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《国际经贸英语》是专门为国际经济与贸易及财经类其他专业高年级学生开设的专业必修课。本课程的教学目标是：通过教学与实践，使学生广泛接触大量真实的财经英语原文，系统地学习、掌握国际经济与贸易有关的英语词汇，提高阅读理解能力；熟练地用英语解说当今世界国际经贸活动中发生的重要事件与国际经贸基础知识；成为精通国际经贸英语的实用型专业人才。

为此，我们编写了《国际经贸英语》作为大学高年级的专业英语教材。其最大特点是：内容新颖、翔实，结构合理、清晰，为海内外学生提供了优质的、集知识性和趣味性为一体的经贸素材，使学生在英语学习中对国际经济与贸易知识有一个总体的认识。具体而言，本教材向学生介绍了亚洲、欧洲、美洲、非洲等地区有关的经贸信息以及世界贸易组织的一些基本情况，同时也介绍了一些跨国公司的营销管理知识，使学生较为全面地了解国际经贸活动的背景知识、国际营销和管理的基本概念和成功案例。

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书籍介绍

《国际经贸英语》是专门为国际经济与贸易及财经类其他专业高年级学生开设的专业必修课。本课程的教学目标是：通过教学与实践，使学生广泛接触大量真实的财经英语原文，系统地学习、掌握国际经济与贸易有关的英语词汇，提高阅读理解能力；熟练地用英语解说当今世界国际经贸活动中发生的重要事件与国际经贸基础知识；成为精通国际经贸英语的实用型专业人才。

为此，我们编写了《国际经贸英语》作为大学高年级的专业英语教材。其最大特点是：内容新颖、翔实，结构合理、清晰，为海内外学生提供了优质的、集知识性和趣味性为一体的经贸素材，使学生在英语学习中对国际经济与贸易知识有一个总体的认识。具体而言，本教材向学生介绍了亚洲、欧洲、美洲、非洲等地区有关的经贸信息以及世界贸易组织的一些基本情况，同时也介绍了一些跨国公司的营销管理知识，使学生较为全面地了解国际经贸活动的背景知识、国际营销和管理的基本概念和成功案例。

• 作者：快乐小狗 发布时间：2024-02-26 16:03:10

  作者的很多观点都有点过于自我了

• 作者：momo 发布时间：2024-04-25 14:52:07

  每一章的最后都有一张教练特写，挺搞笑的。羽毛球动作教学还是要看动态的视频才行，书是静态的，虽然书里算是动作分解得比较细致了，但还是看不到动作的连贯性。

• 作者：琥珀风暴 发布时间：2019-10-04 12:50:53

  小孩挺喜欢

• 作者：オレンジ 发布时间：2020-01-19 23:20:19

  同上。

• 作者：嘿呀咿儿呀 发布时间：2020-02-14 14:29:08

  教材标准五颗星.

• 作者：北溟客 发布时间：2017-11-23 01:58:39

  总体质量不如中国京昆艺术家传记丛书里的那本，虽然本书作者也是那一本的第二作者。主要爆料不如那本细，比如陈士铮为毛非要在55折版牡丹亭里加大出殡场面。。不过出的年代更近所以资料更新稍多一些，剧照好像也多一些，而且大开本看着很爽。

• 艺术的贾科梅蒂

  作者：柠檬月 发布时间：2024-01-13 14:47:59

  婴儿呱呱坠地，被抛到世上，当生命被抽出身体，属于他的世界消失了。人处在生死之间，无力参与自己的起点和终点，能够把握的就是存在于世的这段距离，人超越了“被抛状态”，成为行走在世上的人，这是自然的秩序。

  语言表达和具体所指出现了分歧。主观认识与客观存在产生了分歧。这与贾科梅蒂及其他的艺术作品有什么关系。在本书当中，贾科梅蒂的艺术风格被定位为存在主义。这种分类比现代或后现代更准确了一些。界定人文学科的概念从来不简单，比如我们能够明确什么不是艺术，但是对于什么是艺术总是会有所遗漏；我们能够指出什么不存在，但对于什么是存在却不好界定。存在主义的产生大概是人们对存在本身产生了困惑，我是谁，谁是我，我为什么存在，我存在的意义是什么，等等从人出发的困惑。当尼采在西方世界宣告“上帝已死”之后，有神学传统的人开始需要直面自己的问题了，精神的大后方虚无一片，孤独感油然而生。但是在他之前，并非没有人不在意过。

  贾科梅蒂对安逸有着近乎自然的冷漠，他追求本质的东西，尤其是不粉饰的表象。他的画室“四处是陈旧的灰墙，流露着哀伤的色彩、虚无的色彩”，“阴暗得就像一片浓密的森林，撞击着所有时代的黑夜。”

