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自然是如何随季节改变？红鹿什么时候长出角？鸟类什么时候迁徙来过冬？春天的森林里什么在蓬勃生长？秋天样的蘑菇是可以采摘的？通过这本颇具吸引力的插画图书，你将了解到一年之中自然的规律，你将发现自然连续变化

4一月

16二月

24三月

32四月

42五月

56六月

70七月

80八月

88九月

98十月

104十一月

110十二月

玛格丽特·法兰兹卡-亚伯恩斯卡，博士，波兰知名自然学家、科普作家，波兰林业调查学院森林生态学中心助理教授，奥林匹克生态学知识竞赛的组织者和发起人。

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• 作者：佐手 发布时间：2022-05-13 10:33:12

  说实在的 有些高管都是被一个时代推上去的 也给了他们勇于起笔的勇气和自信

• 作者：王忘王 发布时间：2016-04-24 20:09:50

  纯马克，在光谷书城看到这个版本后，就非常喜欢，一直心心念念，现在终于入手一套，哈哈

• 作者：传奇☂ 发布时间：2012-07-01 10:10:25

  2012-1-30 绝对堪称“指南”，非常详尽。

• 作者：秋阳 发布时间：2012-10-07 08:19:08

  抄抄，写写，

• 作者：Melissa 发布时间：2010-02-16 14:45:17

  好美……

• 作者：IXNyima 发布时间：2024-01-21 15:47:59

  两小时读一遍，关于骑行就知道个七七八八了

• 走入歧途的金融行业

  作者：徐谌辉 发布时间：2022-08-21 12:04:32

  文/徐谌辉

  这作者挺有意思的，他在迪斯尼打了五年工，文科大学毕业然后去了美国银行做放贷员，读了个沃顿去了华尔街………最后说他舅舅是银行家，创始人的那种。

  本书通过他工作经历，用一个又一个客户故事来展示他认为美国金融行业走向弊端的原因和结果。至少作者认为现在的金融业，畸形而没有人性。

  不过我倒是不这么认为，我觉得金钱是离不开人性的，所以，或许系统出了岔子，但是那也是人性博弈的结果，不能说远离。同时，作者对于金融行业的众多无奈，我更认为是因为这个行业反噬的结果。因为金融、医药，这两个借用上帝权力的行业，深陷其中总会被反噬的。所以需要付出一些更多的东西来弥补，或许这本书就是作者弥补行为之一吧。

  当然，本书最后，作者分别给了金融行业三个建议，给了监管三个建议，还有就是个人三个建议，我觉得挺好的，有用不有用的，至少是一个思路，总比只危言耸听要好。

  这书整体写的挺好玩的，可以读来看看。

  

• 一个三十岁的女性，她还能有多大的勇气

  作者：单读 发布时间：2021-11-05 09:29:42

  《月球》上市有一段时间了，书中收录了六篇故事，里面的人都经历着至暗时刻，想要走到光明的边界。写出这些故事的郭爽，又是怎样一个人？经历过什么呢？编辑罗丹妮与郭爽谈了谈成为作家前的生活经历、《月球》这本书的创作意图，以及她对自己小说创作的认识。通过她的讲述，我们将看到一位青年如何找到自己的道路，并且在写作上不停往深处走。

  郭爽回忆了自己的记者生涯，她曾如何在大城市崩溃过，却也收获了丰富的生活——这段经历影响了她日后的小说创作，虽然文体转变，但对材料的判断和对“在场感”的领会延续了下来。《月球》是郭爽的第二本小说集，生命体验更为丰厚之后，她留心那些细微又复杂的关系，创作上则更在意小说的“抵达”，至于下一本，她期待能写出让自己都大吃一惊的东西来。

  

