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国际合作与“一带一路”建设书籍详细信息

ISBN：9787519471453
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更新时间：2025-01-09 23:23:46

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精彩短评：

作者：华年发布时间：2020-04-08 12:03:59
作为本书最早的word版读者（骄傲脸），今天收到了实体版签名书，感谢三吉！很高兴能一起翻译这个系列~
作者：贝塔先生发布时间：2010-04-01 14:19:42
两个城，两个人。
作者：jessica.蘑菇发布时间：2014-07-15 21:35:50
很常识，简单易懂，写的东西也挺多的。。。当初我好好看看说不定就去做室内设计了~哈哈
作者：蜜柑蜜柑蜜柑发布时间：2023-12-05 14:51:49
以为是康巴地区游览路线（不大众版）结果是四条去昌都的路线上的人文和风景；）希望能走一遍
作者：050408沐沐发布时间：2022-06-20 16:02:41
因为翻译而读不下去的一本书，译者可是卞之琳呀
作者：王小麦发布时间：2021-08-16 09:17:11
比《烧纸》写得更好。他写那些执拗地活在云端的人，写看上去会像善人的恶人，写那些对生活本质或笃定或怀疑的人。他不歌颂，也不批判，因为他深知人的复杂和单纯、人的伪善和伪理想，以及人的无力和残忍。喜欢这样的小说，喜欢这样的小说家~

