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看着书架上一本本的书籍，你知道书是怎样做出来的吗？或许你是一位爱书之人，或许你是出版界的从业者。然而，有多少人能全面地回答出这个问题呢？日本知名编辑大师松田哲夫深究这一课题，与手绘插画家内泽旬子联手，带领你从拆开一本书开始，一探装帧、手工书、纸张、印刷……的奇妙世界。

序章 我“恋”上了书

第一章 来把一本充满回忆的书拆开吧！

第二章 自己做假样书

第三章 深刻体会内页制作的重要性

第四章 定型做好书

第五章 活用纸张伸缩的书盒智慧

第六章 抄纸——巨大造纸工厂参观记(上)

第七章 抄纸——巨大造纸工厂参观记(下)

第八章 如何制造装帧用纸？

第九章 鲜艳夺目的油墨世界

第十章 详解油墨世界

第十一章 印刷后的表面加工方法

终结章 从“印刷”重新看书本的制作

后记

松田哲夫，日本著名编辑、书籍谈话类节目主持人。主持TBS电视台“国王早午餐”的书籍单元，深受广大日本读者喜爱。经其推荐的书籍经常能缔造出不错的销售成绩。

内泽旬子，日本插画家、书籍设计师。擅长以异文化、建筑、书籍等主题写作,周游日本国内外,以其细致绵密的画风著称，作品常见于杂志、报纸。

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那麼，書籍的魅力到底在哪裡呢？映入讀者眼簾的首先就是外表，若以人來比喻，就是容貌姿色和服裝。這大概可以總稱爲「裝幀」吧！會不會把書拿起來，這本書會不會成爲自己的「愛書」的判斷基本，裝幀其實佔了很大一部分的效果。

但是，對於我們編輯而言，裝幀又是什麼呢？

編輯的工作從收到作者原稿開始。從此處開始認真思考「要做成怎樣的一本書」。當然作者對於自己撰寫書籍的內容，已經相當熟悉。同樣地，當編輯具體進入書籍編輯過程之後，反覆不斷閱讀原稿、校樣（校正用的印刷品），也漸漸可以把握住內容。接着，就是享受著享受這樣內容的書該用怎樣的裝幀來表現得樂趣。這只是簡單的穿衣打扮而已。要比喻的話，多少像是混合了準備上市所做的種種裝置，或是製作些引爆賣點的想法等氣氛。

如果從別的角度來看，編輯也有極其專業的一面。作者所完成的充滿魅力的內容，編輯用怎樣具體的形式接受，編輯的目的應該像是可以回應作者的詩歌或是批評。說得偉大一點，心中是有一點不想輸給作者的挑戰的心情。

所以，很想拍着胸脯保證「就交給我來做吧」！當然，有些對於裝幀關心度很高的作者，有時會再打樣校色後給他們過目。不過，可能的話，在清樣之前都不想讓作者看到書的樣子。最理想的狀態是，享受把書交到作者手上时，等著看對方的反應。

圆背的宽度=（书芯厚度 封面厚度x2）x1.1

书签带的长度一般是在书籍对角线长度基础上再加20毫米，其中20毫米是指贴入书背的长度。接着，把要粘在书背上的20毫米拉出，其余部分对折夹在书中。

我和我周围的编辑、设计师用的几乎都是DIC的色卡。以前也常用东洋INK的色卡，不过后来DIC推出了“日本传统色”、“法国传统色”系列，当中有不少充满特色风味的颜色，因此开始被频繁使用。

PANTONE只是一家美国制作色卡的公司，并不是油墨生产商。

“就算用DIC色卡指定颜色，也并不只是用DIC油墨才能印得出来的！”

“但是油墨调配不是每家公司的企业机密吗？”

“的确，不过色卡上都表明了颜色和媒介剂（Medium）的调配率啊！”

