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• 作者：周明河 发布时间：2016-08-02 21:57:35

  可以跟周龙的《朱元璋大传》对比一下。周是非学院派，而且是个80后。但是大传完全是学术路子，揭示了众多无人理清的史实，而且在思想性、批判性方面，前人是不能比拟的。

• 作者：轩辕十四 发布时间：2021-06-26 14:46:43

  水龙头采用单控的混水龙头，家具拉手宜选择长杆式，开关面板用按键大、数量少的样式，开关宜选用杆式或抬启式，高差应安装小缓坡或三角坡垫，常用插座宜据地60~90cm，水池下方柜板宜退后20~30cm，宜选择下方配有固定扇的窗户，飘窗高度宜在50~60cm、进深宜在45~60cm之间，鞋柜设置方向宜与门开时的方向垂直，鞋柜与穿鞋凳宜垂直摆放，鞋柜腿宜在30cm左右，起居室进入一侧不要布置长沙发，电视与沙发距离宜为3m左右，空调室内机尽量与沙发同侧布置，茶几高度应为55~60cm高，在座椅旁边设置台灯或落地灯，厨房使用L或U型台面，并向附近最好设置台面，常用厨房电器放置高度据地75~120cm范围内，炉灶两侧要留出20cm以上的操作空间，洗涤池与炉灶间宜间隔60~80cm……写不下了

• 作者：Sunnybreezing 发布时间：2015-07-12 10:52:25

  是接触的第一本全面介绍控梦的书。内容非常好。但是排版与内容部分有瑕疵。显得过多重复与罗嗦。

• 作者：Peipei 发布时间：2013-11-20 01:43:42

  兔子的王国。

• 作者：马上到站 发布时间：2017-04-10 11:00:58

  全书有三个层次。在史学理论上，要求重启“长时段”，一方面来批评史学界这几年来的短期主义，另一方面说明“长时段”对历史学学科本身大有裨益。在史学方法上，要求历史学研究当与大数据、计量史学紧密集合。在史学影响上，要求历史学重新参与公共事业和政策。然而，这三个层面都大有问题，希望在简要书评中讨论。

• 作者：双月凌空 发布时间：2019-04-14 20:13:50

  2019年从国家图书馆借阅；为考试准备，全部完成！

• 大表演家西哈诺——寻找自我永远不会太晚

  作者：甜枪枪 发布时间：2020-03-12 11:19:16

  有只乌鸦叫西哈诺，住在涟漪溪的村庄，他极有语言天赋，会模仿各种鸟的叫声。他跟稻草人哈利是朋友，睡在农夫弗格森的信箱里。

  这只乌鸦见多识广，热情开朗，幽默风趣，每天早上，都琢磨着模仿哪种鸟的叫声，来跟田地里的稻草人哈利开玩笑。

  没错儿，他表演的很好，惟妙惟肖，连农夫弗格森也为他的模仿所惊叹，听完他的叫声，电视上的模仿秀简直就是小儿科！农夫给电视台去了信，决定推荐这只有语言天赋的鸟儿去电视台表演。

  推荐的事很顺利，电视台不仅赠送了一台大彩电给农夫弗格森，还寄了机票给乌鸦西哈诺，于是，西哈诺自信满满地踏上了去往电视台表演的行程。

  旅途十分愉快，飞机上有空姐照顾，西哈诺表示作为一只鸟，如果有飞机这样的交通工具可以乘坐，“谁还愿意用翅膀飞呢？”他惬意地躺着，自言自语道。

  很快到了电视台，演出一切顺利，西哈诺的表演才能获得了满场的掌声和所有观众的认可。可是，主持人说了一句话，却另西哈诺落荒而逃。

  主持人说了什么呢？

  主持人说，西哈诺，你学别的鸟儿学的真好，能不能让我们听一听你自己的声音呢？

  自己的声音？

  对啊，一只乌鸦的声音。

  西哈诺慌了，作为一只乌鸦，他每天热衷于模仿别的鸟叫，对于自己的声音，完全不记得了！

  意识到不记得自己的声音的西哈诺，那一瞬特别慌张，“腾”地飞出了电视台的窗户。

  飞离开电视台的西哈诺十分懊丧，连自己的叫声都不记得的乌鸦，还算是一只乌鸦吗？在回去的路上西哈诺遭遇了暴风雨，他的心情糟透了，早知道听一句好朋友哈利的意见就好了，哈利早就说过，“你能不能做一次自己，哪怕只有一次”。

  “你能不能做一次自己？哪怕只有一次？”这个问题，也是这个绘本甩给我们的问题。

  成长过程中，面临各种优秀，青少年的可塑性很强，可以轻易把自己塑造成成人世界里认可或感兴趣的那一种类型，可是，有的时候，我们也要问一问自己，问一问我们的孩子，你是不是在做自己？

