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十三则短篇，底色为苦难，浮现的却是河与黄昏。李渝笔下的暮色降落，是骚动将至的预告；江水流转，是历史与记忆的即将重现。种种血泪伤痛，她用艺术史学者的目光，化喧哗为萧索，呈现出清淡悠远的画面。

串联起无数幅画面的，则是李渝以小说家身份提出的“多重渡引”技巧。视角延长，时空切换，故事辗转而来；那些历经苦难的脸孔亦随之变换，是军官、间谍，也是画师、歌唱家，并在纷乱流离中，寻求救赎的可能。

编辑推荐

☆　王德威曾与台湾麦田出版社合作编选华语书系“当代小说家”，推出骆以军、黄锦树等作者。同样源自此书系的《夏日踟躇》，收录数篇被许多论者认为和白先勇《台北人》并立的“温州街的故事”，也有“时报文学奖”作品《江行初雪》，是一部李渝的短篇精选集。

☆　李渝师从美国学者高居翰，研究艺术史，将中国传统绘画融入文学创作，让“古典与现代”这两种要素在她笔下获得渡引，进而新生；李渝也因此成功地从现代主义创作者之林脱颖而出，被誉为“中国现代主义文学的重镇”。

☆　深受鲁迅、沈从文影响的李渝，将艺术与历史结合，黄昏光影、江河暗流，对照着知识分子的落难迁徙、寻常百姓的痛楚创伤。视觉意象绵密的文字同时蕴含深层的历史文本，呈现学者郑颖所述的，“在近乎山水画的静谧远景下，看见暗藏其中的‘历史轮回却无声的暴力与卑微’”。

名人推荐

☆　从早期的存在主义式小品到八十年代对艺术与历史的反思，再到九十年代寓言式接力叙述，李渝一直追寻一种明净的形式，用以观照生命的流变。她的小说，努力描摹一种生命的风范，一种高洁的、审美的，“鹤的意志”；她的叙事总已内蕴历史动机，“河与黄昏”的意象经营形成独特的抒情史观；而“多重渡引”的美学技巧，则别具奇诡的魅力。无论题材如何变化，温静如玉是李渝最终给予我们的印象。

——王德威（哈佛大学教授）

☆　读李渝的小说，让人想起了印象派的画作，轮廓陷落，事物的线条流动闪烁，光影循时间的挪移而辉映，交织出纷然炫妙的色彩。透过文字，她引领默契相通的读者进入，进入这一黑暗却又深邃丰富的国度里，体验另一种存在的可能，生命的升华与超脱。

——郝誉翔（台湾作家）

☆　从“保钓”运动回归艺术史专业与小说家身份的李渝，叙事腔调节制舒缓，文字精炼妩媚，自早期现代主义式的苦闷与悸动，到后期对历史、艺术的反思观照，如诗的构句下，蕴含一种超越时空、想要将历史伤害或暴力扭曲篡夺了人的尊严、自由、美的静谧时刻还原、超越、升华的浪漫意志。

——郑颖（台北医学大学教授）

获奖记录

☆　《江行初雪》荣获 1983 年“时报文学奖”甄选小说首奖。

1　　序　论　无岸之河的渡引者——李渝的小说美学

31 　号　手

43 　无岸之河

89　 踟躇之谷

113　寻找新娘

129　寻找新娘（二写）

145　江行初雪

175　当海洋接触城市

191　八杰公司

221　夜煦——一个爱情故事

259　夜　琴

291　菩提树

321　朵　云

341　夏日 一街的木棉花

351　李渝创作·评论·翻译年表

李渝（1944—2014），生于重庆。台湾大学外文系学士，美国柏克莱加州大学中国艺术史硕士、博士。曾任教于美国纽约大学东亚系，担任香港浸会大学“国际作家工作坊”驻校作家、台湾大学“白先勇文学讲座”客座教授。1983 年获“时报文学奖”甄选小说首奖，2014 年获“金鼎奖”图书类出版奖文学图书奖并入围“台北书展大奖”小说类。著有小说集《温州街的故事》《应答的乡岸》《夏日踟躇》《贤明时代》《九重葛与美少年》、长篇小说《金丝猿的故事》、小说与艺术评论《族群意识与卓越风格》《行动中的艺术家》《拾花入梦记》、画家评传《任伯年》，并有译作《现代画是什么？》《中国绘画史》。