以色卡指定的颜色被称为“专色”。

四色印刷

黑色是无机颜料碳黑，其他三色都是有机颜料：蓝色是苯二甲蓝（CI Pigment Blue 15-3）；品红色是氮颜料的品红6B（CI Pigment Red 57-1）；黄色是氮颜料（CI Pigment Yellow 12），欧美有时也会用CI Pigment Yellow 13。日本平版印刷的印制顺序是黑、蓝、品红、黄，所以黄色油墨要具备一定的透明度；而欧美大多是从黄版开始印刷，所以使用的是不透明的黄色。（CI是Color Index的简写，“英美色材协会”为每一个化合物制定了一个编号。

书籍介绍

看着书架上一本本的书籍，你知道书是怎样做出来的吗？或许你是一位爱书之人，或许你是出版界的从业者。然而，有多少人能全面地回答出这个问题呢？日本知名编辑大师松田哲夫深究这一课题，与手绘插画家内泽旬子联手，带领你从拆开一本书开始，一探装帧、手工书、纸张、印刷……的奇妙世界。

• 作者：私享史 发布时间：2020-09-03 09:41:53

  我是被书名骗来的，如果它名副其实地叫《图书制作工艺流程详解》之类的，我肯定不会读。内容过于技术性且繁复，就算是再喜欢“书”的普通读者，都没有必要读。

• 作者：长安老农 发布时间：2015-03-28 23:55:54

  和妹尾河童的书类似。只有日本人才会写出这样的书吧？书的制作很用心，封面就是所谓的“地卷纸”的软精装吧？由于经常做标书，所以能更实际地理解书里讲的一些制作工艺。这书只印了3300册。价钱贵点也是应该的。

• 作者：硬毛猫 发布时间：2016-03-09 01:50:52

  对志于做书的人非常实用的读本，基本介绍了完成文字编辑和排版，将文件交付印厂后所发生的一切。有意思的部分很多，制造油墨、纸张、机械装订都有讲到。在做书做杂志方面，且不谈形而上的理念，光谈物件制作技巧本身，就比日本落后了至少十四年啊。学习，追赶。

• 作者：夜空飞行的银鱼 发布时间：2020-08-09 17:33:32

  挺合适科普入门来看，尤其是书籍设计、排版设计类工作的人。但可读性不大强，真正的全流程跟下来，除了一开始的设计，后面涉及到工艺和材质的部分 也得跑很多次印刷厂才行。

• 作者：卷毛刺猬 发布时间：2015-11-09 12:26:18

  看的时候我睡着了。真的是睡着了，明明发现时是很惊喜的，想象一下表情的转变。看到有评价“只印了3300册” ，好吧，唯一到手的点是【无用之力有助睡眠】，送给失眠患者们。

• 作者：Maxine 发布时间：2021-05-22 00:03:32

  高宽课程确实有很多可借鉴之处，该书较为贴近实践，希望表述能更体现出系统性、归纳性。

• 啊，是澳大利亚的味道

  作者：伊夏 发布时间：2015-03-20 11:23:56

  “一本图文并茂的日本书籍”，这样来描述的话，第一时间让人想到的总是妹尾河童。

  去年在学校图书馆舒服的五楼坐着，我把能借到的河童先生的书都拿来读，哪怕是窥视厕所，也读到要垂涎下来。

  其实一贯是标榜只看纯字书的，但是更恒常的事情是：美的东西无人能拒。

  河童先生的厉害，自然是文字和图画皆亲力亲为，看他的旅欧手记，简直对那些局促的小旅馆疯狂长草，哪怕就是那么逼仄，为了看一下他旅居过的细节，也得咿咿呀呀，心向往之。

  细节，没错，就是细节令我爱死了这个国。这一次的书之旅，堪不堪比《奥德赛》我持保留意见，但足足够的细节，就令人乐于研读。

  文字和图画分开画也不赖，旬子姑娘对做书工艺细致的体察与松田桑对工业流程整体的把握恰好形成互补。图画里那些细微的注释和箭头，以及对远景”看不到“的那种小小懊丧，是参观者的敬畏心与求知欲，而文字叙述里不厌其烦的叨扰，仿佛让我们看到当时他们去参观意愿的执著与恭敬。

