中华历代服饰泥塑 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　本书收录了经中华服饰文化研究会会长徐潮策划、泥人张高级工艺美术师制作的泥塑图片及其解说，这批约175个以中华历代服饰为题材的泥塑，生动地展示了中华民族历代的服饰特征，作品栩栩如生、生动细腻，反映了从魏晋到明清时期，中国各阶层具有代表性的服饰特征。对历代服饰的研究、欣赏、借鉴，具有重要的价值。

史前穿虎皮裙的狩猎先民

战国穿交领琵琶袖深衣的女子

秦披甲将士及马仆

西汉着交领右衽曲裾裙的西汉步兵

东魏穿衫襦、长裙的侍女

北魏戴小冠、穿大袖襦衫的文官

魏晋隋唐明清各朝时世装女子

魏晋穿宽大衫子的隐士及书童

魏晋穿交领大袖衫的女子

魏晋穿大口裤的男子

晋褒衣博带的隐士

晋 穿宽大衫子的策杖高士

东晋着广袖衫的后妃和穿襦裙的婢女

东晋褒衣博带的曹植及侍从

南朝披鹿皮裘的陈文帝及宫女

隋着冕服的隋文帝及穿交领朝服的侍臣

隋披甲持盾武士

唐着黄袍的唐太宗

唐虢国夫人游春随行男女侍从

唐初唐盛世装扮的李仙蕙及侍女

唐行脚僧装扮的玄奘

唐着低胸拂地长裙的贵妇及侍女

唐着小袖长衣的胡服侍女

唐女乐俑

唐着阔袖短袍的文官与披甲武士

唐胡服男子和襦裙妇女

五代（南唐）着交领便服的李璟君臣对弈像

五代（南唐）着窄袖上衣、曳地长裙的乐妓

五代着圆领长袍的行香人

五代（辽）契丹首领及男女侍卫

宋宋太祖赵匡胤常服像

宋宋真宗李皇后礼服像

宋着旋袄、长裙的贵族女子及侍女

宋岳飞便服像

宋着小袖旋袄或交领衣的厨娘

南宋杂剧戏装人物

西夏西夏贵族男子及女子

金胡服骑行的蔡文姬及男女侍从

金着花额幌头、团领衫的男子

元着交领短衫的女子和盘领短袄的男子

明明世宗嘉靖帝朝服像

明着褙子、长裙的妃子与穿交领长裙的侍女

清慈禧便装对弈图

清着甲武士

民国穿长袍马褂的男子和穿套裙的女子

民国穿无袖旗袍、无袖衫裤的女子

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战国 穿交领琵琶袖深衣的女子

据湖南长沙战国楚墓出土帛画制作。女子身穿曲裾琵琶袖深衣

秦 披甲将士及马仆

将军俑。据陕西省临潼县秦始皇帝陵一号俑坑出土将军陶俑制作。俑头戴鹖冠，身着战袍，外罩精致细密铠甲，胸前有花结带，甲衣前身下摆呈尖角形，胫衣，足蹬方头履。

跪射俑。据陕西省临潼县秦始皇陵一号俑坑出土跪式持弓陶俑制作。俑偏髻、曲领，身着战袍，外罩胸甲及披膊，胫衣，足穿方口鞋。

骑兵俑。据陕西省临潼县秦始皇帝陵一号俑坑出土骑兵武士陶俑制作。俑头戴武弁，曲领，身穿短袍，外罩铠甲。上部有攀扣，胫衣。着履。

据陕西省临潼县秦始皇陵马厩坑出土跽坐俑制作。出土时俑马同坑，应为饲养马的仆役。跽坐俑身穿交袖右衽长衣，腰间束带，脑后绾髻。

西汉 着交领右衽曲裾裙的西汉步兵

西汉步兵俑。据陕西省咸阳市杨家湾刘邦陪葬墓出土彩绘陶俑制作。步兵俑执盾牌，头弁下已衬有帻，颈围曲领，穿狹袖交领右衽上襦，束腰，肥裤管，腿裹行縢。

西汉步兵俑，杨家湾出土，持盾，曲领，上襦束腰，肥裤管，裹行縢。

西汉步兵俑，杨家湾出土，持盾，曲领，上襦束腰，肥裤管，裹行縢。

东魏 穿衫襦、长裙的侍女

以下侍女形象，均据河北磁县东陈村出土彩绘持靴女立俑制作。魏晋时期女性服装承袭汉代遗俗并吸收少数民族服式，在传统基础上有所发展。女性此时期一般上身着衫、襦，下着长裙。衣身部分紧身合体，袖筒肥大。裙长曳地，下摆宽松。

