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• 作者：皓子 发布时间：2018-05-07 22:53:36

  巴爷的著作，终于看到中文版了。

• 作者：铁臂找不到 发布时间：2011-07-22 00:23:26

  可以当工具书

• 作者：swanix 发布时间：2017-12-11 22:49:19

  浅尝辄止，全是主观想象，没啥干货和新材料。

• 作者：罗瓜瓜 发布时间：2024-05-18 23:42:00

  普及理财的一些常识

• 作者：方闻 发布时间：2022-09-11 11:28:12

  《投辖录》为佛道神异故事集，很好看；《玉照新志》里面抄录了一定数量的原始资料；《摭青杂说》是普通的道德模范的记录；《厚德录》为名公巨卿嘉言懿行摘抄汇编。

• 作者：Amber_O-Hara 发布时间：2014-08-04 11:02:01

  虚构小说，感觉情节有点不连贯，人物性格设定没什么逻辑，但还是坚持看完了。无聊翻翻的小说

• 律动的节奏，高远的意境

  作者：果麦文化 发布时间：2019-07-30 15:21:26

  评姜乙译《人类群星闪耀时》

  文 / 胡丹（上海外国语大学德语系 硕士生导师）

  茨威格被誉为“人类历史上最好的传记作家之一”。但实际上，他的名著《人类群星闪耀时》并非是严格意义上的传记文学。他笔下的十四个故事与其说是试图再现历史上十四个著名的场景，倒不如说是利用这些场景作为背景，来虚构典型环境下典型人物的典型心理和典型行为。他是以文学的笔触虚拟出导致历史结果的进程。其主要的依据并不是历史的，而是心理的。翻译这样的作品便对译者的语言水平提出了非常高的要求。译者可以不必精通这些历史事件的前因后果，但必须对中德两门语言有深刻感知力，并洞察人情世故。

  

  姜乙译版

  就这一点来说，姜乙翻译的《人类群星闪耀时》是一个值得细细品味的优秀译本。茨威格在着力刻画的这十四个场景时采用了不同的体裁，有诗歌、有散文、有戏剧。译者在进行翻译时也根据不同的体裁和语境选用了不同的语体。而尤其值得称道的是译者在翻译诗歌时所采用的诗化的语言风格，使得译文不仅能从语体上与原文相匹配，也能产生出强大的渲染力。

  在翻译诗歌时，译者在形式上选用了诗行长短不齐、不拘韵脚、纯粹以节奏取胜的自由诗。这就要求译者对于诗歌分行所带来的节奏感必须有非常精准的把握。诗歌分行的基本作用是在流畅的阅读进度中加入一种故意的停止，为接下来的纵身一跃埋下伏笔，从而产生出一种“欲擒故纵”的效果。

  《英雄的瞬间》中有一段描写，刻画的是陀思妥耶夫斯基一行人被押赴刑场时的画面：

  他们昏沉的双眼艰难地

  凝望一方阴暗的世界。

  几间平房围成方形，

  低矮的屋顶挂着肮脏的霜，

  圈住的广场布满黑暗和雪。

  二字和三字组的交替构成了这段诗歌的基本节奏。第一行是规律的二字/三字组的交替。中间的两行基本上全是单调的二字组。这种单调便可以在阅读中营造出一种“抑”的效果，这便是“擒”，也便是“节”。再读下去，就可以在最后两行收获“纵”的愉悦，也便是“奏”。最后两行构成字数相同、但意境悠长的对仗。而在节奏上，这两行诗歌的节奏又是富于变换的。这便和前面两行在节奏上的单调形成了对照。“节”字的本意是“止”，是“制”；“奏”字的本意是“进”，是“走”。明明是要“进”、要“走”，却偏偏要“制止”一下。这样便产生一种自然的姿势，那便是非跳不可！走路原是连续的，可那是散文的语言。在跳跃之前却要故意制止一下，这便是诗的语言。如果没有这样的停止，不为后面的跳跃埋下伏笔，那么节奏将变得毫无意义，意境也将成为一种空谈。以上这个例子说明，译者的自由诗没有了韵律和字数的束缚，就可以为了意境这一目的而不择手段，最终达到“诗中有画、画中有诗、诗画合一”的境界。而这恰恰是自由诗所最擅长的。因为相比于小说，诗歌天然的劣势就是缺少故事性；相比于戏剧，诗歌天然的劣势就是不可能烘托出冲突。

