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本书是根据高职高专财经类会计专业课程教学的基本要求，结合编者多年的教学经验编著而成的。其创新点有：一是根据高职的生源状况，在教学安排上把每节课划分成若干个短时段，以15分钟为一个节点，安排相关的教学内容，提高课堂的有效性。二是采取分组的教学组织形式，教学过程中有动手练习，有小组讨论，有汇报交流，以提高学生的参与度，调动学生学习的积极性和主动性。三是在教学内容的的编排上，采用了仿、练、试的三段式结构，有助于学生对学习内容的掌握和不同程度学生的学习需求，可让学优生学的更好，也给学差生提供了学习内容的选择空间。四是在每个独立的项目课堂学习之后，编排了测试案例，通过测试案例强化对单元项目内容的学习。五是教材内容深度适当，以小微企业报表的编报为主体，内容的针对性强。

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书籍介绍

本书是根据高职高专财经类会计专业课程教学的基本要求，结合编者多年的教学经验编著而成的。其创新点有：一是根据高职的生源状况，在教学安排上把每节课划分成若干个短时段，以15分钟为一个节点，安排相关的教学内容，提高课堂的有效性。二是采取分组的教学组织形式，教学过程中有动手练习，有小组讨论，有汇报交流，以提高学生的参与度，调动学生学习的积极性和主动性。三是在教学内容的的编排上，采用了仿、练、试的三段式结构，有助于学生对学习内容的掌握和不同程度学生的学习需求，可让学优生学的更好，也给学差生提供了学习内容的选择空间。四是在每个独立的项目课堂学习之后，编排了测试案例，通过测试案例强化对单元项目内容的学习。五是教材内容深度适当，以小微企业报表的编报为主体，内容的针对性强。

• 作者：马土八土 发布时间：2021-04-26 18:03:58

  在学习了！

• 作者：nëdm 发布时间：2020-03-11 17:37:27

  本科粒子物理课的教材，简直没法看，高不成低不就……幸好看了Griffith，课是过了，虽然感觉也没学到很多。又想起那位科大毕业的老师的期末题，第一道是一个巨大的粒子探测器。

• 作者：生锈发条 发布时间：2020-09-30 21:42:53

  书挺好的，但是感觉不太像一本书，更像一个 API reference，看了一遍也基本上忘了，要用的时候还得再具体地拿过来看。

• 作者：那一片阳光 发布时间：2011-05-02 02:03:00

  此书非常值得一看，人生无悔

• 作者：索莱耶 发布时间：2016-07-27 05:21:23

  法语版看得还是很感动的！

• 作者：一默 发布时间：2014-04-02 18:46:54

  #恒阅# 两本关于体验的书一起读的。这本比较理论化，指出体验是客户如何理解与商家之间的互动，强调体验是一个整体。关于体验的三个层次、体验系统的打造的方法以及创造良好体验的六个关键元素是关键信息点。举的例子虽然略老，还是有一定启发。三星半。

• 郭敬明的微博推荐

  作者：围城内外 发布时间：2012-07-21 22:57:18

  郭敬明微博:

