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• 作者：deardare 发布时间：2012-02-01 16:18:27

  历史文化城市与城市设计的关系，侧重点是城市设计的手法，如何保护与复兴历史文化城市。国外案例多，国内案例少。国外案例的介绍也停留在介绍，而非借鉴经验。定性非定量的研究。思路和文字清晰，可读性高

• 作者：茂盛 发布时间：2021-12-28 20:28:04

  有些代码缩进错误，不能忍受

• 作者：momo 发布时间：2023-05-31 15:59:47

  2023年4月17日-2023年5月31日

  脚不沾地的天真砖家

• 作者：虎岛吃芭蕉 发布时间：2016-09-26 08:01:21

  好难啊

• 作者：胡伍玄 发布时间：2021-03-16 21:59:04

  长春新碱、紫杉醇、顺铂，这些名字从书中、从记忆里跳出来，仿佛裹胁着医院中消毒水的气味。对于癌症患者和患者家属来说，最艰难的并不是笼罩于死亡和失去亲人的阴影之下，而是得在各种方案和难以评估的风险之间做抉择，一念之间，生死攸关。身处其中的人，真是觉得怎么选都是错！在那些似是而非、若有若无的所谓概率之间，我更愿意相信宿命。

• 作者：childlike 发布时间：2022-02-28 23:06:20

  糟糕，我的空间感貌似不好！但联想力还曾不错啊——

• 全当美图欣赏——《观复猫我们的二十四节气》

  作者：胖兔君 发布时间：2019-11-18 20:35:20

  前段时间在书店偶尔看到一本关于中国二十四节气的书，里面不仅描述了二十四节气的来源，还叙述了古人这个时节做些什么？吃些什么？里面所配的吃食图片全是手绘，当时就想把它收藏起来，一看书价100多元一本，最终没有舍得出手。当当网上也是缺货状态，想买这本书冲动便一直搁置下来。

  最近找到了这本《观复猫，我们的二十四节气》，书封、书底全是水彩古风美喵，真心喜欢，发现是马先生所写之书，便犹豫起来。

  比起看马先生的书，我更愿意听他说，天南地北，说古今中外，说闲情趣事，有了语气，语调的阴阳顿挫，比起近乎于口头复述的文字要好上千百。但是，古风美喵的诱惑实在太大，终于掏了银子。

  

  这些喵是马先生观复博物馆里养的猫，最早是马先生收留的一些流浪猫；后来被统称为观复猫，里面的每只喵都有自己的名字，性格；接着便出了以观复猫为名的书，再到现在竟然延伸出了观复猫的周边，水杯，背包，钱包，纸胶带，俨然走上了文创之路。实在佩服马先生的经营之道。

  说回这本书，以节气分为了二十四章，每一章又分为四个小节。

  第一小节：介绍二十四节气在地球公转轨道上位置，比如立春，太阳黄经315度。雨水则是太阳黄经的330度。

  （注：中国的二十四节气，它代表着地球在公转轨道上，二十四个不同的位置。由于地球绕太阳一圈需要365天，因此每隔十五天，便有一个节气。而每个节气，都表示着气候，物候，时候，这“三候”的不同变化）

  物候——每一个节气都是对应的三种物候（注：物候是指植物和生物的生长活动规律随季节，气候变化而产生的各种不同的现象），比如立春，一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰，这充分反应了古人的智慧，他们通过观察物候现象可以适时的进行农事活动，以保证人们的口腹之欲。

  这一小节应该来说是全书的重点了。

  第二小节：马先生在这个节气当中的闲散日常。（因为都是随性之作，读起来颇显无趣）

  第三小节：二十四幅观复喵的拟人化解说。（比如书中在写春分时节，写到：观复猫最美丽的小公主云朵朵，换上带了丝绸花边的衣服，头带花朵装饰的流苏饰品，额间点着淡淡花钿，就如一位精心装扮的豆蔻少女，漫步花树间，尽情享受春的美好。）

  美图如下：

  

  原喵如下：

  

