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• 作者：opiececho 发布时间：2012-06-09 11:01:22

  讲了些平时看不到的情事和负债

• 作者：周安娜 发布时间：2022-06-22 13:50:10

  暴怒情绪指南，读完知道自己是羞耻型暴怒

• 作者：爱地人 发布时间：2017-05-21 03:58:06

  比较像是娱乐版的林达系列，对高晓松的侃，不必太较真，能吸收一点有用的就行。已豆列。

• 作者：吴登淡 发布时间：2010-08-05 00:08:22

  狗屎

• 作者：指南针朝西 发布时间：2023-11-04 23:33:58

  我把大法官列为了解女权的窗口，都的过程中真的感觉到了遥远的回声啊！！

• 作者：Child1sh_ 发布时间：2023-07-29 20:07:35

  给个五星不过分。

  总共十个病症，自我确诊了四个，哈哈哈哈，又是确诊的一天～

  真是的，越是觉得好的作品我越没话可说，五星推荐就是了～

• “我的短篇小说没有丝毫文学价值，没有费一点力气”

  作者：凝睇 发布时间：2018-10-17 21:04:54

  等我想起来写书评的时候，惊喜地发现书不在我的身边。

  这样也好，我先不去穷究细节和人名，但是凭借记忆里的光点去简单聊一聊这本书。其实我还有大概四篇才看完。在我的回想里，有些的印象深刻的，有些记不清楚了。当然，无论记忆对情节的抓取是多么脆弱，当时的阅读感受倒是清晰可见。

  《西尔维娅》是开篇，“我”兜兜转转地与西尔维娅相遇，她时隐时现。我在高铁上开看这本书，一时间被绕得很懵，但一想科塔萨尔总会给一个惊喜的，就顺着往下读。里面有很多对西尔维娅美的描写，（因为书不在身边，一句也不记得了）。记得她的胴体曾在“我”的红色床单上出现，“我”对她的迷恋到达巅峰，处处询问。孩子们说只有一个小孩知道她是谁，大人们说你别跟着孩子们裹乱了。直到最后，一个小女孩和“我”猜谜语，说笨蛋，谜底就是月亮啊。看到这里的我，被科老师吓得虎躯一震。莫非，之前种种不可方物的美就是那个月亮啊。

  《您在你身边躺下了》那篇也很绝了，在小说里算是角度刁钻，更像是社科书里出现的命题吧。首先是母子亲密关系的立意，“界限在哪里”是最后的疑问句，我还跟同事讨论说，这算设问吗，其实科塔萨尔想说没界限？（个人猜想而已）。其次就是，科塔萨尔再次玩起了文字的游戏，您你我她他随便混用，视角变化之快让人猝不及防。因为语言的窜来窜去，语境也在飞快流转，整篇读下来像是一个摄影老师喝高了的社会新闻节目。

  里面还有几篇讲到了亲密关系的流逝，夫妻在日复一日的单调中丧失激情，“像演戏一样”。这句话是一个我特别喜欢的表达。蛮喜欢《信风》那篇，两个人装作陌生人去旅行，都找到了艳遇。偷偷交流感受的时候，第一次会话看得出来两人都对新鲜的身体体验很兴奋；第二次他们与陌生人有了更多交感，实际上这也意味着两个人在精神上的疏离。与陌生人睡觉不可能不回忆过往，得来许多怅然若失。临走时恋恋不舍。

  这个故事的结局写法，才是科塔萨尔的特别之处。借用两个艳遇陌生人的对话，透露那对夫妻将会走向共死。实际上这属于一个有悬念的结局，毕竟只是设想的对话。然而我们可以在整个故事中感受到人与人之间巧妙的联结，这种联结是脆弱不堪的又是摧枯拉朽的。《小黑猫的喉咙》和《光线变换》都有这样的意味（我能记住的）。亲密的凋敝看似突然，其实暗藏汹涌。从内部溃烂的伤口一见新鲜空气开始撕裂着痛起来。

  科塔萨尔说现实在规律之外，表现在小说里正是这种四两拨千斤的效果。

  从小说技法上来说，科塔萨尔对短篇小说的坚持即在于，叙述意图之外故事的独立性。短篇小说有自己的节奏感，

  它的紧张性产生于对干预念头、准备性阶段和一切蓄意的文学修辞的那种果断的排除。

  一篇小说首先成型于作者的脑海，写作者再用语言把它们拖拽出来形成文字性的小说，近乎是抽丝剥茧的努力。科塔萨尔认为故事是整体性的，用他的话说是一个

  “凝固体”

  。故事与叙述者甚至是读者之间都没有强关联。从这样的角度来看，你就理解了诡谲如《魔鬼涎》、牛逼如《秘密武器》《万火归一》到底在玩什么。故事只是故事本身而已。

  科塔萨尔本人言：“我的短篇小说没有丝毫文学价值，没有费一点力气。

  如果说有一些作品没有被遗忘而保留下来，那是因为我能够没有过多遗漏地接受和传达了内心深处的那种跳动，剩下的就是某种不伪造神秘的老经验。”

  

  最近买到了《科塔萨尔论科塔萨尔》，怀疑是影印版

• 真的很实用，初学者可以买本

  作者：和风细雨 发布时间：2012-08-02 13:14:34