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• 作者：潮生 发布时间：2021-05-08 00:12:38

  2021年度最佳商业书！

• 作者：宁钦遥 发布时间：2019-06-16 14:02:37

  一切艺术作品都是一个独一无二当心灵的产物，包括人也是，敬畏生命，尊重一个人身上有既好又坏的一面，那么到底这些所谓当好、坏是真实的还是社会虚构的。传记家们在理性、感性、道德方面把握着巧妙的分寸，将传主似真似人的呈现给读者

• 作者：o-o 发布时间：2013-03-18 21:18:18

  高中课余读物，决定了大学学物理嘛？

• 作者：Chunyan 发布时间：2010-03-19 18:21:34

  看到周文在银行取款口恸哭流涕，最后还是取走了父母的存款，只为给陶兰买药，心里很难受啊。

• 作者：猫伯爵 发布时间：2011-04-16 04:32:01

  这是我看过最吓人的一本书。不是可怕而是深深的恐惧。

• 作者：Sunking 发布时间：2018-08-09 16:50:54

  第五版

• 你真的会说话吗

  作者：Mamie 发布时间：2023-03-13 19:24:41

  古代就有“一言能兴邦”，“一言能丧国”，“一人之辩重九鼎之宝”，“三寸之舌强于百万之师”这样的名言。由此可见说话的重要作用。

  职场中，总会遇到这样的场景：滔滔不绝讲了一大堆话，却没给人留下深刻印象。人家不经意几句话就能让人拍案叫绝。究其原因，根源还是在于不懂得说话心理学，不能把话说到别人心窝里去。毕竟从心理学角度看，攻心为上，千言万语终是抵不住一次心灵上的触动。

  本书以语言沟通技巧的运用作为基础，从心理学角度出发，多方面地培养我们说话过程中的心理学意识。

  下面是我学到的一些实用方法抛给你们

  首因效应：通俗来讲就是第一印象效应

  如何给人留下良好的第一印象你不可不知的几方面：一个人的心态，外部形象，言谈举止。我们要尽量的塑造好第一印象，抓住人生的每个机会。

  闲聊效应：教你快速与人熟络起来

  闲聊中，我们经常会遇到冷场的情况。与陌生人第一次见面更容易陷入尴尬的局面。不知道该怎么开口说，怎么引出话题。

  蕞好的办法，就是经常阅读报纸和杂志，以增加各方面的知识储备，为我们提供丰富的谈资。

  美国作家莉儿·朗帝说：“永远不要不读报纸就出门”说的就是这个道理。

  当我们与人交谈时，如果发现自己无话可说的时候，不妨从最近的新闻中找到聊天话题。比如国际局势，你所在地区的经济状况，又或是新闻报道的热门话题等。如果，你还是找不到话题。不如从你此刻的环境聊起，这个咖啡馆的装修风格，你最近的精神状态，你前几天的旅行照片等等。这些都是不错的选择。

  聊完了说，我们再来说听。

  只有听清、听懂对方所讲的话，才能真正理解对方的意思；只有充分理解对方的意思。我们才能做出正确的判断，引导事件朝着我们想要的方向发展。

  聆听效应：构建沟通意义

  很多时候，一提起沟通，我们的第一反应就是说什么或者如何说服对方。其实比起说来，听的意义更重大。

  费洛伊德曾经说过：”如果你能使别人谈得足够多，他就无法掩饰真实的情感或真正的动机”。

  这里分享的方法：放低心态，才能听到真话。作为领导懂得放低姿态去倾听,最有可能做对的事情就是取得下属的忠诚和信赖。作为父母懂得放低心态去倾听，便很容易与孩子沟通顺畅，从而避免产生亲子矛盾。

  总结：说话，是一种可以训练的技能。掌握说话心理学，迈出成功第一步。

• 洪子诚的引号

  作者：鸡粪 发布时间：2015-06-30 20:43:46

  洪子诚此书所用的引号就如紧箍一般套在一个个词语上，词语就像孙悟空一样努力挣脱禁锢，进行一场关于解释的修行，但解铃还许系铃人，如来不念咒，又何以解除呢？对我们来说，如来是谁，咒语又是什么，都将由引号来回答。

                                                                                             ——题记

  写了关于当代文学的论文，尤其是先前的展示《发达社会主义的抒情诗人》和刚写完的《诗歌不是民歌》，对引号的运用已经有着过来人般的体悟了。于是我准备开始写关于那部让我头疼的文学史的书评。

  吕叔湘先生曾说，标点是另一种表达方式。黄子平老师曾说要写一篇文章《谁动了我的标点》。而看了洪子诚老师的若干著作，我对标点，尤其是引号，越来越感觉无可奈何了。

  记得当初初读洪老师的《当代文学史》，阻塞感极强。当时原因应该是是对他老人家简练的语言很不适应。现在读感觉阻塞感更强，因为对他的引号越来越不适应了。

  记得上当代文学史课时初读洪子诚，双眼就像两瓶涂改液，遇到引号就自然而然地涂掉了。于是乎看着很“爽”，感觉这部书没啥。就是一些文学事件和作家的罗列而已。当课程上到快一半时，孙老师指出这部书的一大特色就是它的引号。我恍然大悟般重读，可是重新翻看时，那些引号还是有很多自然而然地被我过滤掉了。

  读了那么多文学史，最终发现还是洪子诚的这本是我读过的最好的文学史。也许是因为他的引号给我无限想象的空间把。但我依然拒绝使用引号。因为年轻的我总希望万事万物都有一个清晰的答案，不允许引号出现在我的词语世界中。

  真正有一天，我开始进入当代文学，开始写些东西时，我发现我开始为用不用引号发愁了，那时我才想起洪子诚的狡猾和机智。但我还是尽最大可能拒绝引号。因为那时我对当代文学很不了解。

  如今，经过几次展示和两次论文写作，我已经在超越我的忍耐限度的水平上使用引号了。这实在是没办法的事。于是我一次次就这个引号进行沉思。

  沉思的结果很简单，引号有时是一种模糊性、不确定性，有时又是一种确定性、明晰性，在二者之间徘徊的引号则最终还是一种暧昧性的表达方式。引号可以说出我们不能说不想说的话。引号也可以说使我们想说的话不用说出来。

  引号实际上是对词语的一种限定，但它又可以超越词语本身而表达更深刻的东西。

  引号涉及一种定义，但却又否定了定义本身。

  引号规定一种范围，却又挑出范围的灰阑而继续规定另一种范围。

  引号无处不在。

  在一个无往而引号的世界，我们不妨也用引号来反抗世界本身。