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章大数据与大数据金融

节大数据的概念

节大数据与金融的融合

第三节大数据金融的发展趋势

章大数据与银行业

节大数据和银行业的融合

节商业银行负债业务大数据

第三节商业银行资产业务大数据

第四节商业银行中间业务大数据

第五节商业银行经营管理大数据

第三章大数据与证券业

节大数据分析在证券业中的应用

节量化投资

第三节程序化交易

第四节智能投顾

第四章大数据与保险业

节保险业大数据的发展与产品革新

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欺骗是通向永恒财富之门最快捷、最有保障、也是最辉煌的道路。

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• 作者：xxxiao 发布时间：2024-04-09 14:23:35

  写得很啰嗦，且易读性很低。观点表达犹如车轱辘来回转，逻辑性不强。基本就是积极思维看待问题，从自身的资源出发，保持好奇心去探索世界并掌握机会。（读完前两章实在味同嚼蜡，快速翻完每章小结，结束）

• 作者：yang_bigarm 发布时间：2014-05-21 12:20:31

  这本书最大的亮点在于实战，每一章都有难度相当的上机实战问题，并指导你如何解决这些问题。

• 作者：文明与疯癫 发布时间：2019-12-04 18:17:33

  今年读了两遍，做了一遍札记，总共过了三遍……

• 作者：AthosWalter*强 发布时间：2012-09-27 19:20:03

  很喜欢这种口吻的教科书，好教材

• 作者：. 发布时间：2015-10-10 17:25:30

  一句话：事实陈述不可能蕴含价值判断。

• 作者：昨夜星辰昨夜风 发布时间：2020-03-21 02:04:47

  通篇看下来，其实湖南最值得去的地方就是张家界，其他的地方要么是比较坑要么是没啥可看的。

• 读《简·奥斯丁传》

  作者：芝麻 发布时间：2020-11-15 08:39:32

  1817年7月18日凌晨四点半，简·奥斯丁辞世。

  1816年7月18日完成《劝导》。

  1814年1月21日到1815年3月29日，完成《爱玛》。

  1813年，《傲慢与偏见》出版。

  1811年开始撰写《曼斯菲尔德庄园》。

  1798年，完成《诺桑觉寺》。

  1796年，改编《理智与情感》。

  1795年，《傲慢与偏见》初稿完成。

  1775年12月16日，简·奥斯丁出生于英国汉普郡史蒂文顿村一个大家庭里。

  人生若回放，我们能看到简·奥斯丁的六部伟大作品完成节点。但是在《简·奥斯丁传》里，作者克莱尔·托马林把空白的岁月填补起来，她让我们知道《劝导》以更成熟的态度捍卫女性尊严，“男人要讲他们的故事比我们方便多了。他们受的教育比我们高，笔向来在他们手上。我不承认他们的书能证明任何事。”；记录完成小说精确日期的是简最亲爱的姐姐卡桑德拉，简是她“生命中的太阳，为每一份欢乐镀上金光”；撰写《曼斯菲尔德庄园》期间简的表姐、嫂子兼一辈子的密友伊莱扎去世，她的伶俐，自由，异国情调都令简着迷，而伊莱扎对简的感情也极为深厚；《诺桑觉寺》写作动机可能是取笑无知女性读者会“听信任何虚假和偏颇的议论”；而1817年12月简・奥斯丁去世那一年，在维恩庄园上演了一出喜剧《情敌》。它和三十四年前“史蒂文顿的少男少女”在谷仓中演的那出喜剧一模一样，詹姆斯撰写开场白，亨利朗诵。“小简・奥斯丁，那时八岁，坐在台下瞪大了眼睛”......

