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　　《天人集（历史地理学论集）》探讨了历史地理的变迁与社会经济发展的关系，为中国未来可持续发展，从历史地理的角度提出自己的看法，有一定的理论创新。本文集包括龚教授1992－2006年之间发表的34篇论文，总字数约50万字，内容主要涉及长江中游历史地理、地理学史和环境变迁史、中国历史医学地理研究三部分。

　　序言

　　部分 长江中游历史地理研究

　　篇 两湖平原城镇发展的空间过程

　　一 两湖平原城镇行政等级体系的演变

　　二 两湖平原城镇发展的阶段特征

　　三 两湖平原城镇空间分布的演变

　　第二篇 湘阴县氏族移民地理研究

　　一 湘阴县政区沿革与地理特点

　　二 湘阴县外来氏族的迁入形式与来源地区

　　三 湘阴县外来氏族移民的时空过程

　　四 结论

　　第三篇 明代湖广布政司田亩考实

　　一 明代湖广布政司的田额是20多万顷

　　二 明末湖广的实际耕地面积是95万顷

　　三 明末湖广的土地清丈是有成效的

　　第四篇 明清之际湘鄂赣地区的耕地结构及其梯度分布研究

　　一 明清之际载籍耕地的分类

　　二 湘鄂赣地区的耕地结构及其梯度分布规律

　　三 水田比重与稻米生产

　　第五篇 论“湖广熟，天下足”

　　一 “湖广熟，天下足”谚语的起源

　　……

　　龚胜生，1965年10月生，湖南涟源人。1986年湖南师范大学地理系本科毕业，获理学学士学位；1989、1992年陕西师范大学中国历史地理研究所研究生毕业，分别获史学硕士、博士学位。1992年7月至华中师范大学工作，1994年12月晋升为副教授，1997年7月破格晋升为教授，2000—2001年在加拿大女王大学地理系做博士后访问研究，2003年被聘为博士生导师。现为华中师范大学可持续发展研究中心主任，城市与环境科学学院副院长，人文地理专业博士生导师，是享受国务院政府特殊津贴专家，湖北省新世纪人才工程人选；湖北省人民政府第三届、第四届咨询委员会委员，政协湖北省委员会第九届常委、第十届常委暨人口资源环境委员会副主任；中国民主促进会湖北省委员会副主委；中国地理学会理事暨历史地理专业委员会委员、医学地理专业委员会副主任，湖北省地理学会副理事长。

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书籍介绍

《天人集(历史地理学论集)》探讨了历史地理的变迁与社会经济发展的关系，为中国未来可持续发展，从历史地理的角度提出自己的看法，有一定的理论创新。本文集包括龚教授1992－2006年之间发表的34篇论文，总字数约50万字，内容主要涉及长江中游历史地理、地理学史和环境变迁史、中国历史医学地理研究三部分。

• 作者：Fei 发布时间：2021-02-17 10:50:23

  上图借阅，想了解Sustainability相关理论框架而借阅。P335 可持续发展人地关系协调框架涵盖了可持续发展相关的各个要素：包括目标层 （无限的人类需求->社会总消费 与有限的自然供给-> 环境承载力）， 要素层（人口总量+消费水平+资源生产力 +环境纳污力 +灾害破坏力），操作层 （推行计划生育+适度与清洁消费+改善教育与健康+科学技术进步+提高资源利用率+保护生物多样性+减少消费废弃物+环境治理与建设+减轻自然灾害）

• 作者：饾莎馆主 发布时间：2021-02-22 21:41:43

  主要看了第三部分（中国历史医学地理学研究）有关历史灾疫地理的几篇文章，不论是纵向从先秦到隋唐的分析，还是横向的区域研究，基本都以“建立序列+时间分布规律+空间分布规律”的结构展开，算是“套路”吧。

• 作者：华北 发布时间：2020-07-18 13:40:40

  比较失望，一堆垃圾，作者编辑脸都不要了，新手小白通读一遍得了。钱币历史背景一笔带过比高中历史书还简略，不如不写，所谓收藏鉴赏也是说了些废话毫无用处甚至还不如鸡肋，配图不全，画质感人，顺序随意凌乱。好一个烂字了得，有这个钱各位去买泉谱吧，然后省下时间去逛社区论坛。