  郭爽：我总是希望能写出

  让自己都大吃一惊的东西来

  对谈：郭爽、罗丹妮

  工作带来社会身份的确定，写作带来更深层的个体觉醒

  罗丹妮：你很多小说都写到从小城市到大城市生活的人，这跟你自己的经历有什么关系吗？

  郭爽：

  我也有不少在大城市生活的崩溃时刻吧。在小店刷卡买东西，开心没多久，银行卡就被盗刷，里面的钱（我当时第一个月的工资六千块）全丢了。租房到期，房东让我赔租之前就损坏的橱柜（租房没经验没写进合同），不赔就不退押金，我在中介门口失声大哭。做的工作不能让自己满足，不知道该怎么办，去读在职的研究生，每个周末早上不到六点就得起床，从北到南穿过广州去上课。跟男朋友分手后，觉得整个城市都空了，恐惧未来的生活，觉得可能再也没法有爱情了……

  这些都是我三十岁前经历的事，我想每个外来的、在大城市生活的年轻人都遇到过。如果待在自己出生、成长的小城市，似乎这些事带来的痛苦都不会那么剧烈，有些甚至不会发生，但出来了，就得一个人面对这些。

  父母来广州看我，对我的生活，他们是支持的，但也是矛盾的。比如我妈会说，衣食住行，样样不如在家里，但她也说，生活比较丰富。我爸则说，年轻三十岁，他会毫不犹豫选择去大城市生活。这种矛盾背后就是真实吧，在大城市靠自己生活下来，当然不可能什么事都顺心，但小城市的生活也不是完满的，看自己的选择。

  

  电视剧《东京女子图鉴》

  罗丹妮：大城市里外来的年轻人，都承受着比较大的生存压力，不断地努力只是为了能快一点儿实现自己的目标，对工作、金钱、爱情常常充满困惑，你的感受是这样吗？在这种情况下，怎么决定辞职全职写作呢？做出这个决定时，你最大的顾虑是什么？

  郭爽：

  在我开始写小说后，有朋友问我，你大学毕业这些年，到底在干什么？我开玩笑说，当普通人过普通生活啊。

  为了生存，就是得努力工作，尤其年轻女性，可能得付出更多的努力才能消除偏见、在职场上立足。我的第一份工作就是在报社做记者，做了一两年、跟同事们慢慢熟起来，他们才告诉我，当时我的那个岗位原本只打算招男生，最后招了我，同事们一度觉得是领导招了个花瓶，心想我是做不下来的，吃不了那苦。但这些，只能通过你在工作上具体的表现才能慢慢不证自明。我也根本不知道别人的看法，只是做事有专注的习惯，会全心投入在事情上，所以很快成长起来。那时候报社的氛围是，如果你能做好本职工作，会被鼓励写更多的东西，同事们会鼓励你写专栏、给别的刊物写文章，会引以为荣。因为我年纪小，收我稿子的资深女编辑催稿时会说，爽爽，交作业啦！是有人情味的工作环境。

  除了工作、上课充电，那时候有很多时间花在跟朋友、爱人的相处上。还没有社交网络，最多写写博客，人和人花很多时间在一起，也是年轻人特有的生活方式，一堆人在一起玩得最开心。

  这么过了几年，我做了一个决定：不跟父母要钱，自己给首付买房。虽然是只有七十平的二手房，但对当时的我来说，也是买过最贵的东西。入住后的第一天，我和男友（后来成了我先生）坐在空荡荡的客厅里，看着账户余额只有三位数的存折，却开心得不得了，下个月就会发工资了，而新生活已经开始，真好！

  后来我换过工作，也考虑过换轨道去全新的行业，但可能对文字的喜爱吧，还是一直在做报纸。当我 2016 年辞职时，已经是个工作了十几年的老职场人了，有住房、有积蓄，我需要想的是：写作是不是我想要的？可以说，为了这个选择的权力，之前一直在努力、做准备。我很在意经济独立，不然怎么选择自己想要的生活？甚至你都没法选择跟喜欢的人在一起。但真决定辞职，就是冲动，一些大事，可能都需要冲动，也可以说是激情，就是不管不顾、做了再说。

