基本有用的计量经济学【正版书籍 闪电发货】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《基本有用的计量经济学》主要从因果推断的基本思想出发，详细介绍Rubin潜在结果框架、随机化实验、匹配方法、回归方法、工具变量法、倍差法、断点回归法等现代经验分析方法，对从事社会科学、统计学、医学统计等领域的学生或学者提供重要的因果推断工具。在计量经济学应用模型中，本书着重讨论了模型类型选择、模型变量选择、模型函数关系设定和模型变量性质设定的原则和方法。在详细介绍线性回归模型的数学过程的基础上，各章的重点不是理论方法的数学推导与证明，而是对实际应用中出现的实际问题的处理，并尽可能与中国的模型实例相结合。

本书适合作为高等院校经济、管理学科本科生和硕士研究生的教材或教学参考书，也可供具有一定数学、经济学和经济统计学基础的经济管理和研究人员阅读和参考。

第一章 绪论

第一篇 理论基础

第二章 潜在结果框架

第三章 随机化实验

第四章 因果图

第二篇 识别策略

第五章 线性回归

第六章 匹配方法

第七章 工具变量法

第八章 面板数据方法

第九章 断点回归设计

第十章 结语

附录 Stata数据处理编程简介

参考文献

赵西亮

清华大学经济学博士，厦门大学经济学院副教授、副系主任。在《经济管理》《南方经济》等期刊发表多篇论文，自2005年在厦门大学经济学院为本科生和研究生开设计量经济学课程。研究领域：应用计量经济学、劳动经济学等。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：基本有用的计量经济学【正版书籍 闪电发货】在线阅读

在线听书地址：基本有用的计量经济学【正版书籍 闪电发货】在线收听

在线购买地址：基本有用的计量经济学【正版书籍 闪电发货】在线购买

由共同原因造成的相关性称为混杂偏差（confounding bias），由以共同结果为条件造成的相关性称为样本选择偏差（sample selection bias），这两种偏差统称为选择偏差（selection bias）。

用因果图的语言描述，样本选择偏差是由于以两个变量的共同结果为条件造成的，这两个变量中一个是原因变量或与原因变量相关，另一个变量是结果变量或与结果变量相关（Hernan and Robins, forthcoming）

内生性问题意味着未观测因素可能是潜在的混杂因素，影响个体的选择，同时对结果产生影响，控制可观测因素后，选择偏差仍然存在。因而，匹配方法不能解决内生性问题。

这种由于以共同结果为条件造成的偏差称为样本选择偏差（Heckman，1979）或内生选择偏差（Elwert and Winship，2014）。

书籍介绍

《基本有用的计量经济学》主要从因果推断的基本思想出发，详细介绍Rubin潜在结果框架、随机化实验、匹配方法、回归方法、工具变量法、倍差法、断点回归法等现代经验分析方法，对从事社会科学、统计学、医学统计等领域的学生或学者提供重要的因果推断工具。在计量经济学应用模型中，本书着重讨论了模型类型选择、模型变量选择、模型函数关系设定和模型变量性质设定的原则和方法。在详细介绍线性回归模型的数学过程的基础上，各章的重点不是理论方法的数学推导与证明，而是对实际应用中出现的实际问题的处理，并尽可能与中国的模型实例相结合。

