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• 作者：Mademoiselle B 发布时间：2013-02-14 20:39:28

  但说实话，喝茶太讲究不是很辛苦吗？

• 作者：離微 发布时间：2017-08-16 04:21:49

  諸惡莫作，衆善奉行，自净其意，是諸佛教。此有故彼有，此無故彼無。此生故彼生，此滅故彼滅。如空中鳥，遠逝無礙…原都出自《法句經》。深深的話，淺淺地說。打坐是爲止息、爲求福報而佈施走不遠、一切唯心造…文+偈的體式在法華經中有跡可循。佛陀説法都是口傳時人識字率也不高，偈子便於記憶和傳誦

• 作者：率性 发布时间：2023-01-25 20:03:15

  从技术角度讲，大数据、云计算、物联网、区块链、人工智能、5G通信等新兴技术，都属于数字经济。5G正在给数字经济带来前所未有的变革：不同领域的技术底蕴和思维方式，在5G的催化作用下，促成了技术、行业、企业和生态的融合与重塑。改变了从供应侧到价值创造，再到需求侧的过程。这些环节互相影响，持续进化，进而构造了数字经济生态。

• 作者：诺阿诺阿 发布时间：2017-08-25 17:52:47

  看了30页气死了不看了。。翻译得什么鬼啊颠三倒四夹七夹八，满篇都是自己生造的成语和短语。。“（光线太暗了）我们无法阅读”翻译成“我们不识字”。。md译者识字吗。。为啥短评里都说翻译得好骗我买书。。

• 作者：脑虫 发布时间：2017-08-23 13:46:42

  内封很好看，内容太少，做成台历正好，做成书有点骗钱的嫌疑。

• 作者：闷闷 发布时间：2016-02-15 16:51:59

  四五年前写的书 今天看已经觉得过时 blogging真的不再是符合国情的和网民交流的方式 但groundswell的精神要有 用到微信公众号就好

• 作为诱饵的读书笔记

  作者：朱尔赫斯 发布时间：2016-08-22 11:58:04

  厚书怎么读？以我贫乏的体会，想真正从头到尾读完一本厚书，没点诱饵是不行的。诱饵分很多种：文笔优美的（《忧郁的热带》），脑洞清奇的（《尽头》），情节紧凑的（《魔戒》等众多小说）……至于今天我想推荐的这本书，《王国与权力》，从最低的层次来讲，读它的诱饵可能是：贱兮兮的文风。

  保守地算，这本书我至少读过三遍——报选题前一遍，初审时一遍，看校样时一遍——其实不止。第一遍时，除了对特定的片段有印象，对整本书我其实没有太大把握。因为作者特立斯的写法——场景极细，枝蔓极多，而且在讲述一件事时会插入其他有关的事情和人物，一层不够就来两层，此时我就会想起刚学英语时老师教我的划分句子成分的方法：主语、谓语先找出来，从句划出来，再找连接词，判断修饰关系，从句里是不是还有从句等等。这个方法，阅读特立斯的时候请记得用上。

  这个文本难把握还有一个原因，那就是事实太多、太细碎，也其实也是特立斯的“连环”写法决定的。第一遍读的是北京出版社2001年的老版——相信很多人和我一样，那个版本里除了正文，还有一些译者注，但基本做的是关于人物的，有些跟美国社会有关的事件、地方则很少有注。（决没有苛责译者和前出版社的意思。）这些地方，用我从有限的美剧、好莱坞电影中学习到的美国社会文学常识根本不够用。而特立斯偏偏又特别爱迂回地写作，笔调中常有不知是有意还是无意的嘲讽，因此，如果不懂这些“典故”，句意一定读不懂。试举一例：

  “对克利夫顿•丹尼尔的这种第一印象是其他记者通过观察也注意到的：他看起来桀骛不驯，他在办公室从不脱掉他的夹克，他是他们认识的唯一胸前有翻领的美国报人——他们对他的衣着和头发提出了许多问题，甚至在1956 年竟认为克利夫顿•丹尼尔拥有的服装比哈里•杜鲁门卖出的衣服都多。”美国总统哈里•杜鲁门卖衣服？后来经查发现，哈里•杜鲁门在当选美国总统前曾与好友经营过一家专卖男装的店铺，一度生意兴隆。原来如此。