  在这样的画室中，这些近乎人形的金属长出了腿、背、手指，“它们自身就是沉默和安宁”“它们像拥有灵魂的刀片一样割开了空间”。贾科梅蒂选择用眼睛和目光去恢复重量和平衡的困难。“眼睛，终归是造物的存在本身，而在这些毫不客气的镜子里，我们看见的正是我们的映像”。

  贾科梅蒂工作时不求“表达自己”。他每天直面着真实，并试图如其所见那般准确地予以呈现。他复制了真实。艰难的任务。“最难的，”他说，“是复制你所见的东西……你复制的绝不是桌上的水杯，你复制的视觉的残余。”正是通过复制世界，他才看见了世界。

  贾科梅蒂的时代，是人们遭遇战争、内心无法抚平、意义不断被消解、具象传统被打破的时代，但就如同作者说的，“面对贾科梅蒂的作品，我们充满谦卑。

• 当游隼从天空飞过

  作者：花椰菜 发布时间：2019-09-03 13:44:16

  我特别强烈想要了解猛禽的一切时，看了一些关于它们的书和电影。看克里斯托弗·诺兰的电影《敦刻尔克》时，看到天上的战机，我情不自禁满脑子想的也都是隼，尤其是出现了一句“小心敌机逆光袭击”的台词时。而确实隼的捕猎技巧被编入一战和二战时期的战斗机飞行员教程——由于天空缺少藏身之处，隼常常逆光俯冲而下，这样它的猎物会因为耀眼的强光而看不见它们。

  在纪录片《The Natural World: The Wild Wood》里，当看到冬天薄暮时分，失去阳光的阴深树林里大树裸露着苍白的树根，我也会瞬间联想到鹰或隼的脚爪，果然下一帧马上就出现了一幕：一只没能抵过严冬的雕，仰面而倒，脚爪蜷缩，它的双目已经紧闭，不再闪出犀利明亮的光泽。我几乎感觉导演心里想的跟我一样……

  如果看得足够久、看得足够多，在自然界里就能找到许多像这样的不同物种之间的象形。在《游隼》这本书里，J.A.贝克几乎就像是看透了万千事物之间的关联、站在比喻这种修辞的顶峰的人。整整十年时间，他在英格兰东部沿海地区追寻着游隼，为它们着魔，对他来说，游隼“曾是圣杯一样的存在”。

  他用极其精微的观察和笔触，描写游隼所有的一切，眼睛、髭纹、翅膀、飞羽、身体的斑纹、脚部的关节、飞行、捕猎等等，而他的天赋——出神入化的想象力，以及，或许是因为长久的追随和透过望远镜的凝神注视，使得他从游隼的身上总能看到其他无数事物的幻影。比如，阳光照耀下，游隼身体的颜色像山毛榉落叶的红铜色与斑驳锈色，有时又是麦茬地的颜色。脸部褐色羽毛上有毛茛花瓣的光泽，小猎犬一般的眼睛像一块生肝脏镶嵌在脸颊褐色的髭纹间，眼睛有时如锐利如遥远的野火，有时慵懒如笼罩着一层灰茫的暮色、李子深红色外皮上的薄薄白霜。当在雨天被淋湿羽毛沉重地垂挂时，游隼看上去就是像披着一身乱蓬蓬水牛皮的印第安猎人。而当它飞行时，更是像无数多的意象：新月、钩镰、飞镖、铁锚、弓弩、匕首、标枪、刺刀、子弹、悬铃木种子、梭子鱼、黑鲨、矮脚马……先前我在纪录片里看到的那一幕死亡，贝克是这样写的，“（它们）许多是仰望朝天死去的，用尽最后一丝力气，疯狂地抓住天空，在最后的抽搐中凋零，燃烧殆尽……因为那些龌龊、阴毒的农药。”

  这是一本日记体形式的追隼记录，文字高度凝练，节制，每一篇日记都不长，密度和浓度却都是巨大的，新颖、独特且准确的比喻和言辞，几乎从头到尾遍布全书每一页，让人感受到他在克制的每一笔当中，都绵密地织入了深重而炽热的感情，诗性便由此而出（也以至于读得很慢）。每篇日记都起始于他生活的埃塞克斯郡某处河口、山谷、泥炭沼泽、浅滩的清晨，游隼或在，或久久追寻不到，有时它在天空无所事事地飞行、练习着驭风（或仅仅是以此为趣），有时候又忽然变奏成一场真正具有爆发力的惊心动魄的捕猎，而最终，游隼或者是一无所获，振翅飞向燃烧的天际、隐没于黑暗的夜幕之中，或者是将麦鸡、斑尾林鸽、红嘴鸥等它的猎物一瞬击落，随之而来的是电光石火，崩溅的羽毛、鲜血……无论是平静，还是残酷，这一天的最后都消逝于他简洁而余味深长的句子里。