本书适合作为高等院校经济、管理学科本科生和硕士研究生的教材或教学参考书，也可供具有一定数学、经济学和经济统计学基础的经济管理和研究人员阅读和参考。

• 作者：Prime Meridian 发布时间：2011-10-20 15:28:28

  工具书，已忘记。

• 作者：愚公 发布时间：2016-04-30 20:17:23

  刘师培的作品集，大体分为四个部分，一至五卷为刘师培著作，六至九卷为古籍校勘，九至十二卷为左庵文集和外编，十三至十五卷为教科书。经学主要集中在前三卷和左庵文集前两卷，外编前五卷。内容集中在周官与左传的讨论上。刘师培关于小学的作品，附在经学之后。其次为学术史，即在经子学的基础上，讨论中国学术和文学源流。其次，是关于民族与民族主义的作品。刘师培著作与左庵文集及外编有许多重合之处。前者为刘师培自订之著作，后者为朋友收集之文集。最后是刘师培撰写的经学、伦理学等教科书。从写作上看，刘师培与章太炎皆受清代考据学影响，经子考证为其学术基础，论文则学诸子影响。总体上看，刘师培学术详于先秦两汉与清代，而略于魏晋唐宋。刘师培著作比章太炎更有系统性，但臆说仍然不少。

• 作者：如是如是 发布时间：2020-08-15 21:53:57

  越来越长，读起来真需要耐心

• 作者：Lou Salomé 发布时间：2012-08-19 15:11:53

  初一还画过好几幅Tess的肖像，钢笔的，铅笔的，水彩的。。。总之是很喜欢的书，想看原著

• 作者：异步图书 发布时间：2023-07-20 14:34:51

  HuggingFace平台学习实战，常春藤盟校数据科学硕士与算法工程师带你从理论到实战，了解、掌握扩散模型，快速满足工作中的绘图需求，有效提升效率。

• 作者：liulun 发布时间：2014-06-07 20:07:06

  初中毕业的时候在新华书店看的吧，那时候还没听说过智能手机。当时用的是三星最简单的手机，第一次知道了三星远远不仅制造手机。书本身挺无聊的。

• 专治拖延症、精神涣散、再要五分钟综合症

  作者：1-2-3 发布时间：2012-01-19 10:38:24

  最近读了一点《The Clean Coder》，一个意外的收获是，知道了原来还有个“番茄工作法”。尝试了几天，觉得很有效，推荐给你。

  XX工作法，一听这名字你就能猜到，是时间管理，而时间管理又往往等同于成功学，所以你看了标题之后习惯性地无视本文的话，我也不怪你。成功学没有效果，是因为每个人的特质、境遇都不相同，成功往往无法复制。相反的，想办法改掉自己的一些坏习惯会更有效果。

  我同时患有严重的拖延症、精神涣散和再要五分钟综合症，用了番茄工作法之后，好转了很多。

  先说说我的病情。

  拖延症——一直在心里想着“那件事必须得做了”，可就是迟迟不能开始。越是困难的、重要的事情，越容易这样。

  再要五分钟综合症——无论娱乐还是工作，都容易烂尾。想好了娱乐到9点就工作，结果拖拖拉拉到10点还没开始干正经事；下定决心要在11点之前睡觉，但是天天都会磨蹭到11点半，12点还没上床。

  精神涣散——我们都知道打断的危害。但是仔细想想，被别人打断的次数远没有被自己打断自己的次数多。譬如编译程序的时候，感觉好慢呐，赶快趁机刷下微博或者豆瓣吧，然后看到网友上传了美女图片，呦，韩寒写了新博客啦，完了又想起周报还没写呢……

  这三种毛病综合发作的结果就是，整天愁眉苦脸、心急火燎，好像忙忙叨叨累的不行，到了该睡觉的时候却发现其实没干多少正经事，越发舍不得睡觉。脸色苍白，目光空洞，神疲气短，恶性循环。

  番茄工作法

  番茄工作法用一句话来概括就是——工作25分钟休息5分钟。详细条款如下：

  0. 准备工作：买一个厨房计时器，或者使用软件计时器也行。

  1. 把计时器设定为25分钟，开始工作，直到响铃，算工作了一个番茄时间。然后在你的本子的工作项后面画一个叉叉表示此项工作已经耗费了一个番茄时间（如果使用软件会自动记录，更为方便）。