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编辑推荐

　　本书是中华历代服饰的立体再现和考说。帝后将相、名士贵妇、宫女仆佣、贩夫走卒，盛装常服，一一展现在读者面前，反映出中国不同朝代不同阶层的服饰文化。

前言

前言

细腻的粘土，来自于大运河岸，经由泥塑艺人的手，将文明糅进；用绚烂的颜料，把情感绘入。当他们站立起来，就成了一个个鲜活灵动的张三李四；当他们排列起来，就是一组饱含生命律动的群像，是一群承载着千年中华服饰文明的精灵。

中华历代服饰文化，就像一条蜿蜒的长河，已流淌数千年，发源于蒙昧，经历过荒蛮，曾有过繁荣的盛世，遭受过战乱的摧残。在刀耕火种的自然劳作中，她生得潇洒；在传统礼教的约束下，她学会了庄严；在外来文化的碰撞下，她多了包容；在朝代更迭的动荡中，她有了泰然。

中华服饰文化研究会原会长徐潮老师（中华服饰文化研究会创办人），亲自策划了这组彩塑群像的创作，聘请泥人张高级工艺美术师精心制作。为我们形象地展示了中华服饰文化的灿烂画卷。

根据徐潮老师的遗愿，我们将这组彩塑精品，捐赠给中国艺术研究院中国工艺美术馆，并结集出版，目的是为让更多的人了解中国服饰文化，弘扬中华服饰文化，增加我们对自己的传统的感情，从而提高优秀传统文化艺术传承的正能量。

书籍介绍

李之檀、季元编写的《中华历代服饰泥塑(精)》收录了经中华服饰文化研究会会长徐潮策划、泥人张高级工艺美术师制作的泥塑图片及其解说，这批约175个以中华历代服饰为题材的泥塑，生动地展示了中华民族历代的服饰特征，作品栩栩如生、生动细腻，反映了从魏晋到明清时期，中国各阶层具有代表性的服饰特征。对历代服饰的研究、欣赏、借鉴，具有重要的价值。

• 作者：Sally 发布时间：2016-04-15 19:06:30

  Tips 心得分享都很细腻，心情一般时看看竟会感觉很舒服。

• 作者：nqdeshen 发布时间：2016-01-25 17:10:22

  罗隐当得起一句“才高八斗”

• 作者：二极管 发布时间：2023-03-03 19:30:05

  翻译跟机翻没区别，前言都看不懂，非常不用心。

• 作者：阅书观影2024 发布时间：2023-04-17 21:53:10

  一个家族的崛起，需要三代人的努力。

• 作者：李小补 发布时间：2018-01-28 16:25:48

  学术资料，薄薄一册，103页。

• 作者：蓝槿安 发布时间：2021-06-11 11:17:07

  感觉不是特别精细，是泥塑的特色么？有几个人物的脸，感觉有点诡异，比较喜欢游春图那个泥塑～

• 真正的价值在于愤怒的声音

  作者：李小丢 发布时间：2012-05-12 20:22:15

  如果用传统的侦探小说模式来衡量这本书，《龙纹身的女孩》的写作技巧显然不及格，作者是一名记者，而不是侦探小说家。他想表达的东西太多，他过于愤怒，以至于让故事失去了轻重。成功的小说家都是要与现实保持一定距离的，这样才能够冷静的观察这个世界。

  但是真正的愤怒、对于社会的忧虑和爱国心是不会被拙劣的文笔掩盖的，看这本书，你需要忽视故事的情节本身，因为如果刨除了对国之蠹虫侵吞国家资产、新纳粹思想的复兴、对弱势群体的忽视、女性屡屡遭受性侵害等社会现状的抨击，故事真的简单的用一页纸就能写出来。

  虽然整本书像一篇过长的战斗檄文，但是可读性没有丝毫的减弱，反而让人有些欲罢不能的感受。可以说作者设置的悬念很好，主人公很有个性，心理描写也很到位……够了，这些都是废话。

  我想，真正吸引我的是作者具备的那种知识分子的精英意识和责任感，在“莫谈国事，娱乐至死”的天朝，我们有多长时间没有看到过拉森这样的有社会责任感的记者了？所以说，我们喜爱的，正是我们所缺乏的。这样的书，换了在当下的中国，我们是永远没法看到的，虽然它披着通俗小说的外皮，但是它尖锐的，比最犀利的杂文还要让人无法正视。他的文字触及的，是这个国家的“病”。

  写于2010-07-12

• YES IS BIG

  作者：顽夫子 发布时间：2011-02-25 10:55:37

      以前自己开玩笑地说过，创作就是不用去理会很多看似对创作概念很重要的条件，去努力完成自己心中乌托邦式的理想；而设计就是还在自己的理想和客户和客观需求上博弈，直到找到那个让自己满意的平衡点才满意，这个过程是很痛苦的；而做方案呢，就变成了客户想要什么，我给你什么就行了。所以说，其实要能做到一个美好的设计，这是这三个方式中最最困难的一件事情。除了形态功能上的东西，更重要的，还是和客户和客观的周旋以及说服打动对方，考虑资金运营和成本等等。