  罗丹妮：据我了解，你是三十岁之后才开始写小说的，此前并没有打算进入这个全新的、陌生的行业，当你开始写作后，你有感受到有所谓写作的门槛或困难吗？

  郭爽：

  大部分时候，遇到的人、事是友善的。但写新闻报道跟写小说毕竟是两回事，跟工作差不多，都有一个“证明你的能力”的阶段。在此之前，都会遭遇偏见、误解、标签化。

  我最大的困难是写作方式的调整，新闻写作需要淡化个人痕迹、让事实说话，但小说需要的是一个独特的作者的声音。我是在写《我愿意学习发抖》时，找到了那个自己的声音。这本书本身是写一个三十岁的女性，她想知道自己的生活还有什么可能、她还能有多大的勇气，是追问“我是谁”的过程，它让我对身体里那个埋藏已久的自己的声音有了确定。跟以前从工作上获得的自信、确定不同，工作带来的是社会身份的确定，但写作带来的是更深层的个体觉醒。

  

  电影《送我上青云》

  罗丹妮：虽然写小说是比较后来的事，但你的写作应该开始得比较早吧？我其实对你初高中的生活有兴趣，什么时候开始有写东西的习惯，觉得写作是个有意思的事情？或者说，发现自己有这方面的才能？

  郭爽：

  小升初考试的早上，去考场的路上我遇见了我的发小和她妈妈，她妈妈坚持让我跟他们一块儿吃早餐，贵州的早餐就是粉、面、糯米饭。那碗粉远远超出了我平时的饭量，考试期间我都昏昏沉沉，不知道自己怎么做完考卷的。初中我去了所普通中学，父母没花钱给我择校，在那里我度过了少年时代最快乐的几年。但最开始时却是自卑，同学们都去了重点、次重点中学（没考上的也多半花钱、找关系去了），我甚至从不穿校服，不想让人知道我在普通中学。但在那里，老师和同学都太可爱了，我第一次知道，在这个小城市里，原来有这么多不同的行当。比如我的好朋友家里是卖坛坛罐罐的（做泡菜、熬中药、泡药酒都用得上），我的同桌家是开水果店的，还有几个朋友是农家子弟（未来他们位于市区的土地和房子将会拆迁）家里有小院、花花草草、各式树木。这跟我从小长大的封闭的家属院太不一样了，太有趣了。我的班主任也很不同，至今我和同学们仍尊敬她、爱戴她，她一视同仁，给予每个学生以尊重，鼓励他们发掘自己的天资。

  在初中之前，我已经知道自己有写作的特长了。小学三年级，我拿到第一笔稿费，五块钱。去学校大门口的传达室拿写着我名字的稿费单，后来爸爸带我去邮局取到了这五块钱。五块钱拿去干吗我已经忘记了，只记得这是人生第一笔稿费。从小学阶段开始，语文老师都会告诉我，我写得跟别人不一样、有才华，但我从没想过要靠写作为生。虽然也参加过一些作文比赛，拿过名次，但跟语文课比，我在英语课的表现更出色，基本是全年级第一，陌生的语言能激发出我的灵感，就想考外语学院。

  高中我考上了一所省重点高中，气氛压抑、人际关系复杂、老师势利，这些让我厌恶至极，只想赶快摆脱这里、摆脱这个阶段，考上大学离开就是胜利。我最好的科目一直是英语，其次是历史、语文。但北外不在贵州招生（至少我高考那几年是这样），上外也没有，重点大学的外语专业也几乎不招贵州生源，只能退而求其次，读了中文系。报志愿时还是心有不甘，在第二第三志愿填了些外语专业。去口语考试时遇见我的一位老师，口试完了她在走廊上跟我说我表现很好，我有些失落，就算口试成绩再好，我也不能读外语专业了。

  罗丹妮：2018 年，你出版了第一本小说集《正午时踏进光焰》，第二年出版了《我愿意学习发抖》，是从什么时候，或者什么事情开始，让你获得一种确定，觉得是可以这么写下去的？