• 作者：恨嫁少女獨孤冰 发布时间：2020-01-05 02:54:45

  最喜歡江梅引•人間離別易多時，讀之肝腸寸斷

• 作者：仰望星空 发布时间：2024-02-22 16:43:34

  综合b站教程和国内书来看这书讲的还算可以的。

• 作者：边文博 发布时间：2020-02-26 23:39:57

  最烦这种自嗨型写作的。作者尝试把复杂系统的理论引入经济学，哎算了不想写这书的书评。槽点太多，无力细数。就这样吧，见仁见智。

• 无题之题——《荒原狼》书评

  作者：陌知 发布时间：2012-12-02 14:01:50

  朋友推荐我读这本书显然是有用意的，我读完了第一部分代序时就有了这种意识。他希望通过推荐这本书对我走出自身困境有所帮助——他并未这么说，但我认为理由显而易见。我与荒原狼有着众多相似之处，从我每天刷的微博就能看出这种躁狂的分裂倾向：一方面是大段大段对文学、哲学、政治、人性、自我存在等等的评述，另一方面则是转发过万的新闻、笑话、公知社评、星座、流行音乐、各种段子……我好像就是那种渴求用市民性去补足我在精神上得不到的认同感和归属感的边缘人。这一点，我完全可以从客观上自我论证，我在各种社交网站上有上万条状态都记录着时间轴上我这种来来回回彷徨的足迹。

  我显然不如荒原狼博学，但某种程度上我的确是具有相似的特性的。并且博学这种词汇也是相对而言的，我也许不是一个社会知名的博学家，但是如果我坚持阅读和研究，也许花不上二十年的时间，我就能走入和荒原狼同样的境地——而且在目前看来，这种倾向也无需再多论证，许多朋友已对我表达了这种评价甚至担忧。然而，这也正是我所不能接受的事情：为什么要变成荒原狼？为什么要纵容自己的这种分裂？这究竟有什么意义？

  诚然，赫尔曼已经给出了意义：回到死亡的故乡。这个答案直到本书结束都没有变更过。如果说赫尔曼做出了什么与常人不一样的事情，无外乎他设立了一个“魔剧院”，让荒原狼诸多不能满足的渴望在这里被修正。荒原狼的内心被时代压抑，他的博学造就了他进入一个前无古人后无来者的历史断裂层。他的知识是他的所有，却不能进入伟大的语境，正在于这些知识没有出路。他牺牲现实的享乐追求伟大的永恒，这种生活方式把他压成了扁平的人。所以在魔剧院中，荒原狼释放了许多种人格，完成了他内心对这个不可理喻的世界的种种矫正，以为自己得到拯救，却又亲手杀死了赫尔米娜。因为，这根本不是拯救，这只是一次虚幻的旅行。荒原狼绝不是正义的拯救者，而是被神遗弃的人，所以他的追求会被他亲手杀死。赫尔曼毫不留情地把读者随着魔剧院的演出而心中升起的一点点希望掐灭，把整个故事继续拖回死亡的故乡。

  而所谓完成“人生的种种可能性”的答案，看起来近似于“人生得意须尽欢”，在本书中的形色远不如中国哲学语境中的李白那样潇洒。荒原狼是拖着沉重肉身的人，他的灵魂被知识锁上了枷锁，这是自柏拉图以来身为知识分子一直维护的对智慧的忠贞。现代主义用平庸取代神圣，消解掉一切忠贞与崇拜，让每个无知平民得到了狂欢，这对荒原狼来说极其痛苦。虽然赫尔曼明指的是现代民族政治的无聊和自私，但也无妨将其扩大为现代性——所谓现代性，就是工业社会中的资本积累与城市化，一个争先抢后的搏斗过程。现代性将一切纳入这样的搏斗中，包括知识、名誉、感情、舆论、民族利益……等等都在为扩大的资本服务。荒原狼作为一个传统知识分子被抛在了时代的边缘，这让他身上的枷锁无可解脱。

  赫尔米娜是荒原狼在这个时代唯一的精神指引。她无疑不如荒原狼博学，却叫荒原狼摸不准头脑。其实，对于追求知识的人而言，摸不准头脑的东西当然是最有吸引力的东西。然而赫尔米娜并启迪他人的善心，她深知自己的呈现是摧毁荒原狼的一道闪电，她让荒原狼相信神圣的东西都是毫无意义的，生活的意义就是无聊。荒原狼歆羡赫尔米娜在保持自由的同时又能恰如其分地嵌入市民社会，便心甘情愿跟随她，殊不知赫尔米娜是想把他当做自己的死亡仪式的执行者。