  这些事情重复地发生，日复一日，无非就是跟随、观察、坚持、忍耐，对此不怎么有共情的人，读着也许会视之为单调，但在贝克的笔下，每一次相同事件、场景的描写，都是富于变化而使人目眩的，阅读不仅仅是借助他的眼晴，跟着他一次次地看到有着强烈个体意志的游隼，还看到他奇异的运笔能力、将印象变成文字的那种天赋和过程。

  

  年轻时的贝克，这张照片也用作他的传记《My house of sky》的封面

  

  贝克用过的望远镜

  

  做过标记的地图

  风是游隼生命的一部分，只有在风中，它们才算真正活着。贝克几乎每篇都着重在描写隼的捕猎飞行（我统计了一下，比较详细写的大概就有40多次），写隼怎么“用翅膀温柔的曲线驯服了风”、“掌控所有湍急气流的深凹涡旋”，滑翔、翱翔、盘旋、悬停、俯冲、摆荡、振翅，这些也不仅仅只是不同的词语，而是关乎隼凭借气流、运用双翅的方式、技巧和力度。正如他说的，游隼的存在，它的一切，都是为了连接起那双瞄准猎物的眼睛和那对袭击猎物的利爪。

  低飞时，游隼“紧贴着大地的涟漪”，“像一只黄褐色的风筝，被从身下的大地裁剪而出”；悬停于空中一动不动，“如漆黑的船锚泊系在雪白的云端，固定在天空的裂隙中”；俯冲，短短10秒就直降到地面，“这俯冲带给我的一切幻象：华丽的建筑，拱形的祭坛雕饰，巨大的扇形穹顶，一切都被吞噬、淹没在天空炽热而巨大的漩涡之中”；垂直俯冲向下，“他好似分裂成了两个部分，他的身躯就像是从绷紧的羽翼之弓中射出的一支利箭，这俯冲中有一种难以定义的邪恶的推动力。”

  与贝克相比，我们通常说一些猛禽飞行优美流畅、姿态轻盈等等这样的话，无疑都显得太笼统了。贝克的感知是如此细腻，他还能看到游隼的飞翔，有时柔软，有时庄严，有时棱角分明；有时它是用羽翼点触着空气，有时又变成一种轻抚；而它在无声潜行时，更是有一种动人心魄的美感。游隼修长的羽翼不知疲倦地振翅、周旋，还令人感到有一种无声的抚慰，有催眠效果，翅膀轻松自在地一次次弯折-伸直，平稳的律动和节奏有如跳动的脉博。

  这样自多年深入的观察和感受中而来、个人风格强烈、不落俗套的言辞实在太多了⋯⋯而他写不同季节的河口、山谷、大海、沼泽地、盐碱滩、田野、树篱，写风、雨、雾、云、天空、黄昏、光芒，所有这些跟鹰关联的一切，这些鹰和人所共生的环境，也同样是目光深邃，笔力冷肃、优美。

  专注于地理写作的罗伯特·麦克法伦评价贝克时说，“不久他就在描景状物时用起了明喻和暗喻，别人做田野笔记一般都会避免这些修辞，唯恐不够客观。然而，这些常常是精心拟就的比喻非但没有模糊他的观察，反而使之愈发清晰”。

  麦克法伦在埃塞克斯大学看到了贝克的手稿以及书稿校样，在来查看档案之前，他已经了解贝克在完成《游隼》的初稿后又重写了五遍，不过看到《游隼》的校样，看到每一页稿子都布满了密密的标注，他才发现贝克几乎是在用一种分析的方法来写作。“随处可见他以诗歌的标准来调整文字的分行。他对句子进行韵律分析，在音节上方标出重读和重音符号，像在检查诗歌音步。每一页样稿他都要清点动词、形容词、明喻和暗喻的数量。……每页页脚都工整地记有以上各项的小计数，一章结束还有合计数。”（见

  罗伯特·麦克法伦《landmarks》 一书，刘未央节译的部分内容

  ）我也非常感慨，这样的写法，简直有如不惜时间成本打磨一颗在他看来无比珍重的钻石。

  麦克法伦称自己也是《游隼》的痴迷者之一。贝克的《游隼》和娜恩·谢波德的《活山》这两本成就相当高的自然文学佳作，也是麦克法伦屡屡在文章和书中提及的。正如谢泼德改变了他看待山峦的方式，贝克也改变了他看待海岸与天空的方式。他在自己的《荒野之境》一书中，开篇便有意引用了《游隼》的开场白，他说，这本书自始至终游荡着贝克的影子，行文上也深深烙上了贝克的风格。