  就是这么舒服客气地进行着，我们也跟着他们从一本书的拆解到一间工厂的探秘，这本讲述书的书，也成了一种纸上做戏，太有趣。

  印象深刻的细节是运送木材的货车运到工厂里时，松田桑说，空气里是澳大利亚的味道。跨越海洋运送优质木料来做优质纸品的用心，感觉好像人类的确是在努力一起做事情。这个时候就遗忘一下商业算计吧，桉树和澳洲的阳光被密封再打开，想不暂停下感受匠心都不行呢。

  最初拆封翻开这书时，我就很愉快，脑海里瞬间感受到这份纸张的触感和行间距的贴心，更不要说它本身就有点儿书中所说简精装的意味。我打开，每一页都可以展平，嗯，这就是最好不过的，床上读品。

• 对待书就像对待恋人

  作者：川东第一接应 发布时间：2019-07-13 01:07:56

  对于爱好图书且有着一定专业知识的朋友来说，每当捧回一本新书，脑海之中不禁会浮想出许许多多关于书本的问题。比如：书的版型该如何选择？开本该如何制定？内文版式该如何设计？页数该如何计算？什么样的纸张更适合表现图书内容？什么样的装订方式更便于阅读？印刷的原理究竟是什么？

  一般的读者往往是习惯于直接翻读书本吸收内容，却对“书的身体”兴趣不多，了解也甚少。但还是有不少的爱书人，包括像编辑、美术设计等专业人士对以上问题相当敏感。日本以“编辑狂”知名的松田哲夫便以“作为物件的书籍”为兴趣，发起了一趟旅程，进入印刷厂的各个现场参观考察并实践参与，当遇到了一些问题和困惑，还直接访问专业人士，配以内泽旬子的插图绘画，一起撰写出《恋上书：一本书是如何做出来的》，以轻松幽默的方式向普通读者讲解了关于书籍印刷制作的种种奥秘。

  既然是讲书籍制作过程的图书，那么其本身的装桢设计一定也应该是独具匠心的，不然就是一个活生生的讽刺了。而这本书选择了32开的开本大小，封面软精装，内页使用蒙肯纸。这样就在一定程度之上减轻了书的重量，特别的轻巧。同时，这样做也增加了内页的手感，抚摸起来特别舒服。只是蒙肯纸较为粗糙的表面使得书中数十幅的插图印刷效果不是特别的理想，但也无伤大雅，总体来看，是值得称道的。

  本书的第一章就教读者拆书，从字面上也不难理解，就是去拆散一本书。只有拆了书，经历这样一种过程和结果，才能切身体会到书籍的组成部分。不过，拆书也是一门大学问，需要心灵手巧，稍微不注意便容易把书拆得“血肉模糊”。记得时常有同学找我借一张笔记本的纸，因此得撕开，但我长期会把本子撕烂，拆书也是一种差不多的历程，必须得时刻保持小心翼翼的态度。

  由最初的拆书开始，松田哲夫一步一步展示做书的过程，随后到做假书样、切纸、装帧、油印……尤其当边阅读他的文字边配合着书内插画师内泽旬子的细致描绘，在进行阅读的过程时，仿佛也成了一次对书籍本身的敬礼。阅读《恋上书》不仅仅知道了书的制作，更体现一个人对一件物件的尊重可以到达怎么的一个程度。作者说：“这是一趟书籍世界的奥德赛之旅。”我们正是需要具备一种匠人精神，哪怕是一个多么细小的物件，都应该发挥全力将其做到极致。多年以后，你一定无法回避自己当年的某件作品，若留下什么非受迫性缺陷，该是一个多么大的遗憾啊。

  尽管这本书面向的受众群很大，专业性还有待提高。不过对大部分人来说已经足够，作者的叙事表达方式与结构，都会帮助我们对书籍装订、文字印刷、纸张制造、油墨冶炼等等产生一定程度上的理解，拓宽我们的视野。

  （此篇为个人大学本科时期书评）