        看到见城彻先生的书的介绍，他是幻冬社的社长，日本非常有名的出版人。他说了一段话我特别被触动，原话记不得了，大意是：上帝造了一群羊，其中一只和另外所有的羊都不一样，它望着不同的方向，想着不同的问题，做着不同的事情。它孤独地站在角落里。这只羊，被称为作家?我的工作就是为这种人服务。看了一本书，书名叫《编辑这种病》，作者是见城彻，有「日本畅销书之神」的封号，嗯，这样的叙述或许离大家都有点远，从字面上看还会以为是教如何编辑的专业书，但，且慢没力，书名的副标是—「记那些折磨过我的大牌作家们」，这才是重点，这才是让人看了热血澎湃的卖点。日本的资深编辑谈他与日本作家交手的点点滴滴，之所以会看得兴趣盎然，很有共鸣，理由很简单，就是对书中那些大咖作家超有 FU，日系迷铁定不陌生，阅读过程仿佛走进时光隧道，既温故又知新，怀旧感十足。先说推理系三名家：森村诚一、夏树静子、内田康夫。见城彻最初在「角川」负责的工作就是把森村诚一连载的小说集结成册，这本书叫《人性的证明》，卖了400万册，绝对的超级畅销书，前几年还再次被改编成日剧，竹野内丰、松阪庆子主演。老实说，森村诚一的小说看多会很累，而且有严重的无力感，不过若要选森村诚一的代表作，私心推荐就这一本，本书的成功不仅让森村诚一身价大涨，同样也使见城彻的编辑之路大门敞开。如果你曾经是「林白」、「志文」出版社的忠实读者，想必夏树静子的作品吞过不少，特别是《W的悲剧》，不管是原着还是当年药师丸博子的电影版，一看再看，又怜惜又不舍。收录于本书中的文章是见城彻为夏树静子的小说《Dual Life》所写的导读，这个时间点刚好是角川社长出大纰漏，见城彻离职，成立「幻冬舍」的人生转折期，所以他的有感而发解读夏树静子真实与故事中的 Dual Life，格外深动，也更让读者贴近夏树静子。另一位名家内田康夫，一直都很喜欢他的「浅见光彦」系列，他的第一百本著作《在繁花盛开的树下》给了当时刚成立不久的幻冬舍，有情有义，也足以印证见城彻长年来对交手过的作家建立的深厚交情。再来提的是一些先从日剧看来的大作品。天童荒太《永远的仔》和五木宽之《大河的一滴》，前者拍成连续剧，后者是单元SP，推出的那段时期刚好很迷渡部笃郎，当然必看，特别是《大河的一滴》菜贩没收，记得片源还是远自加拿大的板友进贡的。石原慎太郎的《弟弟》，故事讲的是慎太郎和裕次郎真实人生的兄弟情。慎太郎是东京都知事，来台湾好几次；裕次郎是艺能界的超级巨星，但英年早逝。2005 年拍过连续两夜的特别篇，长濑智也和德重聪共演，水准很优，日剧中加入大量裕次郎生前的纪录片段，看了让人热血沸腾 + 动容。还有呢？见城彻花了很多篇幅谈了两位音乐人：尾崎丰和坂本龙一。尾崎丰对很多日剧迷而言属传说中的人物，虽然他已非现在进行式，不过一堆日影情节动不动就会缅怀尾崎丰，把时空拉回那段属于尾崎丰发光发热的美好时光。坂本龙一，最早认识来自古早那部David Bowie主演的电影《俘虏》，到了《末代皇帝》配乐得奥斯卡奖，坂本龙一事业达最颠峰，而现在的日剧迷，则或许更熟坂本龙一的女儿吧！这两位斤两十足的音乐人，都与见城彻的私交匪浅，从文字的叙述中，我们更懂尾崎丰和坂本龙一，也更加认识他们的真性情。从角川的小编辑做起，一路干到董事位置，然后又毅然决然离开角川，成立「幻冬舍」，这是作者见城彻的职场历。而除了上述之外，与见城彻交手合作过的A咖还包括唐泽寿明、藤原纪香、乡广美、重松清、北野武、村上龙、吉本芭娜娜、松任谷由实、小室哲哉、银色夏生、弘兼宪史……，真的不简单，够骄傲的，从本书中也让大家见识到更多大明星的另一面。《编辑这种病》，满特别的一本书，书中记录身为编辑和作家间的互动和搏感情，感觉就像日剧演的一样，不眠不休，不离不弃喔！最后，希望这本书能给国内出版社当编辑的多一些鼓舞，也期待日后也能看到有国内的编辑人写出他们服侍大牌作家的心酸史，应该会很精彩。

• 隐姓埋名的讲故事人（原创）

  作者：了画船听雨 发布时间：2010-06-08 14:37:34

          1940年的萧红女士虽然还有天真但是已经不再任性；虽然还有童趣但是已经不再愤怒；虽然对幸福还有执着的幻想与追求但是已经不再试图抓够那些幻影一般的空中花园。1940年的萧红女士突然离开祖国大陆远赴香港，这时她怀揣对新鲜生活和未来生命的全部寄托与自己新的爱人开始全新的旅程——这是她生命中的一次蜜月。1940年的萧红女士拖着自己伤痕累累的心拖着自己被病痛折磨得难以负荷的身体开始了一段新的生活。1940年的萧红女士还是那个对自己、对未来、对幸福有着极端敏锐的预感的小女孩。即使她失恋的后遗症开始渐渐痊愈，但疤痕产生了就很难再平复。即使她爱情的惯性开始慢慢的消失，但是那强大的摩擦力仍然让她感到身心俱疲。于是，她开始冷静了，她开始审视那个自己曾经视他为全部的男人；那个对自己爱就爱，不爱就挥至一边的男人；那个对自己播种施肥却在收获的时候仓皇逃开甚至把自己推向其他男人的男人；那个不肯对自己负责的男人。她笑了，这就是那个男人。

