板胡技术练习曲集 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

胡瑜曲的《板胡技术练习曲集》扩展了板胡的演奏艺术，*加充实了板胡的技术储备，为板胡演奏*

加复杂、现代的作品提供了有力的技术支撑。*重要的是在一些技术标准方面，如：变化音、双音、音阶等，有了*高*细的要求、突破、提高和创新。

序言

浅释《板胡技术练习曲集》

五线谱版

  1．快弓练习

  2．长短弓及顿弓练习

  3．滑音练习

  4．保持弓练习

  5．打音练习

  6．活指连弓练习

  7．三连音快弓练习

  8．快慢弓交替练习

  9．兼指及快弓练习

  10．顿弓及滑音练习

  11．腕部弹性及滑音练习

  12．臂力练习

  13．五声音阶换把及连弓练习

  14．快慢弓交替练习

  15．换弦练习

  16．装饰音练习

  17．长弓练习

  18．双音练习

  19．三连音快弓练习

  20．半音快弓练习

  21．三指强化练习

  22．小指伸展练习

  23．小抖弓及顿音练习

  24．长短弓练习

  25．顿跳弓练习

  26．附点节奏练习

  27．手腕灵活练习

  28．节奏与重音练习

  29．滑音及弓法练习

  30．臂力练习

  31．换弓练习

  32．泛音练习

  33．快慢弓交替及腕部弹性练习

简谱版

  1．快弓练习

  2．长短弓及顿弓练习

  3．滑音练习

  4．保持弓练习

  5．打音练习

  6．活指连弓练习

  7．三连音快弓练习

  8．快慢弓交替练习

  9．兼指及快弓练习

  10．顿弓及滑音练习

  11．腕部弹性及滑音练习

  12．臂力练习

  13．五声音阶换把及连弓练习

  14．快慢弓交替练习

  15．换弦练习

  16．装饰音练习

  17．长弓练习

  18．双音练习

  19．三连音快弓练习

  20．半音快弓练习

  21．三指强化练习

  22．小指伸展练习

  23．小抖弓及顿音练习

  24．长短弓练习

  25．顿跳弓练习

  26．附点节奏练习

  27．手腕灵活练习

  28．节奏与重音练习

  29．滑音及弓法练习

  30．臂力练习

  31．换弓练习

  32．泛音练习

  33．快慢弓交替及腕部弹性练习

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• 作者：桃乐丝Janine 发布时间：2023-08-01 18:40:06

  其实刘绍棠对于自己文革中的经历是耿耿于怀，挥之不去，几乎所有的长篇都以第一人称在控诉那一段经历。反复地书写——证明无法释怀忘却，创伤的疗愈。他的作品表面上是在写乡土文学，为乡村发言，但是隐性意义上，其实都是在为自己的创伤代言。不仅是自己的文革经历，他借助了很多人物在文革，四清中的经历，来控诉，但是这些都被乡村美文学所遮蔽了，实际上他的创作是非常凌烈，有很多委屈的。

• 作者：哈皮要嗨皮 发布时间：2018-12-04 17:14:53

  给三星是因为善良

• 作者：赵小跑. 发布时间：2019-09-16 20:16:23

  水书一本，完全有悖于小山薰堂的名声，写出了《入殓师》和创造出熊本熊的策划师不应该是这个水准，或许很多艰苛的创作者，表达起来都这么轻描淡写？

  唯一让我思考的就是关于策划的意义，以往我思考的更多的是策划的价值，从未思考过策划的意义，小山薰堂给策划定了一个非常好听的定义：“让自己的人生快乐，同时也能让他人感知到幸福。”除此之外，别无所获。

  唯一有趣的就是我感觉他很鸡贼的点，因为爱吃面包，所以他在公司里做了一个面包空间，卖了面包，赚的钱不但成为前台员工的薪水，同事们也可以利用员工折扣买面包和咖啡，一举数得，这样玩真是很有生意头脑了，肥水不流外人田，泼出去的水还能回收形成闭环，不要脸的典范，点赞。