  赫尔米娜和荒原狼是一类人，又不是一类人。在我看来，赫尔米娜是荒原狼唯一神圣的结局，不然荒原狼最后的死就毫无价值。荒原狼只是一条在精神荒野上游荡的狼，苦于人与狼的区别而无所适从。而赫尔米娜是粉碎了人与狼的界限的人。荒原狼是人又是狼，赫尔米娜既不是人也不是狼，她自由自在，依靠这个时代最智慧的人之手，回到了死亡故乡。她简直没有精神痛苦，因为她将现实生存以及理想追求都视为毫无价值的事情。可以说，赫尔米娜与荒原狼一样，早已看出这个时代没有未来，她的选择便是纵情声色，让自己舒服——赫尔米娜与常人的区别在于，她深明这个时代最有价值的事情就是纵情声色，所以她投身其中。

  因此，在这个角度上，赫尔米娜和荒原狼绝对是同一类人：奋不顾身投入自己认为最有价值的事情。他们也代表了在时代分裂点的两个极端：一是抬高价值，辱没自己；一是抬高自己，辱没价值。赫尔米娜狠狠羞辱了荒原狼的价值，这让赫尔米娜的身上显现出神圣不可侵犯的光芒，这让自感随时都在被市民社会侵犯的荒原狼深受感染。所以我认为，赫尔米娜是荒原狼唯一神圣的结局，她是唯一在这个时代的搏斗中保持着不可侵犯的能力的人。

  我认为故事最精巧的部分，是赫尔米娜借荒原狼之手回归死亡。荒原狼是最博学的人，无疑也是最心善的人，大概从小到大都没想害过一个人，因为他每天都在为怎样拯救世人而苦恼。赫尔米娜竟然借这样一个人的手杀死自己，完成她自己的死亡仪式，同时把荒原狼也从分裂造成的焦虑症拖入了单一的永恒之乡。这就是赫尔米娜的力量，能够按自己的想法去活，也能够按自己的想法去死，还能启发这个时代最智慧的人。而在遇到赫尔米娜之前，荒原狼是一个无法按自己的想法去活，更没有勇气想死就去死，对任何旁人都没有意义的人。赫尔米娜的死一方面扼杀了荒原狼的希望，另一方面则告诉了荒原狼一条上升的解脱之路。

  本书中诸多意识流手法不在述评。魔剧院只是一个疗伤和实现的梦境，它的确治愈了荒原狼，然而它也被过分认真的荒原狼撕裂了。要想留住魔剧院，还是那句老话：“认真你就输了。”只不过，这句话用在这里要比中国网民的口吻沉重的多了，它指向的方向，是虚无，是死亡。

  回到我自己来说，我对赫尔米娜评价甚高，但她并不一定是我的所愿。不论如何我的时代还未受到战争的严重威胁，信息的发达程度和政治的通透度都要远远高于两次世界大战时期。我也并非鄙夷荒原狼，因为知识的普及化本身就是一个悖论：一方面越来越多的平民拥有了旧时代精英的知识水平，另一方面大部分平民知识分子再无法重回旧时代精英的神圣感。这种落差中，越来越多的荒原狼被造就出来，程度或浅或深。然而徘徊是他们的统一特性，在这种统一中，荒原狼自身是得不到解答的存在，这就使他们重新堕入平庸的范畴里了。荒原狼是可以复制的，因为他只是一个分裂的口子；赫尔米娜是不可复制的，因为她就是时代本身。如果我们这个时代有赫尔米娜，那一定不是赫尔曼笔下的这个赫尔米娜。

  感谢赫尔曼·黑塞先生与我们这些后人分享他的精神痛苦。从他写出这本书来看，他已经是赫尔米娜，不是荒原狼了。我们这些荒原狼，也可以获得一些启迪。这启迪要分析出来非常之难，因为它要么完全没有，要么只有一点点。所谓“蓦然惊醒”是绝对不存在的，那只能说明你并未获得这个启迪。而那一点点，之所以为一点点，只是因为剩下的部分都在你读这本书之前已经完成，你便能体会到那一点点的妙处了。