  而我最早，也正是从麦克法伦的《荒野之境》里了解到贝克。麦克法伦在英国全境内寻找残存的“荒野微光”，他去往峡谷、岬角、沼地、海岛、山顶、陷道、森林等等地方，在旅程快要结束的时候，他来到贝克生活过的埃塞克斯，专门来追踪猛禽的行迹，“走上了一条以前某个痴迷于鸟类的人曾走过的道路”。他探访贝克当年走过的路，踩着他的脚印，循着他的目光去探索这块土地。

  “每当见到游隼，我脑子里响起的或日后记住的，必定有贝克风格的语句。”确实如此。一年前我细读完《游隼》，对喜欢的段落印象深刻，而此时时隔不久再重读，还是断断续续花了三天的时间，才又再度全面吸纳、消化了贝克所写的一切。经历了这样的过程，我的整个身心也几乎被迷人的“贝克风格的语句”沁透了⋯⋯

  越是进入到贝克的内心和语境深处，就越感受到他奇异的、很难企及的才华，词拙的时候读读《游隼》，对我而言无异于是一种享受。这本书迷人的魅力之一也在于此，它并不会让致力于自然写作的人感到挫败，相反却受到激励。英国自然作家Mark Cocker说，贝克的作品已经成为自然写作的一个黄金标准。

  

  

  

  贝克的传记《My house of sky》里所展示的他的部分生活和手稿

  

  贝克的手稿，图片来自于网络

  贝克并没有直接讲明自己为何痴迷于追随游隼，但他所写的一切，无不指向和解释了他的这种痴迷。

  他说，“我对鸟类的喜爱开始得很晚。多年来，我仅仅把它们看作余光里的一阵震颤。它们感受苦难与喜悦的方式如此简单，我们永远无法体会。它们的生活如此热烈而旺盛，我们的心脏永远承受不起。”“我一直渴望成为外在世界的一部分，到最外面去，站到所有事物的边缘，让我这人类的污秽在虚空与寂静中被洗去……游荡赐予我的奔涌的光芒，随着抵达消逝。”

  正是一次次地进入荒野，“站到所有事物的边缘”，入微而深刻的观察，再加上投入的情感，塑造了他的感知，成就了他的语言。他并不认为忠实的观察和记录就足够了，“观测者的情感与行为也同样是重要的数据，我必如实记载”，于是，游隼、他自己、他生活的这片土地、日日变幻的风景，所有这一切，都成为他书写的整体。

  十年里，他将所有的冬日都用于寻找游隼。他从十年里截取了一段写成书，或者说，他是将十年浓缩成一段，以秋天为追隼的启始，到作为冬候鸟的游隼在春天时离去为止，“而冬天在其间闪烁，有如猎户座的弧形”。整整十年，他永远在拾头观望、寻找这“漂泊不定的光芒”，寻找游隼掠过天空时“生命迸发出的霎时热情”。他说，当你发现鹰，靠近它、追逐它时，“你便进入了一种咄咄逼人、直指内心的时间，像一根紧绷的弹簧”，一段“有如剧烈燃烧的镁那般鲜活的记忆”。一旦发现鹰，追鹰者便能欣然接受这之前所有的枯燥、痛苦、等待、搜寻，顷刻间一切都变得光彩熠熠了，“就像一座废墟神殿里倒塌的圆柱，遽然重获了它古典时代的显赫荣光。”（注：这里的鹰是笼统的称呼，往往是指游隼，而不是科目分类意义上的鹰科。）

  

  《游隼》第一版，出版于1967年

  

  《游隼》2017年50周年纪念版

  贝克自小就近视，戴着厚厚的眼镜，带着望远镜和地图，骑着自行车，忍受风、雨、雪，裤脚沾着湿泥，有时为了近距离接近停泊的隼，甚至匍匐爬行于泥沼湿地。他患有类风湿关节炎，后来病情在一直恶化，手指关节僵硬变形。游隼飞翔在天空中的自由，对他的人生来说也许意义非凡，也许或多或少还带着一丝隐喻色彩。

  我自己也是一个观鸟人，因此格外留意他外出追隼的节奏和频次：秋天基本是每隔一天或者两天出去一次；冬季最冷的1月2月，一周或10天出去一次；到了来年3月鸟类开始活跃的春天，像是进入渐强音，几乎每天都在追随、奔走、记录；在4月初游隼的迁徙季到来而划上了终止符——几乎完全不会想到他的病患，他的体力和热忱，甚至比一个健康的人都要精力完足。