  郭爽：

  我最开始是写专栏，在广州、香港的报纸上。想表达是一方面，也为了挣钱。我写的第一篇小说是《把戏》，2014 年，起因是觉得写专栏无法满足自己，有更多微妙的、复杂的东西需要更大的篇幅和容量才能表达出来。写完投给了那时候我认识的唯一一位文学编辑金宇澄老师，很意外地，《上海文学》的编辑联系我说要刊发。但那之后媒体行业开始动荡，我也自顾不暇，就中断了，再开始写小说已经是 2016 年了。

  应该从《把戏》开始，我觉得自己是可以写小说的，但能不能写出来，甚至能否以写作为生，都是未知数，但你就是知道了，可以写。

  罗丹妮：在写小说之前，你有十年的工作经历，做记者、做编辑，这些经验后来在你写小说时，会给你带来哪些独特的视角或者方法吗？

  郭爽：

  可能做过记者的人，容易被贴标签认为比较有宽阔的社会视野，但对我来说，职业生涯带给我的，一是对材料的判断，二是对“在场感”的领会。对材料的判断，也就是对事实的把握，如何简洁、利落地写清楚一件事。在场感，当你看到的是一张张具体的面孔，看到他们无法掩饰的痛苦和快乐时，就像电流传导，你会更深地思考什么是人真实的存在、什么是决定性的东西。我关注更具体的人。

  关系总是像镜面，

  折射出自我内心的倒影

  罗丹妮：你养猫吗？我注意到，你的小说《饲猫》里对猫、猫和人的关系有生动的描写，看似写猫，人内心的世界也变得不同。

  郭爽：

  我喂流浪猫。现在我住一楼，经常有流浪猫跑到窗台、院子里来。常来的有一只白色花脸的胖猫、一只玄猫，看体型都成年了。下雨天它们来得勤些，躲雨。晴天就见不着，去疯去玩了吧。有时候我在厨房做饭，它们就蹲在窗台上看我，彼此并不打扰。这也是一种关系，是人可以拥有的种种关系的一种。我留心这些日常的细节、微妙的交流，关系总是像镜面，折射出自我内心的倒影。

  罗丹妮：在《月球》里，也有动物出现，仓鼠和猩猩，这背后又是什么故事？

  郭爽：

  仓鼠和猩猩是虚拟世界里的角色，它们可以选择在月球上降生，开启一场新的战斗。跟我喂的流浪猫不同，仓鼠和猩猩是虚拟世界里人的化身，你借它们的身份去做游戏。这是今天更广阔的体验和现实的一部分：现实世界和虚拟世界已融为一体。

  在《月球》这本书的开篇，男主角就从太空中用电子地图看自己所在的城市、所在的街道、所在的具体的公寓楼，这是一种视角，也是我思考的方法：在一个技术扩容的时代，你究竟处在什么位置？而这个“你”，是肉身和精神合二为一独一无二的整体，是属于当下的。

  

  电影《燃烧》

  罗丹妮：你钟意童年题材，在《消失的巨人》中，对童年和不确定记忆的书写像扭开万花筒，你说过喜欢莫迪亚诺。

  郭爽：

  我有个习惯，对于失去的东西，我在小说里重建、召回它。像是个最美的梦，又像是祈祷，我写希望发生的事，把世界变成更应该的样子。《消失的巨人》的起因是，我想念那个童年时代的伙伴，虽然在现实中，我们多少像鲁迅和闰土，但我要用小说的魔法重拨时间的指针，让故事从定格处改写，我要从时间深处救回她，哪怕自己去承受痛苦。我喜欢莫迪亚诺，他也一次次打开时间的抽屉，不是把里面的人放出来、让他们表演，而是自己走进去，成为一部分，改写它。

  罗丹妮：《消失的巨人》这篇小说看似在写童年往事，却关于人内心深处的秘密，其实在《月球》这本书几乎所有的篇目里，都埋藏了一个或多个秘密，这是这本书的主题吗？

  郭爽：

  当我打开一本书时，常常期待它能带给我发现，发现这个世界的奥秘和美妙，发现人的孤独和伟大，这些在日常生活中，常常是不被说出的。比如，对一个人越是深的爱，你越无法说出口，甚至无法跟任何人分享，这种体验近乎秘密。但在小说的世界里，作者和读者之间有天然的默契，自然而然就走到那些隐秘而美妙的开阔之地，共享那里面深邃的激情，也是身而为人的“值得”。