  简・奥斯丁的短暂一生平淡无奇，既没有被卖到工厂为徒；又没有父母双亡，衣不蔽体；更没有在炮火连天中流离失所。她没有丰富的阅历和悲苦的人生，唯有聪慧的脑袋和敏锐的触觉。

  她贫穷，尖刻，不美丽，因为洞悉身份的尴尬使得性格上不够温暖宽厚。但她有一位“不平凡女儿的不平凡父亲”。奥斯丁先生让女儿浏览他书斋里的任何书籍。她的阅读开始得很早，完全没有拣选，什么类型的小说都看，很难说“她在什么时候懂得英语散文和小说中的精粹和糟粕”。父亲的书斋变成了培养才华的重地，她最初的创作冲动源于审视他人的人生。

  虽然外界环境并不算友好：当时某人曾写道：“我厌恶、可怜、蔑视一切女文人。她们应该使用的工具是针，而不是笔。”；简・奥斯丁很长时间找不到愿意出版她书的出版商；她发表的第一部作品《理智和情感》的扉页上只能署名“一位女士”......但是简・奥斯丁渐渐生出父权社会里的女权思想。我们隐约看到，她用不婚、写作来对抗当时的社会。想要找到既英俊有趣，又适龄适婚的有钱男子彼时完全是小概率事件，唯一的一场爱情之男主角是来自爱尔兰学法律的穷学生汤姆·勒弗罗伊。权衡利弊之下，理智战胜情感，汤姆被送走，三年后他娶了一位女继承人，成为爱尔兰最高法院首席法官。这种爱情败给金钱的痛苦经历被简・奥斯丁写成很多桥段，有的圆满有的悲伤。最典型的例子是在《傲慢与偏见》中柯林斯牧师和夏洛特·卢卡斯的结合，“奥斯丁认为，夏洛特比莉兹大十岁，她的决定完全合理，她用婚姻取得社会地位，用性和家庭的服务摆脱她不能独立谋生的屈辱。”

  不喜欢简·奥斯丁的人说她的小说是象牙塔里的瓷瓶子，易碎、格局小。夏洛蒂·勃朗特曾批评奥斯汀“视角过于狭隘”、“没有任何深刻的东西”；而赞赏简·奥斯丁的毛姆说：“大多数小说家的状态都有起落，而奥斯汀小姐是我所知道的唯一例外，她始终处于最佳状态。”随着时间推移，我们在后来的艾丽丝·门罗、乔治・艾略特和张爱玲的故事里面都能依稀看到她的影子。

  一、简・奥斯丁与乔治・艾略特

  艾略特年近四十岁才开始写作，之前应该受到简・奥斯丁影响。很多人甚至认为她在五十二岁时写的小说《米德尔马契》有模仿简・奥斯丁之嫌。她曾写道：“因为世上善的增长，一部分也有赖于那些微不足道的行为，而你我的遭遇之所以不致如此悲惨，一半也得力于那些不求闻达，忠诚地度过一生，然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们。”她和简・奥斯丁一样，善于拿捏小人物性格，有女性意识的觉醒，但尚不敢有惊涛骇浪之举，《米德尔马契》的多萝西娅在丈夫卡苏朋虚伪腐朽麻木的灵魂面前束手无策，最后在他生病死亡后才得到解脱。而简·奥斯丁的小说里的女主角最后的结局都皆大欢喜，一部分是源于自身情感滑铁卢的补偿，一部分是源于书中主角的设定都能理性的思考：“爱情和金钱缺一不可”。她把对男女平等的追求和胜利放在了《傲慢与偏见》中的伊丽莎白身上，从此成为一代代女性的榜样，她借伊丽莎白之口：“世事经历得越多，我就越发对这个世界不满。”她蜗居在小乡村里以放弃婚姻取代对现实的失望，她是《理智与情感》里的姐姐埃莉诺，在现实面前眼明心亮。

  二、简・奥斯丁与艾丽丝・门罗

  艾丽丝・门罗19岁在西安大略大学就读期间发表了第一篇作品：《影子的维度》，简・奥斯丁20岁的时候完成《傲慢与偏见》，都属于冰雪聪明、才华横溢的少女。

  女性面对根深蒂固的传统是听天由命还是努力抗争？艾丽丝・门罗作品的一个常见主题是成长中的女生受困于生活的小镇时所面临的两难处境，《逃离》里的卡拉，为了追求自由而“逃离”，正如简・奥斯丁在答应了哈里斯·比格威特的求婚后思考了一个晚上后的“逃离”。懵懂的“独立自主的意识”意味深长，最后往往变了样。卡拉发现逃离的结果是无论如何都回到原点，只能用理智的态度勇敢面对家庭，用女性的智慧周旋现实生活；而简・奥斯丁终身未嫁，用笔锋追求女性自我价值的实现，最终的笔名由“一位女士”变成实名，终于打开女性话语权的大门。“她相信的是，并非女人走上社会才是妇女解放，真正的解放，是女人有选择的权利和条件。”最终，她还是成功了。