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一篇小说吸引人的地方，通常在它的叙述观点或视角。视角能决定文字的口吻和气质，这方面一旦拿稳了，经营对了，就容易生出新颖的景象。

男子静坐在自己的位置，画家移动着手腕，屋里只有笔索索接触纸的声音。两人各自沉坐在自己的世界，不受打扰，疏离又独立。但是一股力量在他们之间摸索、探试、接触、对话、冲激、倾诉，发生了亲密的关系。整整一个夜晚过去了。

月光具有融解的能力，一一解开禁忌，还能一路使不爱的人睡去，爱的人醒来。

但是不是每个少年都是很像的吗？使每人相像的因素叫作青春，不是吗？

该有的事情一定会有，奶奶说。

如果还没有，是时候还没到。

据说如果除去杂念集中精神全心全意地思考，保持意识高度清明状态，一段时间后，真实情况就会被召唤到眼前。世界上的预言家或先知所依赖的无非就是这种功夫。

书籍介绍

十三则短篇，底色为苦难，浮现的却是河与黄昏。李渝笔下的暮色降落，是骚动将至的预告；江水流转，是历史与记忆的即将重现。种种血泪伤痛，她用艺术史学者的目光，化喧哗为萧索，呈现出清淡悠远的画面。

串联起无数幅画面的，则是李渝以小说家身份提出的“多重渡引”技巧。视角延长，时空切换，故事辗转而来；那些历经苦难的脸孔亦随之变换，是军官、间谍，也是画师、歌唱家，并在纷乱流离中，寻求救赎的可能。

编辑推荐

☆　王德威曾与台湾麦田出版社合作编选华语书系“当代小说家”，推出骆以军、黄锦树等作者。同样源自此书系的《夏日踟躇》，收录数篇被许多论者认为和白先勇《台北人》并立的“温州街的故事”，也有“时报文学奖”作品《江行初雪》，是一部李渝的短篇精选集。

☆　李渝师从美国学者高居翰，研究艺术史，将中国传统绘画融入文学创作，让“古典与现代”这两种要素在她笔下获得渡引，进而新生；李渝也因此成功地从现代主义创作者之林脱颖而出，被誉为“中国现代主义文学的重镇”。

☆　深受鲁迅、沈从文影响的李渝，将艺术与历史结合，黄昏光影、江河暗流，对照着知识分子的落难迁徙、寻常百姓的痛楚创伤。视觉意象绵密的文字同时蕴含深层的历史文本，呈现学者郑颖所述的，“在近乎山水画的静谧远景下，看见暗藏其中的‘历史轮回却无声的暴力与卑微’”。

名人推荐

☆　从早期的存在主义式小品到八十年代对艺术与历史的反思，再到九十年代寓言式接力叙述，李渝一直追寻一种明净的形式，用以观照生命的流变。她的小说，努力描摹一种生命的风范，一种高洁的、审美的，“鹤的意志”；她的叙事总已内蕴历史动机，“河与黄昏”的意象经营形成独特的抒情史观；而“多重渡引”的美学技巧，则别具奇诡的魅力。无论题材如何变化，温静如玉是李渝最终给予我们的印象。

——王德威（哈佛大学教授）

☆　读李渝的小说，让人想起了印象派的画作，轮廓陷落，事物的线条流动闪烁，光影循时间的挪移而辉映，交织出纷然炫妙的色彩。透过文字，她引领默契相通的读者进入，进入这一黑暗却又深邃丰富的国度里，体验另一种存在的可能，生命的升华与超脱。

——郝誉翔（台湾作家）

☆　从“保钓”运动回归艺术史专业与小说家身份的李渝，叙事腔调节制舒缓，文字精炼妩媚，自早期现代主义式的苦闷与悸动，到后期对历史、艺术的反思观照，如诗的构句下，蕴含一种超越时空、想要将历史伤害或暴力扭曲篡夺了人的尊严、自由、美的静谧时刻还原、超越、升华的浪漫意志。