  在一个番茄时间内，不可以被打断。这意味着等待编译的时候也不可以刷微博，也不要去泡咖啡或者吃东西。如果想到周报还没写，在本子上记上“需要写周报”然后马上回到工作中。如果有同事打扰你或者接到客户的电话，礼貌地请求他等待20分钟，在本子上记上“需要给王科长回电话”然后马上回到工作中。当然有时人家也会大喊一声“我等不了了！”，需要你立即紧急处理，那么这个番茄时间就相当于白费了，回到工作中时要重新开始这个番茄时间，就当这个番茄时间从来没有开始过。响铃之后，你就可以看一下你的本子，处理刚刚记下的事情。如果这些零碎的小事很多，可以开启一个番茄时间集中处理它们。

  在一个番茄时间内，只做一件工作。如果工作了20分钟就完成了，也不要开始下一项工作或者去娱乐，可以回顾一下，检查/测试，总结经验，做一些优化或美化。如果工作了5分钟就完成了，而且你觉得它本可以在上一个番茄时间里就完成的，并且再去复查一遍也没什么必要，可以将这个番茄时间作废。

  2. 休息5分钟。

  响铃之后必须立即停止手中的工作，想象你在考试，时间到，马上停笔。即使你觉得在休息的几分钟里就能完成它，也不能继续工作。而且，脑子里也不要再去想任何有关你工作的事情。这其实挺难做到的，我的建议是——离开你的座位——去做运动，或者跟同事聊聊天。

  3. 每4个番茄之后休息15分钟。

  如果感到疲劳，也可3个番茄就长休一次。或者把休息时间延长，但是不应超过25分钟。

  番茄工作法的好处

  健康。这个世界上有太多好玩的事情让人目不暇接。今晚有NFL季后赛野马vs爱国者耶，另外巴萨的比赛也不能错过，还有NBA快船vs湖人也想看一看。《The Clean Coder》看了一半不能扔下，还想再研究下ios编程……一件接着一件，一直不休息，直到累得实在难受才去床上趴一会儿，要么睡不着要么一睡不起。这种被动的休息方式对健康极为不利。最好的休息方式是在感到累之前就做短暂的休息。

  保持大脑的活力。由于特定的生化原理，大脑内每个神经元都只能连续工作几分钟，之后就必须休息。连续的娱乐和工作会让大脑处于一种麻木、呆滞的状态。番茄团队经过大量研究发现，为保持大脑的活力和效率最大化，最佳番茄时间为25～35分钟。我们大多数人连续工作的时间都是1小时或2小时，所以直觉上会怀疑25分钟的工作时间是不是短了点？会不会刚刚进入状态就被休息打断了？其实，5分钟的休息并不会中断你的思路，反而可以让大脑里的清洁工有时间打扫战场，给脑细胞做做马杀鸡，之后你会文思泉涌也说不定。

  成就感。每个番茄代表一个纯的25分钟的工作时间。每天数一下番茄数就知道自己做了多少有用功，对每项工作耗费了多少时间也会有更具体的感觉。你可以知道自己娱乐了几个番茄，看了几个番茄的书，做了几个番茄的练习，对时间更有掌控感。

  安全感。你可以安全地先娱乐一个番茄，然后再看一个番茄的书，不必担心一娱乐起来就停不下。

  专心。娱乐的时候想着工作，工作的时候不忘娱乐，这是我们大多数人的工作方式，也是低效和焦虑的根源。稀里糊涂地就到了下午，到了晚上，计划难以完成，好像做了很多额外的事情，却又想不起来都干了些什么了。要想摆脱精神涣散的阴影，必须明确地强迫自己“一次只做一件事情，并且必须连续做25分钟”。

  张弛有度。根据我的经验，对于一个严重的“再要五分钟综合症”患者，只是自己在心里想着“到九点就休息”是不够的，到时候不是差一点没完成，就是有了新的兴趣点。借助于计时器和“铃声响起立即停止”条款，才能干净利落地根治此症。

  不再拖延。拖延症患者大多喜欢追求完美。越是想要做得好，就越容易否定自己，觉得没思路，不够好，信心受挫之下更容易精神涣散。使用番茄法，按下计时器，叮咚，强迫自己没思路也不许干别的，就算干想也要想满25分钟。

