华图2014山东省农村信用社公开招聘工作人员考试专用教材应试指南 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　2014年山东省农村信用社公开招聘工作人员考试日趋临近，为了帮助广大考生尽快进入备考状态，华图教育特邀知名专家、学者在研究山东省农村信用社公开招聘工作人员考试历年真题的基础上，精心编写了山东省农村信用社公开招聘工作人员考试专用教材《应试指南》，力图使备考2014年山东省农村信用社公开招聘工作人员考试的考生迅速掌握考试重点，提高应试技巧。本套教材覆盖了山东省农村信用社公开招聘工作人员考试的全部考点，并具有以下鲜明特点：

一、知识全面，体系完整　　

本书囊括了公共基础知识、专业知识及申论写作三大部分的全部考点，整套教材一气呵成，帮助考生完整、系统地进行复习。一公共基础知识部分包括政治常识、文史常识、法律常识：科技常识、计算机基础知识和山东省省况及时事政治。专业知识部分包括经济基础知识、金融基础知识、会计基础知识和农村信用社会计核算。申论写作部分包括山东省农村信用社公开招聘工作人员考试申论概述和山东省农村信用社公开招聘工作人员考试申论考查能力详述。

二、图形记忆。重点突出

山东省农村信用社公开招聘工作人员考试考查范围较广，涉及知识点较多。本书中重要知识点均以表格的形式呈现，考生能够更直观地抓住考试重点，方便理解和记忆。

三、设计科学，实用性强

本书中每篇内容后面都配置有本篇预测题库，帮助考生边记边练，通过练习巩固知识点。本篇预测题库中的习题都是华图专家根据历年真题精心编写的，具有很强的预见性和前瞻性，能使考生准确把握复习的方向，提高应试成效。

四、内容新颖，针对性强

本书编者根据2013年*考试试题编写了2014年山东省农村信用社公开招聘工作人员考试模拟试题，具有一定的针对性，可使考生达到举一反三、触类旁通的效果。

序篇

　　章　农村信用社基本情况

　　第二章　农村信用社的组织管理

　　第三章　农村信用社的主要业务

　　第四章　山东省农村信用社招录简介

部分　公共基础知识

　篇　政治常识

　　章　马克思主义哲学原理

　　　节　科学的世界观和方法论

　　　第二节　物质和意识

　　　第三节　唯物辩证法

　　　第四节　辩证唯物主义认识论

　　　第五节　唯物主义的社会历史观

　　第二章　马克思主义中国化的理论成果

　　　节　思想

　　　第二节　中国特色社会主义理论体系

　　　本篇预测题库

　第二篇　文史常识

　　章　历史常识

　　　节　中国古代史

　　　第二节　中国近代史

　　　第三节　中国现代史

　　　第四节　中国共产党党史

　　　第五节　世界现代史

　　第二章　文学常识

　　　节　中国文学常识

　　　第二节　外国文学常识

　　　本篇预测题库

　第三篇　法律常识

　　章　法学基础理论

　　　节　法的本质

　　　第二节　法的运行

　　第二章　宪法

　　　节　宪法的基本理论

　　　第二节　国家基本制度

　　　第三节　公民的基本权利和义务

　　　第四节　选举制度

　　　第五节　国家机构

　　　第六节　法律规范的效力等级

　　　第三章　刑法与刑事诉讼法

　　　节　刑法概述

　　　第二节　犯罪

　　　第三节　刑罚

　　　第四节　与国家工作人员相关的几种常见罪名

　　　第五节　《刑事诉讼法》

　　　第四章　民法与民事诉讼法

　　　节　民法总论

　　　第二节　物权法和担保法

　　　第三节　债权

　　　第四节　人身权利

　　　第五节　法律责任

　　　第六节　知识产权

　　　第七节　民事诉讼法

　　　第五章　商法和经济法

　　　节　企业法

　　　第二节　企业破产法

　　　第三节　反不正当竞争法

　　　第四节　消费者权益保护法

　　　第五节　劳动法和劳动合同法

　　　……

第二部分　专业知识

第三部分　申论写作

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　　序篇

　　章　农村信用社基本情况

　　一、我国农村金融机构体系

　　农村金融机构包括农村信用社、农村商业银行、农村合作银行、村镇银行和农村资金互助社。农村商业银行和农村合作银行是在合并农村信用社的基础上组建的，而村镇银行、贷款公司和农村资金互助社是2007年批准设立的新机构。