——郑颖（台北医学大学教授）

获奖记录

☆　《江行初雪》荣获 1983 年“时报文学奖”甄选小说首奖。

• 作者：Gynoid- 发布时间：2021-04-11 23:10:06

  太爱后浪华语文学系列

• 作者：舍赫拉查达 发布时间：2023-01-31 10:13:19

  不想打分了……陪五年级的卡西假期阅读浏览完九年级的书。怎么说呢，四大名著里最不喜欢的一部。10岁的孩子被要求看白话文小说云里雾里有十万个？？？？

• 作者：匪廢費·老 发布时间：2021-05-08 10:38:25

  以視覺藝術的謀篇佈局和現代主義的文字技法構築的小說迷宮著力於陌生化和跳躍性的結構，在家國情懷之外另闢蹊徑，延續諸如沈從文一脈的抒情傳統，正如王德威所說，「她經營氣氛、造作意象的功力⋯她獨特的時間與空間想象，她個人的歷史感喟才得以抒發出來」，讀起來意外地澄清。謝@hinabooklit

• 作者：无情保安 发布时间：2021-05-08 14:37:57

  阈值太低，事无巨细，简单点说就是矫情，牢骚欲发还休，8.2的高分是利益相关人自己刷出来的吗

• 作者：夜河 发布时间：2021-04-03 23:30:36

  近期读的华语小说里很喜欢的一本，阅读审美体验极佳。喜欢这些古典隽永的故事。

• 作者：后浪 发布时间：2021-04-20 13:30:06

  后浪.华语文学李渝作品第二本，《夏日踟躇》正式上市！本书收录李渝短篇小说代表作和成名作！十三则短篇，底色为苦难，浮现的却是河与黄昏。历史和血泪，艺术和爱，在李渝的文字中如同中国画长卷，时刻切换，故事辗转，串联起无数的时空，人心深处的静谧。

• 暑风至，小睡起，闲步看鱼游。

  作者：曼靑 发布时间：2021-07-07 23:32:08

• 为它的美丽和悲伤的气质所动容

  作者：今天也要开心鸭 发布时间：2021-04-06 22:53:01

  我尝试去说清楚为什么我这么喜欢这本书。

  短篇小说可以避开之前长篇里存在的节奏感问题，她的故事可以兀自展开，戛然而止，或者从中间断裂开来，都不会影响整篇小说的表达——自然李渝的小说不会是那种工整的、设置巧妙的文章，而是那种循着河流过、随着时间转移、甚至可能只是看着白鹤来去的自然生长的形态，

  “李渝的小说是一种形态”，这是我的主观感受。

  一篇小说吸引人的地方，通常在它的叙述观点或视角。视角能决定文字的口吻和气质，这方面一旦拿稳了，经营对了，就容易生出新颖的景象。

  这部集子里我尤其喜欢《江行初雪》。这篇小说主要是讲“我”趁着返乡的机会，想去玄江寺看那尊菩萨像，作者不仅详细介绍了这尊菩萨像的外形与艺术价值，还引用了县志里的相关记载，介绍了这尊菩萨像的来源。接下来在当地工作人员的协调下，“我”有一个下午时间去玄江寺参观，结果看到的是一尊俗不可耐的菩萨像，带领他们参观的住持讲了一个佛学上的故事，介绍玄江菩萨如何得道。最后一天，“我”和表姨决定再去一次玄江寺，表姨讲述了第三个故事，介绍这尊菩萨像为什么变成现在这样。

  这个故事让我啧叹的是三个部分关于菩萨（像）的故事的关联。随着“我”的希望与失望，将艺术价值极高的菩萨像结合神话、传说、志异，串联起一个小县城的过去现在与将来，极大地拓宽了故事的时空范畴。同时又在这样的故事中糅杂进人情冷暖，“我”以一个外来者的视角观察着古今变化、亲人与“同乡”，起点为菩萨像，落点实为个人的生活。虽然说着这些都似是老生常谈，但李渝空灵的文字将空间的拓宽变得有如阳光普照般轻盈、如月洒江河般清冽，使读者很难不为其“美丽和悲伤的气质所动容”。

  我最后摘抄一句话，虽然这句话跟前文没有任何关系。来自书中最后一篇练笔性质突出的《夏日 一街的木棉花》

  在死亡里再也没有死亡的恐惧。我将再不见日落，因为太阳退缩了。再不见风声掠过草梢。

  与金丝猿里关于偷情的部分一般暧昧。