  啊啊啊！！写这个干嘛？总觉有些凑字数之嫌。

  第四小节：展示复观博观馆所藏之文物（与以前的《嘟嘟》里将故事融入文物不同是，这里更多的是文物造型以及纹饰上的介绍，缺乏了故事性和灵动性。文物就真地只是文物了，很是无聊。）

  总体来说，这本书如果全当美图欣赏，还是不错的，至少二十四幅拟人美喵设计确实用心。

• 孕育一片世界戏剧之林 ——“外国剧作新选”丛书总序

  作者：世纪文睿 发布时间：2014-04-16 16:32:43

  众所周知，中国的现代戏剧与外国戏剧，尤其是欧美戏剧，历来有着千丝万缕的联系。20世纪初始，世界局势瞬息万变，西方列强咄咄逼人，中国社会却是病入膏肓，传统戏剧日趋僵化，已经难以满足时代的发展与国人的需求。西风东渐之下，随着春柳社成功搬演《茶花女》、《黑奴吁天录》等剧目，尤其是随着“进化团”等剧团的创立及其在全国各地的巡演，一场以“文明戏”为名的改革运动拉开了帷幕。“话剧”这种崭新的戏剧形式不久便名正言顺地成为其主要建设目标，中国戏剧的现代化进程就此加快。由此可见，中国现代戏剧从一开始便与外国戏剧密不可分。而在其整个20世纪发展史上，一个不争的事实便是，外国戏剧始终与之如影随形，或为其借鉴的对象，或为其批判的靶子，在其发展道路上扮演着不可或缺的角色。

  也正因为外国戏剧在20世纪中国现代戏剧史上的地位如此举足轻重，所以除了给中华民族带来深重劫难的“文革”时期，外国戏剧的翻译与介绍工作在整个20世纪从来没有缺位，甚至还曾出现过两段堪称辉煌的时期：一是上半期“五四”新文化运动之后的二三十年代；一是下半期“改革开放”之后的新时期前十年。“五四运动”以来，我国文学翻译家们除了回应时代需要译介了以易卜生为代表的一批现实主义戏剧家作品之外，还把古希腊以降西方各个历史时期代表性戏剧家们的作品陆续引荐给了中国读者。令人感叹的是，在整个社会动荡不安、经济还欠发达的条件之下，西方现代戏剧的重要流派及其标志性人物几乎都不同程度地被译介了过来，如唯美主义者王尔德、象征主义大师梅特林克、易卜生的信徒萧伯纳、写实主义大师契诃夫、表现主义先驱斯特林堡、美国戏剧之父奥尼尔以及以叶芝、沁孤（又译辛格或辛）、奥凯西等人为代表的爱尔兰民族复兴戏剧等，可以说欧美舞台上叱咤风云的要角几乎无一遗漏。而在改革开放后的80年代，外国戏剧的翻译、研究与出版更是出现了前所未有的热潮，包括莎士比亚、莫里哀、雨果等在内的经典剧作和现代重要戏剧流派作品得到了系统地翻译与出版。不仅如此，当代戏剧也同步得到了介绍与翻译。应该说，这一时期外国戏剧的译介努力为推动中国戏剧的转型与发展立下了汗马功劳。

  作为中国现代戏剧的发祥地，上海的戏剧活动曾经占据了半壁江山。而作为中国现代戏剧高等教育的摇篮——上海戏剧学院虽然成立相对较晚，但其创始人顾仲彝、李健吾、黄佐临等前辈很早就活跃在上海乃至全国各地的舞台上。一方面，他们认真地翻译和介绍外国优秀剧作，另一方面则努力借鉴并创造本土剧作，极大地丰富了国人的戏剧生活，在中国话剧史上建立了不朽的功绩。新中国成立后，上海戏剧学院更是成为我国外国戏剧教学和研究的重镇之一，取得了令人瞩目的成就。尤其是在改革开放之后，率先编辑出版了“外国剧作选”丛书，在很大程度上弥补了“文革”所造成的外国戏剧资料匮乏的缺憾，既满足了专业院校师生教学和研究的需求，更满足了一般读者了解和欣赏外国戏剧的愿望。因而，和当时人民文学出版社的“外国文学名著丛书”一样，这套丛书迅速奇货可居。