• 作者：蘋果啾太郎 发布时间：2014-07-29 22:13:01

  男主有变脸绝技，已经不是开头的那个新八唧了

• 作者：Hans 发布时间：2021-11-22 21:07:56

  #图书馆看书 这一沓书册还不能外借，不停不休，粗略读完，略觉自己随着羽化成仙遨游大千世界南北，何啻领略肉眼不能目视而潜藏山林之奇珍异种。诸多奇物尚有啖人肉之说，而作者可神涉险地而不为所伤，可见作者非凡夫之人，至少不止一个作者是非凡人。

• 作者：乍暖还寒 发布时间：2023-11-18 17:58:22

  茨威格太擅长心理描写了。印象最深的并不是《一个陌生女人的来信》，反而是《马来狂人》和《一个女生一生中的二十四小时》比较惊艳。

• 中国股民和胸大没脑的女人一个样

  作者：烂人强 发布时间：2008-10-21 15:21:49

• 【读品•专题：进化之旅】李兆欣：吃掉达尔文的鸟

  作者：【读品】 发布时间：2008-07-07 17:04:13

  1809年达尔文出生的时候，拉马克的《动物学哲学》刚刚面世；1831年他登上“贝格尔号”的时候，玛丽•雪莱的《弗兰肯斯坦》被重新修订出版；而1859年《物种起源》发表时，科幻小说只还只是雪莱的婴儿，凡尔纳的世界冒险在等待成功，而威尔斯干脆还在天堂里观察将要投身其中的这个世界。

  尽管如此，在19世纪的后半程中，新出版的科幻作品中，关于未来的想象出现了截然不同的景象，他们远离了自己的文学前辈，抛弃了静止的世界景观，代之以各种不同的动态过程，尽管其看法大相径庭，但差异依然存在。

  让我们快进半个世纪，看一看1909年，或者说20世纪初的科幻小说，出现了什么不同？

  结论是显而易见的，威尔斯出现在科幻小说的领域中。他幸运地通过赫胥黎成为了达尔文的门徒，在他艰辛而丰富的创作生涯中掌握了小说的诀窍，这两个条件促使他将达尔文的影响扩展到了小说中，并最终使这一类型摆脱其他通俗小说，进入了全新而不同的方向。

  英国在威尔斯、赫胥黎、斯宾塞的带领下，不断在文学作品中试验着达尔文的思想。威尔斯的《时间机器》中人类在环境的变化中变成不同的生物，并且明确区分了“进化”和“进步”的概念。同时他们也把社会达尔文主义带了进来，把当时未来战争小说改造成了人类社会重塑的主体。

  在法国，一方面出于某种文化偏好，另一方面也许是故意和英国佬对着干，弗拉马利翁、凡尔纳和比利时的罗斯尼，把拉马克当作招牌，当然拉马克本人文笔不错也是一个重要原因。

  但科幻作家们和其他作家或者说文学爱好者一样，有意无意会将素材、事实、逻辑或者无论什么东西，只要用在小说中的，扭曲变形一番，只要最终证明自己的思想就好。因此与我们的习见不同，早期的科幻作家们并不激进，对过于坚硬的理论或者太过激进的创见，他们根本不会去触及。很快，20世纪整个欧洲的科幻（如果说存在这一定义的话）展现出共同的思想。他们更关心“适者生存”的话题，更担心因为这种理论，我们将陷入你死我活的斗争中。讽刺的是，他们中很多人看到了人类进行的第一次世界大战；而幸运或者说不幸的是，他们中很多人没看到第二次世界大战。

  在战争和修整的间歇中，1927年穆勒成功通过辐射诱发了果蝇的变异，这让突变理论成为作家们对未来的想象依据，也对世界毁灭之后的人类有了新的期望，无论是好是坏。泰恩、斯特普尔顿、威廉森、汉密尔顿、库特纳和摩尔夫妇，全部投身其中，想象出各种各样的突变情景。其中必须要提到斯特普尔顿的《最初和最后的人》，他预见性而详尽到华丽地首次设想了未来亿万年的人类历史。