  三、简・奥斯丁与张爱玲

  张爱玲的名言是“出名要趁早”，前提是要有天赋。这点，她俩都具备了。她俩都用女性细腻之心揭示“爱情只为了谋生”的道理，一个苍凉一个冷峻。在《倾城之恋》里，我们看到旧式婚姻里的女性只是男性的附属，白流苏虽尚算美满，但也是因为毁一城才留住爱情，代价之大前无古人后无来者。而简·奥斯丁的笔下则告诫女性在现实生活中要丢掉不切实际的想法，用“理性”思考爱情，《理智与情感》中的妹妹玛丽安最后还是嫁给了“年老体衰”的布兰登上校；《爱玛》里一开始自命不凡的女主角答应了如兄如父的奈特利求婚；《劝导》里安妮还是和青年军官温特沃斯在一起了……

  我们在简・奥斯丁的作品里看到“伟大的灵魂居于渺小的躯体”，我们也看到女性的话语权里理性至上，无论你现在处于哪个阶段。我们更看到现实中的简・奥斯丁做不到委曲求全，又过于冷眼看世界。她生前和死后都以一种我行我素的姿态生活在那个典型的英国小乡村里。后人如何评说，不过够她永远的取笑罢了。

• 什么仇什么怨

  作者：海萍 发布时间：2015-01-21 15:37:44

  谈及鲁迅，全中国人但凡知道这个名字的几乎都统一了口径。不承认也得承认他已然是个标志，而不像是个人了。一个不是人的人，结果往往会招到讨厌，要么骂，要么捧，总不能平实地看待他。

  从上世纪八十年代末开始，被“鲁迅”了的鲁迅突然变得不合时宜起来，即便在今天，不少读者尚认为鲁迅先生只是个金刚怒目的战斗者，严肃紧张有余而活泼和蔼不足，他的文章也像匕首、像投枪，充满“战斗的气氛”。这种看法并没有错，却不全面。

  其实，鲁迅在生活中是个极有趣味的人，从他的散文当中，其实很容易看到这一点，有意识地再读《朝花夕拾》，了无“革命”地从零开始，才知道鲁迅是的的确确被冤了一场，我们需要从新去结识那位许广平所讲的“十足的鲁迅”。

  大概有人很少看到鲁迅这样的文字，它们不知觉地被隐藏起来了，以至于我们都不知道这个尖锐得小胡子还有别样出色的文字滋味——

  许多美的人和美的事，错综起来像一天云锦，而且万颗奔星似的飞动着，同时又展开去，以至于无穷。

  我仿佛记得曾坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。

  我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。

  这是我们熟知的《朝花夕拾》中所不知的《好的故事》里的片段，看到这些恰到好处的动词，美到极致的修饰，还敢说了解鲁迅的文字吗？读着这些还原场景几乎堪比小电影手法的描写，还敢证明自己真的读全了鲁迅吗？

  在此之前，我也同样不曾有过这些疑问，直到无意读到陈丹青劈头盖脑地指出——“在各个领域选择民国时期某一位人物，以“政治上的正确”给予褒扬、抬高，不可怀疑，不可反对，直到被神化……如果诸位同意鲁迅被扭曲，那就有可能同意：被扭曲的是我们自己。”我才意识到，鲁迅的被扭曲，以及自己在旁观中的扭曲。

  一个真正的大师，不是片面的，而是立体的，鲁迅到底跟谁有什么仇什么怨，被割裂到只剩下投枪和匕首了。这不公平，对鲁迅，对你我都是。我们有必要，而且极有必要，读一个完全的鲁迅，和这位值得结交的大先生握一把手。