  大家都知道，模仿远比原创来得容易，一方面，模仿容易讨巧，已经获得认可的东西，做个类似的，运气都不会太差，原创的难，不仅仅来自创意和想法，更多的时候，是一意孤行和甘于孤独。

  做自己也是一样，除了发掘自己内心之外，还要坚持做自己，不要跟风。

  与乌鸦西哈诺相反的是那个看上去平平常常的稻草人，稻草人哈利与乌鸦西哈诺性格完全不同，西哈诺张扬，哈利内敛，西哈诺外向，自命不凡，哈利甘于平淡，容易满足。

  但是哈利说出了一句睿智的话，那就是，“你什么时候也做一次自己。”这句话给了西哈诺很大的触动。

  说的这里，我们再来思考一个问题，西哈诺模仿别的鸟叫，他就不是自己了吗？

  当然不是的，西哈诺的天赋就是模仿，这本书并没有讲模仿不好呀，模仿没有问题，参加模仿表演也没有问题，当你对自己的了解愈深，你越能做出更好的成绩，当你越关注自己的内心，越能知道自己想要的是什么，就像西哈诺，如果没有这次去大都市电视台的表演，或许他永远都不能了解到住在安静的小乡村跟好伙伴稻草人在一起是多么惬意。

  如果没有这次旅行，乌鸦更不会注意到他跟哈利的友情，当他在暴风雨的时候，他是多么地牵挂独自站在田地里的哈利，当他冒着风雨赶回去，看到哈里已经被农夫挪到屋子里，看起了电视节目时，那一瞬，他突然知道了自己想要的是什么了！

  这是多好的一件事，勇敢尝试和关注内心，尝试过，才知道什么更适合自己，而内心是怎样的，就更要拿出勇气去做，去实践，去做真正的自己。

• 高分治愈催泪小说：读懂这个故事，我们都要好好活着

  作者：南歌子吟 发布时间：2021-09-08 16:38:08

  作为宫崎骏动画电影心水之作的原著小说以及中央公论文艺奖的获奖作品，这部作品《起风了》以大量心理描写直击人的内心世界，哀婉柔美、细腻曲折，透出原作作者堀辰雄对“生·死·爱·命运”这一永恒主题的探索。

  极少有人知道，《起风了》的灵感来源于日本作家堀辰雄的同名小说。宫崎骏自言对堀辰雄的作品十分喜爱，常年都一读再读。作为一部对偶像的致敬之作，甚至电影中主人公堀越二郎这个角色，就融入了原作者堀辰雄的影子，“曾几何时，两个人在我的内心，变成一个人了”。

  它的作者出自日本昭和初期感觉派作家堀辰雄之手，这个毕业于日本东京大学国文系的高材生，一生命运多舛，儿时父母离异，成年后罹患重病，亲人、恩师、挚爱的相继离世，更是给了他无比深沉的打击。

  虽然堀辰雄的一生受命运胁迫、病痛折磨的时间很多，但让人无比惊讶的是，在他的作品中，很难看到颓废、妥协的哀伤，更多带给读者的是冲破命运束缚的倔强，像一株卑微的小草坚韧生长，风雨不惧。

  《起风了》的创作背景取材于作者的真实经历，整本书所描述的情节非常简单，包含五个小节，分别是序曲、春、起风了、冬、死亡阴影之谷。

  

  1、有爱相守，无惧命运的侵蚀

  一位文艺青年，爱上了老师的女儿节子。

  她在芒草丛生的原野上画画，他躺在附近白桦树的树荫里。

  到了傍晚，两个年轻人相互依偎，眺望着远方的夕阳。

  忽然，风起了，画架倒在草地上。

  节子起身去扶，青年却一下子拉住她，仿佛怕失去她一般。

  他脑海中浮现出那句诗：

  起风了，要努力活下去吗？不，无需如此。

  而这一幕，成了他们最美的回忆。

  

  青年与节子订婚了。不幸的是，节子患上了肺结核，他们的婚礼遥遥无期。

  柔弱的节子，让青年更加怜惜。他决定，陪她去疗养院休养。

  在大山深处的疗养院，日子过得平淡而幸福。

  每天单调的重复中，他们的相伴已超越了时间。

  青年深深地感受到，人生中有这个散发芬芳的女子，有被他握住的她的柔软的手，就足够了。

  随着窗外的季节变换，节子的病情逐渐恶化，他们带着几分与死神对视的生之幸福。

  最终，在一个大雪纷飞的夜晚，节子永远地告别了。

  在临别前，她曾伸出柔软的手，努力擦去他头上的雪花……

  起风了，要努力活下去吗？不，把一切交给命运吧。

  这是作者根据自己的真实经历创作的一部小说。

  书中崛辰雄在疗养院写小说，已经预测到了节子的结局，但他并不想接受，《起风了》这本书直到结尾，崛辰雄也没有提节子已经离去的事实，那是崛辰雄心头的伤，也是读者眼中的伤。起风了，唯有努力生存。不论怎样，还是要选择活下去，在山中最后的时光，崛辰雄写了《菜惠子》。