  六卷本“外国剧作选”系列分别收录了古希腊剧作、文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义和现实主义等戏剧流派的作品。可惜的是，由于种种原因，本该紧随其后的现代派戏剧作品选却长期不见踪影。直到20世纪80年代末，方有上海戏剧学院培养的首批外国戏剧专业硕士、著名戏剧学者汪义群教授担纲，编选出版了五卷本《西方现代戏剧流派作品选》，分别收入写实主义、象征主义、表现主义、叙事体戏剧和荒诞派戏剧等现当代重要戏剧流派的代表剧作，实际上乃是“外国剧作选”的一种自然延续。不过，该丛书的出版过程并不顺遂，从1989年的第一卷到2005年的最后一卷，整整耗时14年之久。所幸的是，新世纪以来随着社会认识的转变，尤其是国家经济的好转，这套丛书最终不仅如愿问世，而且得以再版。在出版社普遍不再问津文学剧本的时代，此举对中国戏剧界人士来说不啻为一种福音。

  然而，在已经步入新世纪十多个岁月后的今天，广大戏剧爱好者，尤其是从事戏剧学的专业人士仍然不无遗憾地发现，自上述“外国剧作选”丛书和《西方现代戏剧流派作品选》问世之后，仅有中国戏剧出版社出版了“外国当代剧作选”（1988—1992）丛书，包括尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯、阿瑟·密勒、彼得·谢弗等六位西方剧作家的作品。北京之外，上海、广西、安徽、浙江等地也都陆陆续续出现过一些外国剧作集，其中值得一提的有上戏英国戏剧专家荣广润教授主编的《当代世界名家剧作》、旅美学者胡开奇先生翻译的当代英美剧作、范益松教授翻译的美国剧作等。无可否认，这些著作的问世客观上填补了我国当代外国戏剧领域里的空白，对中国戏剧学科的发展功莫大焉，但总体上说来，与浩繁的当代剧作数量相比实乃沧海一粟。更为遗憾的是，这些剧作选或由于其目的不在于教学研究而缺乏系统，或因为是内部出版而传播范围狭窄，或因为篇幅所限仅为节选，因而无论是普通的戏剧读者还是专业院校的师生都颇感难解饥渴。

  正是为了弥补这些缺憾，尤其是为了提升我国外国戏剧专业以及戏剧学的学科建设水平，促进当代中国戏剧艺术的发展与繁荣，以及加深与国际戏剧学界和同行的交流，上海戏剧学院外国戏剧研究中心于2011年成立后，便把系统翻译出版当代外国戏剧代表作列为重点工作之一，立志用若干年时间将贝克特、尤奈斯库、品特、阿尔比等人之后亦即20世纪80年代以来各国代表剧作有组织、成系统地翻译与出版。只不过中心的人力物力十分有限，实践中又无法完全依照国度或年代的顺序按部就班地进行，所以采取的是务实的态度和灵活的策略，亦即条件相对成熟的先出。就本丛书的形式而言，将会以戏剧流派作品选和代表性剧作家的个人集为两种主要模式。我们将根据实际情况，陆续组织翻译和推出世界各国当代戏剧流派或代表剧作家的优秀作品。当然，就最初的状态而言，难免会让人产生凌乱无序之感，但只要我们长期坚持与努力，这一棵棵孤独的小树终将连成广袤的森林，并呈现一幅五彩斑斓的世界当代戏剧全景图。

  当然，这样一项算不上伟大却也相当不易的工程，若是离开上海戏剧学院的坚定支持、国内外翻译家的鼎力相助以及世纪文睿出版公司的古道热肠，不要说最终的顺利完成，即使是眼前这样的简单起步，都是难以想象的。在此，我谨以上海戏剧学院外国戏剧中心的名义，向所有为本项目付出过智慧与心血的各位表示诚挚的谢意，但愿在大家的齐心协力之下，我们的美梦能够早日成真！

  上海戏剧学院外国戏剧研究中心主任宫宝荣