  娱乐也番茄

  书里说空闲的时间就不要用番茄法了。但是我的问题是，因为我觉得刚刚吃饱就工作不太合适，总想先娱乐一会儿。可是一旦娱乐起来就停不下来，所以我想娱乐也可以使用番茄法。比如“看一个番茄的电影”，或者“看一个番茄的比赛”，之后休息五分钟。这样既有利于健康，也有机会决定之后是继续娱乐一个番茄，还是工作一个番茄。

  番茄你的计划

  把番茄法与你的工作计划结合起来也很简单，就是使用番茄数作为工作项的时间单位。首先，你可以通过经验知道你每天平均能做几个番茄的工作。然后，估算每个工作项需要的番茄数，这样你就能知道明天可以完成哪几个工作项了。每天结束的时候，再回顾一下每个工作项实际使用的番茄数。简单实用，是吧？

  也许你还没有做计划的习惯，番茄法可以给你一个很好的起点。因为在按下计时器的开关之前，必须先想好“只能做一件事情呐，这个番茄我要做什么？” 这样子，逐渐的升级为“上午的3个番茄我要做什么？”随着你的技巧越来越娴熟，你会有能力并且愿意做全天的计划，一周的计划——不是随便写写、应付领导的，也不会写完就丢在一边，而是真正切合实际，容易跟踪和度量，通过不断的反馈得到改进的计划。

  小贴士 一个工作项最多5到7个番茄，如果多于这个数，就认为这个任务太过复杂，最好把它分解为几个小任务。如果一个工作项的估值小于一个番茄，把它与其它的小任务组合成一个大任务。

  小贴士 你可以在做计划的时候用空心方框“[]”表示一个番茄时间，3个番茄时间就是“[][][]”，把它标记在工作项的后面。实际工作时，每耗费一个番茄时间就在空心方框里打个叉叉，耗费2个番茄时间是就是“[x][x][]”，耗费4个番茄时间时是“[x][x][x]x”）。

• 自序：制作令人爱不释手之物 / 铃木成一

  作者：雅信君 发布时间：2018-02-26 18:47:55

  我从事装帧工作将近30年了。

  在这本书中，我选出了从开始装帧工作到目前为止所设计的大约150册图书。这些书使我浮想联翩，种种往事涌上心头。有关这些图书设计的背后故事，当时我的所思所想，还有平时想说而不能说的压力，等等，在此也向各位一吐为快（笑）。

  再次审视自己装帧设计的这些图书，我并没有感到自己的设计水平在渐渐提高，只觉得自己在为人处世方面有所见长。即使现在，我设计的图书在没有制作出来之前，总是不知实效如何，在制作出来之后，也总会想这样设计真的好吗……多少都会有些不安，感到有压力，觉得很紧张。

  书的内容即便不是作者人生的“全部”，也是其一部分，即作者某个时期的思想、思考。当这些思想或思考即将作为“商品”面向世人的时候，装帧设计好该“商品”正是我一直为之努力的理由所在。有时，作者为了写出作品，不知道要尽心竭力多少年。如果到了最后关头，因为我的装帧设计而使得该作品显得怪模怪样，我会感到对不住作者……真是责任重大。从众多的设计师中，编辑特意选定我做装帧设计，我不能辜负他们的期望。

  特别是自己的脑子里仅仅有些构想的时候——设计还没有成形，这时充满了各种各样不确定的想法，怎么也不能使自己安然处之。这种状态下，如果手头有十本书正在设计的话，那真是让人除了忧郁还是忧郁了（笑）。

  截稿日期和当断则断

  我虽然时时感到压力很大，但凡事也会适可而止。不管结果怎么样，“我已经尽力，就这样了”，工作该结束时就要当机立断。

  从某种程度上来说，责任感过强，就没法继续从事这项工作。我年轻的时候,不是不明白工作该结束时就得结束，但还是将每项工作都作为“作品”来对待，希望自己的设计完美无缺。