          于是，我们看见了马伯乐。

          在马伯乐一篇中，我们看不见讲故事的人，但是这个人却真真正正的存在着。他坐在那，冷着面孔却热着眼神，他似是在嘲笑马伯乐，嘲笑马伯乐一家，他的嘴角微微上翘、脸部的肌肉痉挛般地一抖，他局外人一般的坐在那，给我们讲述马伯乐这个好笑的人和马家所发生的好笑的事。他像话剧中的旁白，更像相声中的捧哏。在所有精彩的地方，这个似有似无的讲故事的人就在添油加醋的哼哈应着。在所有我们似懂非懂的时候，讲故事的人又出现了，他用他的嬉笑怒骂语言，不羁戏谑的表情向我们讲述一个让人啼笑皆非的故事。而马伯乐呢，他是一个思想家，他的话语是他思想的载体，他见人说人话见鬼说鬼话，见到洋鬼子还能诹出两句“sorry”。在小说中，我们不难发现马伯乐每说一句话后，讲故事的人就来了，乘着风般的，幽幽地解释一段马伯乐上面那一句话的意思，这似是马伯乐的心电图，又似是马伯乐的脑电图，似是一个熟人与马伯乐的对话，又似是马伯乐低着头的自言自语。马伯乐的一句“please”他就能给予一大段关于马伯乐认为外国的什么都好的阐释。马伯乐一句“这算完”他也能出现，给予每一次就算完的解释，这样的解释在小说中随处可见。在这篇小说里，马伯乐的语言在小说中，不是简单地传达出来和复制出来，而是艺术地描绘出来。[ 《小说理论》巴赫金著 1998年6月第一版 白春仁 晓河译 第119页 ]这种描绘，是作者坐在那，似笑非笑地用自己理性的语言生动细致地将马伯乐的语言当做描绘对象来描绘的。我们不可否认，马伯乐的话语承载着马伯乐的思想，也正因如此，马伯乐的话才能够成为小说中的描绘对象，也正因如此，小说才没有成为空洞无味的文字游戏。诚然，马伯乐和马伯乐的话作为语言表述的对象是一种特殊的描绘对象，而在这一点的描绘上，《马伯乐》一篇，显然是成熟成功的佳作。

          在小说中，马伯乐的话是粗俗的、世俗的、甚至是肮脏的，但正是这些话语形成了小说的特色，也只有这些话语最能说明问题，所以这些话语不可避免的成为小说描绘的对象。当然，小说里描绘的不仅仅是马伯乐，并且描绘马伯乐本人时也不仅仅只描绘了他的说话。马伯乐在小说中的行动并不少于他的说话，不过他的这些行动总是伴随着思想的说明，伴随着他的话语，伴随着他思想上的解说，体现着他小市民的人生哲学。也就是说，马伯乐的这些话语构成了马伯乐。换句话说，当我们合上书本的时候，我们脑海里呈现的只是那个个子很高、欺善怕恶、欺软怕硬、随大流、小心眼的男人形象，而他具体长什么样，高矮胖瘦，对于我们来说是十分模糊的。残留在我们脑海里的那种形象无疑是小说中马伯乐的话和作者的话镶嵌在一起留给我们的。合上书，我们看见的不是马伯乐的形象，而是马伯乐的语言的形象。

          一部《马伯乐》让我不认识萧红了，这与那个为两条小鱼的死而感伤的女孩大不相同，似乎也不是那个在后花园里无法无天的混世魔王了，似乎也不是呼兰河边那个迷路的女孩子了，似乎也不是旅馆里困顿挨饿无依无靠无助的孤女了，更不是那个在生死场里表现出无限悲悯的女人了。她是谁？她是萧红，她收起了她的孤傲，或者说这时的她已经与她自己与生俱来的孤傲融为一体了，在小说里，她用局外人的方式俯视马伯乐；在小说外，她用她成熟娴熟的笔墨，萦绕周身的才华俯视那些曾经把她看成是肋骨的人。她还是那个在自己的才华里游泳的女子啊。

          一张一弛，收放自如。