关于年轻女性如何在浪漫关系中节节遭到冒犯乃至羞辱的现实主义恐怖故事，正如《大西洋月刊》所概括的，成为了“#MeToo运动最新的文学衍生物”。

  这或是马查多的《为丈夫缝的那一针》成为了《派对恐惧症》中在互联网中流传最广的短篇的原因。和“猫人”一样，它同样描述了男性所构成的威胁如何慢慢蔓延到女性身上、最终形成了压倒性恐惧。在漫长的婚姻中，丈夫对于妻子那根绑在脖子上的绿丝带的迷恋，由试探性地触摸发展到粗暴地拽取，而当他最终取下妻子的那根绿丝带时，妻子的头颅应声而落，这似乎说明，“女人无法在婚姻中保留最微小的秘密”。马查多的魅力之笔，将女性所面临的无形的恐惧神奇地具象化了，这正是她所讲述的女性“恐怖故事”被需要的原因。

  本文首发于《经济观察报》

  http://www.eeo.com.cn/2021/1210/514607.shtml

• 惨不忍睹的文笔

  作者：小骨子 发布时间：2018-02-16 15:16:49

  初中的时候很喜欢斗罗大陆，最近恰好缺点厕所文学，就把绝世唐门弄来看了一下

  实不相瞒才看了几章我就已经快要窒息了……

  唐家三少的文笔不好这是众所周知，也不是一天两天的事了。但在我印象中，斗罗大陆虽然也是中学生文笔，起码读起来还算流畅，也没有什么特别扎眼的文法错误。然而绝世唐门……简直就是放弃治疗！！！！！！

  简单放几个片段让大家感受一下

  

  「钟灵之秀」的气质

  钟灵之秀是个什么鬼……我只听说过钟灵毓秀，然而钟灵毓秀也并不是用来形容人的

  

  吐舌双杀

  继「充满弹性的娇躯」之后，恭喜唐三终于又学会了一个形容女孩俏皮可爱的词……但也不能这么频繁地连着用啊……

  

  最后一句可以作为中考修改病句的题目

  下意识「地」这个错误我就不说了……毕竟的地得就没几个网文作家能用对的……然而速度有些迫不及待这个修辞我也是佩服得很

  

  ……

  ……失去了呼吸的能力……这是死了吧

  第二段的语言逻辑性令人发指，用一个「不但……也」的句型有那么困难的吗

  以上几个片段都是我在开头几章中随意截取的……事实上就前几章来看，几乎就没有几个地方是挑不出文法错误的……连基本的语句通顺都成问题，更是没有半点优美可言，唐三的文笔已经正式超越高中生进入小学六年级阶段了

  之后我尽量使自己忽略文笔的问题往后看了一些，越看越服。相比起前作来说，唐三身上所带的外挂至少是有理有据令人信服，成长的轨迹也称得上合理。而霍雨浩……excuse me？？？虽然有个修炼天赋不高的设定，出门就遇上百万年魂兽，而且魂兽还倒贴他做魂环？？？身体里还自带一个更加屌炸天的神魂？？还顺便碰上了唐门的贵人，一心一意要拉拔他？？(我都懒得吐槽那句意淫到极点的手握日月摘星辰)而这堆超级无敌强力外挂，基本没有任何缘由，就是从天而降砸在了男主身上。更不要提进了学院，室友恰好就是女扮男装的女主，两人的武魂还恰好可以百分百融合……前作唐三的双生武魂已经是绝无仅有，这一作男女主加起来六个武魂，我他妈就问你屌不屌？？？

  虽说网文都yy，但是yy得太过分就变成喂屎了(再见)

  而且男主角的性格也是一丁点儿都不讨人喜欢，理想也没有抱负也没有，出发点就是为了报仇。这也就算了，关键是性格塑造完全没有什么出彩的地方，可以说是最让人无法留下印象的男主了

  我不知道自己还能坚持看多少，就目前的观感来说，我给一星。这就是一本纯正的注水圈钱作，各方面都倒退得不是一点半点。不过对已经打入小学生市场的唐三来说，说不定是件好事呢