　　1．农村信用社、农村商业银行和农村合作银行

　　在新中国成立初期，根据中央推行合作化运动的指示，生产、供销、信用三大合作社在农村迅速推开，到1957年底，由农民“自愿人股”，全国共成立农村信用社8．8万多个，绝大部分地区实现了“一乡一社”。20世纪70年代，国家决定把农村信用社交给国家银行管理，先是交给中国人民银行管理，后来交给中国农业银行管理。在国有银行的领导下，农村信用社的业务虽然得到了一些恢复，但作为国家银行的基层机构，农村信用社缺乏基本的自主权，实际上已经走上了“官办”的道路。

　　1984年，国务院提出要恢复和加强农村信用社组织上的群众性、管理上的民主性和经营上的灵活性(合称“三性”)，把农村信用社办成真正的合作金融组织。此后，在中国农业银行的领导下，农村信用社开始了以“三性”为主要内容的改革。

　　1996年，《国务院关于农村金融体制改革的决定》提出建立和完善以合作金融为基础、商业性金融和政策性金融分工协作的农村金融体系，决定农村信用社与农业银行脱钩，要办成农民入股、社员民主管理、主要为人股社员服务的真正的合作金融组织，并决定“在城乡一体化程度较高的地区，已经商业化经营的农村信用社，经整顿后可合并组建农村合作银行”。

　　2000年7月，农村信用社改革试点的大幕先在江苏拉开，提出用三年至五年的时间使大部分农村信用社成为自主经营、自担风险、自我发展的适应农村经济发展需要的金融组织。2001年11月29日，全国家农村股份制商业银行张家港市农村商业银行正式成立。2003年4月8日，我国家农村合作银行宁波鄞州农村合作银行挂牌成立。目前，农村信用社是我国农村地区机构网点分布广、支农服务功能发挥为充分的银行业金融机构，为农业增产、农民增收和农村经济社会发展作出了历史性贡献。  

　　截至2011年末，全国共组建农村商业银行212家，农村合作银行l90家，组建以县(市)为单位的统一信用社法人机构2

265家。  

　　2．村镇银行和农村资金互助社

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• 作者：买包纸的小行家 发布时间：2021-11-26 22:51:55

  想找录音

• 作者：曼靑 发布时间：2019-10-28 13:18:07

  和以往看过的罗曼蒂克、小清新鸡汤的欧洲文学不太一样。这两个故事很典型的呈现了那个年代下欧洲艺术家的状态，算是两个比较 “重口味” 的故事了。《罗马阳台》里的偷情、毁容、误杀老爸，《时间每一个清晨》则是睡师父的女儿和学师父的乐谱两手一起抓、一样也没落下。虽说是完全两个独立的故事，但是却有着非常多的相似之处。比如都是发生在17世纪欧洲的故事、都以杰出的艺术家作为主人公、书里的爱情都以悲剧收尾。余中先先生在《译后记》中讲了他与这两篇小说的渊源、作者非常高产的写作生平、以及他对于孤独的看法。「《罗马阳台》中，作者谈到黑版法时，曾是这样说的：“ 通过黑版法的凹印，纸页上的任何形状似乎都出自黑影，就像一个婴儿出自母亲的产道。” 万物都出自黑暗和孤独。」我非常喜欢最后的这句话。万物都出自黑暗和孤独。

• 作者：快乐的小红鱼 发布时间：2023-12-29 19:10:37

  复习备考的建议直接看4、5、6、7章，考试重点都在这里

• 作者：Scipio 发布时间：2010-12-11 01:08:03

  非常有趣

• 作者：白熊啊布菌 发布时间：2019-10-10 10:32:40

  实用但是居然还有什么再写一本单独讲的？？？就不能一本书说完。然后就是

• 作者：吴焚舟 发布时间：2024-05-03 20:23:35

  什么鬼

• 找到永不失去的栖身之所

  作者：萌橦在读书 发布时间：2023-12-07 15:36:40

  当我翻开《海街日记》，扑面的回忆就席卷而来。并不是因为我和书中的角色在经历上有什么相似的地方，而是透过这群少男少女的故事，我仿佛又回到了早已远去的少年时代。

  《海街日记》是日本漫画家吉田秋生创作的漫画，故事主要围绕香田家四姐妹展开。作者用四妹小铃的视角，将临海古都镰仓的风景、人物、习俗，还有透过这些传递出来的爱与希望融合在一起，阅读之余既有欢笑也有感动。

