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刘可著的《三星堆青铜器》讲述了：你见过三星

堆遗址出土的青铜器吗？它们工艺精湛、造型奇特，像天外来客一样神秘莫测。是谁铸造了它们？为什么它们会被毁坏后掩埋在祭祀坑里？让我们一起走进3000年多前三星堆古城里的青铜铸造场，探寻这些青铜神器不平凡的一生。

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书籍介绍

刘可著的《三星堆青铜器》讲述了：你见过三星

堆遗址出土的青铜器吗？它们工艺精湛、造型奇特，像天外来客一样神秘莫测。是谁铸造了它们？为什么它们会被毁坏后掩埋在祭祀坑里？让我们一起走进3000年多前三星堆古城里的青铜铸造场，探寻这些青铜神器不平凡的一生。

• 作者：小米 发布时间：2021-12-08 21:41:52

  儿童读物，浅显易懂。非常初级的了解三星堆的书籍。当然，写给儿童的就要适合儿童看。

• 作者：默默 发布时间：2022-02-27 20:39:23

  三星堆出土的面具和青铜巨人真奇怪，一点都不像人

• 作者：力总 发布时间：2021-03-29 22:48:54

  儿童读物。

• 作者：林阿Joe 发布时间：2019-05-06 23:24:55

  哈哈居然看了个三星堆的绘本

• 作者：小飞翎 发布时间：2022-08-04 11:35:08

  读于方所

• 作者：窗边的N 发布时间：2020-03-19 20:13:50

  诗词和专注力游戏的完美结合，一边读诗一边培养专注力，很有创新，也符合3-8岁孩子的认知心理。

• 笔落惊风雨

  作者：小胆走天下 发布时间：2023-05-22 19:02:37

  

  初识鲁迅先生的文章，是在中学的语文课本上，《孔乙己》《闰土》《社戏》这些小说，虽不能体悟其中深意，但也觉得颇为有趣。待到终于见到一篇杂文，便是《记念刘和珍君》，一段很沉重的文字，现在还记得里面那句话：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于直视淋漓的鲜血”。

  鲁迅先生的文字，总有自己独特的犀利和透彻。仿佛通过文字，要将这世界上的黑暗痛快揭露，也要将钢铁般的意志大声宣誓出来。

  翻开《鲁迅杂文经典全集》的第一篇——《随感录二十五》，就让人拍案叫绝，“中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才”“所有小孩，只是父母福气的材料，并非将来“人”的萌芽”。联想到新闻媒体上时不时报道的各种“熊孩子”事件，背后都有一对根本不会教育的父母。绝了，须知这可是一九一八年的文章，一百多年过去了，技术进步了，经济上去了，做父母的教育能力改观了吗？恐怕还是和以前一样吧。下了班只顾自己玩手机打游戏，孩子出一点事就和斗鸡一样要和“欺负人的”拼个你死我活。现在做什么都要持证上岗，为什么父母这职业不需要持证呢？全书收录随感录六篇，无一不是针砭时弊，振聋发聩。俗话说“爱之深责之切”，看似冷硬的笔调下确实鲁迅先生对国对民深沉之爱，毕竟只有“爱之深”，才会“责之切”。

  于大处发声，到了一九三四年，发表的《面子》这篇，又从小处着手，极其精准地揭露了当时人好面子的种种行径，到了令人匪夷所思的程度，为了面子引发的种种争端，各式掩耳盗铃的行径，让人捧腹的同时又不禁沉思，现在又何尝没有这种人和事呢？“面子”这种虚无缥缈的东西，被中国人玩出了“圆机活法”，最后竟和“不要脸”混为一谈了，实在是让人又可气又可笑。

  又有为女人发生的篇章——《女人未必多说谎》，深刻讽刺了那些一有功劳就往自己头上戴，一出了问题就全推给女人的男人们。鲁迅先生甚至举了例子，比如叔本华一边痛骂女人，一边医治梅毒，一个奥国学者专做一本书说女人爱说谎，后来他自己却自杀了，鲁迅先生辛辣地指出“我恐怕他们自己正有神经病啊”。最近正好在看上野千鹤子的《厌女》，书中也有提到有类男人厌恶女人，却又离不开女人。鲁迅先生说的这类人，大概就是厌女的这部分男人，虽然厌恶，但是又需要女人来背锅，只好“勉为其难”的接受女人吧，活的倒也真的很矛盾。

  每个中国人，在学生时代大概都读过一两篇鲁迅的文章，当时不求甚解，只是囫囵背了以完成课程任务，但走入社会后，再来看这些文章，却更能体悟到其中的无奈，心酸却永不放弃的决心。

  “愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走···能做事的做事，能发声的发声···萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。倘若又有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服的消失，不但毫无不平，而且还要随喜赞美这炬火或太阳，因为他照了人类，连我都在内。”

  我反复将这段阅读，每读一遍几乎都有泪盈眶。

  文字是有力量的，可承载山河，如惊雷破空。笔落惊风雨，诗成泣鬼神，一百多年前既然有人发出了这样的呐喊，吾辈青年又怎能自甘平庸麻木？不管自己发出的光亮多小，但萤萤之火，连成一片，便犹如朝日，照彻一方天空。这是生而为人真正的力量。

• 题外话

  作者：landy 发布时间：2009-10-09 12:30:51

  上网页看文字的时候，眼睛是上下扫描的，说不清读进去了多少字，但是大致内容是了然的。这应该称是浏览，而非阅读。

  其次，在阅读过程中，除去分心思考其他身外之物或者外界骚扰，让我一遍一遍回顾刚刚读过的内容的，我称之为“翻译不合拍”或者是“写作过渡不流畅”。也许会说这是我理解不到位，却怪到了作者和译者的头上。

  较之治愈系小说与爱情小说，我个人认为前者是一种能够安然地翻开书，在任意段落合上书到第二次翻开的过程中有一种朋友间的相识和坦然。不求情节发展起伏高潮，没有深度的忖思，更没有掉书袋。以前总以为治愈系小说是作者娓娓道来抚慰爱情创伤，就像认为亦舒写的小说都是男欢女爱和固定主角模式，后来看多了，发现小说没有大道理，只是用一本书的方式让你了解一个人。

  平和地叙述，和风式的场景，刻画地是具有不完美特质的主人公，却又安静婉约。而吉本芭娜娜的特色是她能利用这样的手法写出那些更为阴暗的事和人：乱伦、同性、药物，所以，也难怪得到“透明派”开创者村上龙的盛赞。

  女性作为小说家的特色之一，就是她们独一无二的敏感的知觉，这点让我在吉本芭娜娜的《哀愁的预感》里甚为喜欢。在《NP》中，因为故事内容的丰富性和需要陈述的角色能量过于庞大而似乎被忽略。主人公之间的对话是这本书最令我所诟病的，独立成段的对话，有时让我不知道到底是谁说了了什么，需要根据文章的发展动向去推测对话的对象，这是令我觉得十分不爽快的阅读过程。所以在该书的三分之二处，我选择了浏览，这样跳脱语句倒是让我更加清晰地了解了文章的架构和人物。直到故事末，随着萃的来信和风美和乙彦的对话，我终于能够连贯起整本小说，联系起所有人物角色。这样富有情节性的小说说是女性小说会显得局限，其内容的延续性和阅读过后的回想，其实是很强大的。只是下笔清淡，一路走过看似没有风景，却已是最美的风景了。