  又如《马琳巴德哀歌》。年迈的诗人歌德坐在马车之中，思绪汇成一首诗：

  今日仍是一朵未开之花，

  又能对再会作何期盼？

  天堂、地狱由你定夺，

  我的心绪啊，纷繁不宁！

  每行诗歌的字数大致相等，都在八至十个字之间。四行诗均以一个四字组结尾。第一行和第三行的前半部分均是二字组，而第二行和第四行的前半部分则均是二字/三字组交替。这样的一种节奏，其功能正如舞蹈上的鼓板的作用，有规律的隔着一定的距离而一次又一次地出现。这就是一种均匀的节奏感。接触到这样的节奏就不禁会感染到它的力量而想要跳跃起来。因此，它在诗歌上就有利于语言的飞跃。这样的译文是一种有规律的均匀的起伏，仿佛大海的波浪，人身的脉搏，第一个节拍出现之后就会预期着第二个节拍的出现。这预期之感具有一种极为自然的魅力。这预期之感使得下一个诗行的出现仿佛是在跳板上，欲罢不能，自然也就有利于语言的飞跃。

  

  姜乙译版

  除了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然属性之外，译者的译文还有一种“深入浅出”的特性。它不仅是大众的，也是小众的。说它是大众的，是因为它所用的语言是贴近大众的，并不去堆砌一些什么华丽的辞藻，只是偶尔因为原著而有一些排比的句式。说它是小众的，是因为要理解用这样的语言所刻画出的意境不仅需要读者具备相当高的文学素养，也需要读者能够静下心来细细品味。“大众”意味着“浅出”的表达，“小众”则呼唤“深入”的理解。译者正是试图通过自己语言的“浅”引出读者内心感受的“深”。这样的译文，初读起来不会给人以莫测高深的畏惧心理，接触久了也不觉得其所营造的意境浅陋，打通了由浅入深的一条通路。这就是第一等的好文字。所以它才可以既是大众的，也是小众的。这样的译文也与原著作者的语言风格暗合：在描写那人类历史上的闪光时刻之时，尽量克制创作时的激情与冲动，将紧张而又高潮迭起的心理活动蕴藏在平静流淌的文字之中，给人以一种静水流深的印象。

  译本的语言质量不仅体现在对诗歌的翻译上。在对散文的翻译上，译文也能够做到不愠不火，在字里行间中呈现出一种散文诗的特质。而在翻译书中的戏剧时，译文也能忠实地再现原文冲突里所蕴含的紧张气氛。这些地方都需要读者好整以暇地去细细品味了。

  

  姜乙译版

• 非典型富二代

  作者：张天义 发布时间：2018-04-06 10:31:56

  我看的是《黑白隋炀帝》-是暴君还是明主，没找到合适的版本，就在这里聊下，若有不同之处，还请见谅。

  谈及这个人，就难以回避他的父亲隋文帝杨坚。建隋朝后，励精图治，工作到兴起时，不眠不休，人口总量扩增，经济水平逐步提高，为隋朝后期的发展打下了坚定的基础。让人不得不联想到，秦吞六国的节奏。再加上，隋文帝留下的一些骨干之臣，将相云集，文足以定朝纲，武足以南征北伐。可以说，隋炀帝成了一个超典型的富二代，你完全站在巨人的肩膀上行事，你认真干，差不了；只要你别作的过火，也就死不了。

  不曾想，还是步子大了，扯到蛋了。

  杨广，关陇集团之后（八柱国，十二大将军），自身又聪慧端庄，见多识广，也有一定的生活实战基础。前半辈子可以说是顺风顺水，做啥成啥，没有过多的暴露出性格弊端。初登基，皇位说法非正统，心虚的他总想证明自己能力超绝，为千古一帝的身份，换句话说，就是缺爱，特别想要大众的认可。太满易亏，从四征高丽（第四次还想征来着）的过程足以见其性格一二：心中容不了天下，好大喜功又懦弱不果决。审不了时，也夺不了事儿。

  乃至后期，江河日下，民不堪其重，官逼民反。农民起义开始不间断的爆发，官僚集团矛盾也日益突出，外敌又在蠢蠢欲动。威风扫地的杨广，由一开始的寻求大家认可而不可得，准备偏于一隅，破罐子破摔了。于惶惶不可终日中醉生梦死：好头颅，谁将取之？！

  叹，好一个富二代，过刚易折，娇柔失坚，光转阴回，全付笑谈中呀。。。