  父亲的葬礼上，三个姐姐第一次见到了这位同父异母的妹妹。她坐在角落里，静静地、面无表情地一言不发。铃对父亲的第三任妻子来说，是个可有可无的累赘。但是父亲病倒后，也正是这个沉默寡言的女儿跑前跑后在医院照顾他，继母只会哭哭啼啼，或者偶尔送来几件衣服。

  葬礼结束后，大姐阿幸突然对铃说：“小铃，要不要来镰仓，和我们一起生活？房子虽然又老又旧，但很大，大家都有工作，养活你一个没问题。”

  铃感到很意外，但却毫不犹疑答应了下来。随着故事的展开，我们看见铃并不是生性沉默的性格。她来到镰仓，因为踢足球的缘故，结实了很多志同道合的小伙伴，与姐姐们也相处融洽。她之所以能够答应阿幸的提议，是因为在没有了父亲的家里，与继母又没有血缘，她早已没了容身之所。

  去镰仓的姐姐家，正是她寻找容身之所的开端。

  在读这套漫画的时候，我时而为铃的勇敢高兴，时而也为她小小年纪就要承担很多本应由大人来承担的责任而心痛。就如书中大姐阿幸所说的一样：“大人不应该把自己的责任推给孩子。”

  阿幸是一位护士，在她工作的医院，儿科病房有很多患重病的孩子，他们都十分懂事听话。他们知道，自己病得很重，已经没有了做一个正常孩子的权利。阿幸说，没有什么比一个孩子被剥夺做孩子的权利更可悲的了。

  曾经的铃就是如此，收起了孩子的天性，也失去了笑容。

  来到镰仓，加入足球队，结识了阿泰教练、天才少年裕也、同为女队员的美帆，还有话不多但是具有敏锐洞察力的风太。这些同龄的伙伴将铃又拉回到了孩子的世界。虽然在这个世界中，他们还是会遇到很多挫折，但是铃在属于自己的世界里，终究找回了本该是理所当然拥有的童真。

  ——

  这是一部群像故事集，作者通过一连串的短篇故事，将一个主线以螺旋状串联起来。在这个海边的小城，每个人都有属于他的世界和执着。

  裕也，本应是直升重点高中的天才少年，却在比赛中受伤，因此查出身体上的癌细胞，最终截肢。这对于一个运动员来说，是毁灭性的打击。但他却没有因此消沉，他用自己被治疗以后的身体，继续以另一种方式参与到自己喜欢的足球运动中。

  三个姐姐，每个人都有自己的烦恼，每个人也都在自己的世界中奋力挣扎，最终将往事释怀，找到了照亮自己前方的明灯。

  我终于知道，这套漫画为什么会让我有那么强烈熟悉和怀念的感觉。因为这就像小时候在一个小地方一样，每家的孩子基本上都在一个学校上学，每家的家庭成员与别人家也基本上都认识。在这个小地方，虽然人们没有太多的秘密，但是那种彼此联结的感觉，是如今居住在高楼大厦的人们再也找不回的记忆了。

  ——

  不过，故事总有散场的时候。就如铃，当她接到名校发来的邀请时，她犹豫了。这是因为，她在镰仓，已经找到了栖身之所，她犹豫要不要此时再换一个地方重新开始？

  当初之所以会毫不犹豫答应大姐，就是因为她想找一个归宿。她很确信，这个归宿就是和姐姐们生活在一起，让她离开姐姐们独自出去念书，她怕自己会失去，会再也找不到归来的路了。

  但是，无论是书中的人物，还是书外的读者都知道，她即便离开，也还是可以随时回来。因为人与人的羁绊，就是这些回忆，是会伴随每个人的一生的。有的人只是过客，而有的人，注定会来到你的生命中，不再离去。

  铃带着希望出发了，今天的你，也找到永远都不会失去的栖身之所了吗？

  

  

  

  

• 《一个故事的99种讲法》读书笔记

  作者：Di 发布时间：2022-03-21 22:42:07

  2022年的第12本书。

  很有趣的一本小书，1小时就能翻完，但非常有启发。

  