深度书评：

真正的渣康，一把剖析现实的手术刀
作者：后浪漫发布时间：2017-08-09 10:19:32
世间有很多种方式，都可以通向地狱...
约翰·康斯坦丁
——美国DC漫画旗下的超级英雄。
大家更喜欢喊他另一个的名字：
渣康
。
这个作为被《帝国》杂志评选为“漫画史上最伟大的角色”第三名的人，烟不离手，满口粗话，虽然是游走与天堂和地狱之间的驱魔师，但经常做些肮脏的交易。
如此不堪的人，何以获得这么高的评价？希望看完这篇文章，可以给你一个答案...
（左为电影《地狱神探》，右为电视剧《康斯坦丁》）
从基努·里维斯的电影版《地狱神探》，或马特·瑞安的电视剧版获得印象的读者，在面对杰米·德拉诺的漫画《康斯坦丁》时，甚至会感到错愕。尽管电视剧版的大多数内容都来自漫画原著，但它们已经失掉了原作的本质内核。
后者更黑暗、更冷酷、更暴力，但最重要的是它们的政治性和思想深度。
在第一个故事《原罪》里，康斯坦丁伙同午夜老爹，把曾经的伙伴加里·莱斯特献祭给饥饿之神。电视剧强调了两个人的友谊，还有康斯坦丁的负罪感。这些在漫画里当然存在，但它还展现了现实世界的东西：饥饿之神尼莫斯起源于非洲。在那块炎热干旱之地，是一声渴求食物的嚎啕哺育了它。而当它身处世界上最繁华的城市纽约时，它所吞噬的则是纯粹的欲望。
（《原罪》中的一格画面，背景出现了公益组织乐施会的广告）
这里当然有对现实的讽喻，饥饿的非洲同消费主义西方的强烈对比，在尼莫斯的翼下都受到摧残。康斯坦丁确实战胜了一个个数不清的来自天堂或者地狱的强大敌人，但他始终没办法对付现实世界本身存在的问题。比如，就算他戏耍了来自地狱的恶魔投机客，也只能眼睁睁地看着电视上播放的撒切尔夫人的就职宣言。
而现实世界，才是真正存在的世界。那个充斥着天使和恶魔的世界，只是对它的一次象征性的摹写罢了
。
所以杰米·德拉诺的康斯坦丁才真正地站在了两个次元的边缘。难怪那么多的作者，从杰米·德拉诺本人，到阿兰·摩尔，都信誓旦旦地声称自己在某处街头或酒吧，见到了康斯坦丁本人。德拉诺也承认并强化了这种现实感，在《康斯坦丁1：原罪》的结尾，他虚拟了一个叫萨其莫·霍金斯的记者，让他去尝试采访康斯坦丁。整场闹剧，犹如先锋派的小说，有一种现实和虚构互相入侵的吊诡。在霍金斯的文章里，康斯坦丁不仅仅是70年代免费摇滚演出的幕后出资者，还出现在了格罗夫纳广场的反越战游行中。
现实感还体现在，《康斯坦丁》里出现的地点都是真实存在的。哦，我不是指炼狱或者午夜老爹的俱乐部，我说的是伦敦和纽约，利物浦和纽卡斯尔。它的场景，不像弗兰克·米勒的哥谭那样阴森可怖，也不像大都会那样“光明璀璨得不像真的”。《康斯坦丁》中的街头巷尾，可能比绝大多数现实主义的漫画都要真实，尽管它们要比很多人眼中的现实更贫穷、更肮脏一些。但这也可以说成主要起源于康斯坦丁的政治观点，以及他平常混迹其中的社区的情况。左派眼中的现实世界往往更贫病交加，而在德拉诺的文字游戏里，中产阶级的记者霍金斯到一个闻所未闻的下层街区同康斯坦丁见面，他差一点死于酒吧厕所的恶臭里。
《努力进取》中的一页，《康斯坦丁》式街头的典型
在《康斯坦丁》开始连载的那个年代，战后的福利社会已经荡然无存，撒切尔的保守党刚获得连任。打着“先富带动后富”旗帜的新自由主义，在左翼的康斯坦丁看来，是个赤裸裸的谎言：“自助社会的意思是，强者随便怎么帮助自己，被遗弃的弱者只能自生自灭。”
这个对保守党发起猛烈攻击的象征性故事，是《康斯坦丁》连载的第2期：《努力进取》。但是，德拉诺的整个康斯坦丁故事，都发生在这一大背景之下。而我们生活其中的现实世界，正好也在这一背景中铺展开来。在《康斯坦丁》开始连载的第二年，随着苏联解体和东欧剧变，新自由主义的架构尤其是在英美两国特别得到了强化。而之后的情况，证明了左翼的康斯坦丁的担忧：有权的强者利用自由市场营利，无权的弱者只能被迫接受不利的条件，对他们来讲，自由的选择只是一个虚假的口号。贫富差距逐渐拉大，社会阶层的分化又到了无法忍受的地步。而随之带来的，还有极端偏见、道德沦丧的社会问题——这在《康斯坦丁1：原罪》里都得到了象征化地讲述。而主线故事，那个新型的、商业化的上帝传销社团（救世十字军）和信奉欲望和恶的恶魔军团（被诅咒者之军），也是基督教信仰的象征性善恶冲突的新变种。传教变成了网络金字塔传销，而信仰则在地下的高科技手术室被强行灌输。
《努力进取》中康斯坦丁对撒切尔的保守党的评论
但同虚伪的、同样也是空喊口号的许多左派相比，康斯坦丁拒斥那种更道德化的表述。大家叫他“渣康”，他在道德上当然不是那么干净。但这个为了实现目的不择手段的骗子、这个欺骗女性感情的花花公子，内心其实始终奉行着很强的价值观。他对弱者、对女性、对人性的尊重，在《康斯坦丁1：原罪》中表露无遗。只是他的身份，使他必须为了一种现实目的而舍弃感情。所以，痛苦的“负罪”才是康斯坦丁的本质，而不是那种潇洒的自我中心。