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• 向给我留下经典作品的漫画大师致敬

  作者：为生歌唱 发布时间：2019-03-15 10:57:24

  曾经有过一段时间非常抵触连环漫画，原因是一些劣质漫画作品充斥各个书店，特别以日本漫画为主。不可否认，日本确实有很多出色的漫画被人熟知，比如宫崎骏创作的漫画《风之谷》《龙猫》《千与千寻》，藤子不二雄创作的《哆啦A梦》，鸟山明创作的《阿拉蕾》《七龙珠》，井上雄彦创作的《灌篮高手》，尾田荣一郎创作的《海贼王》，青山刚昌创作的《名侦探柯南》，手冢治虫创作的《铁臂阿童木》《森林大帝》等，确实俘获了很多中国读者，也包括我。但是，后来再看到的日本漫画剧情基本都是血腥、暴力和不雅，看了令人作呕，这也是我很长时间不在喜欢漫画的理由。还好的是最近读了几部经典漫画，才重新燃起了我对漫画的崇敬之情，真心希望多一些高质量、正能量的漫画，让更多的人看到优秀漫画作品。

  我曾经说过，很喜欢中国的连环画，今天继续科普一下，大家知道连环画的艺术表现形式有几种吗？据统计有五种。其一是线描连环画。很好理解，就是用清晰的线条勾画出人、事、景、物，最早的连环画《关汉卿》就是这种画法。其二是素描连环画。采用明暗对比、透视等方式进行描绘，连环画《郑成功》就是采取这种画法。其三是水彩连环画。据说传自欧洲的水彩画，画笔水分的多少、浓淡产生明暗、润湿和融合的效果，《冰冷骑士》就是这种画法。其四是木刻连环画。最早用刀刻木板后再拓印，成本很高，后期的木刻连环画，多采用木刻的形式来表现内容，而不再真正以木刻的方式制版印刷，赵延年的《阿Q正传》就是木刻连环画。其五是漫画连环画。由西方传入，人物形象表现夸张，比较著名的作品有《王先生》和《三毛流浪记》。我们现在看到的漫画书多属于第五种连环画艺术表现形式。

  今天与继续大家分享雨果·普拉特著的《七海游侠：摩羯座下》，作者是意大利著名漫画家，创作了《七海游侠》系列漫画作品，他所著的漫画《七海游侠》与《丁丁历险记》齐名。我刚读完他的《盐海传奇》，讲述的是故事主人公科多与俄国浪人拉斯普金在一次偶然机会救起两名在海难中幸存的富家少年。俄国浪人意欲扣押二人，勒索赎金。科多·马第斯出手相救的故事，故事惊心动魄，很吸引人。《摩羯座下》讲述的是科多在群雄割据的南美洲蛮荒丛林中的一段夺宝奇遇。英国少年特里斯坦·班泰远赴南美，在科多的帮助下寻访父亲的遗物以及和他同父异母的混血妹妹摩迦娜。摩迦娜在亦正亦邪、烟视媚行的巫女“金喙”身边学习巫术。却不想，班泰父亲的遗物中还隐藏着失去的“穆”大陆的惊天秘密，继而引出了一座遗失的宝藏和一张藏宝图。有宝藏，自然少不了夺宝的人，所以这场争斗必然会非常精彩。至于科多能否助少年夺回宝物？他和“金喙”之间若有若无的感情又将如何结局？如果大家想知道剧情发展，只能自己去寻找答案了。

  读完这本漫画书之后，我会暂别欣赏漫画领域一段时间，希望再次回归时能够读到更加出色的作品。接下来分享一下这段时间读漫画书的一些感悟。之前我也说了，我喜欢读书，但是很久没有读漫画书了，在我最初的印象里，只有中国的漫画有故事，属于精品，因为我的记忆中只有张乐平著的《三毛流浪记》，虽然后来我也看过《父与子》《丁丁历险记》《航海王》等等不错的作品，但是从骨子里还是更喜欢中国漫画家的作品，而且从心底里对外国漫画家的作品有些抵触，这种抵触源自对一些漫画家画风的不欣赏，这也让我错过了很多经典的漫画书，特别是这次读了几部经典作品之后，才发觉自己纯属井底之蛙。不可否认，不同风格的漫画作品自然有其喜欢的受众群体，所以，各位千万别在这里与我理论，你喜欢你的漫画家，我喜欢我的漫画家，我们各自只要对漫画保留喜爱就足够了。

  最近读的都是外国漫画家的作品，法国、意大利漫画居多，每个漫画家都有自己的创作风格，这也让我大开眼界。我觉得中国漫画家所绘制的漫画与外国漫画家相比，中国漫画家还是比较含蓄的，外国漫画家所创作的人物是很奔放的，这可能与所生活的国度有关，不管怎样，他们所创作的故事给我带来了惊喜，欣赏他们作品时，就是我最幸福的时刻，真心希望漫画家们能多创作被人熟知的作品，能够被人记住，并且一生钟爱的作品。