  而这么做，就会使自己非常纠结。在这个时间点，我只能做到这种程度，我必须快刀斩乱麻，到此为止。只要是作为工作接下的设计，就会有截稿日期；到了截稿日期，就要放手。虽说如此，但到了截稿日期，还是不能马上停下来，总觉得“是不是还有可以改进的地方呢”，难以割舍……

  不管怎么说，只要是工作，你在接受的时候客户就会说“请在什么时间之前做好”。于是你就要为此埋头苦干——仅此而已。我渐渐觉得我的工作室仿佛是一家街道工厂，绝对不是在创作作品，而是担负着商品生产流水线中的一个环节，我的这种感觉现在更强一些。

  装帧这项工作

  装帧这项工作对我来说，不是自己主动要求去做，而是以“受人之托”“接受工作”为大前提才去做的。因为受人之托，这就感觉不是“自己想做”，而是“不做不行”。

  还有一件事情对我来说很重要，就是我必须要拿到原稿才能开始设计。虽说这是理所当然的事情，但是……看似理所当然，却常常不尽如人意。

  我的作用最多只是给那些试图表现自己某个方面的人搭把手。如果一个人正在踢球，我只不过是帮助他踢得更远一些而已。那里没有球的话，我就无计可施了。我感到我一直在为别人的事情而拼命努力。

  人们很少会直接对装帧本身赞不绝口。如果有人称赞“装帧得真好”，坦白地说，我不会对此欣喜不已。因为判断装帧好坏的根本之处还在于书的内容本身，没有了内容，装帧就什么都不是。因此，赞美装帧让我感到不好意思。

  如果有人说：“因为装帧很好，所以想看看，但是内容却没意思，让装帧给骗了！”这反而不是装帧得好，而是装帧得不好（笑）。

  最理想的是读者根本没有察觉这本书“装帧真好”，就出手买下。那本书的原装风貌好像本来就应该如此，这才是最好的吧。

  “偶遇”的发现

  畅销书的装帧看上去都不错，这真是不可思议。一本书如果销量达到100万册，编辑就会变得不正常。他们会戴着有色眼镜看待那本书的装帧，给人的感觉就是见钱眼开。

  为什么这么说呢？因为这些编辑在委托装帧的时候会说“照方抓药，再来一本畅销书”。我知道“照方抓药”就是按以前的方式做，也不是不能理解编辑的心情。

  然而对于装帧来说，最为重要的是读者在逛书店时机缘巧合下的“偶遇”的发现。我自己年轻的时候，曾经感叹“居然有这样的书！”这种“偶遇”的发现令我惊喜不已。比如，我看到菊地信义先生装帧的山田咏美著的《杰西的脊梁》时非常震惊——这种前所未见的“惊喜”才是设计追求的目标吧。如果只是照方抓药、模仿别人，是不会出现这种效果的。

  为了这种“偶遇”的发现，我在装帧设计时经常向插画家、画家、摄影师们求助。另外，为了使自己能得到更多的惊喜，并不断地发掘新的才能，我专程去参观各种展览会。果不其然，实际去“看”和通过媒体去“看”完全不同。坐在电脑前是不会有“发现”或“惊喜”的。

  因此，我有时在装帧中使用在个人展览会上看到的作品，就是希望借用一下那个时候的“发现”或“惊喜”。

  从20多岁到30多岁——电脑给我的震撼

  无论如何，成果是别人的，自己只不过是参与其中。坦白地说，即使作品受到好评，我也不会对此喜不自胜。虽然我的装帧设计不至于说失败，但是，它真的正确吗？这种忧虑常常袭来，但面对一个个的截稿日，担心和忧虑也无济于事。有时候编辑或作者指出我的设计问题，我们会为此争论不休。本来我想采用一种更好的方式设计，但因为成本或时间的关系不得不妥协。