      BIG事务所的这本”漫画书“——《YES IS MORE》，绝对是让人值得打5星还想再++的阐述自己对待建筑的新宣言，虽然口号让人觉得有点莫名奇妙。通读全书，这里的”YES IS MORE”还是作为适者生存理解吧。这本书读完最让人佩服的就是——他们是真敢想啊！相当敢想啊！这里所选的每一个项目，不但非常高明地完成了设计任务，而且更是将自己对社会的关注，贯穿在了整个设计中。

      一开始拿到这书，你就会觉得其表达上面的与众不同——它是以一种漫画的方式来解释自己的建筑的，于是也给他们工作室和自己拍了超级多的照片和视频XD。这个书充满了一种波普主义的色彩，很典型的美式漫画方式。包括图例啊、分栏啊、字体啊等等一切。虽然我个人不喜欢这种风格，但是还是不得不说这很赞。

      我们通常所看到的那些所谓的参数化设计——绚丽的外形，多变的曲线或者折角，我们会常问，这都怎么出来的，还有为什么会这样。学术上，还是有很多保守的建筑师觉得这么大费周章，就为了那么一个形态，真的没什么必要。初看BIG的作品，你会觉得他们也似乎挺像参数化设计这样的。确实，我们发现它用到了很多参数化的手段，但是却又不一样。BIG的参数化无非就是用在诸如计算进光量等方面，而形态方面的东西，却是完完全全一些非常简单，但是又非常敢想的理念来做到。诸如我在上一篇文章中分享的“8字大楼”的视频。他们从建筑的意义，周边景观，道路以及城市历史肌理等等诸多方面，才会形成这样一个房子。而且，我相信这是一个很好用很积极的空间。另外，还有丹麦馆的设计过程，也是很有趣。读这本书，你完全不会觉得这些夸张的东西，就像毫无渊源的艺术家灵感得出，而也是经过了一个漫长的纠结过程。这时候就要问自己了，同样是分析问题，他人是怎么会做到这么棒的！

      另外喜欢BIG的一个原因是，他们很能代表现在这种WEB 2.0时代的建筑该有的表达。我们生活在一个信息过剩的时代，想想你自己的邮箱里订阅了多少的博客，想想每天像Facebook这样的网站上会生产出多少量的信息，想想自己每天打开电脑稍微看会网页会过去多少小时。而建筑也越发地只是向着流行发展。一如时装展业天天在产生着令人振奋却又同时审美疲劳的产物。只有时间才能在多年后回答，什么东西才是经典的。一种人就像祖母托老爷子，像修道一样完全忽略了时代那样，专心做着自己心的建筑。连最让建筑师有成就感的普利策利奖，也淡淡地说了一句：“其实我是不想来领奖的，打扰了我平静的生活。”这时候人会突然想到，其实，我们真的根本不需要这么快速的生活，这么充斥资讯和选择的生活。而另一种就是像BIG这样，走到了时代的前沿——生态建筑、参数化、WEB 2.0等等……不能否认人都是会被欲望所左右的生物，那么，何不干脆领导它，给自己一个宣言。其实真的像书中所说，如今的建筑设计更加像一个生物进化的过程，你虽然有很多方案，甚至你可以请很多设计师做很多方案，但一般最终中选的，一定就会是那个最适者。

      另外一个喜欢BIG的原因是，有时候他们真的扯得没边，除了人会讲笑话，还有有时候设计的概念也是如此。比如说在中东的那个旅馆设计，近看是些其实并不怎么漂亮的曲线立面，而放到很远看，居然能变成一张脸。虽然这可能在单纯的“现代主义建筑语汇”上面有着争议，但是，说真的——“现代建筑从来没有真正意义上地存在过！”我们所看到的，是这个建筑作为一个在王权国家才会出现的产物，很贴合建筑生物进化论。也正因为如此，人字大楼在中国得到了那种评价，阿塞拜疆才会出现完全模仿成山形态那样的建筑，一切其实也已经与设计无关……而与政治、土地和谈判技巧等东西产生了更重要的关系。而BIG也自嘲似地叙述着这些故事，让人们从更广的角度来理解建筑，而不是钻牛角尖地体会设计。

      尽管如此，BIG却没有忘记设计的本源。每次品读，都会觉得很有力量。一切一切的形态空间生成，你都可以从中找出根据来。我们不能说这是最好的解决办法，但绝对是最酷的！