  就是上面这样1页纸的漫画故事（说“故事”实在有些勉强了），你能够有多少种讲法？这本书的主要内容，就是同一篇漫画故事用不同的方法画了99遍，每1遍都是新的改编。书的灵感来自于雷蒙.格诺的《风格练习》，格诺将一个内容简单、篇幅仅两段的文本改写出99种变体，讲述了主角在一天中两次偶遇某个略嫌讨厌之人的经历。一开始作者用了他所有能想到的时态来讲述这个故事，之后用了自由体诗歌、用电报、用自己创造规则的文字游戏、用一连串感叹号… 本书的作者受此启发，将这种创作方式应用在了漫画上，结果就是这样一本奇书。

  读完之后的感想如下：

  首先，最直接的感受是视觉语言的丰富性。作者一共做了99次改编，可以大致分为以下几类：

  镜头的变化：第三方视角、主观视角、不同角色的视角、上帝视角、道具视角（比如从冰箱的角度来看）、远景、近景、大特写、横向运镜、纵向运镜、正交投影、超级大推镜…

  风格的变化：日漫风格、美漫风格、照片风格、政治讽刺漫画风格、剪影风格、极简风格、极繁风格、无线条风格、其他知名漫画家风格 ...

  类型的变化：爱情片、侦探片、科幻片、牛仔片、战争片、广告片、宗教片...

  台词的变化：第三方旁白、内心独白、台词修改...

  表演的变化：演员的不同表情、动作带来的变化...

  色调的变化：黑白、局部彩色、全彩...

  

  

  

  

  上述这些是比较“常规”、“表面”、“外在”的变化，是“形式主义”的，而下面这些则是

  叙事语法乃至语言的变化

  ，我认为是比较“高级”的：

  结构与时态的变化：倒叙、插叙、闪回、过去时、回文、轮回、镜像相反等；

  节奏的变化：单格、三十格；

  

  

  而最高级的变化，我认为有两类，

  一类是介质语言的变化，将“漫画语言”翻译为其他介质的语言，例如地图语言、图表语言、诗歌语言等：

  

  另一类是

  故事内核的变化，是对价值观的升级，以小见大，从普通生活中的日常中洞察到了更为深刻的东西

  ，例如：

  进化的故事；

  一生的故事；

  层层嵌套的故事；

  ...

  

  这些变化的方式非常有趣。在漫画中是如此，在其他媒介中是否也可以做类似的变化呢？前文提到，作者的灵感来自于《风格练习》，里面有大量文字的变化；电影当然也可以 - 电影和漫画是十分相似的，同样可以有镜头、风格、台词、类型、表演以及各种叙事语言和故事内核的变化；音乐也可以，可以有速度、节奏、乐器、和声、曲式等诸多维度的变化，《小星星变奏曲》就是个很好的例子，生动地演绎出音乐的生命力。

  其次，作者为什么要做这些变化？他在前言中写道，“一个故事，哪怕再简单、再普通，到底能否脱离讲述它的方式？有没有一个核心的宝藏可以从风格和外形的特征中剥离出来？那宝藏会是什么样的呢？…忽然之间，一切都明朗了：

  那些看似仅仅是’风格’的选择，实际上也构成了故事的本质。形式即内容，实质与风格密不可分。”

  我理解作者的意思是，不能脱离形式谈内容。我们从小的训练就是去“寻找中心思想”，总是试图“拨开表象看清本质”，殊不知在很多艺术创作之中，“本质”就蕴藏在“表象”当中，它们是密不可分的。我们看王家卫、大卫林奇、塔可夫斯基的电影，我们看梵高、莫奈、毕加索的画，我们听瓦格纳、斯特拉文斯基的音乐，我们看阿布拉莫维奇的行为艺术，看蔡国强的烟火，看达米安赫斯特的死鲨鱼和蝴蝶，总是禁不住想问，抛开形式，这些作品背后的意义是什么？然而，很可能形式本身就是意义。

  第三，我认为作者为我们生动地演示了“二次创作”，或者说“混剪”式的创作方法。记得张宁在《创作者》一书中提到过“混剪”的概念，认为这才是创作的主旋律。

  所谓的“混剪”，是和“原创”相对的。混剪是取材于已有的内容创作，并以全新的理解方式重新组合，以二次加工和重新阐释的方式产出全新的创作，包括但不限于神评论、鬼畜、恶搞、翻唱、同人创作…… “你看到的，都是混剪。”