  如果进展顺利，我会很高兴。总的来说，书出版了，编辑很高兴，我也会给自己一个及格分。如果那本书能够成为畅销书的话，就更加完美啦。

  而每一次的进展能不能顺利，如果不去做，我真的不知道。画家也好，插画家也好，不管怎样，我得先向他们发出定制要求，但画好的作品能不能符合我的想象真是未知数。经常是走一步看一步。

  如果说到了哪个环节才能让我确信这样设计还“说得过去”，那就是在电脑上——放大看看，缩小瞧瞧，去掉一部分再瞅瞅，在各种各样的操作过程中渐渐就有了感觉。而在我初出茅庐之际，不管到什么时候，对此都不能有这份自信，常常到最后也惴惴不安。

  之所以会如此，当然和我刚刚开始从事这项工作时经验不足有关。但我想还有一个更大的原因，就是当时没有电脑，不能进行正确的模拟实验。那时候叫作制版原稿，就是在印刷指定用的台纸（白色的硬纸板）上贴上文字或图，或者用标线标注出插画或照片的尺寸和位置，总之，需要用手剪切，然后粘贴到指定纸上再交稿（交给印刷厂）。这种方法和电脑相比，真是麻烦得要命。交稿后，由印刷厂进行校色出图。

  每次交稿，我总是云里雾里，感到忐忑不安，即使校色出图之后，还觉得不对劲儿，经常会修改三四次，以致赶不上交稿时间啦，太费钱啦——从出版社的角度看，我真是给他们添了不少麻烦。

  从制版原稿转到开始使用电脑，是在我二十七八岁的时候。最初电脑真是不好用，但是到了我30岁左右——1992年、1993年的时候开始有了变化，电脑处理信息的能力渐渐增强，越来越能起到作用。

  在定稿之前，设计中的直觉基本上都可以用电脑进行尝试，不满意再尝试，在电脑画面上想怎么改就怎么改，脑子里一些模模糊糊的东西会变得明确清晰起来。这样更能保证我的工作顺利进行，也增加了我的自信心。

  手的实感孕育“物”的魅力

  书既不是可以远看的海报，也不是在手机或平板电脑上浏览的数据，归根结底它是一件实实在在的物品。在设计这件物品的时候，可以充分利用电脑，但无论如何，它作为一件物品，我想最优先的是使人“惊喜”和“感动”。人们将其拿在手里的感觉比什么都重要。

  即使现在使用电脑制作，但最终仍是要做出一件令人爱不释手、名为“书”的物品，在这一点上，现在和过去没有什么不同。而作为“物”，它的存在感，或者说拿在手里时的厚重感、物理上的触感，以及使人怦然心动的感觉，这些当然都是非常重要的。

  在制版原稿的年代，即使只是做一个简单的水平垂直，在当时的环境下也要小心翼翼，做不好，这条线就会弯曲。因此，从每一个字、每一条线的选择到用纸的选择……到最后印刷出成品，所有看得到的部分都要精雕细琢，精益求精。可以说，正是因为当时的技术水平不高，我们才有更多与物品亲密接触的时间吧……

  书从一页一页的平面累积开始成形，是一个具有人格魅力的立体物品，或者说是能独立存在于人类外部的“精神象征的物品”。为了制作完成这样的书，我一直在做不懈的努力。我认为，正是上述这种“应该展现出点儿什么”的信念，才造就了魅力十足的“实体书”。

  在过去，设计、制作困难重重，在不能随心所欲地进行尝试探索的年代，“书”作为“物”，让我认识到其存在感是不可替代的。不可否认，或许正因为在那样的年代，书是不可替代之“物”，我们才会不遗余力地去制作吧。也正因如此，在有了电脑、能够进行模拟实验的今天，我们才会更加感到珍贵。

  在这本书里，我想就“书作为物品”所具有的魅力，具体谈一谈我的所思所想，以及为此而绞尽脑汁的事情。