  但也正因为这样的写法，一旦你读懂了特立斯的意思，也会因为这份默契收获格外多的快感。大概到了校样阶段，在审稿过程中因为做注学习了很多背景知识，并看了一些对作者的采访介绍稿之后，我慢慢地收获这种会心一笑了。那时候，我经常在办公室偷笑，偶尔也以“审稿见闻”的标签向友邻们广播。特此截取两条：

  “Greatest Bank in the World-Human Interest Compounded Nightly.（世界上最伟大的编辑组——人类利益都在夜里整合。译得、改得都还不够好，也请大家多多支招。） 这是60年代《纽约时报》夜班编辑部的部门口号，哈哈哈哈哈，微言大义！”前几年有部反映百老汇歌舞剧内幕的美剧，叫SMASH，那个剧组排演的是玛丽莲•梦露的生平，里面为初识迪马乔的梦露写了一首歌，叫History is made at night，也是这个意思。

  “在某个职员去世后，苏兹贝格会发一封唁电，不仅给死者的发妻，也会发给他的情人。”

  说回之前提到的“贱兮兮”，我先摘几条出来，供朋友们试水：

  “新闻编辑部对人们来说意味着许多事。正如一位访问记者注意到的，这里有时是多少按照巴黎的咖啡馆运作的。他提到，在下午快下班的时候，桌旁的记者们会靠在他们的椅子上，品尝咖啡，读报纸，观察他们面前来来往往的其他人。一些人经常在一个办公桌上打牌，在另一张桌子边聚会，也有时下班前这个地方是平静的，使人昏昏欲睡。一些正在谈情说爱的男人和女人，会在高级编辑去参加下午4点钟的新闻会议后，溜到时报广场附近的某个饭店里约会，只是别忘了给办公室的一位朋友偶尔打一个询问电话，然后在6点20分之前返回办公室，因为这时城市版主任会沿着走道溜达，例行常规地跟上早班的每个人说‘再见’。有一个叫艾伯特•J.戈登的记者，有一次在这一天结束时没有等到主任说“再见”就回了家。后来他接到了一个电话，主任说想跟他讨论一个最重要的事情——现在，当面。戈登住的地方离办公室很远，不方便，此时还下起了雨，但他还是以最快的速度回到了新闻编辑部。他到那里后浑身上下都湿透了，有点儿愠怒。他在城市版主任面前站了一会儿，这位主任却只是抬起头来微笑地说：‘晚安，戈登先生。’”

  以上这段，作为一个文字工作者，真是深有体会，这幅“摸鱼众生相”真是写得细致有趣。

  其次，在研究作者生平时，我发现了《巴黎评论》对特立斯的采访，很长，不过也很有料，点

  这里

  ，其中特立斯讲述了自己入行的奇特故事：

  1953年夏天，一个年轻人从亚拉巴马坐大巴来到纽约，走进了《纽约时报》大厦。前台问道：“年轻人，有什么需要吗？”他答：“我想跟特纳•卡特利奇先生打个招呼。”卡特利奇是当时《纽约时报》的主编。

  “你有预约吗？”

  “没有。”

  “那你为什么要来这儿？”

  “我认识他的远房表弟。”

  前台虽然难以置信，但看他穿着整齐合身的三件套西装，还是向卡特利奇通报了。六个小时之后，这位年轻人进了卡特利奇的办公室。卡特利奇问道：“小伙子，你为什么会来纽约？”

  “哦，我有位朋友是你的远房表弟，他让我来找你。”

  “那请问下你朋友尊姓大名？”

  “詹姆斯•平克斯顿。”

  卡特利奇面无表情，因为他压根不认识这么一号人物，但还是给了这个年轻人一份工作，在《纽约时报》做送稿生。

  <图片2>

  在这篇访谈中，特立斯还谈到了他的雄心是“将非虚构写作提升到前人未至之境，一探虚构作家之禁脔，与同侪菲利普•罗斯、厄普代克一较短长”，真的，他实在是太在意这两个人了，在好多地方都提到了他们，而且语气“非凡”，摘出《王国与权力》中的一处给大家体会体会：