  这是一个“混剪（Remix）”的时代，“消费者被‘投喂’各种各样千篇一律的内容。电视、电脑、手机App屏幕上都在展示相似的、工业化流水线生产出来的标准化内容，让追求个性的消费者避之唯恐不及。

  混剪大受欢迎的关键，就是在似曾相识之中创造意外惊喜，反套路，反程式，反无聊。

  ”混剪并不是简单的搬运和抄袭。混剪是对内容的二次创作，它的价值在于创作者的个人阐释。它可能是对原内容的深入洞察和解读，也可能表达出和原内容全然不同的意义，抑或嫁接了多种不同的素材来源，创造出未曾存在过的新物种。凡此种种，关键都在于混剪的主刀者能够投入自我，让内容具有“个人垄断”式的独到风味，才能让消费者在混剪中看到全新的价值，体会到这种人格化的魅力，从而完成自我的代入，满足自我的个性化需求。

  混剪是原创吗？引用《创作者》一书中的观点，“人类文明建构在用语言文字进行表达和彼此理解的能力上。语言和文字让人类拥有了一个共同的大脑（collective brain），可以共享不同的信息、想法和创意。沿着信息链溯源而上，也很难找到某个创作、发明、理论的原点。无论是艺术创作还是科学发现，很多推动历史的重大突破在功劳和荣誉的归属上都存有争议。卓越的个体固然存在，他们的功劳也不可磨灭，但群体的互相影响和反馈更为重要。那些最具才华和能力的创作者，是在和受众的反复磨合中成长的，更能够从同时期和历史上的多种创作中汲取灵感和能量，最终形成在这一阶段具有突破意义的创作。以传统的视角理解，历史会赋予个体极高的荣誉和地位，但同时，他可能是一个时代群体创作的浓缩。很多伟大的创作者都会谦逊地表示，自己的作品受到过哪些影响。这或许不是一种谦逊，而是揭示了创作的血脉传承。他们的杰作，是在前人创作基础上的继承和混剪，也会为后人带来混剪的素材，形成新的二次创作。如果内容创作的影响能够如搜索引擎统计网页链接数量一样进行分析，我们一定能够看到某些作品不可替代的重要价值，即便它们并非世俗意义上为人所理解的’原创’...人类的思想是在交流中不断发展的。如果思想是一种生物，那么它们不会互相吞噬，而是会彼此交媾，衍生出全新的物种。很多时候，内容创作的价值来自意想不到的组合带来的惊喜和错愕。戏剧性是人类对娱乐的最高评价，而它的本质就是一些事情不合时宜地和另一些事情同时发生 - 这就是混剪完成的价值创造...混剪是创作的利器。它让创作者可以站在前人的肩膀上，延续创作的道路...个性和自我最终会在创作上形成突破，成长为越发成熟的创作者。创作者将站在前人的肩膀上，注入自己对世界的理解，用混剪的手法把他们曾经的经历、体验和观察重新组合。如果以代际来区分创作者，我们会发现，每一代人都曾经在人生的某一个阶段（通常是学生时代）大量消费当时最流行的内容创作，而随着他们的成长，他们会开始利用互联网、个人电脑和手机对之前消费过的内容进行混剪，又创作出新的内容，影响了新一代消费者。如此往复，新的文化是在过去文化的遗产上建立起来的，但创作永远都是崭新的...混剪，将是你把自已和整个世界融合起来的过程。在这个意义上，每一种原创都是对世界的混剪，而每一次混剪都是一次源自自我的原创。”这样看来，没有纯粹的“原创”，一切都是混剪。当然，依旧存在“高级”的混剪和“低级”的混剪，区分二者的关键在于，内容本身是否在被混剪的过程中得到了进一步的智力投资，混剪是否是一种对内容的增值？内容是否带来了信息的增量，是否能带来“意外”的信息？

  《一个故事的99种讲法》，尤其是其中那些比较高级的讲法，都是混剪/二次创作的好例子。一页平平无奇的漫画，完全有潜力蜕变成一个好故事。

  这就好像上帝用金手指点了点某条DNA，稍微改了1个碱基对，就让其发生了关键变异，最终进化了新的物种。同理，面对一条/一堆原始素材，你能否在其中注入自己的思想，让其焕发出新的活力？

  在个体创作的时代，我觉得这是创作者都应该学习的必修课。

  以上。