上图是第一卷中我最喜欢的一段，这个末世景象的世界其实更是发生在康斯坦丁的内心。
同这种现实的政治诉求相对应，杰米·德拉诺的语言，并不像尼尔·盖曼在《睡魔》中那样典雅华丽，也不像阿兰·摩尔在《沼泽怪物》中那样深沉美妙。《康斯坦丁1：原罪》的语言，是那种带点儿拐弯抹角的、尖酸刻薄但锋芒毕露的语言，这是属于康斯坦丁的语言。同盖曼和摩尔那种文学化的语言相比，它是街头化的政治语言。
康斯坦丁1：原罪
8.3
[英] 杰米·德拉诺约翰·里奇伟等编绘 / 2017 / 北京联合出版公司
没有何夕的何夕，今夕何夕
作者：月满似时发布时间：2015-12-23 19:14:12
熟悉何夕的读者肯定知道他的作品总是会出现名为何夕或者何宏伟的角色——也就是他自己，这也是何夕作品的一大特色。虽然这次的长篇《天年》中没有他自己现身，但是出现了许多他之前作品中出现过的人物，比如江哲心、俞康、华吉士议员等等...相对应的，题材中也包含了何夕所触及过的宗教、微观粒子和宏观宇宙等等方面，当然不熟悉的读者也不影响观感。天年之后肯定会有续集，出现何夕也说不定，可以期待一下。
      科幻作家里我最喜欢的是韩松和陈揪凡，算是比较非主流吧。从个人的经验来看，大刘更多以想象瑰丽见长，而何夕更多以笔力和把握人物性格见长。这本天年可以说是何夕的野心之作，何夕在这部作品里下的心血是毋庸置疑的，你可以在天年里看到何夕过去作品中的一些关键构想，比如脑域，比如微连续，比如直线粒子加速器，莫名有种毕其功于一役的悲壮感。何夕的作品往往笼罩一股悲天悯人的气质，这在天年中也不例外。不过目前看来或许何夕更擅长的题材不是硬科幻，像伤心者，爱别离这种就是我眼中最典型的何夕，但也不意味着他不能写硬科幻，当时他写的假设就十分令人惊艳。我不否认部分人的观点——天年的确是有向三体整体架构靠拢的痕迹，某种程度可以说是商业化。但本质上二者还是不同的，我无法从专业文学角度去鉴定二者的区别，不恰当地通过类比表达一下自己的感觉，如果说三体是最后的晚餐，那么天年就是清明上河图。三体的故事情节推动的主角始终是人，即使它的主题非常宏大；而天年实际上的主角是整个宇宙乃至时代，即使它不断地端出一个又一个的角色。当然这只是一己之见。
      说点题外话吧，拿到书的那一刻，看到一系列“天王”“开启”“新高度”的宣传词，心理有着说不出的滋味。并不是不高兴，只是觉得如此高调商业化的宣传姿态并不是科幻圈子所拥有的，或者是我自己不了解这个圈子太久了。
       当初三体的突然走红是我没预料到的，就连开拍三体电影、三体拿了星云奖我也不是第一个知道的，当我知道的时候周围一些从来不看科幻，甚至不怎么看书的人已经张嘴闭嘴智子面壁了，号称自己是科幻爱好者，面对这种情况我也不知道该开心还是不开心。我还记得在高中图书馆清理过期杂志，别的同学都在抢漫画杂志言情小说杂志，我却在担心有没有人和我抢科幻世界旧刊——事实证明我多虑了，我成功抢到了我那年之前近十年的科幻世界杂志。我就对着一堆旧杂志傻乐，别人都不知道我为什么那么高兴。而我则从这些杂志看到了之前的柳公子，潘海天还有大刘老王韩松早期作品，还有更多那时才华横溢的国内国外科幻作家的作品。包括连载在科幻世界上的三体第一部和少数派报告，那可能是我高中课余时间最快乐的一段阅读时光了。那时我怀着莫名的快乐却无法与人分享，因为没时间上网，周围人也不看科幻——而如今科幻可以在某种程度上说火起来了以后，我却不愿与别人分享了。
       科幻的商业化一旦开始就不会停止，因为这是太多科幻人多等待到来的一天。虽然我私心更喜欢自己曲高和寡的优越感，但是科幻为更多人所熟知对于科幻作家创作以及中国科幻界的发展都是更为迫切的。即使创作出再多优秀的作品，构思再宏大，它们的作者也终究要遵守社会的繁杂规则。当年李永日在科幻杂志社的所作所为几乎成了我的童年阴影，让我意识到许多事情，你首先要明白的是，你是一个普通的人。
       我们可以看到，当科幻走进大众视野，处在舆论的风口浪尖时，得到了许多我们本不想得到的结果，但这是无法规避的选择。何夕作为一名我一直喜欢的作家，或许他最擅长的并不是这种类型的作品，但是他不得不去迎合市场。或许我不再适合读科幻了，何夕的近作人生不相见我只记得我看过，却没有留下什么印象。那时的银河奖征文作者认识的越来越少，而我的高中时光也到了尾声了。距离上一次看科幻世界可能是高中了，高三因为学业断断续续地看，上了大学基本就撂下了。曾经高二时还在想上了大学要怎么在学校订全年的杂志，加个科幻社团什么的，结果什么都没做，一转眼都已经毕业搬砖了。所以说，当年还是naive啊。人是会长大的，时代也在变，即使我已经无法给中国科幻做出原本就微乎其微的贡献，但我衷心祝愿中国科幻能够越来越好——无论在什么意义层面上。