  在淡淡的忧伤中，带着生命的从容。

  因为有爱守护，无惧命运的侵蚀。

  

  2、堀氏文学思想，深刻的思想主题和唯美的艺术境界

  作者堀辰雄受西欧心理主义文学影响，擅长人物心理描写，尤擅描写人物面对死亡时敏感纤细的内心感受。他笔下的人物，或是生活在极度不幸中，或是生活在死亡阴影的笼罩下，但读者从中感受到的却不是抑郁或颓废，而是看似柔弱的生命中蕴涵的无与伦比的韧性。

  正如三岛由纪夫所说：“堀辰雄以一流文体将情感纯粹化的人物、对生的探索主题以及优美的自然描写融洽地结合在一起，在这点上做到了极致。”

  堀辰雄一定会为自己心爱的角色创设一个个纯净、优美的故事背景，为什么？从文艺心理学的角度来解释书里书外大相径庭的堀辰雄，或许可以用“互补”一词来概括；而“从日常生活的种种琐碎、污浊的东西中将美的东西拣选、提取并表现出来”。

  

  为什么会选择法国诗人瓦雷利的诗句来做书名？

  节子在野外写生，起风了，风吹倒了画架，节子画到一半的画因为颜料没有干透沾上了草叶。节子颇觉惊慌，但“我硬拽住了你，不让你从我身边离去，仿佛此刻我不想失去任何东西似的。

  你听凭我拽着，并没有挣脱”，所以随之吟出的“起风了，只能好好活下去”，就被堀辰雄寄予了这样的意味：无论遇到什么样的意外，“我”和节子都会互相硬拽着一路走好。

  

  3、治愈之笔融于景： 起风了，让我们迎风而生

  王国维在《人间词话》中说过：一切景语皆情语。

  小说在描写周围景物烘托主人翁心情方面可谓下足功夫，让读者在情与景中感受到人物淡淡的幸福。

  比如：“ 太阳已经高高升起，群山，树林，村子、农田…所有一切都安详地浮现在温和的秋日里。这平时熟悉的景物，但如果不是在此刻，恐怕连我们自己也无法满怀幸福感的眺望吧！”是呀，我们往往过于追求结果，喜欢追忆旧时的幸福时光，而能感觉到眼前的幸福是多么重要的能力。

  

  “这样和你一起眺望那座山，今天还是第一次吧。不过，我怎么总觉得好像和你一起眺望很多次了呢？”那个对的人对的时候第一次的相见就仿佛旧日的相识，你的身边是否也有这对的人的陪伴，谁又不想身旁是这个人相伴呢。

  这种描写大概是使用了小说的【移情说】，“我”与节子的相爱、相守直至阴阳两隔的故事，犹如他们在小说中盘桓时间最长的高山疗养院的白雪，冬天了就呼啸而来，春天了就融化于水只留下美的痕迹。这些诗意的美景，让男女主人公暂时忘记了死亡的阴影，感受到自然之美和最真最纯的感情，可美好的东西总是转瞬即逝，死亡的临近，让他们感到扎心的疼痛。

  

  此外，作者还通过情景产生来共情。

  《共情的力量》作者亚瑟 · 乔拉米卡利认为：共情是理解他人特有的经历并做出相应回应的能力。

  正是因为有了共情，从小说并没有直接写到节子的死亡，在结尾处，主人公在节子逝世一年后孤身一人重新回到这片山谷，怀着对爱人的思念，他重新感受着那些曾一起走过的风景。他又想起了节子，正是那柔弱却努力求生的少女，给了他独自生活下去的能量。如何面对挚爱之人的离去，是我们每个人的人生中必然面对的课题。

  堀辰雄在这本书中给出了最治愈的答案：与其为死亡哀恸，不如珍惜曾经共同度过的时光，用力感受每一分每一秒的幸福，让那些真实可感的幸福，化为继续生活的力量。“起风了，唯有努力活下去。”

  “起风了，让我们迎风而生”，小说一开头就提出的这个问题，也是对我们灵魂的拷问。生命中的苦难绝不仅限于生离死别，更有痛苦的往事。如果过去让我们感觉到不安与疼痛，那么我们要沉溺于过去无法自拔吗？

  这部作品中都穿插了大量的自然风貌描写，也极为细腻地呈现出主人公的所思所想。作者虽极大地渲染昭和时代命运的无力感，文章透露出孤独、忧伤、哀婉的气息，但都以积极乐观的人生态度收尾，将读者引入对美好生活的向往之中。