  罗丹妮：你的小说里，双女主经常出现，通常是一对从童年时代持续到成年的好友，但又超出一般的女性友谊嫉妒、竞争等常见套路，是一种深厚、动人而复杂的关系，你跟女性朋友的关系是怎样的？

  郭爽：

  有一天，我妈突然说，朋友跟她抱怨跟孩子的相处，她说觉得“我和女儿就是朋友”。虽然我很早就觉得跟妈妈是朋友了，但她这么表达出来，还是让我想了很多。我知道终其一生，“郭爽妈妈”这个身份都会伴随她，但我也很高兴，我们之间是一种松弛自在的关系，妈妈可以摆脱母职、享受她的人生。现在她不用像同龄人那样，把金钱、时间、精力都投入到带孙子上面，而是每天唱歌、跳舞、走秀、旅游，有她的朋友、生活。我给妈妈自由，妈妈也就可以放手。关系都是双向的，需要彼此的默契、心领神会。

  女性关系对我很重要，可能从小，它就是一种耳濡目染。我奶奶、我姑姑、我妈妈都是职业女性，分别出生于 1930 年代、1950 年代和 1960 年代。有一份经济独立的工作、可以选择自己的生活是她们最大的坚持。

  而在同龄的朋友中，我想我是幸运的，我童年时的好朋友、小学时的好同学，至今仍在我的生活里，虽然我们不在一个城市生活，但如果我哭了，她们知道我是为什么哭。我们了解对方的父母、家庭，知道我们变成大人前发生过什么，了解那些最重要的事。

  我想，独生子女一代非常重要的一个特点，就是独生女最大程度得到了家庭资源、教育资源。在我的个人经历里，从没有被教育什么是男生可以做而女生不可以做的，尤其是在事业上。

  如果是两个童年开始的好友，像我常写的那样，两个家庭的独生女的话，那她们的世界里，彼此就是最亲近的存在，因为没有兄弟姐妹，其实是孤独。

  

  电影《被嫌弃的松子的一生》

  罗丹妮：我注意到你的小说里，年轻人跟父母的关系是一个重点，你好像对我们父母这一辈的过往特别有兴趣，能说说为什么吗？是一直如此，还是跟自己的年龄、成长、生命的体验有关？

  郭爽：

  过了三十岁，我才真正开始理解父母，之前我只是爱他们，只懂得爱他们。这种爱会带来冲突、带来痛苦，无法调解。我想那时他们也苦恼于我为何是这么一个孩子，如此叛逆，什么事都要自己做主？从高考志愿到职业选择，所谓人生大事，我都是自己做决定。父母都是支持。我想这支持背后，是他们更大的牺牲与爱。

  但这些父母与子女间千丝万缕的联系，要等到我也走到但丁所说“人生的中途，一片幽暗的森林”，经历挫败、失意、绝望之后，才可能真的理解。越深地理解父母，就越理解我何以是我。我写小说后，写了不少父母与子女之间的事，也包括父母那代人身上历史投下的暗影，其实是在试图理解今天的现实、我们的处境。跟直接写历史所不同的是，它写的是人和人、血脉相通的情意。

  罗丹妮：从你上一本小说开始，就以第一人称写男性角色、男性故事，这本《月球》里，也是这样。你怎么看“雌雄同体”？

  郭爽：

  在写作时，我是男性也是女性。作家需要了解世界，就需要了解男性和女性，不因为你的生理性别是什么。

  罗丹妮：在《月球》这本书里的很多篇目里，都涉及到对身体的思考，你是三岛由纪夫那样的身体论者吗？

  郭爽：

  读三岛由纪夫不多。我关注肉身的界限，肉身与精神的不可分离。我是敏感的人，比如非常生气时甚至会发烧，焦虑时立马头疼，因此对我来说，精神与身体之间的那道门能感受得很清晰。像赫胥黎那样做身体实验，我暂时没有，但我确实有一些特别的体会。