  也正是在这30年中，科幻小说从欧洲大陆飘洋过海，来到了新大陆，电气工程师雨果•根斯巴克赋予这种类型小说以“科幻小说”的名字。在这30年中，美国科幻迅速超过了旧大陆的前辈，同时把他们所有的思想全部收入囊中。到二战后，美国人发现不止是可口可乐，美国科幻小说也开始占领全世界。

  美国人的进化论故事开始并没有超出多少老欧洲的思路，但是他们的故事更刺激，人物更丰满，而且想象的场景更精致。战后进化的相关主题有了较大的发展，一方面因为对世界剧烈变化的深刻认识，另一方面技术的进步也让作家们能设想更多的进化可能。同时由于作品数量的大量增加，进化故事更趋向分类化，进一步影响了三类不同的主题，或者说三种人的主题：人类、外星人、机器人。

  突变的话题仍然没有完结，海因莱因和阿西莫夫都认为这是人类进步的必要步骤，《基地》系列中的“骡子”角色就是典型的突变个体。值得注意的是，从世纪初到现在，突变故事往往带来厄运，人类的反进化也是经常出现的主题，尤其是在一场灾难之后，个体和社会的退化是科幻小说最常见的情节。

  新出现的则是整体进化的概念，克拉克（在这个话题中，三巨头仍然出现在一起）著名的《童年的终结》令人震惊，而斯特金的《不仅仅是人》的视点则介乎个体与整体之间。这种进化很快发展到新的阶段，人类传递进化火炬的使命已经完成，下一个火炬手即将出现。无论是西马克设想的动物，或者更多人相信的机器人（新时代则变成了AI），人类退场的命运反正已经注定。

  反过来，整体的退化又成为新的热点，但这次不是因为生物学的新发现，而是热力学的再发现，或者不如说是60年代社会隐喻的表现。“熵”给了退化故事新的外壳和思路，而相比奥尔迪斯的《丛林温室》、巴拉德的《沉没的世界》这类英国故事，美国人更喜欢用这个完美解释讲述各种具体的社会问题。

  虽然外星人的出现与进化论并没有什么直接关系，但是摆脱了人类形象的外星人则有赖于进化论的普及。作家和读者终于可以想象和接受各种怪异的生物，虽然这些奇怪的东西不太可能在真实的宇宙中存在。而最后则是小绿人占据了中心地位，至少在电影里是这样——虽然近些年更倾向于多利用CAD的发光人形物。进化论至少给作家们的想象搭了一座桥，不至于再摸着石头过河，而过去的一些想象也变成了历史，比如布拉德伯里的《火气球》只能从火星上消失，而转移到了土星、木星，至于拆迁有没有赔偿就不得而知。

  如果想象一整套外星人的生态和进化系统太过于复杂，那么简单的办法就是在进化的链条中再找一个对手，因为坏运气而灭亡的恐龙（虽然现在进化论认为恐龙不止是运气的问题），就成为最好的候补选手，哈里森的《伊甸之西》系列讲述了人类祖先和恐龙后代的竞争与合作。

  到了现代，两种新的趋势日趋明显，一类是对进化论的复杂解释和呈现，其中比较传统的故事例如贝尔的《血里的音乐》，其他大部分故事则在塞博朋克的浪潮中，将进化论运用在网络空间，用日进千里的人工智能取代发展缓慢的人类社会，制造新的故事和未来。在这个未来中，也许没有人类的位置，因为这已经不再是继承的问题，而是淘汰。

  另一类则是寓言、讽刺式的曲解甚至误读。这仍然可以看作是科幻小说的文学前辈们留下的阴影，经过一个多世纪的变化，仍然根深蒂固地藏在所有文学的基因中，不时提醒我们，无论变成什么样，写些什么东西，文学作品始终是由那些作家们创作的，既不是科学家也不是政客。

  也许，对科幻小说与进化论或者说所有科学理论之间的关系，不妨当作鸟和种子来看。鸟吃掉的种子但也同时完成了植物的传播，科幻小说吃掉所有科学结出的果实，而不必关心科学本身。也许，在某种意义上，社会学的达尔文主义也行之有效。