  “游隼眼中的大地，仿佛船只驶入海湾时，水手眼中的海岸。航行的尾流在身后逐渐消散；贯穿天际的地平线从两侧漂流向后。就像一位水手，游隼活在一个奔流不息、了无牵挂的世界，一个到处都是尾流和倾斜的甲板，沉没的陆地和吞噬一切的海平面的世界。我们这些抛锚、停泊了的俗世之人，永远想象不出那双眼睛里的自由。”

  “我是被地平线囚禁的人。我羡慕鹰，羡慕他视野的广袤无垠，羡慕天空在他眼中无边无际。鹰生活在空气的弯曲弧面上。它们的球状的眼睛亦从未见过如我们人类这般灰暗、平直而单调的视野。” 2018年，终于根据他遗留下来的笔记、做过标注的追隼地图、未曾发表的诗歌等写成的他的传记出版了，书名就为《My house of sky》。

  《游隼》的厚度，不仅仅在于显微式地展现了游隼的习性，也并不是一味赞美着隼的优美和力量，贝克对游隼的猎物，那些与游隼比起来力量悬殊的涉禽、林禽的描写，几乎不亚于他的观察主角游隼。

  游隼飞过天空，离开后，“它的映像还久久投射在恐惧万分的鸟群身上”，“犹如一场战役的残暴与火光之上，那些平静升起、飘荡四散的硝烟”。贝克并不回避呈现捕杀的场面，他认为同情被害者总是容易，而“捕食者”一词是被过分地滥用了，所有鸟类在它们生命的某些阶段都会以活生生的血肉为食。

  他所写到的涉禽的鸣叫，总是一种悲鸣之音（如果你在暮色中聆听过鸻鹬，确实是这种令人感到忧伤的声音）。盐碱滩上回荡着红脚鹬的悲鸣；大雨中白腰草鹬被织入了芦苇荡，它哀婉、凄凉的悲鸣依然如钟声回荡在空中；灰斑鸻是一种虚弱压抑但经久不衰的悲鸣；黄昏暮色里，杓鹬、红喉潜鸟都是悲泣之音。田野因挤满了百灵而颤抖闪烁着，因鸻的到来而一片斑驳；山鹑像枚黑宝石戒指，游隼盘旋而至，山鹑戒指慌忙向内缩小；斑尾塍鹬躲避着游隼，它跟游隼扑闪穿梭就好像银针缝合起大地与水面。而涉禽群体，也总是惊惧、惊惶地飞起，如微光闪烁，如水花四溅，如枪林弹雨，如星辰碎片，像飞散的碎屑，像囚于心脏的热血砰砰冲撞……

  他不止一次地说，猎人必须成为他所追捕的猎物。也正因为此，他理解恐惧，不仅是游隼的，还有其他作为猎物的鸟类的恐惧。他说，理解和分担恐惧，是这世上最强大的纽带。

  对一只鸟而言，世上只存在两种鸟：它们自己这种，和有危险的那种，除此再无其他了。“捕猎飞行之后的杀戮，伴随着一种撼人心魄的力量，仿佛鹰在刹那间走火入魔，杀死了他最心爱的东西。而濒临死亡的鸟儿们的反抗与挣扎，或者说，这种不顾一切将自己从死亡中拯救出来的行为，亦非常美丽。这美丽越是惊艳，这死亡就越是骇人。”

  猎人终将成为他所追捕的猎物，贝克也一次次地，神思在忘情的凝视之间幻化为他眼睛里的这只隼。有一段最为直白和惊心。当他长时间寻找和等待游隼可一无所获时，他写，“闭上眼睛，尝试将我所有意念凝聚成晶，化作璀璨透亮的棱镜，然后，进入鹰的意识。我沉没了，我陷进了鹰的肌肤和血液和骨骼。大地变成了我脚下的树枝，太阳照耀在我眼睑上，沉重却那么温热。像鹰一样，我听见了人类的声音，我憎恶这声音，那是从冷酷无情之地传来的面目不清的恐惧。……我感受到了身体里那份奇妙的憧憬——离开，离开。我沉没了，沉睡了，缓缓进入了轻如羽毛的鹰的睡眠。然后，我的苏醒亦吵醒了他。”

  阅读的人如我，何尝不是也像变成了一个捕猎者，在某种程度上获得了游隼的视角 。

  

  埃塞克斯的游隼，图片来自于贝克的网站：http://jabaker.co.uk/