  现在，生活似乎赛博化了，比如赛博生存两件套越来越普遍：电子烟、代餐粉。摄取能量就像机器在补充燃料。说不上好或者不好，但以现有的医学水平，每个人都会面临自己身体发出的预警的一天。

  我们有多了解自己的身体？真的知道如何正确地跟身体相处吗？我喜欢看一些科普类和医生写的书，有关于具体的身体和医学研究，比如心脏、大脑；也有医生的职业和生活故事，以及对医学背后的哲思。

  

  电影《燃烧》

  我总是希望能写出

  让自己都大吃一惊的东西来

  罗丹妮：《离萧红八百米》的女主角叫鲍琳琳，《月球》的女主角叫刘丽丽，这是你第一本小说集《正午时踏进光焰》里《鲍时进》和《清洁》的主角，你是在构造一个叙事小宇宙吗？

  郭爽：

  所有人物都有来路和去路，期待有一天这个叙事拼图完成，那会是美妙的结晶体。

  罗丹妮：《峡谷边》里的彭伯伯就是《挪威槭》里的父亲老彭对吗？

  郭爽：

  对，《峡谷边》《挪威槭》里的彭伯伯彭宥年和陶叔叔陶勇，就像《九重葛》里的袁天成和顾言刚一样，是一生挚友。可能以后大家还会发现，《离萧红八百米》里更深层的事跟《九重葛》是连在一起的。我慢慢写吧。

  罗丹妮：在宝珀理想国文学奖决选中，评委之一的张大春说，你的小说《正午时踏进光焰》“去试着以一个环境作中心，逐步搭建周边结构的各种细节，隐隐约约突破了一个短篇集的片段与局限，变成了一个长篇系统”，所以《月球》也是个长篇系统？

  郭爽：

  写完《正午时踏进光焰》后，我没有急着写新的小说。那时候我对要写什么、怎么写，以及对自己的所长都有了更深的体会。也就不急了。而且，永远是在写作中才能学习写作，每写一个新小说，都是尝试，都是练习，我愿意大胆试试各种可能，也许会给自己惊喜。

  《月球》这本小说集，篇目之间确实互相关联，哪怕是看起来相对独立的《换日线》，也有我小说中一以贯之的背景。从这个意义上来说，我是从空间（现实的与心理的）来考虑小说的。每一篇的故事切口是小的，比较容易进入和展开，进去后就越走越开阔。跟上一本比，这本我比较在意能否抵达，就是在进入小说的世界、与现实有微妙的张力和脱离后，走出小说的世界时能否落地。这需要智慧，考验你对一个事情的把握到底有多深。比如，《挪威槭》文末最后一段，旅途结束，女儿要回到讲台上，给学生上新的一课。为什么？旅途不是已经结束了吗？还有，《峡谷边》的尾声处，“我”为什么要抱起小男孩教他撒尿？“我”跟父亲的意识接通不是已经完成了么？

  小说的起首、虚构磁场的构造很迷人，但如何结束、停在哪里，也是风格的体现。

  罗丹妮：目前你出版的三本书，每本书都不一样，这种多样或者说跨度是怎么做到的？

  郭爽：

  我自己也想过，没想明白（笑）。我总是希望能写出让自己都大吃一惊的东西来。那样才好玩。我不喜欢循规蹈矩。

  罗丹妮：经过这些年磨炼，你对写作的看法有变化吗？觉得自己的风格是什么样的？

  郭爽：

  上一本《正午时踏进光焰》要总结，我开玩笑说是“动荡时代的天真与经验之歌”。这一本，变化很大。但有一天，看见一张日本现代文学地图有些启发。里面横纵轴把日本作家分布在四个象限里，横轴西极写着“物语”、东极写着“言语”；纵轴北极写着“社会”，南极写着“个人”。我之前在第一象限，但《月球》在往第四象限移动，以后会移到哪里去还不知道。好玩。