  “威克在哈佛大学结束了他访问后，加入了《纳什维尔田纳西报》。在1960年他刮掉了胡须，又出现在《纽约时报》，这一次是在赖斯顿的华盛顿分社，他被雇用了。他成了赖斯顿手下的一个小伙子，四年后在38岁时接替赖斯顿当了分社社长。这种难以置信的迅速升迁，既是因为《纽约时报》60年代的大转变，也是由于威克的记者才能。威克是个奋发努力的人，敏锐而严格，曾毫无怨言地去干他作为一个小说家决不可能实现的事情，但他无法理解他的一些同代人如厄普代克和菲利普•罗斯等人的成功，这些人善于写作，但在威克看来似乎又对周围的世界所知甚少。”

  汤姆•威克是书中的人物，他成名极早，晋升极快，最终引发了时报纽约总部与华盛顿分社的冲突（这一冲突也是本书的一大重点内容）。就是他撰写了约翰•肯尼迪遇刺的长篇报道而留名新闻史，我们也常能在影视作品中看见他的大作。下图就是美剧《广告狂人》中的时报头版，最右栏的这篇文章，依稀可以看到作者名，Tom Wicker.

  <图片1>

  特立斯借威克之口说出了他的心里话：厄普代克和菲利普•罗斯创作的“只是”虚构，而我一个一个探访、一句一句询问而写出的非虚构作品才是真正记录时代的作品不是吗？

  其实，作为读者，虚构和非虚构作品一样，都是在探讨世界和生活，真实与否只是方法，为什么非要用非虚构来对抗虚构呢？

  这本书内容庞杂，细节丰富。希望这篇胡乱拼凑出的小引子，能让大家真的翻开这本书，读一读。

• 长河

  作者：Trivisa 发布时间：2010-10-29 21:37:13

  有同学说，自从看了《边城》以后，再看从文先生的其他作品，就不觉得好看了。然而，我觉得这个评价还是有很大的局限性的。

  相反，我可能会更喜欢《长河》。也许是因为它的残缺（因为内容敏感而不被删除许多内容），并且只写到看社戏的部分就结束了。看似不完整，却似乎有一种让人有很多想象的空间。

  还是依旧写的是湘西的风土人情，还是那片美丽如画的美景，还是那一群淳朴的船民以及在陆地上劳作的人民，也同样给了我同样的感动与向往。真想好好地去湘西呆个十天半个月，好好体会下先生笔下的那活灵活现的画面，不知道几十年以后的如今，是否还是那么迷人？

  刚开始的第一章，很长篇的一段有关湘西当地的各种风俗与当地居民的介绍，没有具体的人物，仿佛不是一个故事，而是一段简介。可是到了第二章开始，人物逐渐地出来了，老水手、夭夭、二妹、滕长顺、商会会长、虚伪且贪利的保安队队长以及阿谀奉承的师爷……一一细说。似乎故事比《边城》更为平凡，只是写滕家的大橘子园以及以此而牵涉出的一些平凡的小插曲，可是，却有种说不出的韵味。很喜欢作者的自然不造作的描述，不曾在当地长期居住过的人是写不出这样的文字的。句句都充满了对这块土地以及种种人事物的热爱，以及夹杂着些当地居民因为内忧外患而导致的一些对未来的忧虑（如“新生活”，当然也正是因为批判了当时的一些黑暗现象，所以才被强迫删减了那么多文字，否则可能会更加详尽）。

  很喜欢老水手与夭夭之间简单纯洁的友谊，一个是前半生遭遇巨大起伏而消磨掉自己所有激情与干劲的老去的看守祠堂的水手，一个是吕家坪里逍遥自在的乡下员外的小女儿。他为她编织箩筐，她给她带来他甘甜的橘子；除去现今社会上的虚伪外，友情，还是可以单纯美好的。

  人生其实就像一条长河，可能没有大海的惊涛骇浪，但是也还是有着它独有的乐趣的，看似平淡无味，但是，并非每个人都能适应起落巨大的人生。更多人喜欢的是，顺着河道，川流不息地流淌下去的日子。